首页 古诗词 浣溪沙·雨湿清明香火残

浣溪沙·雨湿清明香火残

清代 / 曹省

如能跂脚南窗下,便是羲皇世上人。"
千年瘴江水,恨声流不绝。"
"树号相思枝拂地,鸟语提壶声满溪。
松根已坚牢,松叶岂不荣。言罢眼无泪,心中如酒酲。"
麝脐无主任春风。一枝拂地成瑶圃,数树参庭是蕊宫。
惊泉有馀哀,永日谁与度。缅思孤帆影,再往重江路。
无事伴他棋一局,等闲输却卖花钱。
横把雕戈拜列侯。书札二王争巧拙,篇章七子避风流。
一林风雨夜深禅。时翻贝叶添新藏,闲插松枝护小泉。
莫道无心便无事,也曾愁杀楚襄王。"
如能跂脚南窗下,便是羲皇世上人。"
"绣岭花残翠倚空,碧窗瑶砌旧行宫。
忍听丽玉传悲伤。"
不知今夕游何处,侍从皆骑白凤凰。


浣溪沙·雨湿清明香火残拼音解释:

ru neng qi jiao nan chuang xia .bian shi xi huang shi shang ren ..
qian nian zhang jiang shui .hen sheng liu bu jue ..
.shu hao xiang si zhi fu di .niao yu ti hu sheng man xi .
song gen yi jian lao .song ye qi bu rong .yan ba yan wu lei .xin zhong ru jiu cheng ..
she qi wu zhu ren chun feng .yi zhi fu di cheng yao pu .shu shu can ting shi rui gong .
jing quan you yu ai .yong ri shui yu du .mian si gu fan ying .zai wang zhong jiang lu .
wu shi ban ta qi yi ju .deng xian shu que mai hua qian .
heng ba diao ge bai lie hou .shu zha er wang zheng qiao zhuo .pian zhang qi zi bi feng liu .
yi lin feng yu ye shen chan .shi fan bei ye tian xin cang .xian cha song zhi hu xiao quan .
mo dao wu xin bian wu shi .ye zeng chou sha chu xiang wang ..
ru neng qi jiao nan chuang xia .bian shi xi huang shi shang ren ..
.xiu ling hua can cui yi kong .bi chuang yao qi jiu xing gong .
ren ting li yu chuan bei shang ..
bu zhi jin xi you he chu .shi cong jie qi bai feng huang .

