拨不断·菊花开
投奅闹eGcP，填隍btbT傄。 ——韩愈
而今世上多离别，莫向相思树下啼。（《鹧鸪》，
蛮天列嶂俨相待，风官扫道迎游龙。天姥剪霞铺晓空，
"别业五湖上，春残去路赊。还寻旧山水，重到故人家。
"溪上高眠与鹤闲，开樽留我待柴关。
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
"吴公台下旧京城，曾掩衡门过十春。别后不知新景象，
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
"千里陵阳同陕服，凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿，
每与芝兰近，常惭雨露均。幸因逢顾盼，生植及兹辰。"
拨不断·菊花开拼音解释:
tou pao nao eGcP.tian huang btbTxia . ..han yu
er jin shi shang duo li bie .mo xiang xiang si shu xia ti ...zhe gu ..
man tian lie zhang yan xiang dai .feng guan sao dao ying you long .tian lao jian xia pu xiao kong .
.bie ye wu hu shang .chun can qu lu she .huan xun jiu shan shui .zhong dao gu ren jia .
.xi shang gao mian yu he xian .kai zun liu wo dai chai guan .
.mi yun jiao wai yi hui qiu .ri xia yan zi jing lan shou .qin di cheng gao jian si tie .
.wu gong tai xia jiu jing cheng .zeng yan heng men guo shi chun .bie hou bu zhi xin jing xiang .
ban chao wo guan bu cheng shi .tou zhi fan cong wan li rong .
.qian li ling yang tong shan fu .zao men zuo tu ji qin xian .shu yan yi bie huang jin dian .
mei yu zhi lan jin .chang can yu lu jun .xing yin feng gu pan .sheng zhi ji zi chen ..
译文及注释
译文
凤凰已接受托付的聘礼，恐怕高辛赶在我前面了。
年华老去我能向谁诉说？看了多少世事变幻，是非颠倒！那时留在中原的父老，活到今天的已所剩无几，年青人已不知复仇雪耻。如今在世的，当年都是乳臭未干的婴儿！宋金议和有着多少的悔恨，世间哪有南北政权平分土(tu)地的道理。胡女弄乐，琵琶声声悲。
新茬的竹笋早已成熟，木笔花却刚刚开始绽放。
拿着柔软蕙草揩抹眼泪，热泪滚滚沾湿我的衣裳。
黄叶已经衰枯，《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁，豪门贵族的高楼里，阔人们正在轻歌曼舞(wu)，演奏着急管繁弦。
青翠的山(shan)峦横卧在城墙的北面，波光粼粼的流水围绕着城的东边。
国家庄严不复存在，对着上帝有何祈求？
相见为何太晚，而离别又为何如此匆(cong)匆。是离别难相见也难，再见无确期。
就在它还没有修建之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为是山突然活动起伏冒出来(lai)的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
天上万里黄云变动着风色，
注释
⑵幂（mì）：烟雾弥漫貌。
1、系：拴住。
⑵背郭：背负城郭。草堂在成都城西南三里，故曰背郭。荫白茅：用茅草覆盖。
8.呦（yōu）呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙（shēng）：出自《诗经·小雅·鹿鸣》。呦呦：鹿叫的声音。苹：艾蒿。
3.芳草:指代思念的人.
