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满庭芳·樵

元代 / 吴景延

眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
烟雁翻寒渚,霜乌聚古城。谁怜陟冈者,西楚望南荆。"
"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
肠断正朝梳汉发。近年如此思汉者,半为老病半埋骨。
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
"箬岘亭东有小池,早荷新荇绿参差。
"随宜饮食聊充腹,取次衣裘亦暖身。未必得年非瘦薄,
去来三四年,尘土登者稀。今春新太守,洒扫施帘帏。
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣,归舍闭门无送迎。
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
梦中握君手,问君意何如。君言苦相忆,无人可寄书。
腻剃新胎发,香绷小绣襦。玉芽开手爪,酥颗点肌肤。
适有鬻鸡者,挈之来远村。飞鸣彼何乐,窘束此何冤。
"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。
歌罢继以泣,泣声通复咽。寻声见其人,有妇颜如雪。
桂满丛初合,蟾亏影渐零。辨时长有素,数闰或馀青。


满庭芳·樵拼音解释:

yan qian sui shi mi jiao qin .lu yan qi yi zhong nan se .pen cao ning shu wei bei chun .
yan yan fan han zhu .shuang wu ju gu cheng .shui lian zhi gang zhe .xi chu wang nan jing ..
.zhuang sui hu yi qu .fu rong he zu lun .shen wei bai kou chang .guan shi yi zhou zun .
chang duan zheng chao shu han fa .jin nian ru ci si han zhe .ban wei lao bing ban mai gu .
yan chao guan she nei .wo er ju wei ke .sui wan wo du liu .qiu shen er an shi .
.ruo xian ting dong you xiao chi .zao he xin xing lv can cha .
.sui yi yin shi liao chong fu .qu ci yi qiu yi nuan shen .wei bi de nian fei shou bao .
qu lai san si nian .chen tu deng zhe xi .jin chun xin tai shou .sa sao shi lian wei .
chu zhuo dan yi zhi ti qing .tui chao xia zhi shao tu lv .gui she bi men wu song ying .
kuan qu sheng ping zai .bei liang sui xu qian .he fang tong bei zhu .hong you guo nan tian .
.jin ye sen li jian .gu jing ting duan biao .cai gao si wu chi .shi ruo gan qing xiao .
meng zhong wo jun shou .wen jun yi he ru .jun yan ku xiang yi .wu ren ke ji shu .
ni ti xin tai fa .xiang beng xiao xiu ru .yu ya kai shou zhua .su ke dian ji fu .
shi you yu ji zhe .qie zhi lai yuan cun .fei ming bi he le .jiong shu ci he yuan .
.shang shu qing bai lin nan hai .sui yin tan quan xin bu hui .
ge ba ji yi qi .qi sheng tong fu yan .xun sheng jian qi ren .you fu yan ru xue .
gui man cong chu he .chan kui ying jian ling .bian shi chang you su .shu run huo yu qing .

译文及注释

译文
试使夷齐饮此水,终当不改清廉心。
花灯满街满市,月光映照衣裘。少年时的赏心乐事,老来却是悲凉的感受。来到繁华的沙河塘上,初春稍微有点寒冷气候,看完了灯的游人们,慢慢地朝家中(zhong)行走。
义公诵读《莲花经》,心里纯净清静,这(zhe)才(cai)知道他的一尘不染的虔诚之心。
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱,先露(lu)一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉转如莺的清歌。
石崇的金谷园中初春草色刚刚绿,象是他的一段思归曲(qu)。
当主人的反而退后站立,恭敬地拱着手,好像来宾。
夜深霜露很大把娥皇女英空庙封住,只留下一丛斑竹在风(feng)中摇曳。
好在有剩下的经书可以作伴,也高兴没有车马经过相邀出游。
不要让燕然山上只留下汉将的功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。
唐朝的官兵请求深入,全部是养精蓄锐,要收复敌占的地区,可不必等待。
到洛阳是为了和才子袁拾遗相聚,没想到他已成为江岭的流放者。
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
梅伯受刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
饥饿的老鼠绕(rao)着床窜来窜去,蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛,犹如汹涌波涛般放声呼啸;大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自(zi)言自语。
都是勤谨鞠躬尽瘁,没有损害他们自身。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
以燕子不知泥滓之贱,只见玉堂开着。

