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琵琶仙·中秋

唐代 / 席羲叟

"隔政代君侯,多惭迹令猷。山光来户牖,江鸟满汀洲。
再引离骚见微旨,肯教渔父会升沈。"
"天与云鹤情,人间恣诗酒。龙宫奉采觅,澒洞一千首。
"才子风流咏晓霞,倚楼吟住日初斜。
"池光忽隐墙,花气乱侵房。屏缘蝶留粉,窗油蜂印黄。
金罍照离思,宝瑟凝残春。早晚期相见,垂杨凋复新。"
刺字从漫灭,归途尚阻修。前程更烟水,吾道岂淹留。"
"绿杨如发雨如烟,立马危桥独唤船。山口断云迷旧路,
此时相见又相别,即是关河朔雁飞。"
"莫羡仙家有上真,仙家暂谪亦千春。
"白石青崖世界分,卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪,
"浅草干河阔,丛棘废城高。白马犀匕首,黑裘金佩刀。
花发鸟仍啼,行行路欲迷。二真无问处,虚度武陵溪。
惨惨心如虺,营营舌似蝇。谁于销骨地,一鉴玉壶冰。"
"玉墀暗接昆仑井,井上无人金索冷。画壁阴森九子堂,
减粉与园箨,分香沾渚莲。徐妃久已嫁,犹自玉为钿。"
沙色遥飞傍苑风。晴见树卑知岳大,晚闻车乱觉桥通。


琵琶仙·中秋拼音解释:

.ge zheng dai jun hou .duo can ji ling you .shan guang lai hu you .jiang niao man ting zhou .
zai yin li sao jian wei zhi .ken jiao yu fu hui sheng shen ..
.tian yu yun he qing .ren jian zi shi jiu .long gong feng cai mi .hong dong yi qian shou .
.cai zi feng liu yong xiao xia .yi lou yin zhu ri chu xie .
.chi guang hu yin qiang .hua qi luan qin fang .ping yuan die liu fen .chuang you feng yin huang .
jin lei zhao li si .bao se ning can chun .zao wan qi xiang jian .chui yang diao fu xin ..
ci zi cong man mie .gui tu shang zu xiu .qian cheng geng yan shui .wu dao qi yan liu ..
.lv yang ru fa yu ru yan .li ma wei qiao du huan chuan .shan kou duan yun mi jiu lu .
ci shi xiang jian you xiang bie .ji shi guan he shuo yan fei ..
.mo xian xian jia you shang zhen .xian jia zan zhe yi qian chun .
.bai shi qing ya shi jie fen .juan lian gu zuo dui fen yun .lin jian chan shi chun shen xue .
.qian cao gan he kuo .cong ji fei cheng gao .bai ma xi bi shou .hei qiu jin pei dao .
hua fa niao reng ti .xing xing lu yu mi .er zhen wu wen chu .xu du wu ling xi .
can can xin ru hui .ying ying she si ying .shui yu xiao gu di .yi jian yu hu bing ..
.yu chi an jie kun lun jing .jing shang wu ren jin suo leng .hua bi yin sen jiu zi tang .
jian fen yu yuan tuo .fen xiang zhan zhu lian .xu fei jiu yi jia .you zi yu wei dian ..
sha se yao fei bang yuan feng .qing jian shu bei zhi yue da .wan wen che luan jue qiao tong .

