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奉和春日幸望春宫应制

未知 / 林元仲

仙人来往行无迹,石径春风长绿苔。"
人家烧竹种山田。巴云欲雨薰石热,麋鹿度江虫出穴。
涣汗几时流率土,扁舟西下共归田。"
"川陆一都会,旌旗千里舒。虎符中禁授,熊轼上流居。
以计连吴振弱孙。欲尽智能倾僭盗,善持忠节转庸昏。
"栖霞山中子规鸟,口边血出啼不了。
五营飞将拥霜戈,百里僵尸满浕河。
古戍飘残角,疏林振夕风。轻舟难载月,那与故人同。"
山僧后夜初出定,闻似不闻山月晓。"
高松月下一僧行。云阴鸟道苔方合,雪映龙潭水更清。
真性知无住,微言欲望回。竹风清磬晚,归策步苍苔。"
"泉响竹潇潇,潜公居处遥。虚空闻偈夜,清净雨花朝。


奉和春日幸望春宫应制拼音解释:

xian ren lai wang xing wu ji .shi jing chun feng chang lv tai ..
ren jia shao zhu zhong shan tian .ba yun yu yu xun shi re .mi lu du jiang chong chu xue .
huan han ji shi liu lv tu .bian zhou xi xia gong gui tian ..
.chuan lu yi du hui .jing qi qian li shu .hu fu zhong jin shou .xiong shi shang liu ju .
yi ji lian wu zhen ruo sun .yu jin zhi neng qing jian dao .shan chi zhong jie zhuan yong hun .
.qi xia shan zhong zi gui niao .kou bian xue chu ti bu liao .
wu ying fei jiang yong shuang ge .bai li jiang shi man jin he .
gu shu piao can jiao .shu lin zhen xi feng .qing zhou nan zai yue .na yu gu ren tong ..
shan seng hou ye chu chu ding .wen si bu wen shan yue xiao ..
gao song yue xia yi seng xing .yun yin niao dao tai fang he .xue ying long tan shui geng qing .
zhen xing zhi wu zhu .wei yan yu wang hui .zhu feng qing qing wan .gui ce bu cang tai ..
.quan xiang zhu xiao xiao .qian gong ju chu yao .xu kong wen ji ye .qing jing yu hua chao .

译文及注释

译文
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样,出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池中难以辨认,听到歌声才发觉池中有人来(lai)采莲。
我(wo)被空名自误,永王派兵迫胁我上了他的楼船。
骏马隐藏起来看不到啊,凤凰高高飞翔不肯下去。
我在平山(shan)堂前“欧公柳”的下面,写下这首词悼念文坛英杰,故扬州太守欧阳修。别说人死后万事皆空,即使活在世上,也不过是一场大梦呀!
人心失去体统,贼势腾起风雨。
望你孝敬长辈遵守妇道,仪容举止都要符合潮流。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
我的心就像春天蓬勃生长的黄檗树,越(yue)来越苦。
充满委屈而没有头绪啊,流浪在莽莽原野荒郊。
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷(qiang)薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。
永丰坊西角的荒园里,整日都没有人,这柳枝属于谁?
我只有挥泪告别,但仍恋念凤翔行宫,走在路上仍然神志恍惚,放心不下。
乐声顺着流水传到湘(xiang)江,化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
天子亲临殿栏赐予列侯印,将军佩着印绶走出明光宫。
深秋的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。
合唱《扬阿》这支歌,赵(zhao)国洞箫先吹响。

注释
晕红:形容海棠花的色泽。才:一作“疑”。著雨;春雨微著。
〔74〕掩泣:掩面哭泣。
(11)顾:想一想。蝼蚁辈:比喻那些钻营利禄的人。
记梦:记录梦境;师伯浑,词人的朋友。
⑴扬州慢:词牌名,又名《郎州慢》,上下阕,九十八字,平韵。此调为姜夔自度曲,后人多用以抒发怀古之思。
31.蟹螯(áo):螃蟹变形的第一对脚。状似钳,用以取食或自卫。《晋书·毕卓传》:“右手持酒杯,左手持蟹螯,拍浮酒船中,便足了一生矣。”金液:喻美酒。唐白居易《游宝称寺》诗:“酒懒倾金液,茶新碾玉尘。”
⑥参:三,指星和日、月合而为三。