译文及注释

译文
美丽的邻家女子,白天时用衣袖遮住脸,春日里更添惆怅,懒得装扮,都是有原因的。
沿着弯弯曲曲的小路上山,在那白云深处,居然还有人家。
水精帘在抖动微风拂起,满架蔷薇惹得一院芳香。
  “周代的制度规定:‘种植树木以标明道路,郊外提供食宿以款待旅客。国家有专设的牧场,边境有接待宾客的设施,洼地里有茂盛的水草,园苑中有林木和水池,这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农田,百姓没有闲置的农具,田野没有丛生的杂草。农时不被耽误,劳力不被浪费。生活富裕而(er)不穷困,百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明,郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法(fa)辨认,农田埋没在杂草丛中,庄稼熟了无人收割,百姓为国君的享乐而疲于劳作,这是抛弃了先王的法度。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩,又有罗含宅中的香味。
我不由自主地靠着几株古松犯愁。
  十五岁来到汉宫中,正是青春烂漫的年纪,她微微一笑就会让春天的美景(jing)为之羞愧。君王选美女,她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕月下,她娇羞的俏丽模样让君王不能自持,她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞燕,她夺宠后别(bie)的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的,绿鬓终会变白,成为霜蓬。在宫廷中,只要一朝不得意,世事都会成空。一旦不得宠,就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝,舞(wu)衣也是很寒酸的。那样的寒苦不堪言表,只能暗自伤悲,偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝,心中无限伤悲而不能成音。
  希望《天地》刘彻 古诗的神灵都赐福,因为皇帝敬慕他们。皇帝兴建了紫色的坛宇作为专门祭神的场所,想找寻与神相通的办法。皇帝专心一意、恭敬地继承前代祭祀《天地》刘彻 古诗的重任,使神灵和乐。把刺绣品画成黑白相间的斧形图案,遍挂于祭坛之上,用隆重的仪式来承奉至尊的神灵。把六十四(si)个童子排成八行八列跳舞以娱乐天神太一。音乐一起响起,琴、竽、瑟、美玉做成的磬和金鼓并陈杂奏,希望神灵能够得到娱乐,百官济济,都恭敬地向神灵祭祀。他们恭敬地献上丰盛的牺牲和供品,又焚烧香草和动物脂油以请神下降受享。神留下受享,虽然历时很久,但从天上看来,那只是片刻。只见神鸟在前面发出光芒,神赏赐皇帝以寒暑准时不失,阴阳和顺,以彰显君主的德行。朗诵的诗歌合于音律发出玉器般的鸣声,音乐中具备了五个音阶——宫、商、角、徵、羽。这美妙的音声达到远处,使凤鸟飞翔,神灵久留足以享用这些祭祀。
  张梦得不把被贬官而作为忧愁,利用征收钱谷的公事之余,在大自然中释放自己的身心,这是他心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门,以破瓦罐做窗,都没有觉得不快乐,更何况在清澈的长江中洗涤,面对着西山的白云,尽享耳目的美景来自求安适呢?如果不是这样,连绵的峰峦,深陡的沟壑,辽阔的森林,参天的古木,清风拂摇,明月高照,这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色,哪里看得出这是畅快的呢!
有远大抱负的人士到了晚年,奋发思进的雄心不会止息。
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
春风骀荡,景色宜人,我来辞别往日最喜爱的湖上亭。微风中,亭边柳条、藤蔓轻盈招展,仿佛是伸出无数多情的手臂牵扯我的衣襟,不让我离去。

注释
王漕:王希吕,时任转运副使之职,负责一路漕运等工作,故称之为漕。
⑥偲(cāi 猜):多才多智。一说须多而美。
15.则:那么,就。
叛:背叛。
“反”通“返” 意思为返回
(9)廊庙具:治国之人才。
22.可:能够。

