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石壁精舍还湖中作

宋代 / 陶干

"隔浦爱红莲,昨日看犹在。夜来风吹落,只得一回采。
"五十江城守,停杯一自思。头仍未尽白,官亦不全卑。
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
势激三千壮,年应四十无。遥闻不瞑目,非是不怜吴。
如彼旱天云,一雨百谷滋。泽则在天下,云复归希夷。
有酒有酒方烂漫,饮酣拔剑心眼乱。声若雷砰目流电,
暮欲歌吹乐,暗冲泥水情。稻花秋雨气,江石夜滩声。
上思答天戒,下思致时邕。莫如率其身,慈和与俭恭。
终夜清景前,笑歌不知疲。长安名利地,此兴几人知。"
汉日大将军,少为乞食子。秦时故列侯,老作锄瓜士。
语默君休问,行藏我讵兼。狂歌终此曲,情尽口长箝。"
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
关塞碧岩岩,伊流清潺潺。中有古精舍,轩户无扃关。


石壁精舍还湖中作拼音解释:

.ge pu ai hong lian .zuo ri kan you zai .ye lai feng chui luo .zhi de yi hui cai .
.wu shi jiang cheng shou .ting bei yi zi si .tou reng wei jin bai .guan yi bu quan bei .
.lian xia kai xiao chi .ying ying shui fang ji .zhong di pu bai sha .si yu zhou qing shi .
mei sui ba guan meng jiu shou .yin qin yi jie zhong qian jin ..
.han xia zi xu ban shi si .guang yin xiang hou ji duo shi .fei wu jie gua zan ying yi .
shi ji san qian zhuang .nian ying si shi wu .yao wen bu ming mu .fei shi bu lian wu .
ru bi han tian yun .yi yu bai gu zi .ze ze zai tian xia .yun fu gui xi yi .
you jiu you jiu fang lan man .yin han ba jian xin yan luan .sheng ruo lei peng mu liu dian .
mu yu ge chui le .an chong ni shui qing .dao hua qiu yu qi .jiang shi ye tan sheng .
shang si da tian jie .xia si zhi shi yong .mo ru lv qi shen .ci he yu jian gong .
zhong ye qing jing qian .xiao ge bu zhi pi .chang an ming li di .ci xing ji ren zhi ..
han ri da jiang jun .shao wei qi shi zi .qin shi gu lie hou .lao zuo chu gua shi .
yu mo jun xiu wen .xing cang wo ju jian .kuang ge zhong ci qu .qing jin kou chang qian ..
zhang han yi bei han .ji kang zhong ri lan .chen zhong zu you lei .yun wai duo shu san .
gong zhuo xing bu tong .jin tui ji sui shu .xing feng tai ping dai .tian zi hao wen ru .
guan sai bi yan yan .yi liu qing chan chan .zhong you gu jing she .xuan hu wu jiong guan .

