如梦令·一抹斜阳沙觜
千年万岁父子不敢相灭亡。殁后千馀载，
"惨惨八月暮，连连三日霖。邑居尚愁寂，况乃在山林。
诚知终散失，未忍遽弃捐。自开自锁闭，置在书帷前。
暗思幸有残筋力，更恐年衰归不得。蕃候严兵鸟不飞，
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和，亦应得尽生生理。"
柔软依身着佩带，裴回绕指同环钏。佞臣闻此心计回，
收藏便作终身宝，何啻三年怀袖间。"
"今岁日馀二十六，来岁年登六十二，尚不能忧眼下身，
"身名身事两蹉跎，试就先生问若何。
"悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。
如梦令·一抹斜阳沙觜拼音解释:
qian nian wan sui fu zi bu gan xiang mie wang .mo hou qian yu zai .
.can can ba yue mu .lian lian san ri lin .yi ju shang chou ji .kuang nai zai shan lin .
cheng zhi zhong san shi .wei ren ju qi juan .zi kai zi suo bi .zhi zai shu wei qian .
an si xing you can jin li .geng kong nian shuai gui bu de .fan hou yan bing niao bu fei .
zhi jiu feng ge qie huan xi .wang rong zhi zu wei tian he .yi ying de jin sheng sheng li ..
rou ruan yi shen zhuo pei dai .pei hui rao zhi tong huan chuan .ning chen wen ci xin ji hui .
shou cang bian zuo zhong shen bao .he chi san nian huai xiu jian ..
.jin sui ri yu er shi liu .lai sui nian deng liu shi er .shang bu neng you yan xia shen .
.shen ming shen shi liang cuo tuo .shi jiu xian sheng wen ruo he .
.bei zai wei ru zhe .li xue bu zhi pi .du shu yan yu an .bing bi shou sheng zhi .
译文及注释
译文
另一个小孩儿说：“太阳刚出来时凉爽，到了中午的时候(hou)热得如同把手伸进热水中，这不是近的就感觉热，而远就觉得凉的道理吗？”
迅猛的江风掀起我的下衣和衣袖，秋天的露水打湿了我的衣襟。
华美的窗前，一位佳人立于春风中，默默无语，闲愁万种。也应像往日一样，眼如秋水般清亮，眉似春山般秀美。
通往长洲的香径(jing)已经长满了荆棘，当年吴王射猎的地方到处是荒丘蔓草。当年奢云艳雨，纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华，只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡，这和西施并无关系，后宫佳丽如云，一个西施又怎么能(neng)取代所有的后宫佳丽呢？
水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们(men)）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
天晚我仍站在江南望江北，乌鸦都已归巢只见水悠悠。
有一天龙飞回到故乡，得到了安(an)身立命的合适地方。
鸟儿啼声繁碎，是为有和暖的春风；
长安城里有穷人，我说瑞《雪》罗隐 古诗不宜多。
竹子从笋箨中迸发苦节，青皮环抱空虚的竹心。
从井底用丝绳向上拉起银瓶，银瓶快上来了丝绳却断掉了。
树叶翻飞仿佛不愿落地；还在诉说着不忍离开这片森林。
此剑出世，正逢天下没有战争，好庆幸被君子佩带防身。
何年何月才能回家乡啊，想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟，其羽毛之美，为人间天上所少有。
注释
45.织女：指汉代昆明池西岸的织女石像，俗称石婆。《三辅黄图》卷四引《关辅古语》曰：“昆明池中有二石人，立牵牛、织女于池之东西，以象天河。”在今斗门镇东南的北常家庄附近有一小庙，俗称石婆庙。中有石雕像一尊，高约190厘米，即汉代的昆明池的织女像。机丝：织机及机上之丝。虚夜月：空对着一天明月。
（76）谄谀之人：指羊胜、公孙诡一流人。
24、达：显达。指得志时。
⑸后来者：指以后的士大夫。操：操守。
圣人：才德极高的人
赏析