赏析
诗歌自上计吏出场后，便以他与农人对话的方式将诗的主旨缓缓道来。汉乐府诗以对话的形式叙述情节、表达感情的比比皆是。刘禹锡借用这种古法与他反映时事、讽喻时政的写作目的相得益彰。然淳朴的农夫并未屈媚于他的特殊身份，对上计吏的应酬颇含深意，一言揭穿了他的底细。“君家侬定谙”可谓快人快语，说明农夫知道上计吏本来也是出身于附近乡村的，反驳了上计吏吹嘘自己的谎话。“一来长安道，眼大不相参”刻画了计吏自从当上小官、去过一趟长安后便自谓身份高贵、不认故人的作派。话虽是对“这一个”计吏而发，却也概括了封建社会世态炎凉的普遍现象，揭示了官贵民贱的社会关系的本质。计吏没有听出田夫话里的讽刺意味，反而“笑”着致辞，仍极力炫耀自己。这一“笑”正显出他的愚蠢。“长安真大处(chu)。省门高轲峨，侬入无度数”，活画出尚未脱掉土气的计吏鄙俗可笑的神情和虚荣浅薄的性格。然计吏的夸耀揭露出了朝廷卖官鬻爵的现象。“昨来补卫士，唯用筒竹布”是全诗讽刺的重点。既然计吏的姓名补入朝廷禁军的缺额，只须拿出些筒竹布便贿赂得来，那么官职当然也可随意买卖了，一个“唯”道出了官位的不值钱。“君看二三年，我作官人去”，这种推测既是计吏的自夸，也道出了诗人的忧虑——一个毫无见识，等同于农人的计吏凭借微薄的付(de fu)出，竟然可以作朝廷官员。但让这话出自一个小小的计吏之口，则收到比诗人直接议论更强烈的效果。连计吏都觉得官价便宜，更可见出皇家卫士名额之贱，朝廷卖官鬻爵之滥，朝廷不看重能力，甚至连身份也不再看重，眼中唯有铜臭二字。全诗写到计吏得意忘形地预卜自己将会高升的前途时便戛然而止。听了这一席话农夫的反应如何，则让读者自己去想象，这就留下了无穷的余味。这一段对话全用口语，寥寥数言，朴素无华，却传神地表现出农夫与计吏这两个不同身份的人物不同的心理状态和性格特征，体现了诗人通俗活泼而又具有高度概括力的语言特色。
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇（xu）造的
“鶗鴂昨夜鸣，蕙草色已陈”，在这里，诗人用屈原诗意，以鶗鴂已鸣，芳草色陈，比喻盛时已过，年岁渐高，抱负难以施展；流露出对岁月，实际是对自身处境的深深忧虑。诗的最后两句在上文的基础上，又进一步说明自己的处境：岁月已晚，而自己仍在异乡漂泊奔波。“远行”二字呼应题目“山行”，表现此行之遥远艰辛，同时暗示出远行奔波之毫无成就。诗人所疲于山行的原因，就在诗的这四句中说明了；而“苦辛”二字则为“《暮秋山行》岑参 古诗”作了总的归结。 将暮秋景色与山行所感紧密结合，使之相互衬托，从而突出了诗人倦于仕途奔波的心境。其中写山色四句，语句清新自然，描绘生动传神，意境幽远凄清，与全诗格调极为和谐。
《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗，色调明丽，气氛热烈，意境优美，生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
下两句：“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气，像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了，可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌，听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家：要不，待会儿天黑下来，要找不到家门了！不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道：我才不害怕呢！只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子，那就是我的家了！木槿入夏开华，花有红、白、紫等色，本是川江一带农家住房四周通常的景物，根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话，正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句，对于描绘人物的言语神情，起了画龙点睛的妙用。
作者怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只(ze zhi)忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
“岭猿同旦暮，江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣，引发怨苦，以此属引凄厉之声度入诗中，与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象，都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方，其诗中有很多表现猿啼的句子：“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳，起哀伤，动归思，进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅，别有一番滋味在心头。远望，江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意，相反，风烟一空，濛濛笼罩，倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来(shang lai)了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇（xu）造的
