题汉祖庙
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
渐谙浮世事，转忆故山春。南国水风暖，又应生白苹."
借问邑人沈水事，已经秦汉几千年。"
君今酷爱人间事，争得安闲老在兹。"
"独寻仙境上高原，云雨深藏古帝坛。天畔晚峰青簇簇，
"禁院对生台，寻师到绿槐。寺高猿看讲，钟动鸟知斋。
无端斗草输邻女，更被拈将玉步摇。
名山长恨送人游。关河见月空垂泪，风雨看花欲白头。
"所立共寒苦，平生同与游。相看临远水，独自上孤舟。
少妇不知归不得，朝朝应上望夫山。
"野亭歌罢指西秦，避俗争名兴各新。碧带黄麻呈缥缈，
题汉祖庙拼音解释:
.yi jia qu yu hu san fen .wo chuo che shu he zu lun .
jian an fu shi shi .zhuan yi gu shan chun .nan guo shui feng nuan .you ying sheng bai ping ..
jie wen yi ren shen shui shi .yi jing qin han ji qian nian ..
jun jin ku ai ren jian shi .zheng de an xian lao zai zi ..
.du xun xian jing shang gao yuan .yun yu shen cang gu di tan .tian pan wan feng qing cu cu .
.jin yuan dui sheng tai .xun shi dao lv huai .si gao yuan kan jiang .zhong dong niao zhi zhai .
wu duan dou cao shu lin nv .geng bei nian jiang yu bu yao .
ming shan chang hen song ren you .guan he jian yue kong chui lei .feng yu kan hua yu bai tou .
.suo li gong han ku .ping sheng tong yu you .xiang kan lin yuan shui .du zi shang gu zhou .
shao fu bu zhi gui bu de .chao chao ying shang wang fu shan .
.ye ting ge ba zhi xi qin .bi su zheng ming xing ge xin .bi dai huang ma cheng piao miao .
译文及注释
译文
魂魄归来吧！
成名有个儿子，年九岁，看到爸爸不在（家），偷偷打开盆子来看。蟋蟀一下子跳出来了，快得来不及捕捉。等抓到手后(hou)，（蟋蟀）的腿已掉了，肚子也破了，一会儿就死了。孩子害怕了，就哭着告诉妈妈，妈妈听了，（吓得）面色灰白，大惊说：“祸根，你的死期到了！你爸爸回来，自然会跟你算帐！”孩子哭着跑了。
巡视地方祭祀南岳，何等寂寥，当年的先人已早离去。
秋风瑟瑟，柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
近来，我来到汉水边从军，每天早晨(chen)都对着参差耸立的终南山，遥望着布满晶莹似玉般积雪的峰(feng)峦。
颗粒饱满生机旺。
我与他相遇后，李白非常理解我的洒脱不羁，我也十分欣赏他的坦荡胸怀。
逆着流水去找她，道路险阻曲难求。 顺着流水去找她，仿佛就在水中洲。
鲜红浑圆的红豆，生长在阳光明(ming)媚的南方，春暖花开的季节，不知又生出多少？
登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜，看着远山的古树，青苍中，隐含无限的伤悲。平湖映着天空的影子，晴空万(wan)里，波澜不惊，大雁在空中飞来飞去。
金粟轴的古筝发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前。
月光照射在窗前，与平时并没有什么两样，只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着，芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
日照城隅，群乌飞翔；
注释
20.黄四娘：杜甫住成都草堂时的邻居。蹊（xī）：小路。
黄叶：用以自喻。仍：仍旧，依然。
88、氤氲（yīn yūn）：烟云笼罩。
11、相向：相对。
（1）《长相思》：调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。又名《相思令》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。此调有几种不同格体，俱为双调，此词为三十六字体。
⑴瑶瑟：玉镶的华美的瑟。
②隧：掘墓道安葬。古时天子的葬礼。
赏析
