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踏莎美人·清明

近现代 / 申屠衡

避路来华省,抄诗上彩笺。高斋久不到,犹喜未经年。"
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖,妓拥登临愧谢公。
"危亭题竹粉,曲沼嗅荷花。数日同携酒,平明不在家。
回塘最幽处,拍水小亭开。莫怪阑干湿,夜宿来。
羁束惭无仙药分,随车空有梦魂飞。"
返照开岚翠,寒潮荡浦沙。余将何所往,海峤拟营家。"
"楚国湘江两渺瀰,暖川晴雁背帆飞。
"远风南浦万重波,未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨,
夫向羊车觅,男从凤穴求。书成祓禊帖,唱杀畔牢愁。
"独步危梯入杳冥,天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色,
"颍上新亭瞰一川,几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水,
迥阁伤神峻,长江极望翻。青云宁寄意,白骨始沾恩。


踏莎美人·清明拼音解释:

bi lu lai hua sheng .chao shi shang cai jian .gao zhai jiu bu dao .you xi wei jing nian ..
ru huai qing hao ke lian feng .shen fang liao dao shi peng zu .ji yong deng lin kui xie gong .
.wei ting ti zhu fen .qu zhao xiu he hua .shu ri tong xie jiu .ping ming bu zai jia .
hui tang zui you chu .pai shui xiao ting kai .mo guai lan gan shi ...ye su lai .
ji shu can wu xian yao fen .sui che kong you meng hun fei ..
fan zhao kai lan cui .han chao dang pu sha .yu jiang he suo wang .hai jiao ni ying jia ..
.chu guo xiang jiang liang miao mi .nuan chuan qing yan bei fan fei .
.yuan feng nan pu wan zhong bo .wei si sheng li bie hen duo .chu guan neng chui liu hua yuan .
fu xiang yang che mi .nan cong feng xue qiu .shu cheng fu xi tie .chang sha pan lao chou .
.du bu wei ti ru yao ming .tian feng xiao sa fu yan ying .yu men yan shu zheng chun se .
.ying shang xin ting kan yi chuan .ji zhong jiu zhi chang you guan .han sheng bei xia dang xuan shui .
jiong ge shang shen jun .chang jiang ji wang fan .qing yun ning ji yi .bai gu shi zhan en .

译文及注释

译文
那去处恶劣艰险到了这种地步;
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
  突然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
我独自远游在千里之外,如今在七盘(pan)山的西面高枕而卧。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
  世人说晋王将死的时候,拿三支箭赐给庄宗,告诉他说:“梁国,是我的仇敌;燕王,是我扶持建立起来的;契丹与我订立盟约,结为兄弟,他们(men)却都背叛晋而归顺梁。这三件事,是我的遗憾;给你三支箭,你一定不要忘记你父亲的愿望。”庄宗接了箭,把它收藏在祖庙里。此后出兵,就派随从官员用猪、羊各一头祭告祖庙,请下那三支箭,用锦囊盛着,背着它走在前面,等到凯旋时再把箭藏入祖庙。
时光迅速逝去不能久留,四季更相代谢变化有常。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝(di)听说后,远远地赐了个“女尚(shang)书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
在捣衣棒的敲击声中,深巷里的明月渐渐西沉,井边的梧桐树忽然摇动叶落,方知故乡也是秋天了。
有谁想到,我们碗中的米饭,粒粒饱含着农民的血汗(han)?
世路艰难,我只得归去啦!不要学许由用颍水洗耳,不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
为何亲自为武王谋,奠定周朝后又发叹息?
我只管得到醉中的趣味(wei),这趣味不能向醒者相传!三月里的长安城,春光明媚,春花似锦。
  现在魏君离开吴(wu)县已经三年了,一天,他与我同在内庭,取出这幅《吴山图》给我看,一边欣赏,一边叹息,就命我写篇文章记载这件事情。唉!魏君对于我乡吴县有如此深厚的感情,又怎能使我们吴县百姓忘记他呢!
白发垂到了肩膀一尺之长,我离家已经整整三十五个年头(端午节)了。