“鶗鴂昨夜鸣，蕙草色已陈”，在这里，诗人用屈原诗意，以鶗鴂已鸣，芳草色陈，比喻盛时已过，年岁渐高，抱负难以施展；流露出对岁月，实际是对自身处境的深深忧虑。诗的最后两句在上文的基础上，又进一步说明自己的处境：岁月已晚，而自己仍在异乡漂泊奔波。“远行”二字呼应题目“山行”，表现此行之遥远艰辛，同时暗示出远行奔波之毫无成就。诗人所疲于山行的原因，就在诗的这四句中说明了；而“苦辛”二字则为“《暮秋山行》岑参 古诗”作了总的归结。 将暮秋景色与山行所感紧密结合，使之相互衬托，从而突出了诗人倦于仕途奔波的心境。其中写山色四句，语句清新自然，描绘生动传神，意境幽远凄清，与全诗格调极为和谐。
《《初夏游张园》戴复古 古诗》属于田园诗，色调明丽，气氛热烈，意境优美，生活气息浓郁。这首诗写的是江南初夏时人们宴饮园林的生活情景。
下两句：“不愁日暮还家错，记得芭蕉出槿篱”，纯然是小孩儿天真幼稚的说话口气，像是骑在牛背上的小女孩对于旁人的一段答话。这时天色渐渐晚了，可是这个顽皮的小家伙还是一个劲地歪在牛背上面唱歌，听任牛儿不紧不忙地踱步。路旁好心的人催促她快些回家：要不，待会儿天黑下来，要找不到家门了！不料这个俏皮的女孩居然不以为然地说道：我才不害怕呢！只要看见伸出木槿篱笆外面的大大的芭蕉叶子，那就是我的家了！木槿入夏开华，花有红、白、紫等色，本是川江一带农家住房四周通常的景物，根本不能以之当作辨认的标志。小女孩这番自作聪明的回话，正像幼小的孩子一本正经地告诉人们“我家爷爷是长胡子的”一样的引人发笑。诗中这一逗人启颜的结句，对于描绘人物的言语神情，起了画龙点睛的妙用。
作者怀才不遇，报国无门，衷情难诉，壮志难酬，因此在抑郁中自嘲，在沉痛中调侃自己。
“《乡村四月》翁卷 古诗闲人少，才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧，是关系着衣和食的两大农事，现在正是忙季，家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实，以为家家都是首先做好采桑喂蚕，有人运苗，有人插秧；有人是先蚕桑后插田，有人是先插田后蚕桑，有人则只(ze zhi)忙于其中的一项，少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”，不过是化繁为简，勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙，却说闲人很少，那是故意说得委婉一些，舒缓一些，为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度，而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
吴齐贤《论杜》曰：“唐人作诗，于题目不轻下一字，而杜诗尤严。”此诗题目却有点悖于常理。按说，疲倦只有在紧张的劳作之后才会产生，夜间人们休息安眠，应不会“倦”。因此，诗人夜里为什么会疲倦是这首诗的一条重要线索。
第四联，诗人直抒胸臆，白天倒还罢了，到了秋夜傍晚时候，思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜，何况是昏暗寒冷，极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁，点染衬托出诗人的浓重乡情，寓情于景，情景交融。
正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面。展示的虽是远景，但仍然将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相呼应。
“岭猿同旦暮，江柳共风烟”二句描绘天畔荒山水乡节序风光。猿啼积淀着哀伤的诗歌意象。“猿鸣三声泪沾裳”的古谣，引发怨苦，以此属引凄厉之声度入诗中，与北方呜咽陇水同是感伤的声态意象，都令人怀悲而思归。刘长卿的仕历活动主要在南方，其诗中有很多表现猿啼的句子：“梦寐猿啼吟”、“万里猿啼断”、“猿啼万里客”。而这里犹再重之“同旦暮”——早晚、日夜时时在耳，起哀伤，动归思，进而把“乡心切”刻划得淋漓尽致。这新岁元日的惆怅，别有一番滋味在心头。远望，江流岸柳不但没有给诗人带来生机和新意，相反，风烟一空，濛濛笼罩，倒给诗人心头蒙上一层厚厚的愁雾。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来(shang lai)了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
创作背景
陆游自南宋孝宗淳熙十六年（1189年）罢官后，闲居家乡山阴农村。此诗作于南宋光宗绍熙三年（1192年）十一月四日。当时诗人已经68岁，虽然年迈，但爱国情怀丝毫未减，日夜思念报效祖国。诗人收复国土的强烈愿望，在现实中已不可能实现，于是，在一个“风雨大作”的夜里，触景生情，由情生思，在梦中实现了自己金戈铁马驰骋中原的愿望。
李日华( 南北朝 )
收录诗词 (2841) 首
简 介
李日华 （1565—1635）浙江嘉兴人，字君实，号竹懒，又号九疑。万历二十年进士，除九江推官，授西华知县。崇祯元年升太仆少卿。和易安雅，恬于仕进。能书画，善鉴赏，世称博物君子，亚于王维俭、董其昌，而微兼二公之长。评画之作，文字绝佳。诗亦纤艳可喜。有《官制备考》、《姓氏谱纂》、《李丛谈》、《书画想象录》、《紫桃轩杂录》、《六研斋笔记》等。