注释
浙右:今浙江绍兴一带。
⑨场功:指收割庄稼。场,打粮、晒粮的地方。
廓:空阔,指墓地。火:消灭,指人已死去。
⑧布衣:百姓。野老:乡村老人。酣嬉:尽情喝酒,尽情嬉游。
②莠(yǒu 有):杂草;狗尾草。骄骄:犹“乔乔”,高大貌。
1.云间:上海松江区古称云间,是作者家乡。1647年(永历元年/顺治四年),他在这里被逮捕。

赏析

  张署的歌,首先叙述了被贬南迁时经受的苦难,山高水阔,路途漫长,蛟龙出没,野兽悲号,地域荒僻,风波险恶。好不容易“十生九死到官所”,而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇,“下床”都可畏,出门行走就更不敢了;且有一种蛊药之毒,随时可以制人死命,饮食要非常小心,还有那湿蛰腥臊的“海气”,也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写,也是诗人当时政治境遇的真实写照。
  颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼,写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞,连接曲陌;下句从时间着笔,写《落花》李商隐 古诗连绵不断,无尽无休。对“斜晖”的点染,透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中,显示出诗人的伤感和悲哀。
  诗中各章前二句,《凯风》佚名 古诗、棘树、寒泉、黄鸟等兴象构成有声有色的夏日景色图。后二句反覆叠唱的无不是孝子对母亲的深情。设喻贴切,用字工稳。诗中虽然没有实写母亲如何辛劳,但母亲的形象还是生动地展现出来。
  李颀最著名的诗有三类,一是送别诗,二是边塞诗,三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴(《琴歌》),以动静二字为主,全从背景着笔;一首写胡笳(《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》),以两宾托出一主,正写胡笳;这一首写觱篥,以赏音为全诗筋脊,正面着墨。三首诗的机轴,极容易相同,诗人却写得春兰秋菊,各极一时之妙。这首诗的转韵尤为巧妙,全诗共十八句,根据诗情的发展,变换了七个不同的韵脚,声韵意境,相得益彰。
  领联具体描写纵鹰击捕,怒马追逐,进一步渲染了打猎的气氛,细致地刻画出打猎的场面,成为千古传诵的名句。诗人用“疾”字刻画鹰眼锐利,以“轻”字形容马蹄迅捷,细腻传神。
  “此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,美丽的少女静待花落。花与人相互映衬,环境优美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松自在神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。如果说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗明媚基调。正如(zheng ru)清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人,托物讽喻,寓意深长。
  首四句写开垦。描写了有的割草,有的刨树根,一片片土壤翻掘松散,“千耦其耘”,遍布低洼地、高坡田,呈现热烈的春耕大生产景象。“千耦其耘”的“耘”字,单释为除田间杂草,与“耕”合用则泛指农田作业。开垦时重在耕(翻掘土壤),这里是为了用韵,略为“耘”,实即“千耦其耕”。所谓“耦耕”,是上古一种耕作方式,即二人合作翻掘土壤。如何并力,可有几种形式,如挖掘树根,宜对面合作;开沟挖垅,不妨并肩;盖使用耒耜翻地,必须一推一拉。这里言“千耦”,是言极多,从低洼地到高坡田,遍布田野,开垦面积多,出动的劳动力多,这只可能是有组织、有领导的集体性质的大生产。
  诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵,善于节制感情,平衡抑扬,在前两句的对仗中巧含对比的成份,使全诗感情异常深厚浓烈,跌宕起伏,令人感动。
  刘勰说过一句言简意赅的话(de hua):“比类虽繁,以切至为贵。”隐喻虽多种多样,但要以贴切吻合为最高标准。“切至”就是形神兼备,形犹不似,遑论神似?在《《赋得蝉》褚沄 古诗》中,诗人将自然之物——蝉人格化,以此审视自身的人格价值和生存环境。对于这首诗,一般理解过程大致(da zhi)是,前两句直接描写蝉为了躲避黄雀的伤害(隐含螳螂捕蝉黄雀在后的典故),或藏身在高高的树枝上,或避匿在空空的宫殿内。这里实写了蝉艰难的生存状况。颔联和颈联写蝉在寒秋日暮之时,哀嘶悲鸣,声音短促,间或有单调的余韵绕耳,渲染了一种悲凉的氛围。最后两句借蝉之口直接抒写:蝉餐风饮露,无所厚求,并不是故作清高,而是容易知道满足,表达了一种知足常乐的意思。