注释
红粉:形容红花飘落。清阴,碧绿的树叶茂密。这是说:红花少了,绿叶多了。作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否?知否?应是绿肥红瘦。”
⑺旋:返回,归来。小筑:指规模小而比较雅致的住宅,多筑于幽静之处。唐杜甫《畏人》诗:“畏人成小筑,褊性合幽栖。”
358、西极:西方的尽头。
(52)赫:显耀。
⑧新亭:《世说新语·言语》载,晋室南迁后“过江诸人,每至美日,辄相邀新亭,藉卉木饮宴。周侯中坐而叹曰:‘风景不殊,正自有山河之异!”皆相视而流泪。唯王丞相愀然变色曰:‘当共戮力王事,克复神州,何至作楚囚相对?”此二句用该典,意谓如今整个天下都要被异族统治,不如东晋尚有半壁江山。
欣然:高兴的样子。

赏析

  全诗叙议结合,成功运用了夸张、比喻、对比的手法,抒发了悲愤的情怀,也包含着对统治者的讽刺之意。
  结尾四句,紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容,基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐,作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。
  尾联是全诗的总结。“从来”意为向来如此。“古意”承颈联“秦碑”来。“多”说明深广。它包含两层意思。其一诗人自指,意为诗人向来怀古情深,其一指兖州,是说早在东汉开始兖州建置前,它就以古迹众多闻名。这就是杜甫登楼远眺,会生起怀古情思的原因。“临眺”与颔联“纵目”相照应。“踌躇”,徘徊。“独”字很能表现杜甫不忍离去时的“独”特感受。前人解释:“曰‘从来’则平昔怀抱可知;曰‘独’则登楼者未必皆知”。(赵汸)很能道出尾联的深沉含意。此诗是杜甫二十九岁时作,是杜甫现存最早的一首五律诗。此诗已初次显露出他的艺术才华。明代李梦阳把“迭景者意必二”作为“律诗三昧”之一。
  从“我闻琵琶已叹息”到最后(hou)的“江州司马青衫湿”共二十六句为第四段,写诗人感慨自己的身世,抒发与琵琶女的同病相怜之情。唧唧:叹息声。“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”二语感情浓厚,落千古失落者之泪,也为千古失落者触发了一见倾心之机。自“我从去年辞帝京”起以下十二句,写诗人贬官九江以来的孤独寂寞之感。他说:“浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。住近(jin)湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳难为听。”地势荒僻,环境恶劣,举目伤怀,一点开心解闷的东西都没有。其实这在很大程度上都是由诗人自己的苦闷移情的结果,我们对比一下《水浒传》里宋江赞赏江州的一段话,他说:“端的好座江州,我虽犯罪远流到此,倒也看了真山真水。我那里虽有几座名山古迹,却无此等景致。”诗人的悲哀苦闷完全是由于他政治上受打击造成的,但是这点他没法说。他只是笼统含糊地说了他也是“天涯沦落人”,他是“谪居卧病”于此,而其他断肠裂腑的伤痛就全被压到心底去了。这就是他耳闻目睹一切无不使人悲哀的缘由。接着他以一个平等真诚的朋友、一个患难知音的身份,由衷地称赞和感谢了琵琶女的精彩表演,并提出请她再弹一个曲子,而自己要为她写一首长诗《琵琶行》。琵琶女本来已经不愿意再多应酬,后来见到诗人如此真诚,如此动情,于是她紧弦定调,演奏了一支更为悲恻的曲子。这支曲子使得所有(suo you)听者无不唏嘘成声。多情的诗人呢?看他的青衫前襟早已经湿透了。促弦:紧弦,使调子升高。青衫:八、九品文官的服色,司马是从九品,所以穿青衫。
  第三段则采用追叙法,以「尝有志於是矣,而力未逮者三十年」,追溯范文正公立志多年方能实现的艰苦历程,更加突显这份志业的艰难与志向的坚定。再以子孙修业承志的情形「如公之存也」,来展现子孙的贤肖以衬托范文正公的高洁人格,并可由此见出义田制度「规模远举」之可能,这尤其是「终其身而没」的前贤们,无法望其项背的所在。更进一层以「殁之日,身无以为敛,子无以为丧,惟以施贫活族之义,遗其子孙而已」描写出范文正公自奉俭约、养济群族的仁者襟怀与高洁人格,令人感动。
  这一段话,在黄子云的《野鸿诗的》中也曾说过:
  这首诗感情真挚,以景衬情,情景交融,达到一个较高的境界;章法严谨,对仗工整,音韵和谐,表现出一种自然而又流动的整齐美,是一首成熟的五言律诗,堪称“示后进以准”的佳作。
  但是,真正的佳句名句之所以千古流传,播传人口,更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗,其佳处不仅在工干设譬,还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景,比作东风吹绵的和煦春色,正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
  下面我们简单解释分析一下第二首。这第二首是写悼念幼子夭折的悲伤心情,诗歌以乐府的笔触,叙写了三个悲惨场景:
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般(ban)认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  颔联表面上看是恼人的春,实际上是让诗人惊心的“闲”。颈联的“夸”与“斗”两字生动传神,用拟人手法凸显春天的生趣,同时运用了反衬的手法表现出诗人被贬愁绪与眼前的大自然美景形成鲜明对比,也体现了诗人希望回归自然、脱离世俗的愿望。
  此诗开头两句对宿紫山北村的缘由作了说明,原来他是因“晨游紫阁峰”而“暮宿山下村”的。诗人之所以要“晨游”,是为了欣赏山峰上的美景。早晨欣赏了紫阁的美景,悠闲自得往回走,直到日暮才到山下村投宿,碰上的又是“村老见余喜,为余开一尊”的美好场面,作者的心情是很愉快的。但是,“举杯未及饮”,不愉快的事发生了。开头四句,点明了抢劫事件发生的时间、地点和抢劫对象,表现了诗人与村老的亲密关系及其喜悦心情,为下面关于暴卒的描写起了有力的反衬作用,是颇具匠心的。中间的十二句,先用“暴卒”“草草”“紫衣挟刀斧”等贬义词句刻画了抢劫者的形象;接着展现了两个场面:一是抢酒食;二是砍树。
思想感情  在安史之乱中,杜甫颠沛流离,备尝艰辛,既怀家愁,又忧国难,真是感慨万端。稍一触动,千头万绪便一齐从笔底流出,所以把常见的怀乡思亲的题材写得如此凄楚哀感,沉郁顿挫。
  “我本楚狂人,凤歌笑孔丘。”起句即用典,开宗明义表达胸襟:我本来就象楚狂接舆,高唱凤歌嘲笑孔丘。孔子曾去楚国,游说楚王。接舆在他车旁唱道:“凤兮凤兮,何德之衰?往者不可谏,来者犹可追!已而!已而!今之从政者殆而!”(《论语​·微子》)嘲笑孔子迷于做官。李白以楚狂自比,表示了对政治前途的失望,暗示出要象楚狂那样游诸名山去过隐居生活。“凤歌”一典,用语精警,内容深刻,饱含身世之感。接着诗人写他离开武昌到庐山:“手持绿玉杖,朝别黄鹤楼。五岳寻仙不辞远,一生好入名山游”。诗人以充满神话传说的色彩表述他的行程:拿着仙人所用的嵌有绿玉的手杖,于晨曦中离开黄鹤楼。为什么到庐山来呢?是因为“好入名山游。”后两句诗,既可说是李白一生游踪的形象写照,同时也透露出诗人寻仙访道的隐逸之心。
其五
  “鳌戴雪山龙起蛰,快风吹海立”。两句,写海潮咆哮着汹涌而来,好像是神龟背负的雪山,又好像是从梦中惊醒的蛰伏海底的巨龙,还好像是疾速的大风将海水吹得竖立起来一般。词人接连用了几个生动的比喻,有声有色地将钱江大潮那惊心动魄的场面,排山倒海的气势。形象生动地表现出来,让人有如临其境之感。
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。
  全诗四联均写景,无一句议论,无一句抒怀,但却弥漫着凄清的氛围,渗透着悲凉的情思。细细品味,如饮醇酒,回味无穷。首联"秋夜访秋士,先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。 "秋夜"本已凄清冷寂,而所访者又是"秋士",更暗寓幽怨之意。古人云:"春女怨,秋士悲"。所谓"秋士"即谓暮年不遇者,借园主人当属此类。袁枚自己虽曾步入仕途,任过县令,但因升迁无望等原因,早于七年前辞官,隐居于南京小仓山随园。两人在感情上是相通的,诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。当诗人步入借园,首先听到的"水上音"就是笛声。这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。它是借园主人心声的流露,感情的寄托。诗在首联引出"水上音"之后,中间两联即集中笔墨对其进行描写。但诗人并没有单纯地去描写笛声,而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托,使笛声意味更加丰富感人。颔联"半天凉月色,一笛酒人心",乃是脍炙人口的名句。"一笛"指笛声,"酒人"指微醺的借园主人,他在借酒消愁之后,还嫌不足,又以笛声抒其情怀。在中国古诗中,笛声基本上都是幽怨悲哀的意象,这首诗中的"笛声"也不例外。"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心,而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡,仿佛笛声也浸透了清冷的月色,更增添了笛声凄怨的情韵。笛声感情虽然哀怨,但借园主人吹奏技巧却十分高超,故颈联一转云:"响遏碧云近,香传红藕深。"笛声嘹亮,仿佛阻遏了夜空中的碧云,同时水中飘来了红藕的幽香,与笛声交织往还,好像笛声也具有了香气。作者先闻"水上声",既产生了感情的共鸣,又陶醉在音乐的享受之中,所以久久伫立,直到笛声结束,才想起要与友人相会。尾联云:“相逢清露下,流影湿衣襟。”此联乃回应首句,当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后,终于迎来了与"秋士"的相逢之时,但他们却久久的相对无语,身影沉浸在流泻的月光下,显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了,犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。友人的心声已在笛声中倾诉殆尽,作为知心朋友,作者对此已经领会和理解,无须多问,亦不必多言,两人心灵达到了高度的默契。诗的收束像不尽的笛声的余音一样,让人回味无穷。