译文及注释

译文
我想渡过巨大的(de)河流到达彼岸,但最终还要靠舟船才能渡过去(意思就是靠民众的支持和大臣们的帮助才能治理好国家)。
张将军往东击溃了胡军,胡军再也不敢在边境惹是生非。
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
巍巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。
  登上诸陵但见景色何其美好,从陵上下来到达水(shui)边,水边的风何其清爽。问仙人从哪里来,仙人回答说他来自水中央。仙人出现时所乘的船极其豪华,桂木造成船,连系船用的绳索都是用青丝做成的。划船的船桨是用木兰做的,有黄金涂饰其间。这时,只见水面上凤凰出现,众鸟随从,出现于山林中,望去只见山林忽开忽合,连日月的光芒也被众鸟所遮蔽。甘甜的泉水,光泽熠熠。我不禁想象神的车盖形似灵芝,驾着龙,在天地间遨游。甘露(lu)二年,铜池中生出芝草,吉祥之兆引得仙人也下来饮于此泉中,人们喝了此泉的水更是延年益寿。
霸主的基业于是乎衰败不振,而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
树叶从枝头飘然而下,落入水中,水中的倒影也随之忽高忽低,飘飘悠悠,好像要飘起来;落花悄然而下,没入土中,它的香气却弥漫在空气中,久久不散。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
人已经老了,但情怀仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
我自信能够学苏武北海放羊(yang)。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
碧澄江水,几乎淹没两岸;葱茏树木,黄昏盛开鲜(xian)花。
绿叶繁茂一片(pian)浓阴,池塘中布满水阁,这里最凉快。石榴花刚开,妖娆艳丽散发扑鼻的香气。老燕携带着小燕,叽叽地说着话,高高的柳枝上有蝉鸣相和。骤雨刹时飞来,像珍珠一般乱洒,打遍池塘里一片片新荷。
她多想找个人说话但无处可说,只能把心语寄托于琵琶声中,心事只有自己知道。
面对大人的垂青真是有点惭愧,将就在你华美的宴席上凑个人数吧!一段来自寒山,仿佛无用的臃肿树瘤木头,挖空作为酒杯。
清晨从天河的渡口出发,最远的西边我傍晚到达。
太阳啊月亮,大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢?一点也不念夫妻之情呀。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。

注释
24.淫:久留。
①禁烟:指寒食节,这一天,家家禁止烟火,进行祭祖、踏青等活动。
(50)族:使……灭族。
酸风射眼:寒风吹得眼睛发痛。化用李贺《金铜仙人辞汉歌》,"魏官牵牛指千里,东关酸风射眸子"句意。酸风,凉风。
⑼宁亲:使父母安宁。此为奉养父母。腊初:腊月初旬。

赏析

  吕甥(即阴饴甥,晋惠公、晋怀公的旧臣)和郤芮担心被害,就准备孤注一掷,焚烧王宫杀死晋侯。这时宫人勃鞮(寺人:即后世所说的宦官,披:即勃鞮,亦称履鞮)求见晋文公。但是文公派人斥责(让)他,并推托拒绝相见。来人传达晋文公的话:“在蒲城那一仗,君王命令所允许的时限是可以过一夜,你(女:古通汝)是当天就赶到了。我跟狄国国君在渭河边打猎(田,古通畋:tian打猎),你奉惠公命令赶来设计谋杀我,他所允许的时限是可以过三夜,你却第二天晚上就赶到了。虽然是有君王的命令,可你怎么那样行动迅速呢?那只衣袖(祛qu)现在我还存着呢,你赶快跑吧(别等到我后悔,那就会杀了你)!”勃鞮回答说:“我以为您进入国内掌权,就已经懂得了作国君的道理了。如果(若)仍然还没有明了,就还要遭遇灾难啊!对君王的命令必须要专注,这是自古以来的规矩。为国君除掉他所憎恶的人,执行者只能是全力以赴。至于这人是蒲人还是狄人,和我有什么相干!您现在即国君之位,难道就没有蒲城、狄国的仇人了吗?齐桓公能放下被射中带钩的恩怨,拜管仲为相,您如果和他不同(不是胸怀宽阔),那何劳您命令(我走开)呢?要走的人还很多,岂止仅仅是我这受过宫刑的臣子呐!”
  第二首:月夜对歌
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者(zuo zhe)进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的(shang de)别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象(yi xiang)的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲(ye qu)。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着,作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话(duan hua)里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。
  这首作品里江南景色是一种意象中的景色,全诗仿佛都出于大概统一这样的视角。像“楚山不可极”,就将背景的广阔简洁得说明了;“海色晴看雨,江声夜听潮”,其实也是一种大概的描绘。不过诗里也有细节刻画,诗人主要用细节刻画表现对家乡的思念,对乡邻的牵挂,旅行中见到的优美景色固然不俗,那心中对故乡的思念之情也表露得很殷切。比如用星象和季风来说明远离故乡羁绊在外的情况,为后一句的难以找到合适人选来寄送橘子做了一个铺垫,心中的乡愁之浓烈可见是真实的。
  李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹,但却最终只能是饮恨而逝,他不断地被希望和绝望所折磨着,只有靠诗歌来实现自我的存在,因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢,修饰上的叠床架屋。在这首诗中,作者字斟句酌,用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合,纵观全句,几乎无一物无修饰,无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用,加以修饰再组合起来,综合运用了通感、移情的写作手法,由家泉到石眼再到竹茎,仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群,不是因感而倾泻,而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士,而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时,把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀,更见作者的匠心独用,研磨之工。
  诸葛亮竭智尽忠,却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来,他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼,诸葛亮鞠躬尽瘁,然而时势如此,他实在难以北取中原,统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死,蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说,无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣,在他的怂恿下,后主降魏。“老臣”两字,本是杜甫对诸葛亮的赞誉:“两朝开济老臣心”(《蜀相》),用在这里,讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比,读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法,反而收到了比痛骂更强烈的效果。
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  沈德潜评论本文:“抑扬顿挫,得《史记》神髓,《五代史》中,第一篇文字。”此言达哉!
  这首绝句,表面上只是平淡的征途纪事,顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃,爱其人而及其诗而已。其实,这貌似平淡的二十八字,却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
  但是,与第一首诗相比起来,第二首诗显得要稍逊一筹。第二首诗与其他描写闺怨题材的诗一样,是从少妇时期入手, 而第一首诗却别出心裁,偏偏从童年时期的两小无猜写起,李白在此诗中打破了陈规,自出机杼。它通过描绘出的一副副生活场景 ,精心渲染环境气氛,使得人物性格更加生鲜自然,显示出完整性和独创性。一连串具有典型意义的生活片段和心理活动的描写,几乎显示了女主人公的一部性格发展史。这些是第二首诗所没有达到的艺术高度。