赏析

  下面第三联,更是进一步揭出诗人杜甫的本色。“寂寂春将晚”,带出心头的寂寞:“欣欣物自私(zi si)”,透露了万物兴盛而诗人独自忧伤的悲凉。这是一种融景入情的手法。晚春本来并不寂寞,诗人处境闲寂,移情入景,自然觉得景色也是寂寞无聊的了;眼前百草千花争奇斗艳,欣欣向荣,然而都与诗人无关,引不起诗人心情的欣悦,所以他就嗔怪春物的“自私”了。当然,这当中也不尽是他个人遭逢上的感慨,但正好说(shuo)明诗人的心境并非是那样悠闲自在的。写到这里,结合上联的“水流”“云在”,诗人的思想感情就已经表露无遗了。
  “摘花不插发,采柏动盈掬。天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”末尾几句以写景作结,刻画出《佳人》杜甫 古诗的孤高和绝世而立,画外有意,象外有情。在体态美中,透露着意态美。这种美,不只是一种女性美,也是古代士大夫追求的一种理想美。诗句暗示读者,这位时乖命蹇的女子,就像那经寒不凋的翠柏、挺拔劲节的绿竹,有着高洁的情操。诗的最后两句,为后人激赏,妙在对美人容貌不着一字形容,仅凭“翠袖”、“修竹”这一对色泽清新而寓有兴寄的意象,与天寒日暮的山中环境相融合,便传神地刻画出《佳人》杜甫 古诗不胜清寒、孤寂无依的幽姿高致。
  朱熹说:“此章言羞恶之心,人所固有,或能决死生于危迫之际,而不免计丰约于宴安之时,是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”(《四书章句集注》)这段概括主旨的话,还是比较恰切的。
  “三十六峰长剑在,倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中,陡然引入了对险峻华山的描绘,颇能让人产生几分突兀之感,其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足,使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用,而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句,元好问在本诗中以倚天长剑比喻(bi yu)险峻的华山。意在提醒金朝统治者要加强防务,可谓在沉痛中见警策。
  张说评述郭震“文章有逸气,为世所重”。所谓“逸气”,即指其作品气势不羁,风格豪放。《古剑篇》的艺术特点,正如此评,其突出处恰在气势和风格。由于这诗是借咏剑以发议论,吐不平,因而求鲜明,任奔放,不求技巧,不受拘束。诗人所注重的是比喻贴切,意思显豁,主题明确。诗中虽然化用传说,不乏想象,颇有夸张,富于浪漫色彩。例如赞美宝剑冶炼,称道宝剑品格,形容宝剑埋没等,都有想象和夸张。但是,笔触所到,议论即见,形象鲜明,思想犀利,感情奔放,气势充沛,往往从剑中见人,达到见人而略剑的艺术效果。实际上,这首诗在艺术上的成就,主要不在形式技巧,而在丰满地表现出诗人的形象,体现为一种典型,一种精神,因而能打动人。“文以气为主”,“风格即人”,此诗可作一例。
  全诗分四层,第一层四句,交代时间及其环境气氛。"田家少闲月,五月人倍忙",下文要说的事情就发生"人倍忙"的五月。这两句总领全篇,而且一开头就流露出了作者对劳动人民的同情;"夜来南风起,小麦覆陇黄",一派丰收景象,大画面是让人喜悦的。可是谁又能想到在这丰收景象下农民的悲哀呢?
  诗是寄赠好友的,所以从叙别开头。首联即谓去年春天在长安分别以来,已经一年。以花里逢别起,即景勾起往事,有欣然回忆的意味;而以花开一年比衬,则不仅显出时光迅速,更流露出别后境况萧索的感慨。颔联写自己的烦恼苦闷。“世事茫茫”是指国家的前途,也包含个人的前途。当时长安尚为朱泚盘踞,皇帝逃难在奉先,消息不通,情况不明。这种形势下,他只得感慨自己无法料想国家及个人的前途,觉得茫茫一片。他作为朝廷任命的一个地方行政官员,到任一年了,眼前又是美好的春天,但他只有忧愁苦闷,感到百无聊赖,一筹莫展,无所作为,黯然无光。颈联具体写自己的思想矛盾。正因为他有志而无奈,所以多病更促使他想辞官归隐;但因为他忠于职守,看到百姓贫穷逃亡,自己未尽职责,于国于民都有愧,所以他不能一走了事。这样进退两难的矛盾苦闷处境下,诗人十分需要友情的慰勉。尾联便以感激李儋的问候和亟盼他来访作结。
  其实正可把这位劳苦者的境遇看作是我们的人生之旅的一个缩影,是我们人生之旅的真实写照。从生到死,是一个完整而漫长的过程。谁能把握住自己的命运?谁不可能漂浮不定?谁不渴望有一只上帝之手拉自己一把?谁没有感到疲惫得即将倒下得时候?谁没有感到前途迷茫、找不倒出路得时候?谁没有痛不欲生、彻底绝望得时候?
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉(wan)曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。可是,这一场浩劫,终于像噩梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。
  燕子秋去春来,巢于檐下,民间视为吉祥物。“寻常百姓家”即借鉴刘禹锡的“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”正因为燕子不嫌贫爱富、趋炎附势,主人也“不下旧帘遮”,热情的迎接燕子的归来。“巢成雏长大,相伴过年华”两句,更是把燕子看成生活的一部分了。
  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍(xiang pao)粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  《《自君之出矣》雍裕之 古诗》是乐府旧题,题名取自东汉末年徐干《室思》诗句,《室思》第三章:“《自君之出矣》雍裕之 古诗,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”自六朝至唐代,拟作者不少,如南朝宋时的刘裕、刘义恭、颜师伯,陈朝陈后主,隋代陈叔达等,均有拟作,唐代作者尤多,见于宋代郭茂倩《乐府诗集》。这些拟作,不仅题名取自徐干的诗,技法也仿照徐干的诗。雍裕之这首诗(《吟窗杂录》载辛弘智《《自君之出矣》雍裕之 古诗》与此诗相同,并收入《全唐诗》),模仿的痕迹尤为明显。这首诗表现了思妇对外出未归的丈夫的深切怀念,其手法高明之处在于立意委婉,设喻巧妙,所以含蓄有味。
  诗的最后两句,对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩,它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情,与诗人的心息息相通:由于诗人为国事而心寒,故分外感到“竹凉侵卧内”;由于诗人叹息广大人民的乱离之苦,故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感;那光华万里的“野月”,使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋;那乍隐乍现、有气无力的“稀星”,似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心;至于那暗飞自照的流萤,相呼结伴的水鸟,则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜,晚起索谁亲”(《赠王二十四侍御契四十韵》)的孤寂心情。
  此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄,抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境,为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没(bing mei)有绝望,祈愿能以投笔从戎的方式得到重用,而有一番作为,为国效力。全诗辞意显豁,情怀激越,代表了李贺诗风激壮豪迈的一面。
  契诃夫有“矜持”说,写诗的人也常有所谓“距离”说,两者非常近似,应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离,并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来,作品才没有声嘶力竭之弊,而有幽邃深远之美,写难状之情与难言之隐,使漫天的诗思充满全诗,却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转,余韵如缕,正是这样的佳作。