创作背景

  这是一首送别之作。李使君当是初往梓州(治今四川三台)赴任,王维写此诗相赠。

  

申屠衡( 近现代 )

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简 介

申屠衡 [明]字仲权,大梁(今河南开封)人。徒长洲(今江苏苏州)。洪武(一三六八至一三九八)中徵草谕蜀文授修撰。寻谪濠卒。书体丰肥,类杨铁史。着叩角集。

三日寻李九庄 / 范姜素伟

幽瀑有时断,片云无所从。何事苏门生,携手东南峰。"
"飞度龙山下远空,拂檐萦竹昼濛濛。
盛幕开高宴,将军问故僚。为言公玉季,早日弃渔樵。"
"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
待将袍袄重抄了,尽写襄阳播掿词。"
贾生辞赋恨流落,只向长沙住岁馀。
"两地交通布政和,上台深喜使星过。欢留白日千钟酒,
流泉不至客来久,坐见新池落旧痕。"


大招 / 涂幼菱

曼倩不归花落尽,满丛烟露月当楼。"
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
"白云峰下城,日夕白云生。人老江波钓,田侵海树耕。
自从东野先生死,侧近云山得散行。"
雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下,屐齿难忘在水边。
"遥作时多难,先令祸有源。初惊逐客议,旋骇党人冤。
西风团叶下,叠縠参差起。不见棹歌人,空垂绿房子。"
"又忆西岩寺,秦原草白时。山寻樵径上,人到雪房迟。


螽斯 / 山敏材

异域东风湿,中华上象宽。此楼堪北望,轻命倚危栏。"
温峤终虚玉镜台。曾省惊眠闻雨过,不知迷路为花开。
"绛纱弟子音尘绝,鸾镜佳人旧会稀。
忆昨送君葬,今看坟树高。寻思后期者,只是益生劳。
胡雏吹笛上高台,寒雁惊飞去不回。
一身远出塞,十口无税征。"
"雨馀虚馆竹阴清,独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹,
"忆昔开元日,承平事胜游。贵妃专宠幸,天子富春秋。