赏析

  (文天祥创作说)
  可见此诗句意深婉,题旨与《十五从军征》相近而手法相远。古诗铺述丰富详尽,其用意与好处都易看出;而“作绝句必须涵括一切,笼罩万有,着墨不多,而蓄意无尽,然后可谓之能手,比古诗当然为难”(陶明濬《诗说杂记》),此诗即以含蓄手法抒情,从淡语中见深旨,故能短语长事,愈读愈有味。
  全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后,肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡,望乡自不免怀旧,所以诗题不仅标出“晚春江晴”,而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”,偏说“不是望乡时”?望景怀乡,望景怀人,本是常情,但诗人故意不直陈,而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的:“而今识得愁滋味,欲说还休;欲说还休,却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深,此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
  阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒,肆意酣畅,世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔,说郑愔像阮籍一样以善饮出名,如今在清风里,在竹林下坐着豪饮。竹林是用典,也是写实。
  “道狭草木长,夕露沾我衣”。通过道窄草深,夕露沾衣的具体细节描绘,显示出了从事农业劳动的艰苦。诗人身体力行终日劳作在田野,所以他深深地体验到了农业劳动的艰辛,它绝不像那些脱离(tuo li)劳动的文人墨客所描写的那般轻松潇洒。但是作者仍不辞劳苦,继续坚持下去,正像他在《庚戌岁九月中于西田获早稻》诗中所说:“田家岂不苦?弗获辞此难。”
  前四句是一段引子,先从连昌宫眼前(yan qian)乱竹丛生,落花满地,一派幽深衰败的景象下笔,引出宫边老人。老人对作者的泣诉可分两层意思。
  在内容上,《《清明二首》杜甫 古诗》因节兴感,借景借物抒怀,既写平生不幸,更让人看到诗人心中交织纽结的矛盾和痛若。诗人平生抱负无望可展,加以身老病废,流离失所,意识中潜藏的释道思想不禁抬起头来。在最后岁月的诗稿中,他感慨自己“久放白头吟”,渴望能“忘机”“返朴”,他追慕桃花源式的世外“淳古”生活,认为“富贵功名焉足图”,希望在“乐国养微躯”,且欲与山鸟山花结邻为友。然而诗人终归是诗人,即使成了江湖“渔翁”失群(shi qun)“孤雁”,也永不失“每饭不忘君”的本色。他总是心系故园,“每依北斗望京华”,不舍辅佐君王“几回青琐点朝班”的过去,“落日心犹壮,秋风病欲苏。”诗人依然雄心不已。这样,进与退,入与出的矛盾在诗人心中此消彼长,掀起剧烈冲突,当然前者总是占据着主导地位。这种情怀,也鲜明体现在《《清明二首》杜甫 古诗》中。贫病交加的诗人,眼前的欢乐之景无一不牵发缕缕哀愁,促使他追想严君,向往山林的任运生活。然而北回的大雁,飘流的枫烟,应时的春水,又注定他割弃不了“秦城楼阁”和“汉主山河”,且因之愈复悲(fu bei)哀。诗言情志。诗人这种深沉浓烈的情怀根植于诗人高尚深厚的爱国主义心灵,是诗人与祖国和人民同呼吸共命运的自然而必然的写照。这种深厚的爱国之情是深可宝贵,值得今人发扬光大的。这也是这首诗的价值所在。
  “炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
  文章写元方与友人的对话也有三句。第一句“待君久,不至,已去。”这是针对友人的间话而答的。元方不是正面回答友人提出的问题,在,还是不在。而是先说“等君久”“不至”,再说“已去”,把父亲的 “去”与“等君久”和友人的“不至”联系起来。这样的回答,不仅把父亲为什么走说清楚了,为后面批驳友人的怒斥作了准备,而且话中有话,流露出对友人失约的反感。第二、三两句是对友人无理怒斥的反驳。第二句“君与家君期日中,日中不至,则是无信。”这是针对友人强调“期行”而说的。守信还是失信,关键在于“期日中”,“日中不至”,当然就是失信了。抓住实质,击中要害,
  随后作者突然笔锋一转,开始写牡丹的晚态和凋零,用哀愁的新妇,望着病夫的女子,分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法,写出了牡丹的晚态,惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢,再写牡丹凋零,作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨,请大家珍惜花时,客人能多赏一会儿就多赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成,通过前面的描写,读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受,仿佛作者是道出了我们心中之所想。
