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恋情深·玉殿春浓花烂熳

两汉 / 张鸿

"陋巷喜阳和,衰颜对酒歌。懒从华发乱,闲任白云多。
蔼蔼帝王州,宫观一何繁。林端出绮道,殿顶摇华幡。
爱子隔东鲁,空悲断肠猿。林回弃白璧,千里阻同奔。
掖垣招近侍,虚薄厕清尘。共保坚贞节,常期雨露均。"
林莽北弥望,沮漳东会流。客中遇知己,无复越乡忧。"
"秋叶风吹黄飒飒,晴云日照白鳞鳞。
元化隐灵踪,始君启高致。诛榛养翘楚,鞭草理芳穗。
秦魏多豪人,与代亦殊伦。由来不相识,皆是暗相亲。
"万事依然在,无如岁月何。邑人怜白发,庭树长新柯。
不知炊黍谷,谁解扫荆扉。君但倾茶碗,无妨骑马归。"
青青恒一色,落落非一朝。大厦今已构,惜哉无人招。
沐浴着赐衣,西来马行迟。能令相府重,且有函关期。
"玉辇移中禁,珠梯览四禅。重阶清汉接,飞窦紫霄悬。
"闻君罢官意,我抱汉川湄。借问久疏索,何如听讼时。


恋情深·玉殿春浓花烂熳拼音解释:

.lou xiang xi yang he .shuai yan dui jiu ge .lan cong hua fa luan .xian ren bai yun duo .
ai ai di wang zhou .gong guan yi he fan .lin duan chu qi dao .dian ding yao hua fan .
ai zi ge dong lu .kong bei duan chang yuan .lin hui qi bai bi .qian li zu tong ben .
ye yuan zhao jin shi .xu bao ce qing chen .gong bao jian zhen jie .chang qi yu lu jun ..
lin mang bei mi wang .ju zhang dong hui liu .ke zhong yu zhi ji .wu fu yue xiang you ..
.qiu ye feng chui huang sa sa .qing yun ri zhao bai lin lin .
yuan hua yin ling zong .shi jun qi gao zhi .zhu zhen yang qiao chu .bian cao li fang sui .
qin wei duo hao ren .yu dai yi shu lun .you lai bu xiang shi .jie shi an xiang qin .
.wan shi yi ran zai .wu ru sui yue he .yi ren lian bai fa .ting shu chang xin ke .
bu zhi chui shu gu .shui jie sao jing fei .jun dan qing cha wan .wu fang qi ma gui ..
qing qing heng yi se .luo luo fei yi chao .da xia jin yi gou .xi zai wu ren zhao .
mu yu zhuo ci yi .xi lai ma xing chi .neng ling xiang fu zhong .qie you han guan qi .
.yu nian yi zhong jin .zhu ti lan si chan .zhong jie qing han jie .fei dou zi xiao xuan .
.wen jun ba guan yi .wo bao han chuan mei .jie wen jiu shu suo .he ru ting song shi .

译文及注释

译文
精卫含着微小的(de)木块,要用它填平沧海。刑天挥舞着盾斧,刚毅的斗志始终存在。同样是生灵不存余哀,化成了异物并无悔改。如果没有这样的意志品格,美好的时光又怎么会到来呢?
潼关函谷关捍卫皇帝宫殿,国命悬于哥舒翰一身。
轮台九月整夜里狂风怒号,到处的碎石块块大如斗,狂风吹得斗大乱石满地走。
可从现在起我就把它脱掉,再当面洗掉脂粉,一心一意等着你!
一条长蛇吞下大象,它的身子又有多大?
骄傲自满又夸耀武功啊,辜负左右耿直臣子的忠爱。
回忆当年歌舞欢聚的情景,长袖善舞的佳人,清歌悲咽的佳人为之助兴添欢。叹明月十有八九悖人心意,总是圆时少、缺时多。愿明月如今夜常圆,人情未必总是别离。我欲化离恨为聚欢,待人归时再细细倾诉。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗?国家正当用武之际,即使写出像宋玉那样的悲秋文章,又有什么地方需要它呢?(其六)司马长卿不得志,住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝,靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑,明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕,无心制曲吟诗,只好闲卧春风中。
海棠枝间新长出的绿叶层层叠叠的,小花(hua)蕾(lei)隐匿其间微微泛出些许的红色。
到了晚上,渔人们在岸边敲石取火,点燃竹子,火光映照着渔船。(其十三)
红旗半卷,援军赶赴易水;夜寒霜重,鼓声(sheng)郁闷低沉。
鸟儿不进,我却(que)行程未止远涉岭南,
小时不识天上明月,把它称为白玉圆盘(pan)。怀疑它是瑶台仙镜,飞在夜空青(qing)云上边。
巍峨的泰山,到底如何雄伟?走出齐鲁,依然可见那青青的峰顶。