  春秋时代,周朝平王(前770—前720年在位)还是比较混乱的时代。主要是周天子的权威削弱了,诸侯国的力量强大了。周平王的母亲是申国人,申国又常受楚国的侵扰。周平王为了母亲故(qin gu)国的安全,就从周朝抽调部分军队,到申国战略要地屯垦驻守,防止楚国侵扰。这些周朝士兵远离故乡,去守卫并非自己诸侯国的土地,心中的不满凄苦,当然有所流露,形成诗歌,就是《扬之水》。申国、甫国和许国的国君,都是姜姓。周平王母亲是申国姜姓公主,与甫、许两个诸侯国也是亲戚关系。所以,虽然周平王没有派士兵去戍守甫、许两国,但诗歌也牵连及之:反正是姜姓王太后娘家的人。
  首句正面写《蔡中郎坟》温庭筠 古诗。蔡邕卒于公元192年(汉献帝初平三年),到温庭筠写这首诗时,已历六七百年。历史的风雨,人世的变迁,使这座埋葬着一代名士的古坟已经荒凉残破不堪,只有那星星点点不知名的野花点缀在它的周围。野花春的“春”字,形象地显示出逢春而发的野花开得热闹繁盛,一片生机。由于这野花的衬托,更显出古坟的零落荒凉。这里隐隐透出一种今昔沧桑的感慨;这种感慨,又正是下文“今日爱才(ai cai)非昔日”的一条引线。
  第二句“如何出翠帏”,“如何”一词,体现出不堪的情绪。联系第一句看,这位女子正是在去年此时此地,经受着别离的苦痛。时隔一年,记忆犹新,而且,此时又是在同一时间和同一地点,她不敢再身临其境,重新经受这样的苦痛,所以说不敢出翠帏。再联系下联看,不敢出来实际上还是出来了,人在极端苦闷的时候,往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态,从而烘托出她的思念之情刻骨铭心。
  而五、六、七、八四句借水声与山石激荡出巨响的自然现象展开议论,颇含折理。大意是说,水性本来是安静的,山石也不会发出声响,可是两者一激荡,竟发出惊雷一样的巨响,完全丧失了水石的本性。我们从这一自然现象中,可以悟出很深的禅理:人在社会中,应当以无念为宗,不取不舍,不染不著,任运自然,自在解脱,应当象水石一样保持安静和无声的本性,清静无为,也就具备了佛性。水石保持住本性就具备了佛性,人向自性中求取,保持住清静无为的本性,也就具备了佛性。韦应物这种思想带着很浓的消极成分,应予批判。不过,从这首诗中,却可看出韦应物禅学修养是很深的。
  第五,“澹荡入兰荪”,淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风,如水波之荡漾,似乎这春风飘举升降入于深宫,徜徉中庭,北上玉堂,跻入罗帷之后,终因无所是事,而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇,时时偷主恩”,尽管它如何的想为皇上振兴威仪,无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风,却能经常出入怀袖的小(de xiao)团扇子。小人在位,是以君子只有入于兰荪,与草木为伍了。
  “一思”既已,“二思”“三思”“四思”源源不断,连翩而至,“我”首次“求女”虽然告挫,但“我”却绝不停止努力。当那赠他琅玕美石的美人徜徉于桂林山水之间时,他便怀着成双的白玉盘奔往南方;当那赠他貂裘短服的美人飘飘于汉阳丘岭之上时,他便揣着明月宝珠趋向西方;当那赠他锦绣彩段的美人出没于雁门关塞之时,他又赶紧携着青玉制就的几案,驰走北方,虽然湘水深不可测,限我莫及桂林;虽然陇阪悠长无已,阻我难至汉阳;虽然塞上雨雪纷纷,碍我不达雁门;虽然每次都是受阻而止,每次都落得涕泗滂沱,沾染裳襟,每次都徒增惆怅,每次都忧思益加难释-然而,“我”却始终不倦,矢志不移!可以想见,倘若天地之间不止东、南、西、北四个方位,此诗又将何止“四思”?诗人的奔走将至于千、至于万,诗人的愁思且巍过五岳、广过江河!切莫以“四愁”之间仅有并列而无递进,而嫌其章法单调少变化;若《诗》之《蒹葭》止于“宛在水中央”,君不将谓其殊少文气乎?若《陈风·月出》止于“劳心悄兮”,君不将觉其“心”之“劳”犹不甚乎?惟有一之不足、至于再、至于三、四,始能见诗人之深情缠绵、寄意幽远。即如本诗,“愁”虽止于“四”,但其愁绪究竟延伸于胡底,又有何人能量之测之?“一唱而三叹,慷慨有余哀”,若要领会此种境界,不从《《四愁诗》张衡 古诗》之类重章、叠句上索解,又将于何处求之?
  从谋篇布局来看,首章“我心伤悲”是定调,二章“启处”是安居乐业尽孝的基础,三、四章写父、母,“父天母地”是古人的观念,次序不能移易。末章念母,是承四章而来,以母概父。全诗层次井然。末章结句“是用作歌,将母来谂”,是篇末揭旨,道出不能尽孝的悲哀。手法与《小雅·四月》末两句“君子作歌,维以告哀”相同。