次句忽然宕开，写到“楚国在天涯”，似乎跳跃很大。实际上这一句并非一般的叙述语，而是刚醒来的旅人此刻心中所想，而这种怀想又和夜来的梦境有密切关系。原来旅人夜来梦魂萦绕的地方就是远隔天涯的“楚国”。而一觉醒来，惟见空室孤灯，顿悟此身仍在山驿，“楚国”仍远在天涯，不觉怅然若失。这真是山驿梦回楚国远了。温庭筠是太原人，但在江南日久，俨然以“楚国”为故乡。这首诗正是抒写思楚之情的。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写(lai xie)送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。千载而下，无人可与相提并论。很明显，诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰，便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来，这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
综观全诗，既未明言送别之事，又无送别场景的刻意描绘，更无送别诗中所常(suo chang)见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而，诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中，只要细心寻绎，便不难发现它。最后两句，“悬知倚门望，遥识老莱衣”，一写诗人，一写友人，活脱脱地反映出二人形象。
题目虽说是《忆昔》，其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆，目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道；第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世，目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣，并不是为忆昔而忆昔。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更(qing geng)怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
下片写潮过风息，江上又是一番景象。
吃得苦中苦，方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
开头两句“慈母手中线，游子身上衣”，用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝，意恐迟迟归”，通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画，深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来(chu lai)。前面四句采用白描手法，不作任何修饰，但慈母的形象真切感人。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感(qing gan)上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中(ju zhong)“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
前四句是写景，后八句是抒情。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
首段分两层：先历数武氏之罪不容诛，紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起，前两段感叹王佐之臣已被杀尽，讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐；以汉成帝后赵飞燕，周幽王褒拟为喻，直斥武后是亡国灭君的祸根，说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓，做了有力铺垫。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写(lai xie)送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
“出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！”尾联亦用典明志。诸葛坚持北伐，虽“出师一表真名世”，但终归名满天宇，“千载谁堪伯仲间”。千载而下，无人可与相提并论。很明显，诗人用典意在贬斥那朝野上下主降的碌碌小人，表明自己恢复中原之志亦将“名世”。诗人在现实里找不到安慰，便只好将渴求慰藉的灵魂放到未来，这自然是无奈之举。而诗人一腔郁愤也就只好倾泄于这无奈了。 通过诸葛亮的典故，追慕先贤的业绩，表明自己的爱国热情至老不移，渴望效法诸葛亮，施展抱负。回看整首诗歌，可见句句是愤，字字是愤。以愤而为诗，诗便尽是愤。