创作背景

  唐代边境战争频仍,又加上安史之乱,给人民带来了极大的痛苦。唐诗中,包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。这首《《春闺思》张仲素 古诗》就是这类作品,其具体创作时间暂时难以考证。

  

曹省( 清代 )

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简 介

曹省 曹省,字香曾,南康(今江西星子)人。徽宗宣和三年(一一二一)以文林郎为永州士曹参军。

国风·周南·关雎 / 陈廷策

古今人事皆如此,不独文君与马卿。"
尝闻佐浩穰,散性多儑bY.欻尔解其绶,遗之如弃靸。
大朴逐物尽,哀我天地功。争得荣辱心,洒然归西风。
"六出凝阴气,同云指上天。结时风乍急,集处霰长先。
在暖须在桑,在饱须在耕。君子贵弘道,道弘无不亨。
樵径花黏屦,渔舟玉帖舷。阵经旸谷薄,势想朔方偏。
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"
"对酒弹古琴,弦中发新音。新音不可辨,十指幽怨深。


除放自石湖归苕溪 / 王之望

静驱云阵起,疏点雁行遥。夜雨如相忆,松窗更见招。"
"举国贤良尽泪垂,扶苏屈死树边时。
南岸春田手自农,往来横截半江风。
东西方自感,雨雪更相和。日暮聊摅思,摇鞭一放歌。"
"烟雨晚来好,东塘下罱去。网小正星bI,舟轻欲腾翥。
"一车致三毂,本图行地速。不知驾驭难,举足成颠覆。
"除却闲吟外,人间事事慵。更深成一句,月冷上孤峰。
"旧忆陵阳北,林园近板桥。江晴帆影满,野迥鹤声遥。


五柳先生传 / 邹尧廷

重于通侯印,贵却全师节。我爱参卿道,承家能介洁。
揲策空占命,持竿不钓名。忘忧如有待,纵懒似无营。
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
镜机冲漠非吾事,自要青云识五侯。"
手中捉诗卷,语快还共读。解带似归来,脱巾若沐浴。
殷勤莫怪求医切,只为山樱欲放红。"
"独乘骢马去,不并旅人还。中外名卿贵,田园高步闲。
"疏野林亭震泽西,朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱,