注释
6亦:副词,只是,不过
367、腾:飞驰。
①李陵:汉武帝命令将军李广利抗击匈奴,李陵率部出居延北千余里,以分单于兵。后李陵军被匈奴大军围困,兵败而降。
诸:所有的。
⒀茂陵:《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”
原题“黄州定惠寺寓居作”。
1、 选自《孟子·告子上》。
缚尘缨:束缚于尘网。

赏析

  三、四句写水旁岸上;五、六句则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅,苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚,菖蒲茸尚柔。”《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是《东溪》梅尧臣 古诗中有洲渚(即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗),而蒲茸为宣城山水间常有之植物。加上“浅浅”与“齐似剪”,形象尤为鲜明。“山净江空水见沙”,韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流;梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”,则表现溪水的清澈而又平静,更具有江南特征。这两句只写景,而春意之融和、游人之喜悦,自在言外。
  正确的认识方法,导致了良好的效果。当子产执政(zhi zheng)头一年,有的人对他整顿田地疆界和沟洫等改革措施不理解,不满意,就怨恨他,叫喊“孰杀子产,吾其与之!”正如韩愈在诗中所说的“众口嚣嚣”,仇视到了极点。但子产既不因为这些人的不满而停止自己的改革措施,也不对不满的人采取镇压(毁乡校)的办法。而是如韩愈所说的那样,“善也吾行,不善吾避”。结果,子产执政三年之后,舆(众)人诵之曰:“我有子弟,子产诲之!我有田畴,子产殖之。子产而死,谁其嗣之?”郑人从实践中认识到子产的正确,对子产的态度也从仇恨变成爱戴,起了根本的变化。正因为如此,韩愈在诗中称颂“维是子产,执政之式(榜样)。”这样的颂词,子产是当之无愧的。
  此篇是对周王歌功颂德的诗篇,思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意,所以仍有可取之处。从艺术上来说,全篇规模宏大,结构完整,赋笔之外,兼用比兴,如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”,以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”,都很贴切自然,给读者留下了鲜明的印象,同时也对后世产生了广泛的影响。
  这两句对梦境的描写十分成功:梦境切合实境,船在天上与天在水中正相关合,显得真实可信;梦无形体,却说清梦满船,梦无重量,却用“压”字来表现,把幻觉写得如此真切;从梦境的清酣,不难觉察出诗人对于摆脱尘嚣的愉悦,记梦而兼及感情,则又有暗中传神之妙。古代写梦的诗不少,但像这首诗这样清新奇丽而又含蓄丰富,却是并不多见的。
  郑愔的(yin de)琴艺得到孟浩然的欣赏,他的琴音引起孟浩然的共鸣。浩然志在山水,郑愔的琴音也志在山水,二人志趣相投。春秋时,伯牙鼓琴,志在高山,锺子期说:“妙呵,听你的琴,眼前就出现巍巍的泰山。”伯牙志在流水,锺子期说:“妙呵,听你的琴,就好象滔滔的江河!”诗人表示自己喜欢山水,不愿仕进。借用伯牙锺子期的故事,说郑愔与自己思想志趣相投。一般写弹琴的诗,或渲染琴声的美妙,或感叹琴师的身世,而孟浩然通过对听琴的描写,勾划出一位善琴好饮,放浪潇洒,飘然出尘的高士形(shi xing)象。诗用“半酣下衫袖,拂拭龙唇琴”的细节表现郑愔的豪放旷达,用酒、清风、竹林、琴、夕阳烘托其高洁;结尾以自己的高蹈,来表现郑愔的高蹈,展示人物的内心境界。写完弹琴,诗中的人物也就呼之欲出了。