西夏重阳 / 合傲文

风荷珠露倾,惊起睡。月落池塘静,金刀剪一声。
"结束征东换黑貂,灞西风雨正潇潇。茂陵久病书千卷,
"羽客炼丹井,井留人已无。旧泉青石下,馀甃碧山隅。
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。"
"幽人听达曙,聊罢苏床琴。(《海录碎事》)。
"坞木殿前空,山河泽国同。鸟闲沙影上,泉落树阴中。
谢公楼下潺湲响,离恨诗情添几般。"
同游芳草寺,见示白云诗。(以下《海录碎事》)


绝句四首 / 前水风

枕上梦随月,扇边歌绕尘。玉钩鸾不住,波浅石磷磷。"
我来暗凝情,务道志更坚。色与山异性,性并山亦然。
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
云月有归处,故山清洛南。如何一花发,春梦遍江潭。
"谢公一拜敬亭祠,五马旋归下散丝。不假土龙呈夭矫,
一自箫声飞去后,洞宫深掩碧瑶坛。"
群迷行大夜,浩浩一昏黑。赤水千丈深,玄珠几人得。
"燕存鸿已过,海内几人愁。欲问南宗理,将归北岳修。


小雅·谷风 / 鲜于痴旋

露下鹤声来庙松。叶堕阴岩疏薜荔,池经秋雨老芙蓉。
谁向刘灵天幕内,更当陶令北窗风。"
几年始得逢秋闰,两度填河莫告劳。"
"一朝辞满有心期,花发杨园雪压枝。刘尹故人谙往事,
"古迹是何王,平身入石房。远村通后径,一郡隔前冈。
"帆转清淮极鸟飞,落帆应换老莱衣。
烟波自此扁舟去,小酌文园杳未期。"
欲识真心报天子,满旗全是发生风。"


谒金门·春雨足 / 纳喇乐彤

芬芳光上苑,寂默委中园。赤白徒自许,幽芳谁与论。"
饮鹿泉边春露晞,粉梅檀杏飘朱墀。金沙洞口长生殿,
何日一名随事了,与君同采碧溪薇。"
"此地潜龙寺,何基即帝台。细花庭树荫,清气殿门开。
远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
庙闭春山晓月光,波声回合树苍苍。
"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪坐闲夜,乡园来旧心。
津梁危彴架,济物虚舟渡。环流驰羽觞,金英妒妆嫭。


酬丁柴桑 / 张廖付安

莫叹万重山,君还我未还。武关犹怅望,何况百牢关。
艰难推旧姓,开创极初基。总叹曾过地,宁探作教资。
塞鸿先秋去,边草入夏生。(见《酉阳杂俎》)
故园亦有如烟树,鸿雁不来风雨多。"
孤城杨柳晚来蝉。路长草色秋山绿,川阔晴光远水连。
忆得蛟丝裁小卓,蛱蝶飞回木绵薄。绿绣笙囊不见人,
道进愁还浅,年加睡自轻。如何得深术,相与舍浮名。
"任昉当年有美名,可怜才调最纵横。


菩萨蛮·秋闺 / 犹乙

"战战复兢兢,犹如履薄冰。虽然叨一掾,还似说三乘。
潜销暗铄归何处,万指侯家自不知。"
"小院无人雨长苔,满庭修竹间疏槐。
也知邻市井,宛似出嚣氛。却笑巢由辈,何须隐白云。"
赖与渊明同把菊,烟郊西望夕阳曛。"
不须看尽鱼龙戏,终遣君王怒偃师。"
纵未移周鼎,何辞免赵坑。空拳转斗地,数板不沈城。
无因盖得龙宫地,畦里尘飞叶相残。"


箕山 / 长孙志远

天津西望肠真断,满眼秋波出苑墙。"
鸡树长虚入梦枝。十载殿廷连步武,两来庸蜀抚疲羸。
南山泉入宫中去,先向诗人门外流。"
便欲寻河汉,因之犯斗牛。九霄身自致,何必遇浮丘。
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色,朱槛低临众木秋。
危幢侵碧雾,寒旆猎红旓。德业悬秦镜,威声隐楚郊。
他时燕脯无人寄,雨满空城蕙叶雕。"
自忘归乡里,不见新旧戚。累累子孙墓,秋风吹古柏。"