浣溪沙·髻子伤春慵更梳
"早是春愁触目生，那堪春夕酒初醒。
白雁从中来，飞鸣苦难闻。足系一书札，寄言难离群。
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
夜久灯花落，薰笼香气微。锦衾重自暖，遮莫晓霜飞。"
对物虽留兴，观空已悟身。能令折腰客，遥赏竹房春。"
不独有声流出此，会归沧海助波澜。"
"桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚，醉依残月梦馀杭。
珍重宗亲相寄惠，水亭山阁自携持。"
倾壶同坐石，搜句共登楼。莫学天台客，逢山即驻留。"
浣溪沙·髻子伤春慵更梳拼音解释:
.zao shi chun chou chu mu sheng .na kan chun xi jiu chu xing .
bai yan cong zhong lai .fei ming ku nan wen .zu xi yi shu zha .ji yan nan li qun .
xuan qi qing yun ji .sheng ge lv shui bian .jian zhang ming yue hao .liu zui ban feng yan ..
ye jiu deng hua luo .xun long xiang qi wei .jin qin zhong zi nuan .zhe mo xiao shuang fei ..
dui wu sui liu xing .guan kong yi wu shen .neng ling zhe yao ke .yao shang zhu fang chun ..
bu du you sheng liu chu ci .hui gui cang hai zhu bo lan ..
.gui shui tong bai yue .bian zhou qi xiao fa .jing yun bi san ba .xi wang bu jian jia .
qu ba zou yu hai shu cang .yin wang xiao yan si gui zhu .zui yi can yue meng yu hang .
zhen zhong zong qin xiang ji hui .shui ting shan ge zi xie chi ..
qing hu tong zuo shi .sou ju gong deng lou .mo xue tian tai ke .feng shan ji zhu liu ..
译文及注释
译文
你应该知道，妻子的真情容易得到，妓女的心思却难以触摸猜透。西(xi)北的神州还没有收复，男子汉应该有收复故土的豪情壮志，切不要为了红粉知已而轻易地流下几行男儿泪。
明天又一个明天，明天何等的多。
高(gao)车丽服显贵塞满京城，才华盖世你却容颜憔悴。
进献先祖先妣尝，
玉饰的车毂金错的车衡，光彩夺目多么亮丽鲜艳。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动，心中害怕独守空房，不忍进屋睡觉。
抬着文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔远道。
春天到了，院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树，三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放，为谁凋零(ling)？
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了，我誓将(jiang)我的一腔热血报效我的祖国。
猛犬(quan)相迎对着你狂叫啊，关口和桥梁闭塞交通不畅。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。
看看凤凰飞(fei)翔在天。
唉！没有机会与你一起共攀同折花枝，只好伸长脖子看望你闺房描金的门窗。
沿着泽沼水田往前走，远远眺望旷野无垠。
象《豳风·七月》，都可即席成篇。
江岸远处，平平的沙(sha)滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
注释
裘（qiú球）：皮衣。葛：夏布衣服。遗（wèi位）：赠，这里指接济。
怪：对......感到奇怪。
⒂辕门：指军营的大门。
2、望仙楼：意谓望君如望仙。
60、葳蕤（wēi ruí）：花草茂盛的样子。畤（zhì）：古时帝王祭天地五帝之所。
田田：莲叶盛密的样子。