  对于一个忧乐关乎天下的诗人来说,相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生,还家少欢趣。”居定之后,诗人的报国壮志重新高涨,对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头,民不聊生之际,诗人却守着一方小家庭,诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上,再使风俗淳”的志向,在金戈铁马、烽火狼烟中淹没,壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容,日子久了,连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝,畏我复却去”,看着父亲日渐愁苦的脸,懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了,担心父亲为了理想再度离家而去,于是,孩子们每日守护在父亲左右,珍惜和父亲在一起的每时每刻。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致(qing zhi)。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  此诗直白无碍,意思不必过多解释,仲高时往投丞相秦桧门下,故陆游在(you zai)此诗中予以规儆。“道义无今古,功名有是非”,道义是不分古今的,但凡稍有智识、操守的人都应遵守,然而功名却很难说了。当逢有道之世,求取功名而不悖于道义,或说功名与道义体现为一致性时,自当努力追取。这正是儒家传统的积极用世思想。历数中国古代士人,但凡事业有成者莫不类此,国旺家兴,名垂后世,社会价值与个人价值统统实现。但这样的世道,泱泱中华、上下五千载也只是凤毛麟角,因此多是一种理想状态。而遭逢乱世,帝王昏聩、奸佞当道,功名与道义则体现为对立的关系,这在漫长的中华历史中则是一种常态。士人往往有两类选择:一是舍道义而就功名。陆仲高年轻时正是走了这样一条路。绍兴二十年(1150),陆仲高任诸王宫大小学教授,之后阿附秦桧,以告发秦桧政敌李光作私史事(仲高为李光侄婿),擢大宗正丞。显然这样的一种选择很为时人所不耻,陆游在此诗中也正是劝他不如请求退职。另一种选择是坚决维护道义,至少是维护心中的道义原则。
  这是一首叙事诗,却带有浓厚的抒情性,事与情交织成一片。三段的末尾各以两句感叹语作结,每一段是叙事的一个自然段落,也是感情旋律的一个自然起伏。事和情配合得如此和谐,使全诗具有鲜明的节奏感,有“一唱三叹”之妙。
  孟郊四十六岁那年进士及第,他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情,便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
  梁启超读陆游那些悲壮激昂的爱国诗章时,曾称他为“亘古男儿一放翁”,岂料沈园诗篇又展示了这位亘古男儿也知儿女情长之趣,他甚至在被摧折的初婚情爱中、在有缺陷的人生遭遇中,年复一年地体验生命的青春,并且至老不渝。如果说《钗头凤》词在吟味稍纵即逝的相遇时,还未忘昔日山盟海誓,还有珍藏心头的锦书,隐约地发散着生命的热力的话,那么这里在体验惊鸿照影的虚无飘渺时,已感受到香消为土、柳老无绵的生命极限了。在生命限处,爱在申辩自己的永恒价值,这是《沈园》二首留给后人的思考。
  第一句从三个方面来描写黄河上的景象,一是“阔”,王湾的“潮平两岸阔”,被诗人浓缩为“岸阔”,江水浩渺,放眼望去,黄河恢宏阔大;二是“渺茫”,因为河阔,一眼望不到边,加上太阳快要下山,自然是“烟波微茫信难求”,看不到对岸;三是“樯稀”,河上没有几条船,虽然看不见“百舸争流”的热闹场面,却使人觉得河似乎更阔了,烟波似乎更渺茫了,河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢?
  此诗若依自古以来的“用诗”体例,抛开其隐含的本意,作为一首热烈活泼的情歌来看,也无不可。它的一个最大特色,是自言自语,反复咏唱,每章的前半段只换了两三个字,采集对象换了,地点变换了,美女的姓氏换了,而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方,都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
  三、四句用的是流水对,上下句文意相续,如流水直泻,一气贯注,进一步写出了欲妆又罢的思想活动。“若为容”是“怎样打扮”的意思,这里实际上是说打扮没有用。宫女说:“既然被皇上看中并不在于容貌的美好,那么,我再打扮又有什么用呢?”言外之意,起决定作用的是别的方面,例如勾心斗角、献媚邀宠等。
  第一、二两句是描写梅花的外在之形,“朔吹飘夜香,繁霜滋晓白。”两句进一层刻画《早梅》柳宗元 古诗内在的气质。尽管北风吹打,严霜相逼,而梅花仍然在寒风中散发着缕缕芬芳,在浓霜中增添着洁白的光泽。这两句诗一写“香”,一写“色”,集中地写出《早梅》柳宗元 古诗傲视风霜,力斡春回的风格。“飘”字寓有四散的意思,王冕《墨梅》诗有“只留清气满乾坤”,用的也是这个意思。诗人咏梅,目的是为了抒怀,是为了言志。诗中梅花的品格也是诗人心灵的一种物化。