创作背景

  纵观子鱼所论句句中肯,切于要害,无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才,明珠暗投,沦落于襄公之溜下而湮一世苦学,岂不惋惜。

  

席羲叟( 唐代 )

收录诗词 (9879)
简 介

席羲叟 席羲叟,太宗时知衢州。见清干隆《浙江通志》卷一一五《职官志》。今录诗十首。

沉醉东风·山对面蓝堆翠岫 / 孟贯

日暮江边一小儒,空怜未有白髭须。
望稼周田隔,登楼楚月生。悬知蒋亭下,渚鹤伴闲行。"
"汉帝英雄重武材,崇山险处凿门开。
"朝是暮还非,人情冷暖移。浮生只如此,强进欲何为。
"驱马复乘流,何时发虎丘。全家上南岳,一尉事诸侯。
兰芷承雕辇,杉萝入画堂。受朝松露晓,颁朔桂烟凉。
"不日即登坛,枪旗一万竿。角吹边月没,鼓绝爆雷残。
"文场三化鲁儒生,三十馀年振重名。曾忝木鸡夸羽翼,


金字经·胡琴 / 钱琦

尽欲心无窍,皆如面正墙。惊疑豹文鼠,贪窃虎皮羊。
"持戈簇边日,战罢浮云收。露草泣寒霁,夜泉鸣陇头。
"萧寺楼台对夕阴,淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动,
深居白云穴,静注赤松经。往往龙潭上,焚香礼斗星。
"圣代澄清雨露均,独怀惆怅出咸秦。承明未荐相如赋,
醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散,北海尊随逝水空。
谢女不归明月春。青鸟罢传相寄字,碧江无复采莲人。
"遥知白石室,松柏隐朦胧。月落看心次,云生闭目中。


西夏重阳 / 白衣保

"金门君待问,石室我思归。圣主尊黄屋,何人荐白衣。
"惟帝忧南纪,搜贤与大藩。梅仙调步骤,庾亮拂櫜鞬.
绿树绕村含细雨,寒潮背郭卷平沙。(《送人》,
仿佛不离灯影外,似闻流水到潇湘。"
忆昔龙图盛,方今鹤羽全。桂枝香可袭,杨叶旧频穿。
冰辉凛毛发,使我肝胆冷。忽惊行深幽,面落九秋井。
道僻惟忧祸,诗深不敢论。扬雄若有荐,君圣合承恩。
鸟从井口出,人自洛阳过。倚仗聊闲望,田家未剪禾。"