创作背景

  公元一世纪中叶以后,匈奴由于统治阶级内部斗争,分裂为南、北两部。公元87年,丁零联合南匈奴、鲜卑及西域各族共同夹击北匈奴,北匈奴大败,被迫西迁。东汉时,除大部分丁零人仍游牧于贝加尔湖一带外(这部分丁零人被称作北丁零),一部分向西迁徙游牧于伊犁河流域和阿尔泰山一带(这部分丁零人被称作西丁零),还有一部分丁零人南移,在今山西和河北境内有定州丁零、中山丁零、北地丁零等。“五胡十六国”时期,丁零人在中原一带先后参加了各族统治者的混战。后来,这部分丁零人后渐与其他民族融合。

  

吴景延( 元代 )

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简 介

吴景延 吴景延,字让卿,江苏华亭人。诸生。

石钟山记 / 尉子

遥闻独醉还惆怅,不见金波照玉山。"
可怜八九十,齿堕双眸昏。朝露贪名利,夕阳忧子孙。
外物竟关身底事,谩排门戟系腰章。"
"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
远为可汗频奏论。元和二年下新敕,内出金帛酬马直。
二十方长成,三十向衰老。镜中桃李色,不得十年好。
"散吏闲如客,贫州冷似村。早凉湖北岸,残照郭西门。
曾向西江船上宿,惯闻寒夜滴篷声。"


河满子·秋怨 / 公冶修文

岂若公今日,身安家国肥。羊祜在汉南,空留岘首碑。
新枣未全赤,晚瓜有馀馨。依依田家叟,设此相逢迎。
崔阁连镳骛,钱兄接翼翔。齐竽混韶夏,燕石厕琳琅。
粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
矧予东山人,自惟朴且疏。弹琴复有酒,且慕嵇阮徒。
岂止消时暑,应能保岁寒。莫同凡草木,一种夏中看。"
河亚懒出入,府寮多闭关。苍发彼此老,白日寻常闲。
"槐花雨润新秋地,桐叶风翻欲夜天。