创作背景

  这首诗是程颢任陕西鄠县主簿时春日郊游,即景生情写下来的。诗人是宋代有名的理学家,长期困在书斋里,少有闲暇宽怀的时候。一旦走出书斋,回到大自然中,便觉得格外爽快,那种怡然自得的心情不言而喻。

  

张鸿( 两汉 )

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简 介

张鸿 连州桂阳人。哀帝天祐二年登进士第。因见唐将亡,遂归乡隐居不仕。晚年时,曾及识诗人孟宾于,约活至五代中期。能诗。

效古诗 / 覃紫容

时来不关人,谈笑游轩皇。献纳少成事,归休辞建章。
"河水日夜流,客心多殷忧。维梢历宋国,结缆登商丘。
苍天满愁云,白骨积空垒。哀哀云南行,十万同已矣。"
孤云伤客心,落日感君深。梦里蒹葭渚,天边橘柚林。
"石桥人不到,独往更迢迢。乞食山家少,寻钟野路遥。
是焉披玩。良辰旨酒,宴饮无算。怆其仳别,终然永叹。
"番禺万里路,远客片帆过。盛府依横海,荒祠拜伏波。
"勿听白头吟,人间易忧怨。若非沧浪子,安得从所愿。


国风·齐风·鸡鸣 / 申屠继峰

入朝师百辟,论道协三光。垂拱咨元老,亲贤辅少阳。
江伯方翱翔,天吴亟往来。桑榆惨无色,伫立暮霏霏。
讲论陪诸子,文章得旧朋。士元多赏激,衰病恨无能。"
清池皓月照禅心。指挥如意天花落,坐卧闲房春草深。
北首辞明主,东堂哭大臣。犹思御朱辂,不惜污车茵。
樗散材因弃,交亲迹已稀。独愁看五柳,无事掩双扉。
绮罗含草树,丝竹吐郊衢。衔杯不能罢,歌舞乐唐虞。"
岁俭依仁政,年衰忆故乡。伫看宣室召,汉法倚张纲。"


孤桐 / 梁丘子瀚

罢战逢时泰,轻徭伫俗和。东西此分手,惆怅恨烟波。"
湘妃独立九疑暮,汉女菱歌春日长。始知仙事无不有,
"情人南楚别,复咏在原诗。忽此嗟岐路,还令泣素丝。
送尔游华顶,令余发舄吟。仙人居射的,道士住山阴。
忽逢青云士,共解丹霞裳。水退池上热,风生松下凉。
"江南海北长相忆,浅水深山独掩扉。
一时渡海望不见,晓上青楼十二重。"
别离他乡酒,委曲故人情。孤屿早烟薄,长波晚气清。


夜宿山寺 / 慕容嫚

过客来自北,大军居在西。丘家如讨逆,敢以庶盘溪。"
树绕温泉绿,尘遮晚日红。拂衣从此去,高步蹑华嵩。"
"行人惜寸景,系马暂留欢。昨日辞小沛,何时到长安。
逸气竟莫展,英图俄夭伤。楚国一老人,来嗟龚胜亡。
大哉明德盛,远矣彝伦秩。地敷作乂功,人免为鱼恤。
"海亭秋日望,委曲见江山。染翰聊题壁,倾壶一解颜。
"别酌春林啼鸟稀,双旌背日晚风吹。
陈琳书记好,王粲从军乐。早晚归汉廷,随公上麟阁。"