浣溪沙·清润风光雨后天
"谪下三清列八仙，获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近，
然此一郡内，所乐人才六。漕与二宪僚，守连两通属。
莫倚名高忘故旧，晓晴闲步一相寻。"
珍重加餐省思虑，时时斟酒压山岚。
机动龙梭跃，丝萦藕淬添。七襄牛女恨，三日大人嫌。
碑残飞雉岭，井翳潜龙宅。 ——崔子向
"千峰雪尽鸟声春，日永孤吟野水滨。
岁代殊相远，贤愚旋不分。东归聊一吊，乱木倚寒云。"
溱洧
影穿林下疑残雪。我今惭愧子猷心，解爱此君名不灭。"
"山阳旧社终经梦，容易言归不可留。瓶贮瀑泉离五老，
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
蝉怯纤腰步，蛾惊半额嚬。 ——张希复
卤簿辞丹阙，威仪列太常。圣心何所寄，惟德在无忘。"
"九十日秋色，今秋已半分。孤光吞列宿，四面绝微云。
声愁何似去年中。朝催篱菊花开露，暮促庭槐叶坠风。
岁代殊相远，贤愚旋不分。东归聊一吊，乱木倚寒云。"
如梦令·道是梨花不是
也是先皇能罪己，殿前频得触龙鳞。"
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
须知皇汉能扃鐍，延得年过四百馀。"
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
昔时知出众，情宠占横陈。 ——张希复
自从清野戍辽东，舞袖香销罗幌空。
"天推鲁仲尼，周游布典坟。游遍七十国，不令遇一君。
寒食郊行书事
九衢平如水，胡为涉崔嵬。一饭未遑饱，鹏图信悠哉。
兵还失路旌旗乱，惊起红尘似转蓬。"
一畦云薤三株竹，席上先生未是贫。"
"残红引动诗魔，怀古牵情奈何。半落铜台月晓，
一声蝉送早秋来。壶倾浊酒终难醉，匣锁青萍久不开。
"紫殿谏多防佞口，清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐，
智水润其根，仁锄护其芳。蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润，古堂频宿梦魂安。
除夜作
秦客如蓬难久留。匹马忍辞藩屏去，小才宁副庙堂求。
武陵期已负，巫峡梦终迷。独立销魂久，双双好鸟啼。"
黄团系门衡。得隽蝇虎健， ——韩愈
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马，着惨佳人暗理筝。
"贪铸金钱盗写符，何曾七国戒前车。长生不待炉中药，
"世乱离情苦，家贫色养难。水云孤棹去，风雨暮春寒。
九野方无事，沧溟本不争。国将身共计，心与众为城。
苍然平楚意，杳霭半秋阴。落日川上尽，关城云外深。
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑
寒冲山影岸，清绕荻花洲。尽是朝宗去，潺潺早晚休。"
榱栋烟虹入，轩窗日月平。参差五陵晚，分背八川明。 ——李益
不饮吴兴郡中水，古今能有几多人。"
"高弦一弄武陵深，六幕天空万里心。吴苑歌骊成久别，
"南宫初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
应恨被他何胤误，悔先容易出山来。"
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
"门人曾不有提弥，连嗾呀呀孰敢支。
月赋
"润屋丰家莫妄求，眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口，
薄宦参差亦信缘。山郡披风方穆若，花时分袂更凄然。
云路半开千里月，洞门斜掩一天春。（《马希范夜宴
空净祥烟霁，时光受日温。愿从初地起，长奉下生尊。"
"名参十二属，花入羽毛深。守信催朝日，能鸣送晓阴。
闲中好，幽磬度声迟。卷上论题肇，画中僧姓支。 ——张希复"
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
"世乱离情苦，家贫色养难。水云孤棹去，风雨暮春寒。
一丛花·咏并蒂莲
风和吹岸柳，雪尽见庭莎。欲向东溪醉，狂眠一放歌。"
鸳鸯鸂鶒多情甚，日日双双绕傍游。"
作赋前儒阙，冲虚南国先。省郎求牧看，野老葺斋眠。
向北望星提剑立，一生长为国家忧。"
苔深马迹跛。伞欹从野醉， ——陆龟蒙
多谢好风吹起后，化为甘雨济田苗。"
区区徒自效，琐琐不足呈。 ——侯喜
极浦征帆小，平芜落日迟。风篁清却暑，烟草绿无时。
浣溪沙·雪颔霜髯不自惊
颇容樵与隐，岂闻禅兼律。栏竹不求疏，网藤从更密。 ——陆士修
"四海通禅客，搜吟会草亭。捻髭孤烛白，闭目众山青。
青帝挼蓝染江水。蜂蝶缤纷抱香蕊，锦鳞跳掷红云尾。
近臣衔命离丹禁，高捧恩波洒万方。
"轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。
"公退寻芳已是迟，莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落，
"一樯悬五两，此日动归风。客路抛湓口，家林入镜中。
呈祥光舜化，表庆感尧聪。既与乘时叶，还将入律同。
念奴娇·过洞庭
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
为雨疑天晚，因山觉路遥。前程何处是，一望又迢迢。"
琉璃宫殿无斧声，石上萧萧伴僧老。"
渔儿隔水吹横笛，半夜空江月正明。"
搜寻得深行。遥岑出寸碧， ——韩愈
"晓日东楼路，林端见早梅。独凌寒气发，不逐众花开。
"细声从峤足，幽淡浸香墀。此境未开日，何人初见时。