篇首预设意脉 本文首句交代虎丘名胜的方位“去城可七八里”，诚然为一般记游散文所交代的文字，但为下文埋设了意脉。尽管“其山无高岩邃壑”，却因其“近城”而吸引了络绎不绝的游人(you ren)。这样，作者就确定了他的审美重心，不在林泉岩壑，而在游人旅客，以及他们纵游虎丘的情景图画。“箫鼓楼船，无日无之”，以“无……无……”的双重否定更见其肯定之意的句式，强调了日日如此(ru ci)、月月如此的频率和密度。“凡月之夜、花之晨、雪之夕，游人往来，纷错如织”，在上文的意绪上递进了一层，突出了“月”“花”“雪”这三个时节对于游人的诱惑力量。作者所用“无日无之”“纷错如织”还是概括性较强的语言，所给予读者的是总体印象，而细致具体的描述则在后面进行，留下审美空间。
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
清泉寺还与一位才异之人相关，就是东晋著名书法家王羲之，惟此三人（王、庞、苏）都是异常之人。白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗借“黄鸡催晓”叹时光易逝、人生易老，而苏轼却反其意而用之唱《浣溪沙》词，这是一种从容自信、旷达乐观的人生豪情，最后一起畅饮而后归。这种人生情怀也使本文具有了一种超然洒脱的韵致。
绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例，首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事，表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿，这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比，充满了哀怨。接下来的(lai de)一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象，写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔，深知当年汉成帝宠爱班氏，邀其同坐一辇之上，是何等地荣耀，而其以“圣贤之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏，又是何等贤明。正因如此，班婕妤最后“含情泣团扇”的结局，才更加令人扼腕叹息。
所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人(shi ren)歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动(fei dong)……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
这篇根据典籍和传说写的杂感，用意很明显：作者以龙喻圣君，以云喻贤臣，说明了圣君与贤臣之间的关系，即圣君是要依靠贤臣建功立业，贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远，如此才能相得益彰。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
尾联再照应首联“哀”字，在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中，以“长剑独归来”的形象描写，将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加，抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常(fei chang)重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定，怀疑自己有无能力坚持下去，盼望有一只援助只手来拉他一把，从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
第二首诗可以说是一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这幅活动的画面上明显地出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
清泉寺还与一位才异之人相关，就是东晋著名书法家王羲之，惟此三人（王、庞、苏）都是异常之人。白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗借“黄鸡催晓”叹时光易逝、人生易老，而苏轼却反其意而用之唱《浣溪沙》词，这是一种从容自信、旷达乐观的人生豪情，最后一起畅饮而后归。这种人生情怀也使本文具有了一种超然洒脱的韵致。
绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例，首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事，表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿，这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比，充满了哀怨。接下来的(lai de)一句则巧用班婕妤辞辇的典故和她《怨歌行》里的团扇意象，写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔，深知当年汉成帝宠爱班氏，邀其同坐一辇之上，是何等地荣耀，而其以“圣贤之君皆有名臣在侧，三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏，又是何等贤明。正因如此，班婕妤最后“含情泣团扇”的结局，才更加令人扼腕叹息。
所以，后来朱淑真写的诗，就不惋惜“连理枝”了，她恨死“连理枝”了，后来她又写了这样一首诗：
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人(shi ren)歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动(fei dong)……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
诗的首句，据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”，照说应当是可靠的；但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文，而作者对自己的作品也会反复推敲，多次易稿。就此诗来说，白行简所记可能是初稿的字句，《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改，是因为在章法上，诗的首句是“起”，次句是“承”，第三句当是“转”。从首句与次句的关系看，把“春来无计”改为“花时同醉”，就与“醉折花枝”句承接得更紧密，而在上下两句中，“花”字与“醉”字重复颠倒运用，更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看，“春愁”原是“忆故人”的伏笔，但如果一开头就说“无计破春愁”，到第三句将无法显示转折。这样一改动，先说春愁已因花时同醉而破，再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转，才见波澜起伏之美，从而跌宕出全篇的风神。
这篇根据典籍和传说写的杂感，用意很明显：作者以龙喻圣君，以云喻贤臣，说明了圣君与贤臣之间的关系，即圣君是要依靠贤臣建功立业，贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远，如此才能相得益彰。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
尾联再照应首联“哀”字，在前文“北风”、“边马”、路遥、苦寒、唐军惨败等边景、边事、边情之记叙中，以“长剑独归来”的形象描写，将诗人自身“不得意”的情渲染得无以复加，抒发了诗人报国无门的悲愤心情。
颔联写诗人已进入四十岁的壮年时期，本应出仕，大有作为，但未曾得到一官半职，虽然如此，他对农事还是非常(fei chang)重视，非常关心。这一联概述了诗人仕途的遭际，表露了他的农本思想，体现了他不以物喜，不以己悲的可贵品质。诗人既初隐于鹿门，不仅结交了大批淳朴善良的农夫野老；同时又直接参与了田事劳作。自然有了对农村的深厚的感情，忧喜以共，苦乐同心。但另方面，作为一个有理想的知识分子，不能叫他完全没有奋飞冲天的幻想，正是这样，在诗句里才有“我年已强仕，无禄尚忧农”的叹息。时代的隐者都有远大的志趣。所以无论他的出山或其后的再次归田，都深刻地表现了诗人对农村乡土真挚的爱恋。
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
微贱的劳苦者在行役途中感叹自己命运的漂浮不定，怀疑自己有无能力坚持下去，盼望有一只援助只手来拉他一把，从而继续走着漫长而艰辛的行旅只路。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
创作背景
卢氏的去世，彻底打碎了纳兰的生活，这个多情种，把卢氏病逝的责任归到自己身上，长期处于无法自拔的自责中，陷入一种难以解脱的痛苦。也正是因此，他的词风大转，写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》，写于卢氏去世之后，是天上人间的差别。
杨雍建( 未知 )
收录诗词 (2441) 首
简 介
杨雍建 （1631—1704）浙江海宁人，字自西，一字以斋。顺治十二年进士。授广东高要知县，以刚直内调授兵科给事中，疏陈广东不胜耿、尚二藩并镇之苦。康熙间累擢左副都御史，出任贵州巡抚，能招集流亡，减轻徭役。官至兵部侍郎。有《景疏楼诗文稿》、《弗过轩诗钞》、《抚黔奏疏》等。
出塞作
得君更有无厌意，犹恨尊前欠老刘。"
哭鸟昼飞人少见，伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处，
落然身后事，妻病女婴孩。"
白发满头归得也，诗情酒兴渐阑珊。"
炉向初冬火，笼停半夜灯。忧劳缘智巧，自喜百无能。"