译文及注释

译文
  我在(zai)朋友家里看下棋。一位客人屡次输掉,我讥笑他计算失误,总是想代替(ti)他下棋,认为他不及自己。过一会儿,客人请求和我下棋,我颇为轻视他。刚刚下了几个棋子,客人已经取得主动形势。棋局快到中盘的时(shi)候,我思考得更加艰苦,但是客人却轻松有余。终局计算双方棋子,客人赢我十三子。我很惭愧,不能够说出一句话。以后(hou)有人邀请我观看下棋,我只默默地坐着看。  现在的读书人读古人的书,常常诋毁古人的错误;和现在的人相处,也喜欢说别人的错误。人本来就不能够没有错误,但是试试彼此交换位置来相处,客观地衡量一下,自己真的没有一点失误吗?自己能够知道别人的过失却不能看到自己的过失。自己能够指出别人的小失误但是不能看到自己的大失误,自己检查自己的失误尚且没有闲暇,哪里有时间议论别人呢!  棋艺的高低,是有标准的,下错了一步棋,人们都看得见,即使想回护以前的错误也是隐瞒不了的。事理方面的问题,人人都赞成自己认为正确的,人人反对自己认为不正确的。现在世间没有孔子那样圣人,谁能断定真正的正确与错误?那么别人的失误未必不是有所得,自己没有失误未必不是大失误,但是人们彼此互相讥笑,没有停止的时候,简直连看棋的人都不如了!
于是使得天下的父母都改变了心意,变成重女轻男。
可怜呵,他在路旁哭得嗓子嘶哑。
  多么奇妙啊,龙所凭借依靠的,正是它自己造成的云。《周易》说:“云跟随着龙。那么既然叫做龙,就应该有云跟随着它啊!”
年少寄情人事外,倾心只在琴与书。
鸷鸟在风中苦涩地啼叫,蟋(xi)蟀(shuai)也因寒秋降临而伤心哀鸣。
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
要是摘了三个,可能还会有瓜,但是把所有的瓜都摘掉,只剩下瓜蔓了。
先帝园陵本来有神灵保佑,保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
我被江边上的春花弄得烦恼不堪,无处讲述这种心倩只好到处乱走。
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前往与她结下山盟海誓,却怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
凤凰鸟高声鸣叫响彻九州,伸长头颈眺望八荒那僻远的地方

注释
(8)醪(láo):酒。靡(mí):浪费。
⑴《鳲鸠》佚名 古诗:布谷鸟。拼音shī jiū,亦作尸鸠。一种常见的鸟,上体灰褐色,下体白色而具暗色横斑,其显著特点是双音节叫声,并把卵产于别的鸟巢中为它孵化。
⑶《三国志注》:《九州春秋》曰:马腾、韩遂之败,樊稠追至陈仓,遂语稠曰:“天地反覆,未可知也。
苍梧:相传舜征有苗,崩于苍梧之野,葬于九疑山(在今湖南宁远县南)。见《礼记·檀弓上》《史记·五帝本纪》。这里用以比拟葬唐太宗的昭陵。唐太宗受内禅于高祖李渊,高祖号神尧皇帝。尧禅位于舜,故以舜喻唐太宗。
111. 直:竟然,副词。
⑺更:再,又,不只一次地。

