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独秀峰

先秦 / 雷氏

松前月台白,竹下风池绿。君向我斋眠,我在君亭宿。
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。
各各人宁宇,双双燕贺巢。高门受车辙,华厩称蒲捎。
"莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
从容下南山,顾盼入东闱。前瞻惠太子,左右生羽仪。
钧天排比箫韶待,犹顾人间有别情。"
好看落日斜衔处,一片春岚映半环。"
"身外无羁束,心中少是非。被花留便住,逢酒醉方归。
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
"三千里外卧江州,十五年前哭老刘。


独秀峰拼音解释:

song qian yue tai bai .zhu xia feng chi lv .jun xiang wo zhai mian .wo zai jun ting su .
.zuo zheng bai dan yi .qi chuan huang cao lv .chao can guan shu bi .xu xia jie qian bu .
gong wei chang zhi tai .na zhi ju gou tun .jian xin xing jie xia .xiong chou bi wan yin .
yue chu fang zhi xi ye shen .bing dui ci tou can cai bi .lao kan jing mian kui hua zan .
ge ge ren ning yu .shuang shuang yan he chao .gao men shou che zhe .hua jiu cheng pu shao .
.mo jing chong ru xu you xi .mo ji en chou lang ku xin .
cong rong xia nan shan .gu pan ru dong wei .qian zhan hui tai zi .zuo you sheng yu yi .
jun tian pai bi xiao shao dai .you gu ren jian you bie qing ..
hao kan luo ri xie xian chu .yi pian chun lan ying ban huan ..
.shen wai wu ji shu .xin zhong shao shi fei .bei hua liu bian zhu .feng jiu zui fang gui .
ku he fang qiong zhe .sheng ya bu xi zhou .yuan ti san xia yu .chan bao liang jing qiu .
.san qian li wai wo jiang zhou .shi wu nian qian ku lao liu .

译文及注释

译文
如今却克扣它的草料,什么时候它才能够腾飞跨越青山?
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。
舜(shun)帝友爱依从他的弟弟,弟弟还是(shi)对他加害。
春天,黄莺飞鸣迅速,穿梭于园林之间,时而在柳树上,时而在乔木上,似乎对林间的一切都有着深厚的情感。黄莺的啼叫声就像踏动织布机时发出的声音一般。
古台破败草木已经凋落,秋天景色(se)引起我的乡思。
为何众(zhong)鸟集于树丛,女子仍与王恒幽会淫乱?
风吹(chui)树木声萧萧,北风呼啸发悲号。
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
  织妇为什么忙呢,原来蚕种三卧之后就要老了。织妇们诚心祷告蚕神保佑蚕儿早点出丝,因为今年官家要提前抽征(zheng)丝税。今年提前征税并不是因为官员横征暴敛,而是去年发动了战争。打仗艰苦,丝织品可供伤兵包扎伤口,也可制成丝罗帐幕赏给军功赫赫的将军。一般的缲丝织作本来已够费力的了,织有花纹的绫罗更是难上加难。拨动织机、变动丝缕,在织品上挑出花纹极为不易,需要很高的工艺水平。培养挑纹能手实为不易,竟有巧女因手艺出众为娘家羁留而贻误青春。在檐前飘动的丝网上,蜘蛛来回爬动。羡慕这小(xiao)虫儿纯出天性,可以自由编制罗网啊!
魂魄归来吧!

注释
孤光:指月光。
(38)东海:泛指东面的海。这里是想象,实际上在泰山顶上看不见东海。
(31)德琏:应玚的字。斐然:有文采貌。述:阐发前人著作。作:自己创作。
④破雁:吹散大雁的行列。
枫桥:在今苏州市阊门外。
⑽墟落:村落。
⑵长亭路:送别的路。长亭:古代驿路上建有供行人休息的亭子。《白帖》:“十里一长亭,五里一短亭。”

