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闾门即事

近现代 / 陈玉珂

"病寄曲江居带城,傍门孤柳一蝉鸣。澄波月上见鱼掷,
地燥焚身后,堂空着影初。吊来频落泪,曾忆到吾庐。"
"朱氏西斋万卷书,水门山阔自高疏。
"别酒已酣春漏前,他人扶上北归船。
德茂荣方渐,仁深瑞必呈。疲甿复何幸,前政已残声。"
空谷亦堪隐,下田非懒耕。古人有遗训,饱食非亲荣。
瘴海须求药,贪泉莫举瓢。但能坚志义,白日甚昭昭。"
丹砂有遗址,石径无留迹。南眺苍梧云,北望洞庭客。
今朝欲泣泉客珠,及到盘中却成血。"
"春溪缭绕出无穷,两岸桃花正好风。
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
痒闷头风切,爬搔臂力烦。披榛通白道,束马置朱幡。
应是遥闻胜近听,行人欲过尽回头。
行行三峡夜,十二峰顶月。哀猿别曾林,忽忽声断咽。
鸟语境弥寂,客来机自沈。早知能到此,应不戴朝簪。"
"初还相印罢戎旃,获守皇居在紫烟。妄比酂侯功蔑尔,
"逢时不得致升平,岂是明君忘姓名。
不是世间长在物,暂分贞脆竟何殊。"
丹砂画顽石,黄金横一尺。人世较短长,仙家爱平直。
"官散有闲情,登楼步稍轻。窗云带雨气,林鸟杂人声。
"危楼高架泬寥天,上相闲登立彩旃。树色到京三百里,


闾门即事拼音解释:

.bing ji qu jiang ju dai cheng .bang men gu liu yi chan ming .cheng bo yue shang jian yu zhi .
di zao fen shen hou .tang kong zhuo ying chu .diao lai pin luo lei .zeng yi dao wu lu ..
.zhu shi xi zhai wan juan shu .shui men shan kuo zi gao shu .
.bie jiu yi han chun lou qian .ta ren fu shang bei gui chuan .
de mao rong fang jian .ren shen rui bi cheng .pi meng fu he xing .qian zheng yi can sheng ..
kong gu yi kan yin .xia tian fei lan geng .gu ren you yi xun .bao shi fei qin rong .
zhang hai xu qiu yao .tan quan mo ju piao .dan neng jian zhi yi .bai ri shen zhao zhao ..
dan sha you yi zhi .shi jing wu liu ji .nan tiao cang wu yun .bei wang dong ting ke .
jin chao yu qi quan ke zhu .ji dao pan zhong que cheng xue ..
.chun xi liao rao chu wu qiong .liang an tao hua zheng hao feng .
su bo yao chu dong gui xing .jiu shen ya gu cang xian dao .xin jie lou tai qi fo jiong .
yang men tou feng qie .pa sao bi li fan .pi zhen tong bai dao .shu ma zhi zhu fan .
ying shi yao wen sheng jin ting .xing ren yu guo jin hui tou .
xing xing san xia ye .shi er feng ding yue .ai yuan bie zeng lin .hu hu sheng duan yan .
niao yu jing mi ji .ke lai ji zi shen .zao zhi neng dao ci .ying bu dai chao zan ..
.chu huan xiang yin ba rong zhan .huo shou huang ju zai zi yan .wang bi zan hou gong mie er .
.feng shi bu de zhi sheng ping .qi shi ming jun wang xing ming .
bu shi shi jian chang zai wu .zan fen zhen cui jing he shu ..
dan sha hua wan shi .huang jin heng yi chi .ren shi jiao duan chang .xian jia ai ping zhi .
.guan san you xian qing .deng lou bu shao qing .chuang yun dai yu qi .lin niao za ren sheng .
.wei lou gao jia jue liao tian .shang xiang xian deng li cai zhan .shu se dao jing san bai li .