⑶高唐：楚国台观名。宋玉《高唐赋》李善注：“《汉书》注曰：云梦中高唐之台，此赋盖假设其事，风谏淫惑也。”
赏析
诗中不仅写了作为部落之长的《公刘(gong liu)》佚名 古诗，而且也写了民众，写了《公刘》佚名 古诗与民众之间齐心协力、患难与共的关系。诗云：“思辑用光。”又云：“既庶既繁，既顺乃宣，而无永叹。”是说他们思想上团结一致，行动上紧紧相随，人人心情舒畅，没有一个在困难面前唉声叹气。“于时处处，于时庐旅，于时言言，于时语语”，诗人用了一组排比句，讴歌了人们在定居以后七嘴八舌、谈笑风生的生动场面。
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再(jiu zai)不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹，朝食于株”——大夫只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
首联实写眼前，稍露惆张；次联预言今后，情调陡转；三联写旅途情况，凄苦(qi ku)不堪；尾联劝友人立功，文势高扬。全诗先扬后抑，跌宕有致，胸襟抱负，令人钦佩。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
《筹笔驿》李商隐 古诗，古地名，旧址在今四川省广元县北。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏，曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年（大中九年）李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安，途经此驿，写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样，颂其威名，钦其才智；同时借以寄托遗恨，抒发感慨。不过此篇艺术手法上，议论以抑扬交替之法，衬托以宾主拱让之法，用事以虚实结合之法，别具一格。
此诗前两句“燕支山西酒泉道，北风吹沙卷白草”，极言塞外荒凉、酷虐的环境，极富塞外色彩，“燕支”“酒泉”，以西域的地名入诗，一望而知是北地边陲一带；“北风”“沙”“白草”，以特殊地域的自然景物入诗，给全诗罩上了一层沙海气息；“吹”“卷”，以独有的狂虐气势入诗，更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠(sha mo)的血液。后两句“长安遥在日光边，忆君不见令人老”，直抒胸臆，表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比，暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载：明皇帝讳绍，字道畿，元皇帝长子也。幼而聪哲，为元帝所宠异。年数岁，尝坐置膝前，属长安使来，因问帝曰：“汝谓日与长安孰远？”对曰：“长安近。不闻人从日边来，只闻人从长安来，居然可知也。”元帝异之。明日，宴群僚，又问之。对曰：“日近。”元帝失色，问何以异昨日之言。”对曰：“举头不见长安，只见日，是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老，岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达，更增诗句的人文气息。
这是一首“饥者(ji zhe)歌其食，劳者歌其事”的现实主义诗作，具有国风民歌的特点。全诗三章，每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴，并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役，连鳏寡之人也不能幸免，反映了受害者的广泛，揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹，感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章，具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中，象征着流民在工地上集体劳作，协同筑起很多堵高墙，然而自己却无安身之地。“虽则劬劳，其究安宅”的发问，道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌，诉说悲惨的命运，反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣，他们就情不自禁地唱出了这首歌，表达了心中的怨愤。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞(ci)的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”