赏析

  全文可分三段。首段简介建亭(jian ting)的缘起。文章一开始就特意点明时间,即在他到滁的第二年,也就是初具政绩之时,其中已含乐意。滁地“山州穷绝,比乏水泉”。而当炎炎夏日,竟“偶得一泉于城之西南丰山之谷中,水味甘冷”(欧阳修《与韩忠献王书》),作者喜出望外,亲临考查:“俯仰左右,顾而乐之。”文章至此,正面点明“乐”字。于是喜悦之情,一气流注:“疏泉凿石,辟地以为亭。”而筑亭的目的,又是欲“与滁人往游其间”。由自我庆幸到与民同乐,在一片欢乐意绪中莫定题旨。
  《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一,古辞以“刀鸣削中,倚床无施。父仇不报,欲活何为”,抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
  故事还没有完。介之推被烧死后,文公很悲伤,他砍下那棵大树(shu),制成木屐穿上。叹息着说:“悲乎,足下!”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
  回到曲上,“西风信来家万里,问我归期未?”看似简单,实则也简单明了,直奔主题,唯一比较特别之处是以西风送信,这个并不是很多见,古人一般是鱼传尺素,雁寄归思,青鸟传音,西风送信便是把西风拟人,赋予看似凛冽的西风一点人情味;“问我归期未”,平实却亲切,仿佛正面对面问话一般。又令人想起“道是归期未有期”这种情怀,有点淡淡哀愁。可见,这两句应该没有经过太多斟酌,完全是作者的真情实感的流露,因此读来也没有丝毫矫揉造作之感。
  此诗写乡思,题作“春夜洛城闻笛”,明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居,“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜,诗人难于成寐,忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛,而说笛声“暗飞”,变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处,更不见吹笛者为何人,下此“暗”字,十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送,似乎专意飞来给在外作客的人听,以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪,以主(yi zhu)观写客观。此外,“暗”也有断续、隐约之意,这与诗的情境是一致的。“谁家”,意即不知谁家,“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声,说它“散入春风”,“满洛城”,仿佛无处不在,无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”,随着春风传到各处,无东无西,无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步;“满”字从“散”字引绎而出,二者密合无间,同时写出其城之静,表达诗人的思乡心切。
  默默的读几遍,然后展开想象的画卷,你会看到千年前,在那桃花盛开的时候,在那桃花盛开的地方,千年的风从那片“灼灼”的桃林中穿过,摇曳着艳丽的桃花,婀娜着多姿的桃枝,似乎有醉人的馨香随风破卷,扑面而来。但你分不清这是什么香,因为你仔细去看,在桃花丛中,隐约着一个款款移动的女子,少女的清香与花香混揉在一起,这是快乐的味道。
  帝王幽居深宫,生存环境优越,肆虐的狂风进了高城深宫,早已化为清凉治病的和风;而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣,没有防护实施,狂风肆意侵凌,无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢,空穴来风,所托者然也,则风气也殊焉。”因为生存条件的不同,所以对风的感受也就不同,风带给帝王的是享受,带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨,逗帝王开心,还是暗藏讽谏,风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
  《《卷耳》佚名 古诗》四章,第一章是以思念征夫的妇女的口吻来写的;后三章则是以思家念归的备受旅途辛劳的男子的口吻来写的。犹如一场表演着的戏剧,男女主(nv zhu)人公各自的内心独白在同一场景同一时段中展开。诗人坚决地隐去了“女曰”“士曰”一类的提示词,让戏剧冲突表现得更为强烈,让男女主人公“思怀”的内心感受交融合一。首章女子的独白呼唤着远行的男子,“不盈顷筐”的《卷耳》佚名 古诗被弃在“周行”——通向远方的大路的一旁。顺着女子的呼唤,备受辛苦的男子满怀愁思地出现;对应着“周行”,他正行进在崔嵬的山间。一、二两章的句式结构也因此呈现着明显的对比和反差。第三章是对第二章的复沓,带有变化的复沓是《诗经》中最常见的章法结构特征,这种复沓可以想象为是一种合唱或重(huo zhong)唱,它强(ta qiang)有力地增加了抒情的效果,开拓补充了意境,稳定地再现了音乐的主题旋律。第四章从内容分析仍是男子口吻,但与二、三章相差很大。这类《诗经》中经常用的手法称为单行章断,比如《召南·采蘩》《召南·行露》《周南·葛覃》《周南·汉广》《周南·汝坟》等诗中都有此类手法。这类手法是合唱形式的遗存,可以想像这是幕后回荡的男声合唱。其作用是渲染烘托诗篇的气氛,增强表演的效果。
  这是一个历代流传很广的故事。春秋时,晋国的公子重耳因为内乱出奔到国外,一路辛苦流离,饿得奄奄一息。随行的介之推毅然割下自己大腿上的肉,煮熟了给重耳吃,救了他一命。内乱平定后,重耳回国,荣登皇帝的宝座,就是晋文公,即文中所称晋侯。他登基之后大行封赏功臣,却偏偏忘了救命恩人介之推。这就是文章开头所说的“《介之推不言禄》左丘明 古诗,禄亦弗及”。于是和老母隐居绵上深山。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上二绝》白居易 古诗》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  后两句为动态描写。不难想象,当诗人见到微风腾起细浪,灯影由一点散作千万这动人一幕的时候,心情是何等地兴奋。
  游国恩指出,古代有招自己生魂的事例,谢灵运《山居赋》“招惊魂于殆化,收危形于将阑”,杜甫《彭衙行》“剪纸招我魂”,即其例。此外,少数民族亦流传招活人魂的习俗,《文献通考》卷330引宋范成大《桂海虞衡志》(今本无)记有当地风俗:“家人远而归者,止于三十里外。家遣巫提竹篮迓,脱归人贴身衣贮之篮,以前导还家。言为行人收魂归也。”(其实,这种迎接归人的习俗,在客观上具有减少返乡者把传染性疫病从外地传入的功能)。
  全诗可分两段。前四句为一段。“高树多悲风,海水扬其波”两句以比兴发端,出语惊人。《易》曰:“挠万物者莫疾乎风。”(《说卦》)谚曰:“树大招风。”则高树之风,其摧折破坏之力可想而知。“风”前又着一“悲”字,更加强了这自然景观所具的主观感情色彩。大海无边,波涛山立,风吹浪涌,楫摧樯倾,它和首句所描绘的恶劣的自然环境,实际是现实政治气侯的象征,曲折地反映了宦海的险恶风涛和政治上的挫折所引(suo yin)起的作者内心的悲愤与忧惧。正是在这样一种政治环境里,在这样一种心情支配下(pei xia),作者痛定思痛,在百转千回之后,满怀悲愤喊出了“利剑不在掌,结交何须多”这一自身痛苦经历所得出的结论。没有权势便不必交友,这真是石破天惊之论!无论从传统的观念,无论从一般人的生活实际,都不能得出这样的结论来。儒家一向强调“有朋自远方来,不亦乐乎!”(《论语·学而》)强调“四海之内皆兄弟”(《论语·颜渊》)。从《诗经·伐木》的“嘤其鸣矣,求其友声”到今天民间流传的“在家靠父母,出门靠朋友”,都是强调朋友越多越好。然而,正是由于它的不合常情常理,反而有了更加强烈的震撼力量,更加深刻地反映了作者内心的悲愤。从曹集中《赠徐干》“亲交义在敦”、《赠丁仪》“亲交义不薄”、《送应氏》“念我平生亲”、《箜篌引》“亲友从我游”等等诗句来看,作者是一个喜交游、重友情的人。这样一个风流倜傥的翩翩佳公子,如今却大声呼喊出与自己本性完全格格不入的话来,不但用以自警,而且用以告诫世人,则其内心的悲苦激烈、创巨痛深,正是不言可知。