译文及注释

译文
晨光初照,屋室通明(ming),早衙鼓正开始咚咚地敲响。小狗在台阶上睡觉知道大地已经变得潮湿,小鸟正在窗前不停鸣叫(jiao)仿佛(fo)在报告天晴的消息。昨天饮(yin)酒甚多,到今天早晨起来尚有头重脚轻之感,刚刚脱去了冬衣顿时令身体轻松爽快。睡醒后只觉得心境非常空明而没有烦恼,大概是夜里没有思乡之梦撩人愁思的缘故(gu)吧。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦(ku)呢?
其曲(qu第一声)中(zhòng)规
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
远送你从这里就要分别了,青山空自惆怅,倍增离情。什么时候能够再举杯共饮,昨天夜里我们还在月色中同行(xing)。各郡的百姓都讴歌你,不忍心你离去,你在三朝为官,多么光荣。送走你我独自回到江村,寂寞地度过剩下的岁月。
  于是二十四日乘船往吴门去,走了几十里水路,虞山好像还在船篷上面蜿蜒曲折,望去清清楚(chu)楚,使人想要掉转船头再去游玩。
  夜深宴饮在东坡的寓室里醒了又醉,回来的时候仿佛已经三更。这时家里的童仆早已睡熟鼾声如雷鸣。轻轻地敲了敲门,里面全不回应,只好独自倚着藜杖倾听江水奔流的吼声。
义公高僧安于禅房的寂静,将房子修在空寂的树林之中。
  我虽然没有获得登上昼锦堂的机会,却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌,为他的大志实现而高兴,并且乐于向天下宣传叙述,于是写了这篇文章。
年纪渐长便生故土之思,很羡慕您能够先我而行。
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
东到蓬莱求仙药,飘然西归到华山。
空坛澄清疏松影落水底,小洞清幽细草芳香沁人。

注释
175.眩弟并淫,危害厥兄:谓亥与弟恒并淫有易之女,致亥被杀身死,故曰“危害厥兄”。眩,“胲(hǎi)”之形误,胲即王亥。
173、汲黯:汉武帝时为东海郡太守,敢于直言面谏,武帝表面敬重而实嫌恶。
⑷蓦:超越,跨越。
〔70〕暂:突然。
货:这里指钱。
④平芜:杂草繁茂的田野

