卜算子·黄州定慧院寓居作
琴缠江丝细，棋分海石圆。因知醉公子，虚写世人传。"
"到处有同人，多为赋与文。诗中难得友，湖畔喜逢君。
片帆飞入峡云深，带雨兼风动楚吟。
"去值秋风来值春，前时今日共销魂。颓垣古柏疑山观，
"片雨过前汀，端居枕簟清。病魔随暑退，诗思傍凉生。
"闲居不问世如何，云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客，
严助买臣精魄在，定应羞着昔年归。"
"一生风月供惆怅，到处烟花恨别离。
解衣悲缓带，搔首闷遗簪。西岭斜阳外，潜疑是故林。"
正是西风花落尽，不知何处认啼痕。"
卜算子·黄州定慧院寓居作拼音解释:
qin chan jiang si xi .qi fen hai shi yuan .yin zhi zui gong zi .xu xie shi ren chuan ..
.dao chu you tong ren .duo wei fu yu wen .shi zhong nan de you .hu pan xi feng jun .
pian fan fei ru xia yun shen .dai yu jian feng dong chu yin .
.qu zhi qiu feng lai zhi chun .qian shi jin ri gong xiao hun .tui yuan gu bai yi shan guan .
.pian yu guo qian ting .duan ju zhen dian qing .bing mo sui shu tui .shi si bang liang sheng .
.xian ju bu wen shi ru he .yun qi shan men ri yi xie .fang he qu xun san dao ke .
yan zhu mai chen jing po zai .ding ying xiu zhuo xi nian gui ..
.yi sheng feng yue gong chou chang .dao chu yan hua hen bie li .
jie yi bei huan dai .sao shou men yi zan .xi ling xie yang wai .qian yi shi gu lin ..
zheng shi xi feng hua luo jin .bu zhi he chu ren ti hen ..
译文及注释
译文
到了，那纸窗，那竹屋，幽深而又暖和，惠勤与惠思，裹着(zhuo)僧衣，正在蒲团上打坐。
它们有雨露的(de)滋润，无论是甜的或苦的，全都结了果实。
我离开了京城，从黄河上乘船而下，船上佳起了风帆，大河中波涛汹涌，状如山脉起伏。
猫头鹰你这恶鸟，已经夺走了我的雏子，再不能毁去我的窝(wo)巢。我含辛茹苦，早(zao)已为养育雏子病了！
薄暮夕阳下，江上孤帆远去；太湖之南碧草如茵，绵延万里。
猿在洞庭湖畔树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
我虽然面临死亡的危险，毫不后悔自己当初志向。
自然使老者永不死，少年不再哀哭。
这几天，他象流云飘哪里？忘了回家，不顾芳春将逝去。寒食路上长满了野草闲花。他车马又在谁家树上系?
登楼极目四望，不觉百感交集，可叹自己的这番心意，古往今来，又有几人能够理解呢？镇江一带的山川形势极其险要，简直是鬼斧神工，非人力所能致。然而这样险要的江山却(que)不被当作进取的凭藉，而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江，东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地(di)理形势，正是进可以攻，退可以守，足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事，原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算！
洪水如渊深不见底，怎样才能将它填平？
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁(yan)冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
注释
10.依：依照，按照。
22、下：下达。
相宽大：劝她宽心。
⑴枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。
⑦古钱：古代货币，此处借指榆荚，因榆荚形似小铜钱。
⑵虽微渺：虽然卑下低贱。
赏析