赏析

  首联“孤雁不饮啄,飞鸣声念群”唤出“孤雁”,“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴。不单是想念,而且还拼命追寻,是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着,不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。
  接下来的四句,是作者以诗中男子的立场,即目即事所作的实景描写:"对门居住的是谁家的女儿呀?那张笑脸和乌亮的头发照亮了整个儿闾里。那女儿容光焕发,无论她是站在南窗内还是北牖下,都想象似在那(zai na)挂一个明亮的小太阳,且连那罗帐和细绫制的绣帘都溢散着脂粉的芳香。那姑娘年仅十五六岁,窈窕无双,面如美玉,堪称绝代佳人。“
  全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见,但苑内的凄凉之状,毕竟是“望”不到的,于是第四句以宫莺不堪寂寞,飞出墙外寻觅春光,从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节,是诗人“望”中所见,因而落笔极为自然,但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹,含而不露,淡而有韵,堪称全诗中精彩的一笔。
  首句就是“庐山东南五老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  转句在宛曲回环中见奇警,结句余音袅袅,哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的,可是由于此时此境,诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰,泪已流干,只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉,看花写视觉,“湿”是触觉,为我而湿最高之花乃是意觉,这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物,使黄莺感叹悲啼而垂泪;而泪水所湿之花,自然也泪痕斑斑,凄楚欲绝。莺花之娇艳,最足以(zu yi)代表阳春的盛景,然而春归花落,总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者,正所以自悲也。
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  最后两句“虽无玄豹姿,终隐南山雾”,借用典故,一典多用,精当巧妙。据刘向《列女传》卷二载:“陶答子治陶(古邑名,在今山东)三年,名誉不兴,家富三倍。其妻独抱儿而泣,曰:‘妾闻南山有玄豹,雾雨七日而不食者,何也?’欲以泽其毛而成文章也,故藏而远害。犬彘(猪)不择食以肥其身,坐而须(等待)死耳。一年后,答子之家果以盗诛。玄豹,颜色黑中带红的豹。”诗人借用此典,说自已虽无玄豹的姿质,不能深藏远害,但这次去宣城,与南山雾雨一样隐敝。“玄豹姿”,喻自已虽为一郡之守,并无美德,也未必能治好此郡,但自已却深爱名声,绝不会做陶答子邦样贫污、弄贫国家的事。从字面意义看,是借外任隐遁远祸,但更深的意义是说自己将以淡泊心境处理政务。这还包罗了“既欢怀禄情”照应,让人看到了诗人乘舟向西南江路漫漫前行、最终隐没在云遮雾绕的远山深林之中的景象。
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的(lan de)秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
  这是一篇直诉胸臆,径陈感受,风格质朴的显示注意作品,“隐忧”为诗眼、主线,逐层深入地抒写爱国忧己之情,倾诉个人受群小倾陷,而主上不明,无法施展抱负的忧愤。首章便提出“忧”字,接着写不得“兄弟”的同情,深忧在胸,屋脊排遣;然后再写自己坚持节操,不随人转移;后边又写群小倾陷,而主上不明,只得捶胸自伤;最后抒发无法摆脱困境之愤懑,向最高统治者发出呼喊,从而将爱国感情表达得十分强烈。
  第三节是全赋的高潮,一反作者朴素淡远的风格,炽热无比。“愿在衣而为领,承华首之余芳; 悲罗襟之霄离,怨秋夜之未央。愿在裳而为带,束窈窕之纤身;嗟温凉之异气,或脱故而服新。愿在发而为泽,刷云鬓于颓肩;悲佳人之屡沐,从白水以枯煎。愿在眉而为黛,随瞻视以闲扬;悲脂粉之尚鲜,或取毁于华妆。愿在莞而为席,安弱体于三秋;悲文茵之代御,方经年而见求。愿在丝而为履,附素足以周旋,悲行止之有节,空委弃于床前。愿在昼而为影,常依形而西东;悲高树之多荫,慨有时而不同。愿在夜而为烛,照玉容于两楹;悲扶桑之舒光,奄天景而藏明。愿在竹而为扇,含凄飙于柔握;悲白露之晨零,顾襟袖之缅邈。愿在木而为桐,作膝上之鸣琴;悲乐极以哀来,终推我而辍音。”