  李白到永王李璘幕府以后,踌躇满志,以为可以一抒抱负,“奋其智能,愿为辅弼”,成为像谢安那样叱咤风云的人物。在这组诗里,诗人在歌颂永王东巡的同时,也抒发了自己的抱负。
  “虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》:“昔有舜作五弦之琴,以歌南风”。《集解》引王肃说:“南风,养育民之诗也。”其辞曰:“可能解吾民之愠兮。”
  此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情:看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞,欢快自得地鸣叫,这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前,能见到它舒畅地拍翅膀,能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役,既不能见其人,也不能闻其声。先是怀想,后是劳心,思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗,不言双飞,正道出离别,引出下文“怀”“劳”的情绪,写《雄雉》佚名 古诗,又是从“飞”这一动态去描写它的神情(“泄泄其羽”)和声音(“下上其音”),突出其反复不止,意在喻丈夫久役不息,思妇怀想不已。
  这第三句诗,会使人想起东晋过江诸人在新亭对泣的故事以及周顗所说“风景不殊,举目有江山之异”的话,也会使人想起杜甫《春望》诗中那“国破山河在”的名句。而在李益当时说来,这面对山川、怆然泣下的感触是纷至沓来、千头万绪的,既无法在这样一首小诗里表达得一清二楚,也不想把话讲得一干二净,只因他登楼时正是秋天,最后就以“伤心不独为悲秋”这样一句并不说明原因的话结束了他的诗篇。自从宋玉在《九辩》中发出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”的悲吟后,“悲秋”成了诗歌中常见的内容。其实,单纯的悲秋是不存在的。如果宋玉只是为悲秋而悲秋,杜甫也不必在《咏怀古迹五首》之一中那样意味深长地说“摇落深知宋玉悲”了。这里,李益只告诉读者,他伤心的原因“不独为悲秋”,诗篇到此,戛然而止。而此诗篇外意、弦外音只能留待读者自己去探索。
  诗人在这里用了很鲜明的色调来赞誉汉高祖,并以项羽作陪衬突出了高祖建汉的恢弘气势。刘邦和项羽虽然都同为反秦义军的领袖人物,可最后的(hou de)胜利还是不可避免地归了刘邦,这是一种王者之风的胜利,项羽大败垓下是历史的必然。全诗对汉高祖的崇羡之情溢于言表,并立志要效仿汉高祖干一番轰轰烈烈的事业。
  此三诗前后衔接,用的是不明显的顶针续麻手法。第一首以“饮酒不得足”为结语,第二首即从“在昔无酒饮”写起。而诗意却由入殓写到受奠,过渡得极自然,毫无针线痕迹。“湛”训没,训深,训厚,训多(有的注本训澄,训清,似未确),这里的“湛空觞”指觞中盛满了酒。“今但湛空觞”者,意思说生前酒觞常空,现在灵前虽然觞中盛满了酒,却只能任其摆在那里了。“春醪”,指春天新酿熟的酒。一般新酒,大抵于秋收后开始酝酿,第二年春天便可饮用。“浮蚁”,酒的表面泛起一层泡沫,如蚁浮于上,语出张衡《南都赋》。这里说春酒虽好,已是来年的事,自己再也尝不到了。“肴案”四句,正面写死者受奠。“昔在”四句,预言葬后情状,但这时还未到殡葬之期。因“一朝出门去”是指不久的将来,言一旦棺柩出门就再也回不来了,可见这第二首还没有写到出殡送葬。末句是说这次出门之后,再想回家,只怕要等到无穷无尽之日了。一本作“归来夜未央”,意指自己想再回家,而地下长夜无穷,永无见天日的机会了。亦通。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则(jin ze)苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。
  第二、三章改用“比”法;前二句是比喻,后两句是主体,是正意所在处。
  古人误以为《黄河》罗隐 古诗发源于昆仑山 ,所以作者说它“才出昆仑便不清 ”。这也是有寓意的 。“昆仑”同“银汉”一样,是指朝廷豪门贵族甚至当朝皇帝。因为那些被提拔荐引做了官的士子,都是与贵族、大臣私下里勾结,一出手就不干不净,正如《黄河》罗隐 古诗在发源地就已经污浊了一样。
  这结局在开始依然带有喜剧色彩:“飘然集仙客,讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车(仙人所乘)”。