整首诗 欧阳修这首诗与一般叙写离愁别绪之作所渲染的凄恻之情，有明显的不同，它落笔轻快自然，平易流畅，非常感人。这与宋初盛行的刻意追求辞藻华丽，内容却显得空虚的“西昆体”诗风形成鲜明对照。由于欧阳修在诗歌创作中以明快朴实的诗风力矫时弊，因而就成了北宋诗坛的一大名家。
诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照，与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”，这里没有了梦游回乡的欢乐，有的只是自己五更独眠，苦闷、惆怅，室内只有残灯一盏，窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人(shi ren)的内心世界，把诗人的情态和愁容展示出来，环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样，总观全诗，作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
“谁向孤舟怜逐客，白云相送(xiang song)大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
所以末二句，诗人以十分理解和同情的态度，满含笑意地体贴冯著说：你看，我们好像昨日才分别，如今已经是春天了，你的鬓发并没有白几缕，还不算老呀！这“今已春”正是承上二句而来的，末句则以反问勉励友人，盛年未逾，大有可为。
在永州民众“咸善游”，而水“暴甚”，几人渡河，船破于中流的背景下，众人皆游。“咸”点明人人都水性好，即使水“暴甚”，本来众人也可以游至岸边。
作者怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂(yan zhi)，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
后两句，进一步写河、山，河之黄是因其浪涛汹涌，奔腾不息。山之苍是因其满山松柏，苍翠欲滴。一动一静，相映成趣。人生岁月就像这滔滔奔涌的黄河之水，一逝不返；生命是短暂的，但崇高的品德和人格却是永恒的，它像万古长青的松柏那样，永存人间。“松柏在高冈”这一喻象，表达了作者欲奋发有为、特立人间的宏伟理想。诗的境界博大，格调高亢。而“浪波”与“松柏”，一动一静，指一种深邃的人生哲理。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附，然了解了诗人的经历、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
十五从军征，八十始得归。 道逢乡裏人,家中有阿谁? 遥望是君家,松柏冢累累。 兔从狗窦入,雉从梁上飞……
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
第二句：“白云深处有人家”，描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则(tou ze)是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
此诗八句，层次井然。首联交代缘起。“暂”，暂且，有忙里偷闲的意味。“诣”字表明作者对郑和尚的尊敬、膜拜之情。“高僧”即指郑和尚。赞美他有很高的修行。“话”，动词，即第七句的“谈禅”。“来寻”两字，见诗人心情之急。兴致之高。寺而曰“野”曰“孤”，则其脱尘远俗自不在话下。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照，与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”，这里没有了梦游回乡的欢乐，有的只是自己五更独眠，苦闷、惆怅，室内只有残灯一盏，窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人(shi ren)的内心世界，把诗人的情态和愁容展示出来，环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样，总观全诗，作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
“谁向孤舟怜逐客，白云相送(xiang song)大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
所以末二句，诗人以十分理解和同情的态度，满含笑意地体贴冯著说：你看，我们好像昨日才分别，如今已经是春天了，你的鬓发并没有白几缕，还不算老呀！这“今已春”正是承上二句而来的，末句则以反问勉励友人，盛年未逾，大有可为。
在永州民众“咸善游”，而水“暴甚”，几人渡河，船破于中流的背景下，众人皆游。“咸”点明人人都水性好，即使水“暴甚”，本来众人也可以游至岸边。