“但使主人能醉客，不知何处是他乡。”这两句诗，可以说既在人意中，又出人意外。说在人意中，因为它符合前面描写和感情发展的自然趋向；说出人意外，是因为《客中行》这样一个似乎是暗示要写客愁的题目，在李白笔下，完全是另一种表现。这样诗就显得特别耐人寻味。诗人并非没有意识到是在他乡，当然也并非丝毫不想念故乡。但是，这些都在兰陵美酒面前被冲淡了。一种流连忘返的情绪，甚至乐于在客中、乐于在朋友面前尽情欢醉的情绪完全支配了他。由身在客中，发展到乐而不觉其为他乡，正是这首诗不同于一般羁旅之作的地方。
综观全诗，既未明言送别之事，又无送别场景的刻意描绘，更无送别诗中所常(suo chang)见的诸如思念、忧伤、凄凉等感情色彩强烈的词语出现。然而，诗人在送别时的复杂心绪——理解、担忧、伤感、劝勉等还是隐伏予作品之中，只要细心寻绎，便不难发现它。最后两句，“悬知倚门望，遥识老莱衣”，一写诗人，一写友人，活脱脱地反映出二人形象。
题目虽说是《忆昔》，其实是讽今之作。第一首回忆的是唐肃宗的信任宦官和惧怕老婆，目的作于警戒代宗不要走他父亲的老道；第二首回忆的是唐玄宗是开元盛世，目的在于鼓舞代宗恢复往日繁荣，并不是为忆昔而忆昔。
“松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣，说他逃避现实也罢，自我麻醉也罢，无论如何，总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后，抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘，展现了一幅鲜明生动的形象画面，将“松风”、“山月”都写得似通人意，情与景相生，意和境相谐，主客观融为一体，这就大大增强了诗歌的形象性。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更(qing geng)怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
下片写潮过风息，江上又是一番景象。
吃得苦中苦，方为人上人。孟子所举的例证是舜帝、傅说、胶鬲、管仲、孙叔敖、百里奚六人。
开头两句“慈母手中线，游子身上衣”，用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起，写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝，意恐迟迟归”，通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画，深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来(chu lai)。前面四句采用白描手法，不作任何修饰，但慈母的形象真切感人。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感(qing gan)上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中(ju zhong)“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
前四句是写景，后八句是抒情。
另外，诗的语言亦复凝重而委婉，激亢而幽抑，侃侃申诉，娓娓动听在〈诗经〉中别具一格。
首段分两层：先历数武氏之罪不容诛，紧扣首句一个”伪”字(篡位不合法、非正统)。第二层先以呼吁领起，前两段感叹王佐之臣已被杀尽，讥刺现有朝臣中再无霍光、刘章那样辅佐；以汉成帝后赵飞燕，周幽王褒拟为喻，直斥武后是亡国灭君的祸根，说明李唐社稷危在旦夕。为下段写兴兵讨武、匡扶唐室刻不容缓，做了有力铺垫。
第三首诗所写则是另一种性格的劳动妇女。耶溪即若耶溪，唐时在越，州会稽县南。这位在若耶溪上采撷莲藕的女子与前一首诗中的吴儿大不相同，当她看见别的船上的客人时便唱着歌掉转船头，伴随着欢乐的歌声将小船划入荷花丛中，并假装怕羞似的不再出来。这位女子性格内向，虽然也怀有春心，却把这种情感深藏在内心，有点羞羞答答的。但其内心荡漾的春潮还是无法全部掩饰住的，诗人早已窥破其内心的隐秘，否则怎能写出“佯羞不出来”的诗句呢?“佯羞”二字极精彩，将少女欲看青年男子又羞涩不好意思的心理与情态刻画得惟妙惟肖。透过这两个字，仿佛可以看到在密密层层的荷花丛中，那位采莲的姑娘正从荷花荷叶的缝隙中偷偷地窥视着客人。鲜艳的花朵与美人的脸庞相互映衬，这和谐美妙的景象真令人魂梦心醉。于此可以看出，这首小诗虽很浅白，但蕴味却很隽永。
创作背景
此诗的创作时间，程俊英《诗经注析》认为“桧国在东周初年被郑国所灭，此诗大约是桧将亡时的作品”。
贺铸( 元代 )
收录诗词 (3381) 首
简 介
贺铸 贺铸(1052～1125) 北宋词人。字方回，号庆湖遗老。汉族，卫州（今河南卫辉）人。宋太祖贺皇后族孙，所娶亦宗室之女。自称远祖本居山阴，是唐贺知章后裔，以知章居庆湖（即镜湖），故自号庆湖遗老。
过五丈原 / 经五丈原
五色云中望建章。绿酒莫辞今日醉，黄金难买少年狂。