踏莎行·初春 / 曹忱

自是祖龙先下世,不关无路到蓬莱。"
波移彭蠡月,树没汉陵人。试吏曾趋府,旌幢自可亲。"
"地阔分吴塞,枫高映楚天。曲塘春尽雨,方响夜深船。
开关自有冯生计,不必天明待汝啼。"
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律,四溟歌驻水成文。
二酉搜来秘检疏。炀帝帆樯留泽国,淮王笺奏入班书。
凶渠歌笑,裂地无疑。天有四序,秋为司刑。少昊负扆,
战马闲来塞草秋。国计已推肝胆许,家财不为子孙谋。


江上吟 / 周得寿

应是佛边犹怕闹,信缘须作且闲人。
愁杀江湖随计者,年年为尔剩奔波。"
"离亭向水开,时候复蒸梅。霹雳灯烛灭,蒹葭风雨来。
明朝拟附南风信,寄与湘妃作翠钿。"
"尘迹入门尽,悄然江海心。水声巫峡远,山色洞庭深。
剑横阴绿野,栈响近丹霄。迎驿应相续,悬愁去路遥。"
偷来洞口访刘君,缓步轻抬玉线裙。
"烈火西焚魏帝旗,周郎开国虎争时。


满庭芳·樵 / 赵载

不知独坐闲多少,看得蜘蛛结网成。"
"四皓忘机饮碧松,石岩云殿隐高踪。
"已立平吴霸越功,片帆高扬五湖风。
到头功业须如此,莫为初心首重回。"
假饶不是神仙骨,终抱琴书向此游。"
凄清金石揭天地,事在世间人不知。
"佛屋前头野草春,贵妃轻骨此为尘。
椒香近满郭,漆货远通京。唯涤双尘耳,东南听政声。"


忆秦娥·情脉脉 / 周日明

心将时人乖,道与隐者静。桐阴无深泉,所以逞短绠。"
"天台一万八千丈,师在浮云端掩扉。永夜只知星斗大,
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性,无限幽花未得名。
檀溪试戈船,岘岭屯贝胄。寂寞数百年,质唯包砾琇.
曙月落松翠,石泉流梵声。闻僧说真理,烦恼自然轻。"
文章邺下秀,气貌淹中儒。展我此志业,期君持中枢。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
玉箸两行流到明。若在人间须有恨,除非禅伴始无情。


清江引·春思 / 陈登科

六朝空认旧江山。槎翘独鸟沙汀畔,风递连墙雪浪间。
楚雨天连地,胡风夏甚秋。江人如见问,为话复贫游。"
日月销天外,帆樯弃海阴。荣枯应已定,无复系浮沉。"
椒香近满郭,漆货远通京。唯涤双尘耳,东南听政声。"
"郗家庭树下,几度醉春风。今日花还发,当时事不同。
此去不缘名利去,若逢逋客莫相嘲。"
正忆同袍者,堪逢共国人。衔杯益无语,与尔转相亲。"
"蟠桃一别几千春,谪下人间作至人。尘外烟霞吟不尽,


采桑子·彭浪矶 / 谢光绮

两地与师方外游。久隔兵戈常寄梦,近无书信更堪忧。
闲吟闲坐道相应,远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦,
若要见春归处所,不过携手问东风。"
家家只是栽桃李,独自无根到处生。
辞我麻姑山畔去,蔡经踪迹必相亲。"
"花木闲门苔藓生,浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信,
秀作神仙宅,灵为风雨根。馀阴铺楚甸,一柱表吴门。
独向灞陵东北望,一封书寄万重心。"


人月圆·春日湖上 / 赵佑宸

料得虚皇新诏样,青琼板上绿为文。
王良若许相抬策,千里追风也不难。"
应笑豪家鹦鹉伴,年年徒被锁金笼。"
何处更添诗境好,新蝉欹枕每先闻。
明朝早起非无事,买得莼丝待陆机。"
"严吹如何下太清,玉肌无疹六铢轻。
应缘神剑飞扬久,水水山山尽是云。"
应恨客程归未得,绿窗红泪冷涓涓。"