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九月九日登长城关

五代 / 杨杰

闻道至今萧史在,髭须雪白向明州。"
由来好颜色,常苦易销铄。不见莨荡花,狂风吹不落。"
"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,
"半醉闲行湖岸东,马鞭敲镫辔珑璁。万株松树青山上,
瘴窟蛇休蛰,炎溪暑不徂。伥魂阴叫啸,鵩貌昼踟蹰。
别后料添新梦寐,虎惊蛇伏是通州。
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。
幕飏云飘槛,帘褰月露钩。舞繁红袖凝,歌切翠眉愁。
我本幽闲女,结发事豪家。豪家多婢仆,门内颇骄奢。
彼来此已去,外馀中不足。少壮与荣华,相避如寒燠。
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
"口厌含香握厌兰,紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发,
"风吹笋箨飘红砌,雨打桐花尽绿莎。
"荷芰绿参差,新秋水满池。早凉生北槛,残照下东篱。
帐牵翡翠带,被解鸳鸯幞.秀色似堪餐,秾华如可掬。
飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。
"绿衣整顿双栖起,红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤,
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。


九月九日登长城关拼音解释:

wen dao zhi jin xiao shi zai .zi xu xue bai xiang ming zhou ..
you lai hao yan se .chang ku yi xiao shuo .bu jian lang dang hua .kuang feng chui bu luo ..
.chun zao qiu chu zhou ye chang .ke lian tian qi hao nian guang .he feng xi dong lian wei nuan .
.ban zui xian xing hu an dong .ma bian qiao deng pei long cong .wan zhu song shu qing shan shang .
zhang ku she xiu zhe .yan xi shu bu cu .chang hun yin jiao xiao .fu mao zhou chi chu .
bie hou liao tian xin meng mei .hu jing she fu shi tong zhou .
shui jia wu fu fu .he ren bu li che .suo hen bao ming shen .jia chi bie ri po .
mu yang yun piao jian .lian qian yue lu gou .wu fan hong xiu ning .ge qie cui mei chou .
wo ben you xian nv .jie fa shi hao jia .hao jia duo bi pu .men nei po jiao she .
bi lai ci yi qu .wai yu zhong bu zu .shao zhuang yu rong hua .xiang bi ru han yu .
si shi yu yue ke chang an .chang an gu lai ming li di .kong shou wu jin xing lu nan .
.kou yan han xiang wo yan lan .zi wei qing suo ju tou kan .hu jing bin hou cang lang fa .
.feng chui sun tuo piao hong qi .yu da tong hua jin lv sha .
.he ji lv can cha .xin qiu shui man chi .zao liang sheng bei jian .can zhao xia dong li .
zhang qian fei cui dai .bei jie yuan yang fu .xiu se si kan can .nong hua ru ke ju .
piao xiao guo yun yu .yao ye gui fei yi .xin ye duo hao yin .chu jun you jia se .
.lv yi zheng dun shuang qi qi .hong zi fen ming dui yu shi .shi jue pi pa xian mang lu .
you wen bu chi san qian ren .san qian ren .wo er jun en he hou bao .

译文及注释

译文
屋前面的院子如同月光照射。
姑娘的容光像早(zao)晨的太阳,谁不爱慕她动人的容颜?
黄昏和清晨的天气变换,山水之间的景色如同清灵的光芒。
隐居深山般遁世高蹈,时值春寒冷峭(qiao)景凋零。
夜色深深,仿佛在催着天明,眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘,让地面没有纤尘。月色幽静,小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏,和灯光明亮的小窗,这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹,依偎在我身边,我如同见到了琼枝玉树,如一轮暖日,又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人,温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人,人间都少见。
回头俯视人间,长安已隐,只剩尘雾。
其二:
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
  凭南燕王慕容超的强横,(终至)身死刑场;凭后秦君主姚泓的强盛,也(落得个)在长安被反缚生擒的下场。因此明白(bai)道,天降雨露,分布各地,(只是)不养育外族;我中原姬汉古国,决不容有杂种同生。北魏霸占中原已有好多年了,罪恶积累已满,照理说已将自取灭亡。更何况伪朝妖孽昏聩狡诈,自相残杀,国内各部四分五裂,部族首领互相猜忌,各怀心思,(他们)也正将要从(自己的)官邸被绑缚到京城斩首示众。而将军您却像鱼一样在开水锅(guo)里游来游去,像燕子一样在飘动的帷幕上筑巢(自寻死路),(这)不太糊涂了吗?
枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤,巫山和巫峡也笼罩(zhao)在萧瑟阴森的迷雾中。
使(shi)人觉得仿佛胡须眉毛都被染绿了,一路蝉声陪伴我走《过许州》沈德潜 古诗。
此夜投宿佛寺住在高阁上,星月交辉掩映山间雾朦胧。
熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉水在震响,使森林战栗,使山峰惊颤。
没想到夫婿是个轻薄儿,又娶了美颜如玉的新妇。
人情世事犹如波上的小船,顺流洄(hui)旋岂能由自己作主?
身闲处始觉得去名为是,心悟了方知道苦行为非。