赏析

  最后两句写到达边塞:“萧关逢候骑,都护在燕然”。到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣:首将正在燕然前线。
  三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成,交代群雄割据的格局,侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
  灵隐:山名。在浙江杭州市西,亦称武林、灵苑、仙居。《灵隐寺》宋之问 古诗即东晋时在灵隐山所建的禅寺。相传晋咸和元年(326 ),印度僧人慧理来到这里惊称:“此天竺国(古印度)灵鹫山之小岭,不知何年飞来,佛在世日,多为仙灵所隐。”因山起寺,名为灵隐,取灵山隐于此之义。
  颈联是禅意最浓之所在。“顶上巢新鹊”,这是写郑和尚入定后心神凝一、迥忘外物的情态。入定,指僧人静坐敛心,不起杂念,使心定于一处。这句说,入定时的郑和尚形如枯木,在他头顶上有树木,鹊儿不再把他看作一个对自己有威胁的人,所以在那树上做巢。“巢新鹊”则说明郑和尚入定时间之长、心志之专一。它和宋之问《游云门寺》中“入禅从鸽绕”、秦系《题僧惠明房》中“入定几时还出定,不知巢燕污袈裟”、刘得仁《宿僧院》中“萤入定僧衣”、陆龟蒙《赠老憎》中“旧曾闻说林中鸟,定后长来顶上巢”、韩偓《永明禅师房》中“支公禅寂处,时有鹊来巢”等句用意略同。“衣中得旧珠”是说郑和尚出定之后与作者谈禅而使他恍有所悟。它用了一个佛教故事。《法华经·五百授记品》载,有一贫苦的人,去拜访一个富有的亲戚,亲戚怜悯他的潦倒而热烈地款待他。因此,他喝得烂醉,当场睡着了。正巧衙门通知其亲戚值班,亲戚见他
  《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样,叙事诗的“叙述人”不是作者,而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉,既无人为他送别,又无人可以告别,然而在踏上征途之际,依然情不自禁地自言自语,仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
  后一句“天子为之微启齿”是个过渡,由描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺过渡到批判君王对胡旋舞的沉溺,对善舞胡旋的杨玉环和安禄山的宠爱,从而导致祸乱,唐帝国由盛转衰。
  颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江,昼夜奔流着的涛声传人耳际,触发了挥笔作诗的雅兴,但诗人却说是江声流到了笔底;江上片片征帆映人眼帘,又引动了举樽饮酒的豪情,但诗人却说是帆影落到樽前,可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感,但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字,景与情就一下子脱开了眼前的实境,空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象,让江声带着三峡的雄巍,让帆影映着六朝的繁盛,这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑,思接千载;悄焉动容,视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
  此诗本是借自然界的禽鸟寄寓作者的境遇与感慨,但由于作品巧妙地选用了鸿雁与翠鸟的形象、成功地写出了它们的特点,使得作品的意义远远超出了寓意本身,反映了一种普遍性的社会现象和生活哲理。
  这诗写景物有情思,有寄托,重在兴会标举,传神写意。洛水途中,诗人仿佛在赏景,实则心不在焉,沉于思虑。黄河的开阔景象,似乎惊觉了诗人,使他豁然开通,眺望起来。然而他看到的景象,却使他更为无奈而忧伤。遥望前景,萧瑟渺茫:昔日伊水孤村,显示出人民经历过多么深重的灾难;朔风一雁,恰似诗人只身东下赴任,知时而奋飞,济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望,感到悲慨而疚愧,觉得自己终究是个无所求的无能者,济世之情,奋斗之志,都难以实现。这就是此诗的景中情,画外意。
  此诗的开头两句,从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  诗一开头,就以景衬情,渲染了离别的气氛:“八月寒苇花,秋江浪头白。”八月秋意凉,岸边的苇花是白色的,江中的浪头也是白色的,再加上秋风瑟瑟,于是,浪花借助风力打湿苇花,苇花则随风而扑向浪花,两者似乎浑然一“白”了。这“白”,不是严冬霜雪之白,也不是三春柳絮梨花之白,而是凉秋八月之白,既不绚烂,也不凛烈,而是素净萧疏。此诗将芦花与秋江浪花联想在一起,让人感受到一片雪白的情境之中,纯洁的友情之爱白浪滔天——那种“芦花一白万顷雪”的情景之美,也就构成了雪花一样翻腾的江水了。其时,北风吹动船桅上的“五两”,似乎在催赶着离客。“浔阳客”,表明了船的去处。浔阳,在镇江的西南方,北风恰是顺风。看来,船就要趁好风而开动了。那么,“谁是浔阳客?”当然是刘昱,这一点,诗人明白,读者也明白。然而诗却故意用设问句式,使文气突起波澜,增强了韵味。八月风高,苇寒浪白,谁也不会愿意风行水宿。眼前刘昱偏偏要冒风波而远去浔阳,因而“谁是”一问,言外之意,还是希望刘昱且住为佳。诗心至此(zhi ci)而更曲,诗味至此而更永。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一(ci yi)首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  柳絮飘飞的时节,江南水村山郭的一家小酒店里,即将离开金陵的诗人,满怀别绪。骀荡的春风,卷起了垂垂欲下的杨花,轻飞乱舞,扑满店中;当垆的姑娘,捧出新压榨出来的美酒,劝客品尝。这里,柳絮濛濛,酒香郁郁,扑鼻而来,也不知是酒香,还是花香。这么一幅令人陶醉的春光春色的画面,该用许多笔墨来表现。此诗只“风吹柳花满店香”七字,就将风光的骀荡,柳絮的精神,以及酒客沉醉东风的情调,生动自然地浮现在纸面之上;而且又极洒脱超逸,不费半分气力,脱口而出,纯任直观,于此,充分显示了李白的才华。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。
  正文分为四段。
  “《上邪》佚名 古诗”犹言“天哪” ,“相知”即相亲相爱。此句说:“天哪!我要和君相爱,让我们的感情永久不破裂,不衰减。”为了证实她的矢志不褕,她接连 举五种自然界的不可能出现的变异,“山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪,天地合。”意思是:要想背叛我们的誓言,除非出现山平了,江水干了,冬日里雷雨阵阵,夏天里大雪纷纷,天与地合而为一!。女主人公充分发挥她的想象力,一件比一件想得离奇,一桩比一桩令人难以思议。到“天地合”时,她的想象已经失去控制,漫无边际地想到人类赖以生存的一切环境都不复存在了。这种缺乏理智、夸张怪诞的奇想,是这位痴情女子表示爱情的特殊形式。而这些根本不可能实现的自然现象都被抒情女主人公当作“与君绝”的条件,无异于说“与君绝”是绝对不可能的。结果呢?只有自己和“君”永远地相爱下去。
  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另(fu ling)娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《国风·邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫(xin fu)人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏(guan li),也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿(zhi zi)。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。