送天台僧 / 谌造谣

河任天然曲,江随峡势斜。与君皆直戆,须分老泥沙。"
伊水细浪鳞甲生。洛阳闲客知无数,少出游山多在城。
春树花珠颗,春塘水麹尘。春娃无气力,春马有精神。
船中有病客,左降向江州。"
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃,九宫推命合漂沦。
今虽在疏远,竟岁无牵役。饱食坐终朝,长歌醉通夕。
若道老君是知者,缘何自着五千文。"
顾我曾陪附,思君正郁陶。近酬新乐录,仍寄续离骚。


普天乐·垂虹夜月 / 籍金

奏时何处在嵩阳。回临山月声弥怨,散入松风韵更长。
负气冲星剑,倾心向日葵。金言自销铄,玉性肯磷缁。
坐耀黄金带,酌酡赪玉质。酣歌口不停,狂舞衣相拂。
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
旧游都是梦,乍到忽如归。东郭蓬蒿宅,荒凉今属谁。
逸骥初翻步,鞲鹰暂脱羁。远途忧地窄,高视觉天卑。
画舫牵徐转,银船酌慢巡。野情遗世累,醉态任天真。
"顾我长年头似雪,饶君壮岁气如云。


送邢桂州 / 根青梦

暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。
勿轻用,将何如,愿赐东西府御史,愿颁左右台起居。
"翠巘公门对,朱轩野径连。只开新户牖,不改旧风烟。
凝情都未语,付意微相瞩。眉敛远山青,鬟低片云绿。
"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒,银钩细读当披颜。
莺藏柳暗无人语,惟有墙花满树红。


己亥杂诗·其五 / 桂夏珍

人惧愁兮戴荣,天寂默兮无声。呜唿,天在云之上兮,
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。
四坐相对愁无言。座中有一远方士,唧唧咨咨声不已。
悠悠草蔓底,溅溅石罅里。分流来几年,昼夜两如此。
"尽日行还歇,迟迟独上山。攀藤老筋力,照水病容颜。
旧雪依深竹,微和动早萌。推迁悲往事,疏数辨交情。
奸豪与佞巧,非不憎且惧。直道渐光明,邪谋难盖覆。
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"


横江词·其四 / 呼延半莲

"大江深处月明时,一夜吟君小律诗。
公今在何官,被衮珥貂蝉。战袍破犹在,髀肉生欲圆。
"阴山道,阴山道,纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时,
当春颇愁寂,对酒寡欢趣。遇境多怆辛,逢人益敦故。
绣帽珠稠缀,香衫袖窄裁。将军拄球杖,看按柘枝来。"
出游爱何处,嵩碧伊瑟瑟。况有清和天,正当疏散日。
有如蚕造茧,又似花生子。子结花暗凋,茧成蚕老死。
渐老渐谙闲气味,终身不拟作忙人。"


老马 / 太史晴虹

我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
苍寿有何德,回夭有何辜。谁谓具圣体,不如肥瓠躯。
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
水流天地内,如身有血脉。滞则为疽疣,治之在针石。
"淙淙三峡水,浩浩万顷陂。未如新塘上,微风动涟漪。
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
使君自别罗敷面,争解回头爱白花。"


寿楼春·寻春服感念 / 向丁亥

抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
池水变绿色,池芳动清辉。寻芳弄水坐,尽日心熙熙。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
"破柏作书柜,柜牢柏复坚。收贮谁家集,题云白乐天。
"圣代元和岁,闲居渭水阳。不才甘命舛,多幸遇时康。
担舁来郡内,洗刷去泥垢。孔黑烟痕深,罅青苔色厚。
冒寒寻到洛,待暖始归秦。亦拟同携手,城东略看春。"


箜篌谣 / 受山槐

"自入台来见面稀,班中遥得揖容辉。
"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
的应未有诸人觉,只是严郎不得知。"
少壮犹困苦,况予病且老。脱无白栴檀,何以除热恼。
芙蓉脂肉绿云鬟,罨画楼台青黛山。
"芳景多游客,衰翁独在家。肺伤妨饮酒,眼痛忌看花。
我本蓬荜人,鄙贱剧泥沙。读书未百卷,信口嘲风花。
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.