作者怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。
其一是回忆情人晓镜中残妆慵懒的可人情态。诗人同韦丛结婚，二人恩爱无比，这首诗是“思”情人一夜恩爱晓起后残妆慵懒的动人情态。诗人不直接去抒写，而是“自爱残妆晓镜中”的情人，残妆晓镜中的她，钗环参差不齐，绿色丝缕丛杂不整。很快日出东方映照面颊红如一朵胭脂(yan zhi)，脸庞肌肤红润柔腻好像要立即融化消溶一样，给读者展示了一幅明丽动人娇媚的风姿。
后两句，进一步写河、山，河之黄是因其浪涛汹涌，奔腾不息。山之苍是因其满山松柏，苍翠欲滴。一动一静，相映成趣。人生岁月就像这滔滔奔涌的黄河之水，一逝不返；生命是短暂的，但崇高的品德和人格却是永恒的，它像万古长青的松柏那样，永存人间。“松柏在高冈”这一喻象，表达了作者欲奋发有为、特立人间的宏伟理想。诗的境界博大，格调高亢。而“浪波”与“松柏”，一动一静，指一种深邃的人生哲理。
首联紧扣题面，点明题意，但又含蕴着奔波无定、生计日窘的悲辛。杜甫本来是“性豪业嗜酒”的，何况是天涯沦落，前途渺茫，所以夜来痛饮沉醉而眠，其中饱含着借酒浇愁的无限辛酸。天明之后，湘江两岸一派春色，诗人却要孤舟远行，黯然伤情的心绪自然流露出来。
苏轼诗清新豪健，在艺术表现方面独具一格。本诗更是出语惊人，开端便说自己心如死灰，乍看似与诗人一向旷达豪爽的性格很不相附，然了解了诗人的经历、心情后，就不能不对作者这种心死之哀寄予深切的同情：苏轼“有大才气，真力量，所以沾濡涵泳，无昕往而不可，无所往而不能”（庄尉心《宋诗研究》）。
诗人不因为诗是和作而勉强从事，而如他的其他诗一样，以全力出之，磨淬剪裁，均臻妙境。
十五从军征，八十始得归。 道逢乡裏人,家中有阿谁? 遥望是君家,松柏冢累累。 兔从狗窦入,雉从梁上飞……
以上这两联中，“思”与“似”、“擿”与“呼”两对词，把《画鹰》杜甫 古诗刻画得极为传神。“思”写其动态，“似”写其静态，“擿”写其情态，“呼”写其神态。诗人用字精工，颇见匠心。通过这些富有表现力的字眼，把《画鹰》杜甫 古诗描写得同真鹰一样。是真鹰，还是《画鹰》杜甫 古诗，几难分辨。但从“堪”与“可”这两个推论之词来玩味，毕竟仍是《画鹰》杜甫 古诗。
第二句：“白云深处有人家”，描写诗人《山行》杜牧 古诗时所看到的远处风光。“有人家”三字会使人联想到炊烟袅袅，鸡鸣犬吠，从而感到深山充满生气，没有一点儿死寂的恐怖。“有人家”三字还照应了上句中的“石径”，因为这“石径”便是山里居民的通道。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则(tou ze)是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
此诗八句，层次井然。首联交代缘起。“暂”，暂且，有忙里偷闲的意味。“诣”字表明作者对郑和尚的尊敬、膜拜之情。“高僧”即指郑和尚。赞美他有很高的修行。“话”，动词，即第七句的“谈禅”。“来寻”两字，见诗人心情之急。兴致之高。寺而曰“野”曰“孤”，则其脱尘远俗自不在话下。
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
创作背景
这首诗作于清乾隆三十八年（1773年），此时正处于乾隆中期，而乾隆中期以后的整个社会，到处是贫富对立，两极分化，流民遍野，人才遗弃，各种矛盾交织在一起。时作者在安徽督学朱筠幕中，除夕归家过年，作者对社会即将发生的乱象已有预感，心中惆怅，有感而作。
刘景晨( 明代 )
收录诗词 (1579) 首
简 介
刘景晨 1881-1960.8，字贞晦，号冠三、潜庐、梅隐、梅屋先生等。永嘉（今浙江温州）人。早年就读京师学堂，曾执教于温州府学堂（温州中学）。民国初年，被选为第一届国会众议院候补议员。1923年拒曹锟贿选，毅然偕同沈钧儒、陈叔通等南下。在上海结交刘放园、李佩秋、陈石遗、徐悲鸿、张红薇、郑曼青诸诗画名家。善诗文书画金石，绘画尤长梅花。有西泠印社影印发行《贞晦印存》、《贞晦题画绝句》传世。另着有《题画梅百绝》、《古遗爱传抄》、《贞晦诗集》等。
望海潮·洛阳怀古
三庚到秋伏，偶来松槛立。热少清风多，开门放山入。
终须康庶品，未爽漱寒流。议在归群望，情难恋自由。
"云情鹤态莫夸慵，正上仙楼十二重。吟逸易沈鳷鹊月，
戎衣一挂清天下，傅野非无济世才。"
"杜陵归客正裴回，玉笛谁家叫落梅。之子棹从天外去，
帘额侵钩绣避邪。按彻清歌天未晓，饮回深院漏犹赊。
"旧游虽一梦，别绪忽千般。败草汤陵晚，衰槐楚寺寒。
"一阵风来一阵砂，有人行处没人家。
眼儿媚·平沙芳草渡头村
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
对此玄休长叹息，方知刘禅是庸才。"
"老着重袍坐石房，竺经休讲白眉长。省冲鼍没投江岛，
松瘦石棱棱，山光溪淀淀。堑蔓坠长茸，岛花垂小蒨.