到了第二章，又换了一副笔墨。辚辚的车马，终于将路人可恶的问答摆脱；遥遥在望的株邑眼看就到，陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马，说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻，所以连驾车的马，也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再(jiu zai)不需要“从夏南”的伪装，想到马上就有美貌的夏姬相陪，陈灵公能不眉飞色舞地高唱：“说于株野！”“说”，一般均解为“停车解马”，固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看，解为“悦”也不为不可。“说（悦）于株野”，也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹，朝食于株”——大夫只能驾驹，这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜，两位大夫更是心领神会，所以马上笑咪咪凑趣道：“到株野还赶得上朝食解饥呢！”“朝食”在当时常用作隐语，暗指男女间的性爱。那么，它正与“说于株野”一样，又语带双关，成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句，恰与首章的矢口否认遥相对应，使这桩欲盖弥彰的丑事，一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称（我）的口吻，就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和，带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天，现在已是初春时节了。他凭窗而坐，倾耳细听远处波涛拍岸之声；举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头：不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了；小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中，久病的诗人突然意识到，外面已是一派浓郁的春意。这里写景，有声有色，远近交错，充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新，不假绳削。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
首联实写眼前，稍露惆张；次联预言今后，情调陡转；三联写旅途情况，凄苦(qi ku)不堪；尾联劝友人立功，文势高扬。全诗先扬后抑，跌宕有致，胸襟抱负，令人钦佩。
诗的最后三句，直陈武王继承文王遗志伐商除暴的功绩，将第二句“无竞维烈”留下的悬念揭出，在诗歌的语言运用上深有一波三折之效，使原本呆板的《颂》诗因此显得吞吐从容，涌动着一种高远宏大的气势。可以说，此诗是歌功颂德之作中的上品。
《筹笔驿》李商隐 古诗，古地名，旧址在今四川省广元县北。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏，曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年（大中九年）李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安，途经此驿，写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样，颂其威名，钦其才智；同时借以寄托遗恨，抒发感慨。不过此篇艺术手法上，议论以抑扬交替之法，衬托以宾主拱让之法，用事以虚实结合之法，别具一格。