萚兮 / 富玄黓

此行应赋谢公诗。"
"漭漭江势阔,雨开浔阳秋。驿门是高岸,望尽黄芦洲。
方将悦羁旅,非关学少年。弢弓一长啸,忆在灞城阡。"
"君不见红闺少女端正时,夭夭桃李仙容姿。
"出震乘东陆,凭高御北辰。祥云应早岁,瑞雪候初旬。
凿井长幽泉,白云今如古。应真坐松柏,锡杖挂窗户。
"神仙久留滞,清切伫飞翻。忽佐南方牧,何时西掖垣。
"绿笋总成竹,红花亦成子。能当此时好,独自幽闺里。


崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九 / 曲国旗

及兹纡胜引,曾是美无度。欻构三癸亭,实为陆生故。
天花飞不着,水月白成路。今日观身我,归心复何处。"
"太华高标峻,青阳淑气盘。属辞倾渤澥,称价掩琅玕.
"夕到玉京寝,窅冥云汉低。魂交仙室蝶,曙听羽人鸡。
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才,弯弧叱浪连山开。
昨来荷花满,今见兰苕繁。一笑复一歌,不知夕景昏。
眷言同心友,兹游安可忘。"
长剑倚天外,短书盈万言。秋风一送别,江上黯消魂。"


七律·和郭沫若同志 / 有安白

当无有用兮幂翠庭,神可谷兮道可冥。
"弱志厌众纷,抱素寄精庐。皦皦仰时彦,闷闷独为愚。
"吾家青萍剑,操割有馀闲。往来纠二邑,此去何时还。
(白从令观涨,有女子溺死江上,令赋诗云:
偏使衣裘润,能令枕簟凉。无心伴行雨,何必梦荆王。"
宴罢常分骑,晨趋又比肩。莫嗟年鬓改,郎署定推先。"
敲石军中传夜火,斧冰河畔汲朝浆。前锋直指阴山外,
"墨客钟张侣,材高吴越珍。千门来谒帝,驷马去荣亲。


忆昔 / 米谷霜

旷然见沧洲,自远来清风。五马留谷口,双旌薄烟虹。
哀乐久已绝,闻之将泫然。太阳蔽空虚,雨雪浮苍山。
"由来山水客,复道向新安。半是乘槎便,全非行路难。
君何为兮空谷。文寡和兮思深,道难知兮行独。
旋沫翻成碧玉池,添酥散出琉璃眼。(《赋茶》)"
"一作云峰别,三看花柳朝。青山隔远路,明月空长霄。
但令意远扁舟近,不道沧江百丈深。"
"明主访贤逸,云泉今已空。二卢竟不起,万乘高其风。


石将军战场歌 / 冼凡柏

上有颜如玉,高情世无俦。轻裾含碧烟,窈窕似云浮。
"未习风波事,初为吴越游。露沾湖色晓,月照海门秋。
"世间荏苒萦此身,长望碧山到无因。
帝乃焚香请此语。若能炼魄去三尸,后当见我天皇所。
诚亡真混沌,玉立方婵娟。素业作仙居,子孙当自传。
"春馀草木繁,耕种满田园。酌酒聊自劝,农夫安与言。
不知君作神仙尉,特讶行来云雾深。"
酒后留君待明月,还将明月送君回。"


相逢行二首 / 漆雕怜南

"于穆浚哲,维清缉熙。肃事昭配,永言孝思。
咽服十二环,奄有仙人房。暮骑紫麟去,海气侵肌凉。
至今清风来,时时动林树。逝者共已远,升攀想遗趣。
"秦王登碣石,周后袭昆仑。何必在遐远,方称万宇尊。
所寓非幽深,梦寐相追随。
"看君发原隰,驷牡志皇皇。始罢沧江令,还随粉署郎。
涧鼠缘香案,山蝉噪竹扉。世间长不见,宁止暂忘归。"
自幼输丹恳,何尝玷白圭。承言窜遐魅,雪枉间深狴。