创作背景

  但诗人把这个历史镜头捕捉到自己的诗中来,不过是拿它作为一出社会悲剧的序幕,而他的主要意图是揭露统治阶级对人民的残酷压迫。因此,紧接着这个序幕,就通过“行人”答问逐层深入地展示这出悲剧的内容:“去时里正与裹头,归来头白还戍边”──这是说丁壮们无限期地超期服役;“边庭流血成海水”──这是千百万战士战死沙场;“汉家山东二百州,千村万落生荆杞”──这是说全国农村生产凋敝;“县官急索租,租税从何出”──这是说人民连生计都无法维持,而朝廷依旧逼索租税。可见,这种艺术概括方式的基本点是,由点到面、由现象到本质地勾画出安史之乱前的一个历史时期里社会的真实状况。读完这首诗,我们不仅可以看到整整一代人的深重苦难,而且能触摸到诗人那颗同情人民的火热的心。

  

林元仲( 未知 )

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简 介

林元仲 林元仲,永嘉(今浙江温州)人。孝宗淳熙九年(一一八二)知兴化军(明弘治《兴化府志》卷二)。

论诗三十首·十四 / 刘希夷

"登临何事见琼枝,白露黄花自绕篱。
"年少一仙官,清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺,花路水漫漫。
比翼和鸣双凤凰,欲栖金帐满城香。
罗袂遥遥不相及。闻道今年初避人,珊珊挂镜长随身。
晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。
乃帝乃神,乃舒乃屯。烈烈严秋,熙熙阳春,职生有伦。
宫中晏驾人事翻。一朝负谴辞丹阙,五年待罪湘江源。
"得道云林久,年深暂一归。出山逢世乱,乞食觉人稀。


东光 / 卢从愿

晚实和商鼎,浓香拂寿杯。唯应招北客,日日踏青来。"
"渭水通胡苑,轮台望汉关。帛书秋海断,锦字夜机闲。
铭旌敛归魂,荆棘生路傍。门柳日萧索,繐帷掩空堂。
周王致理称申甫,今日贤臣见明主。拜恩稽首纷无已,
凉轩辞夏扇,风幌揽轻裯.思绪蓬初断,归期燕暂留。
"玉帝居金阙,灵山几处朝。简书犹有畏,神理讵能超。
彩云天远凤楼空。晴花暖送金羁影,凉叶寒生玉簟风。
"清风首夏夜犹寒,嫩笋侵阶竹数竿。


送李判官之润州行营 / 蓝启肃

雪霜渐到双鬓边。沉忧戚戚多浩叹,不得如意居太半。
纂业光文祖,贻谋属孝孙。恭闻留末命,犹是爱元元。
高松先草晚,平石助泉凉。馀橘期相及,门生有陆郎。"
满箧清光应照眼,欲题凡韵辄裴回。"
"扁舟水淼淼,曲岸复长塘。古寺春山上,登楼忆故乡。
古塔巢溪鸟,深房闭谷泉。自言曾入室,知处梵王天。"
重谊人愁别,惊栖鹊恋枝。不堪楼上角,南向海风吹。"
白发道心熟,黄衣仙骨轻。寂寥虚境里,何处觅长生。"


宾之初筵 / 释慧方

戏鹤唳且闲,断云轻不卷。乡心各万里,醉话时一展。
"大妇刺绣文,中妇缝罗裙。小妇无所作,娇歌遏行云。
况是江南江北人。薄宦龙钟心懒慢,故山寥落水奫沦。
"唇齿幸相依,危亡故远归。身轻百战出,家在数重围。
"二贤同载笔,久次入新年。焚草淹轻秩,藏书厌旧编。
"谁人不谴谪,君去独堪伤。长子家无弟,慈亲老在堂。
每念支离苦,常嗟骨肉分。急难何日见,遥哭陇西云。"
荡子未言归,池塘月如练。"