创作背景

  唐朝著名诗人杜牧游秦淮,在船上听见歌女唱《玉树后庭花》,绮艳轻荡,男女之间互相唱和,歌声哀伤,是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活,视国政为儿戏,终于丢了江山。陈国虽亡,这种靡靡的音乐却留传下来,还在秦淮歌女中传唱,这使杜牧非常感慨。他的诗说:这些无知歌女连亡国恨都不懂,还唱这种亡国之音!其实这是借题发挥,他讥讽的实际是晚唐政治:群臣们又沉湎于酒色,快步陈后主的后尘了。秦淮一隅,寄至如此深沉的兴亡感,足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下,影响仍然很大。

  

陶干( 宋代 )

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简 介

陶干 陶干,字元直,号东篱,江苏无锡人。慷慨重然诸,服贾养母,人称孝义。工画。有《东篱遗草》。

沉醉东风·赠妓朱帘秀 / 昌骞昊

何须自生苦,舍易求其难。"
今病兄远路,道遥书信难。寄言娇小弟,莫作官家官。
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
留君夜住非无分,且尽青娥红烛台。"
霁丽床前影,飘萧帘外竹。簟凉朝睡重,梦觉茶香熟。
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
那似此堂帘幕底,连明连夜碧潺湲。"


大麦行 / 刚静槐

旅寓谁堪托,官联自可凭。甲科崔并骛,柱史李齐升。
云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
北与南殊俗,身将货孰亲。尝闻君子诫,忧道不忧贫。"
有木名樱桃,得地早滋茂。叶密独承日,花繁偏受露。
稳上青云勿回顾,的应胜在白家时。"
"佐邑意不适,闭门秋草生。何以娱野性,种竹百馀茎。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。