此诗前两句“燕支山西酒泉道，北风吹沙卷白草”，极言塞外荒凉、酷虐的环境，极富塞外色彩，“燕支”“酒泉”，以西域的地名入诗，一望而知是北地边陲一带；“北风”“沙”“白草”，以特殊地域的自然景物入诗，给全诗罩上了一层沙海气息；“吹”“卷”，以独有的狂虐气势入诗，更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠(sha mo)的血液。后两句“长安遥在日光边，忆君不见令人老”，直抒胸臆，表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比，暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载：明皇帝讳绍，字道畿，元皇帝长子也。幼而聪哲，为元帝所宠异。年数岁，尝坐置膝前，属长安使来，因问帝曰：“汝谓日与长安孰远？”对曰：“长安近。不闻人从日边来，只闻人从长安来，居然可知也。”元帝异之。明日，宴群僚，又问之。对曰：“日近。”元帝失色，问何以异昨日之言。”对曰：“举头不见长安，只见日，是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老，岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达，更增诗句的人文气息。
这是一首“饥者(ji zhe)歌其食，劳者歌其事”的现实主义诗作，具有国风民歌的特点。全诗三章，每章均以“《鸿雁》佚名 古诗”起兴，并借以自喻。首章写流民被迫到野外去服劳役，连鳏寡之人也不能幸免，反映了受害者的广泛，揭露了统治者的残酷无情。振翅高飞的大雁勾起了流民颠沛流离无处安身的感叹，感叹中包含着对繁重徭役的深深哀怨。次章承接上章，具体描写流民服劳役筑墙的情景。《鸿雁》佚名 古诗聚集泽中，象征着流民在工地上集体劳作，协同筑起很多堵高墙，然而自己却无安身之地。“虽则劬劳，其究安宅”的发问，道出了流民心中的不平和愤慨。末章写流民悲哀作歌，诉说悲惨的命运，反而遭到那些贵族富人的嘲弄和讥笑。大雁一声声的哀叫引起了流民凄苦的共鸣，他们就情不自禁地唱出了这首歌，表达了心中的怨愤。
月白霜清，是清秋夜景；以霜色形容月光，也是古典诗歌中所经常看到的。例如梁简文帝萧纲《玄圃纳凉》诗中就有“夜月似秋霜”之句；而稍早于李白的唐代诗人张若虚在《春江花月夜》里，用“空里流霜不觉飞”来写空明澄澈的月光，给人以立体感，尤见构思之妙。可是这些都是作为一种修辞(ci)的手段而在诗中出现的。这诗的“疑是地上霜”，是叙述，而非摹形拟象的状物之辞，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。为什么会有这样的错觉呢？不难想象，这两句所描写的是客中深夜不能成眠、短梦初回的情景。这时庭院是寂寥的，透过窗户的皎洁月光射到床前，带来了冷森森的秋宵寒意。诗人朦胧地乍一望去，在迷离恍惚的心情中，真好象是地上铺了一层白皑皑的浓霜；可是再定神一看，四周围的环境告诉他，这不是霜痕而是月色。月色不免吸引着他抬头一看，一轮娟娟素魄正挂在窗前，秋夜的太空是如此的明净！这时，他完全清醒了。
杜甫和郑虔是“忘形到尔汝”的好友。郑虔的为人，杜甫最了解；他陷贼的表现，杜甫也清楚。因此，他对郑虔的受处分，就不能不有些看法。第三句中的“严谴”，就是他的看法。而一、二两句，则是为这种看法提供依据。说“郑公樗散”，说他“鬓成丝”，说他“酒后常称老画师”，都是有含意的。
创作背景
刘细君的身份地位可谓显赫：玄祖是汉文帝刘恒，曾祖是汉景帝刘启，祖父是汉武帝刘彻之兄江都王刘非，父亲[3] 是承袭江都王王位的刘建。因此，刘细君是汉武帝的侄孙女，是真正具有皇家血统的宗室之女，是名副其实的皇室公主。汉武帝为结好乌孙，封刘细君为江都公主，下嫁乌孙国王猎骄靡，是早于昭君出塞的第一位“和亲公主”。
杨慎( 宋代 )
收录诗词 (6514) 首
简 介
杨慎 杨慎（1488～1559）明代文学家，明代三大才子之首。字用修，号升庵，后因流放滇南，故自称博南山人、金马碧鸡老兵。杨廷和之子，汉族，四川新都（今成都市新都区）人，祖籍庐陵。正德六年状元，官翰林院修撰，豫修武宗实录。武宗微行出居庸关，上疏抗谏。世宗继位，任经筵讲官。嘉靖三年，因“大礼议”受廷杖，谪戍终老于云南永昌卫。终明一世记诵之博，着述之富，慎可推为第一。其诗虽不专主盛唐，仍有拟右倾向。贬谪以后，特多感愤。又能文、词及散曲，论古考证之作范围颇广。着作达百余种。后人辑为《升庵集》。
江宿
回首昆池上，更羡尔同归。"
依草与附木，诬诡殊不经。城狐与社鼠，琐细何足听。
坐啸庐江静，闲闻进玉觞。去时无一物，东壁挂胡床。
抚己亮无庸，结交赖群贤。属予翘思时，方子中夜眠。
松柏霜逾翠，芝兰露更香。圣谟流祚远，仙系发源长。
"天籁何参差，噫然大块吹。玄元包橐籥，紫气何逶迤。
"安西美少年，脱剑卸弓弦。不倚将军势，皆称司马贤。
世荣斯独已，颓志亦何攀。唯当岁丰熟，闾里一欢颜。"
酬乐天频梦微之