注释
(29)挠乱;扰乱。同盟:同盟国家,指郑国和滑国。
告诫人们,如果不尊重事实,只用亲疏和感情作为判断是非的标准,就会主观臆测,得出错误的结论。
⑶荩箧:竹或草编的箱子。
升:登上。
杨子之竖追:之:的。
(9)贞刚:坚贞刚直。自:本来。质:品质、品性。乃:却。这两句是说,我的品质坚贞刚直,比玉石都更坚贞。
49.有明:朱熹《楚辞集注》:"有以自明也。"即自我表白。
塞上:指凉州(今甘肃武威)一带边塞。此诗题一作《塞上闻笛》,又作《和王七玉门关听吹笛》。
⑸武林:山名,即今杭州西灵隐山,后多用武林指杭州。苏轼时知杭州。
⑹楚江:即泗水。

赏析

  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  全诗共六句,按时间顺序,分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿,晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象,他夜宿山边,晨起汲水燃竹,以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动,诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹,西岩即永州西山,柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦,并描述了西山的高峻:居于西山之巅,“则凡数州之土壤,皆在衽席之下”;而流经山下的湘水“至清,虽深五六丈,见底”(《湘中记》,见《太平御览》卷六十五)。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带(今湖南零陵等地)盛产湘竹,于是,山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象,却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面:轻纱般的薄雾笼罩着高(zhuo gao)山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言:“是有真迹,如不可知,意象欲出,造化已奇”,正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面,又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述,可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
  读者也许会感到,在前三句中的感情细流一波三折地发展(换新声——旧别情——听不尽)后,到此却汇成一汪深沉的湖水,荡漾回旋。“高高秋月照长城”,这里离情入景,使诗情得到升华。正因为情不可尽,诗人“以不尽尽之”,“思入微茫,似脱实粘”,才使人感到那样丰富深刻的思想感情,征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境,除了音情曲折外,这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
  这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一,但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故,从未有人当作写男女情事的诗来读,连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外,他们与《诗序》不同,不视为“刺诗”,而认为是“喜见君子之诗”,已稍接近诗意,其中尤其是朱熹,解说此诗末章时,已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照,他说:“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’,意盖如此。爱之根于中深,故发之迟而有之久也。”(《诗集传》)似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说,除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯,感恩图报之歌”外,一般都理解为爱情诗,且作为女词(ci)。
  这首《《晨雨》杜甫 古诗》的笔触由听觉到视觉,由近及远,由晨至午,总在“小”和“晨”二字上落想,精心绘出一幅甜美的《晨雨》杜甫 古诗图。它既反映出诗人深厚的艺术功力,又于毫发之处显见他对生活强烈的爱。你能希望一个生活悲观,意志消沉的人吟出如此醇美的诗句吗?只有对生活充满激情的人才具有这样的审美情趣,才能创作出如此迷人的意境,从而拨动读者对大自然纯真之美的爱慕之弦!
  环境氛围的烘托是其三。从“宿空房”至“东西四五百回圆”这一精彩(jing cai)片断,通过渲染上阳宫环境的死寂、凄凉,衬托出生活在这座人间地狱中的上阳宫女的孤苦。