创作背景

  唐玄宗天宝年间,朝廷对边疆少数民族频繁发动进攻。八载(749),哥舒翰奉命进攻吐蕃石堡城(在今青海省境内),久攻不下,后虽侥幸取胜,但所部六万三千人损失大半;到这年冬天,所派驻龙驹岛(在青海湖中)的二千戍卒也全军覆没。十载(751)四月,剑南节度使鲜于仲通又奉命进攻南诏(主要辖境在今云南省),结果大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。由于这两次战争中丧师巨万,朝廷乃大举征兵。这件事,在《资治通鉴·唐纪三十二》里有生动的记载:

  

陈玉珂( 近现代 )

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简 介

陈玉珂 陈玉珂,台湾人,清嘉庆二十四年(1819)中举。曾与台郡拔贡生李宗寅、生员陈肇昌、陈廷瑜、赵新、王瑞、陈震曜、朱登科、吴成谟等人上呈〈义冢护卫示禁碑记〉,建议保护台郡南北义冢。

题西林壁 / 李斗南

对面相看孟门阻。掩匣徒惭双凤飞,悬台欲效孤鸾舞。
军人歌无胡,长剑倚昆仑。终古鞭血地,到今耕稼繁。
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。
行行三峡夜,十二峰顶月。哀猿别曾林,忽忽声断咽。
旧赏烟霄远,前欢岁月移。今来想颜色,还似忆琼枝。"
方拙天然性,为官是事疏。惟寻向山路,不寄入城书。
"浮生不定若蓬飘,林下真僧偶见招。
修文返正风,刊字齐古经。惭将衰末分,高栖喧世名。"


苦寒吟 / 许燕珍

年纪高低次第匀。联句每言松竹意,停杯多说古今人。
明日便随江燕去,依依俱是故巢空。"
"缥缈吾家一女仙,冰容虽小不知年。
自有车轮与马蹄,未曾到此波心地。"
料得襄王惆怅极,更无云雨到阳台。"
忽忆家园须速去,樱桃欲熟笋应生。"
"一闻河塞上,非是欲权兵。首尾诚须畏,膏肓慎勿轻。
亲知尽怪疏荣禄,的是将心暗学禅。"


浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 刘韵

"苍生应怪君起迟,蒲轮重辗嵩阳道。
时时犹忆眼中人。早为良友非交势,晚接嘉姻不失亲。
"是法修行遍,方栖不二门。随缘嫌寺着,见性觉经繁。
"长鉟周都尉,闲如秋岭云。取蝥弧登垒,以骈邻翼军。
"面黑头雪白,自嫌还自怜。毛龟蓍下老,蝙蝠鼠中仙。
"日暮掩重扉,抽簪复解衣。漏声林下静,萤色月中微。
"牡丹一朵值千金,将谓从来色最深。
求人气色沮,凭酒意乃伸。"