人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制 / 才乐松

未归后房寝,且下前轩步。斜月入低廊,凉风满高树。
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后,代面唯凭五字中。
形质冠今古,气色通晴阴。未秋已瑟瑟,欲雨先沈沈。
中宵把火行人发,惊起双栖白鹭鸶。"
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
幸有心目知西东。欲将滑甘柔藏府,已被郁噎冲喉咙。
"晚来篮舆雪中回,喜遇君家门正开。


长安夜雨 / 公良雯婷

妆梳伎女上楼榭,止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣,
烂若丛然火,殷于叶得霜。胭脂含脸笑,苏合裛衣香。
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下,君应厌卧郡斋中。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职,且听清脆好文篇。
"明月峡边逢制使,黄茅岸上是忠州。
翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
不见山苗与林叶,迎春先绿亦先枯。"


从军诗五首·其四 / 愚尔薇

"我有白头戒,闻于韩侍郎。老多忧活计,病更恋班行。
软暖围毡毯,枪摐束管弦。最宜霜后地,偏称雪中天。
醉思诗侣有同年,春叹翰林无暇日。云夫首倡寒玉音,
今朝一开口,语少意何深。愿引他时事,移君此日心。
何处生春早,春生漫雪中。浑无到地片,唯逐入楼风。
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,
"何处春先到,桥东水北亭。冻花开未得,冷酒酌难醒。
旧地葺村落,新田辟荒莱。始知天降火,不必常为灾。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 锺离尚发

无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄,狂心便欲请长缨。
日近恩虽重,云高势却孤。翻身落霄汉,失脚倒泥涂。
向暖窗户开,迎寒帘幕合。苔封旧瓦木,水照新朱蜡。
主人堂上坐,行客门前度。然后巡野田,遍张畋猎具。
济世才无取,谋身智不周。应须共心语,万事一时休。"
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。
名是浮云岂足论。各从仕禄休明代,共感平生知己恩。
"饮醉日将尽,醒时夜已阑。暗灯风焰晓,春席水窗寒。


咏桂 / 司空乐

兰入前春梦,桑悬昨日弧。里闾多庆贺,亲戚共欢娱。
由兹两相忘,因得长自遂。自遂意何如,闲官在闲地。
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆,望秦岭下锥头石。
江湖我方往,朝廷君不出。蕙带与华簪,相逢是何日。"
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
"头白夫妻分无子,谁令兰梦感衰翁。三声啼妇卧床上,


芙蓉曲 / 乐正利

余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
筹箸随宜放,投盘止罚啀。红娘留醉打,觥使及醒差。
秋风惆怅须吹散,鸡在中庭鹤在云。"
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易,脱骖相赠岂为难。
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
"殷勤江郡守,怅望掖垣郎。惭见新琼什,思归旧草堂。


春不雨 / 诸葛丁酉

老去虑渐息,年来病初愈。忽喜身与心,泰然两无苦。
落然身后事,妻病女婴孩。"
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
闭门足病非高士,劳作云心鹤眼看。"
制从长庆辞高古,诗到元和体变新。各有文姬才稚齿,
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
路傍走出再拜迎。游骑不听能汉语,将军遂缚作蕃生。


浣溪沙·端午 / 太史书竹

舟移溪鸟避,乐作林猿觑。池古莫耶沉,石奇罗刹踞。
简寂馆钟后,紫霄峰晓时。心尘未净洁,火候遂参差。
金石欲销铄,况兹禾与黍。嗷嗷万族中,唯农最辛苦。
"池残寥落水,窗下悠扬日。袅袅秋风多,槐花半成实。
谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。
便殿承偏召,权臣惧挠私。庙堂虽稷契,城社有狐狸。
"官桥晴雪晓峨峨,老尹行吟独一过。紫绶相辉应不恶,