  全诗至此,已将放牧中的诗情画意写尽,收尾就很难。若还是从牛羊身上落笔,则不见好处。此诗收尾之奇,正在于全然撇开牛羊,而为放牧者安排了一个出人意外的“梦”境:在众多牛羊的“哞”“哶(即咩)”之中,牧人忽然梦见,数不清的蝗子,恍惚间全化作了欢蹦乱跳的鱼群;而飘扬于远处城头的“龟蛇”之旗(“旐”旗),又转眼间变成了“鸟隼”飞舞的“旟”旗——诗人写梦,笔下正是这样迷离恍惚,令人读去,果真是个飘忽、断续的“梦”。接着的“大人占之”几句,读者无妨将它读作画外音:“众维鱼矣,实维丰年;旐维旟矣,室家溱溱!”随着占梦者欣喜的解说,充塞画面的鱼群和旟旗,即又幻化成漫山遍野的牛羊(这正是放牧者的“丰收”年景);村村落落,到处传来婴儿降生的呱呱喜讯(这正是“室家”添丁的兴旺气象)。诗境由实变虚、由近而远,终于在占梦之语中淡出、定格,只留下牧人梦卧时仰对的空阔蓝天,而引发读者的无限遐想。这由实化虚的梦境收束,又正有梅尧臣所说“含不尽之意于言外”之妙。
  三首诗前后结构整齐、意脉贯通,采取以短篇连缀成长篇的手法,不但将白菊的动人形象展现于读者眼前,更提炼、升华出其内在的优秀精神品质,取得了良好的艺术效果。
  全诗十句,是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态,情趣盎然。然而诗的主题并不在此;直到最后两句,读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句,如信手拈来,用笔十分自然;寓尖锐讽刺于轻松调侃之中,用意十分明快而深刻。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  李白一生坎坷蹭蹬,长期浪迹江湖,寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿,而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”;杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”,都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来,可以看到这样的场面:在蒙蒙的雨雾中,山花盛开,红白相间,幽香扑鼻;似醉若醒的诗人,漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中,显得多么陶然自得。
  《毛诗序》说《《周颂·敬之》佚名 古诗》是“群臣进戒嗣王”之作,不仅与诗中“维予小子”的成王自称不合,也与全诗文意相悖。无论从字面还是从诗意看,《《周颂·敬之》佚名 古诗》的主动者都不是群臣,而是嗣王(即周成王)。诗序之所以说“群臣进戒嗣王”,或许是出于成王在周公辅佐下平定叛乱、克绍基业而又有所巩固发展的考虑,其善意用心无可厚非,却并不合乎实情。
  这段曲词和前面那段【端正好】相比,在情景的铺设上是不大相同的。【端正好】主要是采用因景生情的手法,以凄凉的暮秋景象来引出莺莺的离愁别恨。【滚绣球】这段曲词,比较多地采用了由情及景的手法,柳丝系马儿、疏林挂斜晖、马慢走车快行、松金钏减玉肌等等所有这些描写,无不都是由莺莺对张生的依恋惜别之情引发出来的。
  这是一首托物寓慨的诗。通篇采用比兴象征手法,表面上似乎句句写雁,实际上,它句句写时事,句句写人。风格婉曲细腻,清丽含蓄。而这种深婉细腻又与轻快流走的格调和谐地统一在一起,在以豪宕俊爽为主要特色的杜牧诗中,是别开生面之作。
  这四首写景诗,都是抓住一个细节,抓住平凡事物中富有诗意的东西加以表现。
  在许多诗集中,这首诗都归在贾岛名下,其实是错误的。因为贾岛是范阳(今北京市大兴县)人,不是咸阳(今陕西省咸阳市)人,而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中,从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁,与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知,但元和与贞元时代相接,《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。

创作背景

  在大唐帝国如日落西斜时,统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以,诗人在这多事之秋写下了这首诗,以六朝的灭亡,繁华景象的转瞬即逝,抒发回顾历史的感伤情怀,并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。

  

杨杰( 五代 )

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简 介

杨杰 无为人,字次公,自号无为子。仁宗嘉祐四年进士。神宗元丰中官太常,凡礼乐之事皆预讨论。与范镇议乐有异,多攻之。哲宗元祐中为礼部员外郎,出知润州,除两浙提点刑狱。卒年七十。有《无为集》、《乐记》。

登鹳雀楼 / 袁太初

始从雠校职,首中贤良目。一拔侍瑶墀,再升纡绣服。
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
事随心未得,名与道相妨。若不休官去,人间到老忙。"
鱼烂缘吞饵,蛾焦为扑灯。不如来饮酒,任性醉腾腾。
近来渐喜无人听,琴格高低心自知。"
"黑花满眼丝满头,早衰因病病因愁。
黄纸除书到,青宫诏命催。僧徒多怅望,宾从亦裴回。
"野性爱栽植,植柳水中坻。乘春持斧斫,裁截而树之。


御街行·秋日怀旧 / 马襄

今愁古恨入丝竹,一曲凉州无限情。直自当时到今日,
四十着绯军司马,男儿官职未蹉跎。"
"人人避暑走如狂,独有禅师不出房。
"丹霄携手三君子,白发垂头一病翁。兰省花时锦帐下,
小器不知容几许,襄阳米贱酒升宽。"
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
闲倾三数酌,醉咏十馀声。便是羲皇代,先从心太平。"