秋露落松子，春深裛嫩黄。虽蒙匠者顾，樵采日难防。"
晋武鬻官私室富，是知犹不及桓灵。"
睡怯交加梦，闲倾潋滟觞。后庭人不到，斜月上松篁。"
"进善惩奸立帝功，功成揖让益温恭。
虎丘记
"西方龙儿口犹乳，初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬，
指日还家堪自重，恩荣昼锦贺封王。"
好寺松为径，空江桂作桡。野香花伴落，缸暖酒和烧。
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
"御札轸西陲，龙州出牧时。度关云作雪，挂栈水成澌。
"流水歌声共不回，去年天气旧亭台。
勋业定应归鼎鼐，生灵岂独化东瓯。"
极浦征帆小，平芜落日迟。风篁清却暑，烟草绿无时。
临江仙·未遇行藏谁肯信
"献捷灵州倅，归时宠拜新。论边多称旨，许国誓亡身。
"青帝东来日驭迟，暖烟轻逐晓风吹。罽袍公子樽前觉，
理琴寒指倦，试药黑髭生。时泰难云卧，随看急诏行。"
"得地自成丛，那因种植功。有花皆吐雪，无韵不含风。
溪莺喧午寝，山蕨止春饥。险事销肠酒，清欢敌手棋。
青云自有鹓鸿待，莫说他山好薜萝。"
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
盖密胜丹桂，层危类远峰。嫩条悬野鼠，枯节叫秋蛩。
玉楼春·别后不知君远近
"青山烹茗石，沧海寄家船。虽得重吟历，终难任意眠。
随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影，谁家庭际伴蛩声。
徉狂宁是事，巧达又非夫。只此平生愿，他人肯信无。"
"清晓水如镜，隔江人似鸥。远烟藏海岛，初日照扬州。
"玉殿论兵事，君王诏出征。新除羽林将，曾破月支兵。
湘江水阔苍梧远，何处相思弄舜琴。"
幸遇济川恩不浅，北溟东海更何愁。"
"玉衔花马蹋香街，诏遣追欢绮席开。中使押从天上去，
水调歌头·焦山
吴兴皇后欲辞家，泽国重台展曙华。
可怜广武山前语，楚汉宁教作战场。"
凌晓无端照衰发，便悲霜雪镜光中。"
雨夜扁舟发，花时别酒空。越山烟翠在，终愧卧云翁。"
"萧萧檐雪打窗声，因忆江东阮步兵。两信海潮书不达，
战士曾怜善，豪门不信愁。王孙草还绿，何处拟羁游。"
"会合无由叹久违，一年一度是缘非。
昼夜必连去，古今争敢同。禅情岂堪问，问答更无穷。"
忆秦娥·花似雪
"险倚石屏风，秋涛梦越中。前朝吟会散，故国讲流终。
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石，租地仍分浴鹤泉。
可怜范陆分襟后，空折梅花寄所思。"
置向汉宫图画里，入胡应不数昭君。
不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。"
摧藏名字在，疏率馔殽真。今代徐元直，高风自可亲。"
"浅绛浓香几朵匀，日熔金铸万家新。
不知几首南行曲，留与巴儿万古传。
水调歌头·落日古城角
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职，近得金陵亦偶游。
"庸中佼佼铁铮铮，百万长驱入帝京。
朱实相辉玉碗红。俱有乱离终日恨，贵将滋味片时同。
"西南古刹近芳林，偶得高秋试一吟。
"竹映风窗数阵斜，旅人愁坐思无涯。
都大人生有离别，且将诗句代离歌。"
"凤縠兮鸳绡，霞疏兮绮寮。玉庭兮春昼，金屋兮秋宵。
送友人
"海云山上寺，每到每开襟。万木长不住，细泉听更深。
静称围棋会，闲宜阁笔看。他年终结实，不羡树栖鸾。"
迟开都为让群芳，贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语，素华映月只闻香。剪裁偏得东风意，淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠，年年长占断春光。
别泪开泉脉，春愁罥藕丝。相思不相信，幽恨更谁知。"
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
五陵公子饶春恨，莫引香风上酒楼。"
翠竹雕羌笛，悬藤煮蜀笺。白云长掩映，流水别潺湲。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰
"珍重神和子，闻名五十年。童颜终不改，绿发尚依然。
竹窗深夜诵丹经。涌泉回泬鱼龙气，怪石惊腾鸟兽形。
自吟自泣无人会，肠断蓬山第一流。"
公道天难废，贞姿世任嗔。小斋松菊静，愿卜子为邻。"
长条细叶无穷尽，管领春风不计年。
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
谁能为扣天地炉，铸此伤生其可乎！"
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。