  首句从《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状、色泽设喻。由《未展芭蕉》钱珝 古诗的形状联想到蜡烛,这并不新颖;“无烟”与“干”也是很平常的形容。值得一提的是“冷烛”、“绿蜡”之喻。蜡烛通常是红亮、温暖的形象,这里却说“绿”、“冷”,不仅造语新颖,而且表达出诗人的独特感受。“绿蜡”给人以翠脂凝绿的美丽联想;“冷烛”一语,则显示出那紧紧卷缩的蕉烛上面似乎笼罩着一层早春的寒意。
  “捐世”以下八句一气流走,自然涌出。诗中说,主人不待年老即弃世而去,因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受,而今后无穷的生涯怎样度过?偌大的世界,却容不得主人公微弱的一身,于是发出了最后的心声:“死者如有知,杀身以相从。”语气坚定,如铮铮誓言。此八句层层相绾,语意畅达,纯自肺腑中流出,读来不觉其浅率,唯感其真诚。
  诗的前两句“昔年乘醉举归帆,隐隐山前日半衔”,写诗人当年乘醉行船归来,一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字,紧扣诗题的“忆”,表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的;“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景,所以他放眼望去,隐隐约约地看到夕阳西下,一半已隐身匿迹,另一半还悬挂在山头上,仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙,很切合诗人醉眼赏景的特点。
  袁家家境虽然一般,但因为家学渊源,注重读书,请了教师在家指导袁枚,对待女儿也一样,所以素文自幼随哥哥上课。她很喜爱读书,针线旁边常放着书卷,很会作诗,琴棋书画也样样精通。她容貌出众,是袁家姐妹中长得最漂亮端庄的;尤其是她的脾性温柔,待人贤淑有礼,是出名的淑女。
  从第二章到第十章,《《九辩》宋玉 古诗》反覆抒述见秋而悲的原因。不能为世所用而事业无成,是萦绕心怀的痛苦。造成这种痛苦也是多方面的。第二章说“有美一人兮心不绎,去乡离家兮徕远客,超逍遥兮今焉薄”。美丽的女人竟然被抛弃,独自飘零远方,而所思恋之君却不理睬,爱情破灭了,能不伤心吗!第三章写一路所见秋色,眼中都是凄凉。你看,“白露既下百草兮,奄离披此梧楸”,寒露下来,百草焦黄,乔木落叶,春天的群芳与夏日的浓荫,都消失了。“惟其纷糅而将落兮,恨其失时而无当。”季节过去了,草木只能黄落;机遇失去了,贫士唯有悲哀。第四章在脉络上遥接第二章,还是以一个被君所弃的美人口吻,写她求爱不遂的悲苦。“猛犬狺狺而迎吠兮,关梁闭而不通。”大门紧闭,门外恶狗狂吠,怎能传送去一片心意呢?无奈之下。只好“块独守此无泽兮,仰浮云而永叹”。在秋草摇摇的水泽边,伤心人只能仰天悲叹了!
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  文公知道后派人去请,而介之推执意不肯出来。传说来人纵火烧山,想将母子逼下山,介之推和母亲合抱一棵大树,就这样被烧死在山上。烧山的那一天正是清明节的前一天,为了悼念介之推,从此人们便定每年清明前一天为寒食清明,“寒食”是断火冷食的意思。这一天举国都不许生火,只能吃冷食。据说这就是寒食节的来历。
  酿酒老人离开人世间,引起诗人深深的惋惜和怀念。诗人痴情地想象这位酿酒老人死后的生活。首句”纪叟黄泉里“,黄泉本是人死葬身之所,可是按诗人的口气,纪叟之死入黄泉,就像搬家一样,既是说他死,似乎又还活着。次句”还应酿老春“,就是说:既然生前他能为我李白酿出老春名酒,那么如今在黄泉之下,他也应该还会施展他的拿手绝招,继续酿造香醇的美酒。这看上去是诗人一种荒诞可笑的假想,然而却说得那么认真、悲切,使读者在感情上容易接受,觉得这一奇想是合乎人情的。
  魏晋之际,天下多故,政治严酷,名士多有生命之忧。自古以来困扰着人们的生命倏忽如逝水的忧虑更迫切地摆在人们的面前。面对人生短暂之忧,吃药求仙者有之,以扩展生命时间之长度(chang du);疯狂享乐者有之,以增加有限生命的密度。这几乎已成了当时士大夫企图摆脱生命之忧的两种基本生活态度。但是,在诗人阮籍看来,这两种消极的人生态度并不能从本质上超越人生的短暂,所以,《咏怀诗》中虽有大量忧生之嗟的作品,也有表现如何超越人生短暂的积极态度,提出不同于以上两种生活态度的积极主张的作品,这就是《咏怀诗》第三十八首《咏怀·炎光延万里》、第三十九首《咏怀·壮士何慷慨》两首诗。它们抒发了诗人欲建功立名、兼济天下的豪情壮志,以为只有功名和事业才能摆脱人生的荣枯,只有忠义和气节才能流令名于千古,从根本上超越生命之短暂。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