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 何坦

肯忆长安夜,论诗风雪寒。"
行人陌上不留情,愁香空谢深山雨。"
"明星低未央,莲阙迥苍苍。叠鼓催残月,疏钟迎早霜。
假寐凭书簏,哀吟叩剑镡。未尝贪偃息,那复议登临。
我为伤春心自醉,不劳君劝石榴花。"
梯稳从攀桂,弓调任射莎。岂能抛断梦,听鼓事朝珂。"
须知此意同生死,不学他人空寄衣。"
野门临水稻花香。云连海气琴书润,风带潮声枕簟凉。


好事近·花底一声莺 / 吕群

"从京去容州,马在船上多。容州几千里,直傍青天涯。
相逢十年旧,嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬,中肠展堆积。
双鹤绕空来又去,不知临水有愁人。"
粝食空弹剑,亨衢讵置锥。柏台成口号,芸阁暂肩随。
地寒春雪盛,山浅夕风轻。百战馀荒野,千夫渐耦耕。
早升清禁共垂名。莲峰对处朱轮贵,金榜传时玉韵成。
横行阔视倚公怜,狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年,
万家砧杵三篙水,一夕横塘似旧游。"


中秋月·中秋月 / 王巨仁

从事人人庾杲莲。六曲屏风江雨急,九枝灯檠夜珠圆。
"行到鲈鱼乡里时,鲙盘如雪怕风吹。
仙客不归龙亦去,稻畦长满此池干。"
二纪征南恩与旧,此时丹旐玉山西。"
似镜将盈手,如霜恐透肌。独怜游玩意,达晓不知疲。"
坟上俄生碧草烟。箧里诗书疑谢后,梦中风貌似潘前。
此时失意哀吟客,更觉风流不可攀。"
下箭朱弓满,鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望,谏只避周昌。


出郊 / 虞世南

自叹离通籍,何尝忘叫阍。不成穿圹入,终拟上书论。
赐第成官舍,佣居起客亭。松筠侵巷陌,禾黍接郊垧.
功德万重知不惜,一言抛得百生愁。"
"晓楼烟槛出云霄,景下林塘已寂寥。
向暮酒酣宾客散,水天狼藉变馀霞。"
越鼓声腾腾,吴天隔尘埃。难将甬东地,更学会稽栖。
"来暮亦何愁,金貂在鹢舟。旆随寒浪动,帆带夕阳收。
远寻红树宿,深向白云啼。好觅来时路,烟萝莫共迷。"


/ 欧阳初

"积水还平岸,春来引郑溪。旧渠通郭下,新堰绝湖西。
"小亭闲眠微醉消,山榴海柏枝相交。
洞口风雷异,池心星汉重。明朝下山去,片月落残钟。"
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮,江边春在忆樵渔。
若共门人推礼分,戴崇争得及彭宣。"
"新岁抱琴何处去,洛阳三十六峰西。
五里无因雾,三秋只见河。月中供药剩,海上得绡多。
黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。


怀宛陵旧游 / 张圭

公卿门户不知处,立马九衢春影中。"
"野人留得五湖船,丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪,
上鸣间关鸟,下醉游侠儿。炀帝国已破,此中都不知。"
夏口城衔楚塞遥。沙渚渔归多湿网,桑林蚕后尽空条。
霜落秋山黄叶深。云尽独看晴塞雁,月明遥听远村砧。
"才甘鱼目并,艺怯马蹄间。王谢初飞盖,姬姜尽下山。
地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈,西陵舞罢泪阑干。
"薄烟如梦雨如尘,霜景晴来却胜春。


相见欢·小鬟衫着轻罗 / 吴锡畴

试看池上动轻苔。林香半落沾罗幌。蕙色微含近酒杯。
清昼深悬古殿灯。晚景风蝉催节候,高空云鸟度轩层。
遂作陶潜归去吟。书阁乍离情黯黯,彤庭回望肃沈沈。
子牟衰鬓暗惊秋。西邻月色何时见,南国春光岂再游。
"万里不辞劳,寒装叠缊袍。停车山店雨,挂席海门涛。
旧思牵云叶,新愁待雪泥。爱堪通梦寐,画得不端倪。
"严君名不朽,道出二经中。归去精诚恳,还应梦寐通。
"乌鹊桥头双扇开,年年一度过河来。莫嫌天上稀相见,