台寒柏树绿，江暖柳条黄。惜别津亭暮，挥戈忆鲁阳。"
"仙中姑射接瑶姬，成阵清香拥路岐。
寒花明废墟，樵牧笑榛丘。云水成阴澹，竹树更清幽。
"去国离群掷岁华，病容憔悴愧丹砂。溪连舍下衣长润，
即此聘牛女，曰祈长寿方。灵津水清浅，余亦慕修航。"
苍生已望君，黄霸宁久留。"
玉李寻皆谢，金桃亦暗衰。花中应独贵，庭下故开迟。
"微官何事劳趋走，服药闲眠养不才。花里棋盘憎鸟污，
燕歌行二首·其一
干坤有精物，至宝无文章。雕琢为世器，真性一朝伤。
客舍少乡信，床头无酒钱。圣朝徒侧席，济上独遗贤。"
玉树忽薶千载后，有谁重此继清风。"
尚以名宦拘，聿来夷獠乡。吾友不可见，郁为尚书郎。
寒烛照清夜，笙歌隔藓墙。一从飞燕入，便不见君王。
"曾闻洛下缀神仙，火树南栖几十年。白首自忻丹桂在，
《野客丛谈》）
年年为爱新条好，不觉苍华也似丝。
江雪
钟催离兴急，弦逐醉歌长。关树应先落，随君满鬓霜。"
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙，馆娃满眼看花发。
春风变楚关，秋声落吴山。草木结悲绪，风沙凄苦颜。
犹乘飞凫舄，尚识仙人面。鬓发何青青，童颜皎如练。
干坤见了文章懒，龙虎成来印绶疏。
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
山郎不作同行伴，折得何由寄所思。"
况昔陪朝列，今兹俱海壖。清觞方对酌，天书忽告迁。
夏日杂诗
晓日曈昽瞻玉案，丁冬环珮满彤墀。
粉署荣新命，霜台忆旧僚。名香播兰蕙，重价蕴琼瑶。
悲来欲脱剑，挂向何枝好。哭向茅山虽未摧，
及至辞家忆乡信。无事垂鞭信马头，西南几欲穷天尽。
泣别目眷眷，伤心步迟迟。愿言保明德，王室伫清夷。
日影浮归棹，芦花罥钓丝。山公醉不醉，问取葛强知。"
"常闻嬴女玉箫台，奏曲情深彩凤来。
南金既雕错，鞶带共辉饰。空存鉴物名，坐使妍蚩惑。
横江词六首
铁锁寨门扃白日，大张旗帜插青天。（《大散关》）
秋成不廉俭，岁馀多馁饥。顾视仓廪间，有粮不成炊。
华灯发新焰，轻烟浮夕香。顾迹知为忝，束带愧周行。"
朝朝暮暮下阳台。愁君此去为仙尉，便逐行云去不回。"
玉貌一生啼。自从离别久，不觉尘埃厚。尝嫌玳瑁孤，
盛德好将银管述，丽词堪与雪儿歌。"
几年簪绂共周行。岐分出处何方是，情共穷通此义长。
刈获及葳蕤，无令见雪霜。清芬信神鬼，一叶岂可忘。
潍县署中寄舍弟墨第一书
"前岁理西斋，得与君子同。迨兹已一周，怅望临春风。
"近窗卧砌两三丛，佐静添幽别有功。影镂碎金初透月，
枉驾怀前诺，引领岂斯须。无为便高翔，邈矣不可迂。"
入仕三十载，如何独未伸。英声久籍籍，台阁多故人。
"琵琶峡口月溪边，玉乳头佗忆旧川。一锡冷涵兰径路，
水谙彭泽阔，山忆武陵深。
"武陵川路狭，前棹入花林。莫测幽源里，仙家信几深。
一笑千场醉，浮生任白头。
寄韩潮州愈
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
君圣臣贤鱼水契，鸿基须贺永清平。
峨峨高山巅，浼浼青川流。世人不自悟，驰谢如惊飍.
"常思剑浦越清尘，豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器，
平分造化双苞去，拆破春风两面开。（《合欢牡丹》）
"桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
始从车骑幕，今赴嫖姚军。契阔晚相遇，草戚遽离群。
折取对明镜，宛将衰鬓同。微芳似相诮，留恨向东风。"
放歌行
"折向离亭畔，春光满手生。群花岂无艳，柔质自多情。
济物未能伸一术，敢于明代爱青山。"
陇上应回首，河源复载驰。孤峰问徒御，空碛见旌麾。
山药经雨碧，海榴凌霜翻。念尔不同此，怅然复一论。
畏瘦疑伤窄，防寒更厚装。半啼封裹了，知欲寄谁将。"
扫拭青玉簟，为余置金尊。醉罢欲归去，花枝宿鸟喧。
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
"比寻禅客叩禅机，澄却心如月在池。
蓟中作
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯，柳丝妨路翠毵毵。
药园日芜没，书帷长自闲。惟当上客至，论诗一解颜。"
蓬阁闲时日应往。自料青云未有期，谁知白发偏能长。
武皇升仙去，憔悴被人欺。读书事已晚，把笔学题诗。
野果新成子，庭槐欲作花。爱君兄弟好，书向颍中夸。"
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔，鸿雁分飞道里赊。
冷容横钓浦，轻缕绊蟾轮。不滞浓还淡，无心卷复伸。
高楼鼓绝重门闭，长为抛回恨解衣。"