燕归梁·春愁 / 曹耀珩

南湖连西江,好去勿踟蹰。施恩即望报,吾非斯人徒。
"巧者力苦劳,智者心苦忧。爱君无巧智,终岁闲悠悠。
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
五十八翁方有后,静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌,
松际雪相映,鸡群尘不侵。殷勤远来意,一只重千金。"
村落空垣坏,城隍旧井堙。破船沉古渡,战鬼聚阴磷。
"人情依旧岁华新,今日重招往日宾。鸡黍重回千里驾,
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。


醉桃源·柳 / 杜宣

珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
今犹未甚衰,每事力可任。花时仍爱出,酒后尚能吟。
飞絮冲球马,垂杨拂妓车。戎装拜春设,左握宝刀斜。
"白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。
騕褭柳牵丝,炫转风回雪。凝眄娇不移,往往度繁节。"
日日营巢窟,稍稍近房栊。虽生八九子,谁辨其雌雄。
稍宜杯酌动,渐引笙歌发。但识欢来由,不知醉时节。
长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。


后宫词 / 樊甫

北渚销魂望,南风着骨吹。度梅衣色渍,食稗马蹄羸。
渔艇宜孤棹,楼船称万艘。量材分用处,终不学滔滔。"
何意使人犹识我,就田来送相公书。"
往者何人送者谁,乐天哭别师皋时。平生分义向人尽,
深扫竹间径,静拂松下床。玉柄鹤翎扇,银罂云母浆。
何如尽日醉西湖。蛾眉别久心知否,鸡舌含多口厌无。
猰貐当前路,鲸鲵得要津。王师才业业,暴卒已sJ々。
天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。


蝶恋花·出塞 / 陈宪章

朝来各飞去,雄雌梁上唿。养子将备老,恶儿那胜无。
文卫罗新圹,仙娥掩暝山。雪云埋陇合,箫鼓望城还。
自我到此村,往来白发生。村中相识久,老幼皆有情。
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
勿忧渐衰老,且喜加年纪。试数班行中,几人及暮齿。
移榻就斜日,披裘倚前楹。闲谈胜服药,稍觉有心情。"


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 刘公度

衣食单疏不是贫。专掌图书无过地,遍寻山水自由身。
尊酒未空欢未尽,舞腰歌袖莫辞劳。"
"平台高数尺,台上结茅茨。东西疏二牖,南北开两扉。
近浦闻归楫,遥城罢晓铙。王孙如有问,须为并挥鞘。"
裴相昨已夭,薛君今又去。以我惜贤心,五年如旦暮。
约略环区宇,殷勤绮镐沣。华山青黛扑,渭水碧沙蒙。
怅望武丘路,沉吟浒水亭。还乡信有兴,去郡能无情。"
雪尽才通屐,汀寒未有苹.向阳偏晒羽,依岸小游鳞。


赋得暮雨送李胄 / 赋得暮雨送李曹 / 张琯

亦须惭愧桑弘羊。桑弘羊,死已久,不独汉时今亦有。"
"空阔长江碍铁围,高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭,
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
"壮日苦曾惊岁月,长年都不惜光阴。
不如缝作合欢被,寤寐相思如对君。"
"秋日正萧条,驱车出蓬荜。回望青门道,目极心郁郁。
听我此言不知疲。语终兴尽各分散,东西轩骑分逶迤。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。


大招 / 释清豁

平地才应一顷馀,阁栏都大似巢居。入衙官吏声疑鸟,
"怜君不久在通川,知已新提造化权。夔契定求才济世,
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。
妾身有存殁,妾心无改易。生作闺中妇,死作山头石。
嗟我天地间,有术人莫知。得可逃死籍,不唯走三尸。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
世事闻常闷,交游见即欢。杯觞留客切,妓乐取人宽。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰,昆仑善才徒尔为。


迷神引·一叶扁舟轻帆卷 / 张昭子

"北院人稀到,东窗事最偏。竹烟行灶上,石壁卧房前。
薜衣换簪组,藜杖代车马。行止辄自由,甚觉身潇洒。
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
巴曲春全尽,巫阳雨半收。北归虽引领,南望亦回头。
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
好相收拾为闲伴,年齿官班约略同。"
语到欲明欢又泣,傍人相笑两相伤。"
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"