诉衷情近·雨晴气爽 / 胡璧城

莫道长安近于日,升天却易到城难。"
风折璇成浪,空涵影似浮。深看星并入,静向月同无。
袅袅烟光不堪翦。博山吹云龙脑香,铜壶滴愁更漏长。
欲尽出寻那可得,三千世界本无穷。"
"杏花坛上授书时,不废中庭趁蝶飞。暗写五经收部秩,
"浩气抱天和,闲园载酒过。步因秋景旷,心向晚云多。
"五女誓终养,贞孝内自持。兔丝自萦纡,不上青松枝。
"不语焚香坐,心知道已成。流年衰此世,定力见他生。


早冬 / 苏祐

怀古正怡然,前山早莺啭。
三公再献寿,上帝锡永贞。天明告四方,群后保太平。"
"巫山峨峨高插天,危峰十二凌紫烟。瞿塘嘈嘈急如弦,
"三朝行坐镇相随,今上春宫见小时。脱下御衣先赐着,
"登高望远自伤情,柳发花开映古城。
发稀那更插茱萸。横空过雨千峰出,大野新霜万叶枯。
何处遥知最惆怅,满湖青草雁声春。"
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将冰镜对,白与粉花连。


闰中秋玩月 / 王建衡

灼灼千门晓,辉辉万井春。应怜萤聚夜,瞻望及东邻。"
"束发逢世屯,怀恩抱明义。读书良有感,学剑惭非智。
"幼为逃难者,才省用兵初。去国三苗外,全生四纪馀。
"天中洛阳道,海上使君归。拂雾趋金殿,焚香入琐闱。
自不同凡卉,看时几日回。"
"避影将息阴,自然知音稀。向来深林中,偶亦有所窥。
轻与晴烟比,高将晓雾分。飘飘如可致,愿此翊明君。"
儿孙满眼无归处,唯到尊前似故乡。"


魏郡别苏明府因北游 / 觉禅师

"扁鹊得仙处,传是西南峰。年年山下人,长见骑白龙。
"春灰今变候,密雪又霏霏。坐客同心满,流年此会稀。
戎装躞蹀纷出祖,金印煌煌宠司武。时看介士阅犀渠,
"越井岗头松柏老,越王台上生秋草。
新丰古离宫,宫树锁云扃。中复莅兹邑,往惟曾所经。
"客在烟霞里,闲闲逐狎鸥。终年常裸足,连日半蓬头。
县城寒寂寞,峰树远参差。自笑无谋者,只应道在斯。"
"金炉烟里要班头,欲得归山可自由。


采莲曲 / 吴安谦

因参戎幕下,寄宅湘川口。翦竹开广庭,瞻山敞虚牖。
终日当之言不足。手提文锋百炼成,恐刜此钟无一声。"
"何事陶彭泽,明时又挂冠。为耽泉石趣,不惮薜萝寒。
"野居何处是,轩外一横塘。座纳薰风细,帘垂白日长。
白露秋稼熟,清风天籁虚。和声度箫韶,瑞气深储胥。
露白移长簟,风清挂幅巾。西园旧才子,想见洛阳人。"
何罪过长沙,年年北望家。重封岭头信,一树海边花。
绮城容弊宅,散职寄灵台。自此留君醉,相欢得几回。"


三岔驿 / 陈肇昌

"谁道重迁是旧班,自将霄汉比乡关。二妃楼下宜临水,
吾祖昔登临,谢公亦游衍。王程惧淹泊,下磴空延眷。
角声朝朝兼暮暮,平居闻之尚难度。何况天山征戍儿,
云开方见日,潮尽炉峰出。石壁转棠阴,鄱阳寄茅室。
投人心似切,为客事皆难。何处无留滞,谁能暂问看。"
"几年乌府内,何处逐凫归。关吏迷骢马,铜章累绣衣。
老人上酒齐头拜,得侍中来尽再生。
忽忆故乡头已白。流年恍惚瞻西日,陈事苍茫指南陌。