因和三十韵，手题远缄寄。致吾陈杜间，赏爱非常意。
萍泛同游子，莲开当丽人。临流一惆怅，还忆曲江春。"
翦凿基阶正，包藏景气浓。诸岩分院宇，双岭抱垣墉。
人间词话七则
自负因自叹，人生号男儿。若不佩金印，即合翳玉芝。
子房得沛公，自谓相遇迟。八难掉舌枢，三略役心机。
每岁秋夏时，浩大吞七泽。水族窟穴多，农人土地窄。
行看鸿欲翥，敢惮酒相催。拍逐飞觥绝，香随舞袖来。
唯有东都樊着作，至今书信尚殷勤。"
"去时芍药才堪赠，看却残花已度春。
存念岂虚设，并投琼与璠.弹珠古所讶，此用何太敦。
"白头老人照镜时，掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白，
富春至严陵山水甚佳
食饱惭伯夷，酒足愧渊明。寿倍颜氏子，富百黔娄生。
一寸断肠埋土中。蜩甲暗枯秋叶坠，燕雏新去夜巢空。
徐倾下药酒，稍爇煎茶火。谁伴寂寥身，无弦琴在左。
下无巢父许由箕颍操，又不能食薇饮水自苦辛。
芙蓉脂肉绿云鬟，罨画楼台青黛山。
老死人间无此声。远方士，尔听五弦信为美，
我今尚嗟叹，禹岂不爱惜。邈未究其由，想古观遗迹。
"静得亭上境，远谐尘外踪。凭轩东南望，鸟灭山重重。
水调歌头·平生太湖上
"高卧深居不见人，功名斗薮似灰尘。
白首外缘少，红尘前事非。怀哉紫芝叟，千载心相依。"
白鹿原东脚，青龙寺北廊。望春花景暖，避暑竹风凉。
好去商山紫芝伴，珊瑚鞭动马头高。"
"旧居清渭曲，开门当蔡渡。十年方一还，几欲迷归路。
偶游身独自，相忆意如何。莫待春深去，花时鞍马多。"
久雨怜霁景，偶来堤上行。空濛天色嫩，杳淼江面平。
渐绽胭脂萼，犹含琴轸房。离披乱剪彩，斑驳未匀妆。
更漏子·玉炉香
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼，八月闲宵忽并床。
广砌罗红药，疏窗荫绿筠。锁开宾阁晓，梯上妓楼春。
共君前后俱从事，羞见功名与别人。"
"王夫子，送君为一尉，东南三千五百里。道途虽远位虽卑，
犹残少许云泉兴，一岁龙门数度游。
喔喔十四雏，罩缚同一樊。足伤金距缩，头抢花冠翻。
"江边黄鹤古时楼，劳置华筵待我游。楚思淼茫云水冷，
畬田既慵斫，稻田亦懒耘。相携作游手，皆道求金银。
沁园春·孤馆灯青
"人情依旧岁华新，今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾，
门闭仍逢雪，厨寒未起烟。贫家重寥落，半为日高眠。"
曲终然后临玉座。如今节将一掉头，电卷风收尽摧挫。
女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐。火凤声沉多咽绝，
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪，石尤翻动忽成灾。
君不见李义府之辈笑欣欣，笑中有刀潜杀人。
便邀连榻坐，兼共榜船行。酒思临风乱，霜棱扫地平。
林晚青萧索，江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀，沙冷聚鸬鹚。
河渎神
"春静晓风微，凌晨带酒归。远山笼宿雾，高树影朝晖。
"仕有职役劳，农有畎亩勤。优哉分司叟，心力无苦辛。
前有水心亭，动荡架涟漪。后有开阖堂，寒温变天时。
今日清明汉江上，一身骑马县官迎。"
生莫强相同，相同会相别。
平封还酒债，堆金选蛾眉。声色狗马外，其馀一无知。
"莺涩馀声絮堕风，牡丹花尽叶成丛。
东西南北桥相望。水道脉分棹鳞次，里闾棋布城册方。
山中留客 / 山行留客
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
揽带知腰瘦，看灯觉眼昏。不缘衣食系，寻合返丘园。"
寒花带雪满山腰，着柳冰珠满碧条。
"眼看过半百，早晚扫岩扉。白首谁能住，青山自不归。
常言在己者，莫若形与色。一朝改变来，止遏不能得。
空销闲岁月，不见旧亲知。唯弄扶床女，时时强展眉。"
坐依桃叶枝，行呷地黄杯。强出非他意，东风落尽梅。"
怜君感节物，晨起步前阶。临风蹋叶立，半日颜色哀。
叹花 / 怅诗
寒芳引清句，吟玩烟景夕。赐酒色偏宜，握兰香不敌。
犹明于徐郎中。家虽贫，犹富于郭庶子。省躬审分何侥幸，
"缭绕宫墙围禁林，半开阊阖晓沈沈。天晴更觉南山近，
不因身病久，不因命多蹇。平生亲友心，岂得知深浅。"
春来偏认平阳宅，为见墙头拂面花。"
三年请禄俸，颇有馀衣食。乃至僮仆间，皆无冻馁色。
病惬官曹静，闲惭俸禄优。琴书中有得，衣食外何求。
"今日庐峰霞绕寺，昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后，
梦江南·红茉莉
休系心中小是非。富贵祝来何所遂，聪明鞭得转无机。
四朝致勋华，一身冠皋夔。去年才七十，决赴悬车期。
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁，津梁暗引无用鹈。
"青松高百尺，绿蕙低数寸。同生大块间，长短各有分。
如是用身心，无乃自伤残。坐输忧恼便，安得形神全。
"拙诗在壁无人爱，鸟污苔侵文字残。
我年过不惑，休退诚非早。从此拂尘衣，归山未为老。"
南歌未有东西分，敢唱沦浪一字歌。