春兴 / 程启充

禅房空旦暮,画壁半陈隋。绕径苍苔迹,幽人来是谁。"
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将,坐间青娥赵国姬。
"掷笔不作尉,戎衣从嫖姚。严冬入都门,仆马气益豪。
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
晚来光彩更腾射,笔锋正健如可吞。"
夜宴半酣,公索句,元白有得色,时公为破题,次至汝
明日诏书下,谪斥南荒去。夜登青泥坂,坠车伤左股。
看经更向吴中老,应是山川似剑南。"


九叹 / 周权

虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
麻引诗人兴,盐牵谢女才。细疑歌响尽,旅作舞腰回。
纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"
树悬凉夜月,风散碧潭烟。未得同鱼子,菱歌共扣舷。"
恋花林下饮,爱草野中眠。疏懒今成性,谁人肯更怜。
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
"一粒硫黄入贵门,寝堂深处问玄言。
"美玉常为器,兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹,樽俎念空施。


怨王孙·湖上风来波浩渺 / 朱向芳

已上并见张为《主客图》)"
"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。
豹变资陈武,龙飞拥晋元。风流前事尽,文物旧仪存。
盟经早晚闻仙语,学种三芝伴羽人。"
如花年少一女子,身骑白鹤游青天。"
项庄愤气吐不得,亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑,
瘴岭冲蛇入,蒸池蹑虺趋。望天收雪涕,看镜揽霜须。
海使迷奔辙,江涛认暗雷。疾飘风作驭,轻集霰为媒。


樵夫毁山神 / 孙升

莫道相知不相见,莲峰之下欲征黄。"
"长空碧杳杳,万古一飞鸟。生前酒伴闲,愁醉闲多少。
"一会灵山犹未散,重翻贝叶有来由。
"好官病免曾三度,散地归休已七年。老自退闲非世弃,
"师今欲向天台去,来说天台意最真。溪过石桥为险处,
曲江永日无人到,独绕寒池又独归。"
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸,秋泉慢转眸波横。
"东园连宅起,胜事与心期。幽洞自生药,新篁迸入池。


应天长·条风布暖 / 罗松野

"旧有潢污泊,今为白水塘。笙歌闻四面,楼阁在中央。
"深夜星汉静,秋风初报凉。阶篁淅沥响,露叶参差光。
"丞相鸣琴地,何年闭玉徽。偶因明月夕,重敞故楼扉。
一窖闲愁驱不去,殷勤对尔酌金杯。
"绝景寥寥日更迟,人间甲子不同时。
吴溪漫淬干将剑,却是猿声断客肠。"
向来下视千山水,疑是苍梧万里天。"
翠筠和粉长,零露逐荷倾。时倚高窗望,幽寻小径行。


行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作 / 岳礼

登楼一南望,淮树楚山连。见雁无书寄,归吴定此年。
"十指中央了五行,说人休咎见前生。
剪断回文泣机杼。徒嗟孔雀衔毛羽,一去东南别离苦。
"去岁清明霅溪口,今朝寒食镜湖西。
家无忧累身无事,正是安闲好病时。
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
青云马生角,黄州使持节。秦岭望樊川,只得回头别。
马上欲垂千里泪,耳边唯欠一声猿。"


诉衷情·眉意 / 关锜

"一瓮香醪新插刍,双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得,
牛祸衅将发,羊孙谋始回。袁丝徒伏剑,长孺欲成灰。
还能万里传山水,三峡泉声岂寂寥。"
抛掷风光负寒食,曾来未省似今年。"
奈何道未尽,出山最艰辛。奔走衢路间,四枝不属身。
静境唯闻铎,寒床但枕肱。还因爱闲客,始得见南能。"
竹深行渐暗,石稳坐多时。古塔虫蛇善,阴廊鸟雀痴。
赖是从前烂漫游。回思往事纷如梦,转觉馀生杳若浮。