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷，病鹤多遭蝼蚁侵。
浮华重发作，雅正甚湮沦。宗从今何在，依栖素有因。
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁，灞岸归尘触锁城。
明月婵娟挂玉钩。燕羽几曾添别恨，花容终不更含羞。
向来乘时士，亦有能奋飞。一朝权势歇，欲退无所归。
今朝陌上相非者，曾此歌钟几醉同。"
唯惭鲍叔深知我，他日蒲帆百尺风。"
真兴寺阁
望阙飞华盖，趋朝振玉珰。米惭无薏苡，面喜有恍榔。
散招僧坐暑，闲载客行春。听事棋忘着，探题酒乱巡。
西楼怅望芳菲节，处处斜阳草似苔。"
"中路行僧谒，邮亭话海涛。剑摇林狖落，旗闪岳禽高。
"还如费冠卿，向此振高名。肯羡鱼须美，长夸鹤氅轻。
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反，奉春长策竟何如。
楚天无限更斜阳。时昏却笑朱弦直，事过方闻锁骨香。
"春红始谢又秋红，息国亡来入楚宫。
鹧鸪天·正月十一日观灯
"金门谁奉诏，碧岸独垂钩。旧友只樵叟，新交惟野鸥。
知尔苦心功业就，早携长策出山来。"
甸麦深藏雉，淮苔浅露鱼。相思不我会，明月几盈虚。"
此时高味共谁论，拥鼻吟诗空伫立。"
官无一寸禄，名传千万里。死着弊衣裳，生谁顾朱紫。
"兄弟将知大自强，乱时同葺读书堂。岩泉遇雨多还闹，
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
苇鹭怜潇洒，泥鳅畏日曦。稍宽春水面，尽见晚山眉。
浣溪沙·相见休言有泪珠
霎霎侵灯乱，啾啾入梦惊。明朝临晓镜，别有鬓丝生。"
别来何处路行难。霜鳞共落三门浪，雪鬓同归七里滩。
上楼僧蹋一梯云。孤烟薄暮关城没，远色初晴渭曲分。
月上僧归后，诗成客梦中。更闻栖鹤警，清露滴青松。"
到处即闭户，逢君方展眉。（《纪事》云为此句最有诗称）
出门何事休惆怅，曾梦良人折桂枝。"
应系星辰天上去，不留英骨葬人间。"
花明无月夜，声急正秋天。遥忆巴陵渡，残阳一望烟。"
韩庄闸舟中七夕
"柳丝牵水杏房红，烟岸人稀草色中。
五陵年少如相问，阿对泉头一布衣。"
君王幸是中山后，建国如何号蜀都。"
"清晓水如镜，隔江人似鸥。远烟藏海岛，初日照扬州。
衲冷湖山雨，幡轻海甸风。游吴累夏讲，还与虎溪同。"
九峰相似堪疑处，望见苍梧不见人。"
应是蜀冤啼不尽，更凭颜色诉西风。"
拟离门馆东归去，又恐重来事转疏。"
后宫词
"南邻酒熟爱相招，蘸甲倾来绿满瓢。
预凭魂梦展维桑。客程回首瞻文陛，驿路乘轺忆故乡。
"芳草台边魂不归，野烟乔木弄残晖。
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳，晚风时动小松阴。
"虽言嵩岳秀崔嵬，少降连枝命世才。南史两荣唯百揆，
入户侵罗幌，捎檐润绣题。新丰树已失，长信草初齐。
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
丁香
因取遗编认前事。武宗皇帝御宇时，四海恬然知所自。
望阙飞华盖，趋朝振玉珰。米惭无薏苡，面喜有恍榔。
眉边全失翠，额畔半留黄。转入金屏影，隈侵角枕光。
"未归天路紫云深，暂驻东阳岁月侵。入洛声华当世重，
旅葬新坟小，魂归故国遥。我来因奠洒，立石用为标。"
雁入湘江食，人侵晓色锄。似君无学处，头白道如初。"
不入重泉寻水底，此生安得见沈魂。"
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
千秋岁·咏夏景
"五年苛政甚虫螟，深喜夫君已戴星。大族不唯专礼乐，
甸麦深藏雉，淮苔浅露鱼。相思不我会，明月几盈虚。"
嫩烟轻染柳丝黄，句引花枝笑凭墙。
"无处不飘扬，高楼临道旁。素娥前夕月，青女夜来霜。
皆自干戈达，咸思雨露和。应怜住山者，头白未登科。"
孤松怜鹤在，疏柳恶蝉鸣。匹马迷归处，青云失曩情。
草得春犹白，鸿侵夏始回。行人莫远入，戍角有馀哀。"
悔下东山石，贫于南阮家。沈忧损神虑，萱草自开花。"
周颂·敬之
红尘遮断长安陌，芳草王孙暮不归。"
山高水阔夕阳迟。每嗟阮肇归何速，深羡张骞去不疑。
慨古无言独倚楼。宫殿六朝遗古迹，衣冠千古漫荒丘。
"风骚骚，雨涔涔，长洲苑外荒居深。门外流水流澶漫，
男子受恩须有地，平生不受等闲恩。"
"捧日整朝簪，千官一片心。班趋黄道急，殿接紫宸深。
无情岂解关魂梦，莫信庄周说是非。
少卿降北子卿还，朔野离觞惨别颜。
天马二首·其一
江总参文会，陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座，太史认星躔。
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令，落日青山吊谢公。
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发，还在三春向后残。
功居第一图烟阁，依旧终南满杜陵。"
汉皇曾识许飞琼，写向人间作画屏。
"松拂疏窗竹映阑，素琴幽怨不成弹。清宵霁极云离岫，
"下马天未明，风高雪何急。须臾路欲迷，顷刻山尽白。