雷氏( 先秦 )

收录诗词 (2657)
简 介

雷氏 雷氏,合阳人。诸生史继鲁室。有《弥清阁集》。

思玄赋 / 范姜怜真

杜预春秋癖,扬雄着述精。在时兼不语,终古定归名。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
索索萧萧芦苇间。此地二年留我住,今朝一酌送君还。
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
王屋山泉为别游。各待陆浑求一尉,共资三径便同休。
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
不知初种是何人。雪花零碎逐年减,烟叶稀疏随分新。
诏借当衢宅,恩容上殿车。延英开对久,门与日西斜。


登金陵雨花台望大江 / 侨孤菱

望国参云树,归家满地芜。破窗尘ej々,幽院鸟呜呜。
洛童调金管,卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深,腰凝舞拍密。
"篮舆腾腾一老夫,褐裘乌帽白髭须。早衰饶病多蔬食,
"洛阳有愚叟,白黑无分别。浪迹虽似狂,谋身亦不拙。
"春野醉吟十里程,斋宫潜咏万人惊。
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
衡门有谁听,日暮槐花里。"
九江三月杜鹃来,一声催得一枝开。江城上佐闲无事,


送孟东野序 / 范辛卯

"秋水淅红粒,朝烟烹白鳞。一食饱至夜,一卧安达晨。
燕巢官舍内,我尔俱为客。岁晚我独留,秋深尔安适。
马上垂鞭愁不语,风吹百草野田香。"
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
"暖拥红炉火,闲搔白发头。百年慵里过,万事醉中休。
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
小奴捶我足,小婢搔我背。自问我为谁,胡然独安泰。
百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。


减字木兰花·淮山隐隐 / 公良庆敏

竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。
渐闻玉珮响,始辨珠履躅。遥见窗下人,娉婷十五六。
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
中心一以合,外事纷无极。共保秋竹心,风霜侵不得。
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
舟船通海峤,田种绕城隅。栉比千艘合,袈裟万顷铺。
影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。


清明日自西午桥至瓜岩村有怀 / 阚春柔

怜此皓然质,无人自芳馨。众嫌我独赏,移植在中庭。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
"照水容虽老,登山力未衰。欲眠先命酒,暂歇亦吟诗。
贵教过客避,荣任行人看。祥烟满虚空,春色无边畔。
堆案抛来眼校明。闲上篮舆乘兴出,醉回花舫信风行。
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。
"北祖三禅地,西山万树松。门临溪一带,桥映竹千重。


凉州词 / 皋宛秋

"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
"湖上秋泬寥,湖边晚萧瑟。登亭望湖水,水缩湖底出。
不知山下东流水,何事长须日夜流。
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
主人堂上坐,行客门前度。然后巡野田,遍张畋猎具。
簟冷秋生早,阶闲日上多。近来门更静,无雀可张罗。"
燕狂捎蛱蝶,螟挂集蒲卢。浅碧鹤新卵,深黄鹅嫩雏。
"昔为凤阁郎,今为二千石。自觉不如今,人言不如昔。


白马篇 / 党友柳

贵仍招客宿,健未要人扶。闻望贤丞相,仪形美丈夫。
回头向村望,但见荒田草。村人不爱花,多种栗与枣。
尚残半月芸香俸,不作归粮作酒赀。"
"楼中别曲催离酌,灯下红裙间绿袍。缥缈楚风罗绮薄,
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
"淮右寇未散,江西岁再徂。故里干戈地,行人风雪途。
投壶怜玉女,噀饭笑麻姑。果实经千岁,衣裳重六铢。


岐阳三首 / 仝海真

我统十郎官,君领百吏胥。我掌四曹局,君管十乡闾。
犹喜春深公事少,每来花下得踟蹰。"
露饱蝉声懒,风干柳意衰。过潘二十岁,何必更愁悲。"
"东道常为主,南亭别待宾。规模何日创,景致一时新。
逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"
"西日照高树,树头子规鸣。东风吹野水,水畔江蓠生。
翡翠通帘影,琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁,东壁射蛜蝛.
仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。


六幺令·绿阴春尽 / 司徒兰兰

"行年四十五,两鬓半苍苍。清瘦诗成癖,粗豪酒放狂。
每日领童仆,荷锄仍决渠。刬土壅其本,引泉溉其枯。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火,夜深一醆纱笼烛。
只合居岩窟,何因入府门。年终若无替,转恐负君恩。"
"古人惜昼短,劝令秉烛游。况此迢迢夜,明月满西楼。
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
岁酒先拈辞不得,被君推作少年人。"
句句推琼玉,声声播管弦。纤新撩造化,澒洞斡陶甄。


八月十五夜赠张功曹 / 税己

壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"
"经年不沐浴,尘垢满肌肤。今朝一澡濯,衰瘦颇有馀。
"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。
刻此两片坚贞质,状彼二人忠烈姿。义心如石屹不转,
丹陛曾同立,金銮恨独攀。笔无鸿业润,袍愧紫文殷。
杂合两京春,喧阗众禽护。我到看花时,但作怀仙句。
风水为乡船作宅。本是扬州小家女,嫁得西江大商客。
省史嫌坊远,豪家笑地偏。敢劳宾客访,或望子孙传。