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玉壶吟

元代 / 何良俊

纵横逸气走风雷。丈夫立身有如此,一唿三军皆披靡。
穷海人还去,孤城雁共过。青山不可极,来往自蹉跎。"
"潘郎腰绶新,霅上县花春。山色低官舍,湖光映吏人。
怪状崩腾若转蓬,飞丝历乱如回风。长松老死倚云壁,
部曲皆武夫,功成不相让。犹希虏尘动,更取林胡帐。
名在相公幕,丘山恩未酬。妻子不及顾,亲友安得留。
迟尔同携手,何时方挂冠。"
大海吞东南,横岭隔地维。建邦临日域,温燠御四时。
燕谑始云洽,方舟已解维。一为风水便,但见山川驰。
"见月出东山,上方高处禅。空林无宿火,独夜汲寒泉。
"王孙昔日甚相亲,共赏西园正媚春。
"与君十五侍皇闱,晓拂炉烟上赤墀。花开汉苑经过处,
"嬿婉回风态若飞,丽华翘袖玉为姿。


玉壶吟拼音解释:

zong heng yi qi zou feng lei .zhang fu li shen you ru ci .yi hu san jun jie pi mi .
qiong hai ren huan qu .gu cheng yan gong guo .qing shan bu ke ji .lai wang zi cuo tuo ..
.pan lang yao shou xin .zha shang xian hua chun .shan se di guan she .hu guang ying li ren .
guai zhuang beng teng ruo zhuan peng .fei si li luan ru hui feng .chang song lao si yi yun bi .
bu qu jie wu fu .gong cheng bu xiang rang .you xi lu chen dong .geng qu lin hu zhang .
ming zai xiang gong mu .qiu shan en wei chou .qi zi bu ji gu .qin you an de liu .
chi er tong xie shou .he shi fang gua guan ..
da hai tun dong nan .heng ling ge di wei .jian bang lin ri yu .wen yu yu si shi .
yan xue shi yun qia .fang zhou yi jie wei .yi wei feng shui bian .dan jian shan chuan chi .
.jian yue chu dong shan .shang fang gao chu chan .kong lin wu su huo .du ye ji han quan .
.wang sun xi ri shen xiang qin .gong shang xi yuan zheng mei chun .
.yu jun shi wu shi huang wei .xiao fu lu yan shang chi chi .hua kai han yuan jing guo chu .
.yan wan hui feng tai ruo fei .li hua qiao xiu yu wei zi .

译文及注释

译文
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到(dao)他们,
老百姓空盼了好几年,
  天上的神赞扬它的行为, 立即为它熄灭了大火。
借问路旁那些追名逐利的人,为何不到此访仙学道求长生?
官吏明明知道但不报告真相(xiang),急迫收租、凶暴征税以求通过考(kao)核得奖赏。
我像淮阳太守汲黯经常卧病,偶而喝杯酒解忧愁,客居异乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
唉呀呀你这个远方而来的客人,为了什么而来到这险要的地方?
放声高歌风入松的曲调,歌罢银河星星已经很稀。
世道黑暗使(shi)人眼光迷乱,谁又能够(gou)了解我们底细?
子孙们在战场上尽都殉难,兵荒马乱又何需老命苟全。
闺中的思妇独(du)守着(zhuo)琼窗,想(xiang)到韶华渐逝,心愿难成,怎不双眉紧皱,愁在心头。回首边地,征人久无音讯。想要寄书信,可是黄河寒波滔滔,溯流难上,思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。

注释
之:指为君之道
44、出:名词活用作状语,在国外。
36.早而蕃:使动用法,使……(结实)早而且多。
⑷飞镜:飞天之明镜,指月亮。甘子布《光赋》:“银河波曀,金颸送清,孤圆上魄,飞镜流明”。李白《把酒问月》诗:“皎如飞镜临丹阙,绿烟灭尽清辉发。”
⑵婉娩:形容香味醇清和美。
(45)诸侯:这里指当时割据一方的军阀。

赏析

  唐诗宋理,皆中华瑰宝,以意气评,历代诗人难出唐人之右,唐诗之气度,唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容,内蕴琴画(hua),通读一番自见其张力,见其世家、右丞气度。现今流传之作,大抵晚年田园山水笔墨,触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈,不失乖张。此诗即是。
  这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖,阐述了作者自己的书法美学思想,称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上,主要采用夹叙夹议的手法,并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻,把抽象的概念变为具体的形象。
  战争题材在《左传》中写得最好,详略得当,而且都有声有色,这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄,不能考虑周全为理论基础,而他的深谋远虑开始的出发(chu fa)点是鲁庄公能否以百姓利益为重,所以他并不看重鲁庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实,而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件,认为这属于对百姓忠心,可以一战。
  第二首诗的意思取自杜甫《可叹》诗的“天上浮云如白衣,斯须改变如苍狗”,而进一步将比喻世事变幻无常的题旨改为对翻云覆雨玩弄权术的奸佞小人的憎恨。
  确实,人生活在这个社会中,不得不使自己与社会兼容,而这纷纭复杂的社会包含了各种人与人的关系,依靠种种社会规范来维系这些关系,使社会得到正常的健康发展。如果都像鲁君那样言而无信,这个社会也就不可能成为正常的有秩序的社会,人与之间就除了互相欺骗以外,不存在任何关系。因此,做人须讲信用,无论统治者或被统治者,都应明白这个道理,朝令夕改乃是社会不稳定的表现,尔虞我诈是人际关系淡漠的结果。但愿这种状况不复存在。至于柳季将个人表现置于国家之上,显然不太妥当。
  诗凡三换韵,作者抒情言志也随着韵脚的变换而逐渐推进、深化。前六句,从太阳的东升西落说起,古代神话讲,羲和每日赶了六条龙载上太阳神在天空中从东到西行驶。然而李白却认为,太阳每天从东升起,“历天”而西落,这是其本身的规律而不是什么“神”在指挥、操纵。否则,“六龙安在?”意谓:六条龙又停留在什么地方呢?这是反问句式,实际上否认了六龙存在的可能性,当然,羲和驱日也就荒诞不可信了。太阳运行,终古不息,人非元气,是不能够与之同升共落的。“徘徊”两字用得极妙,太阳东升西落,犹如人之徘徊,多么形象生动。在这一段中,诗人一连用了“似”、“安在”、“安得”这些不肯定、不确认的语词,并且连用了两个问句,这是有意提出问题,借以引起读者的深省。诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
  “但令无剪伐,会见拂云长。”尾联作者展开想像,仿佛看到了高高的竹已经伸入云端,轻轻的拂动着。
  第三、四段简要赏析:运用了拟人的手法,“嫌”、“穿”把《春雪》韩愈 古诗比作人,使雪花仿佛有了人的美好愿望与灵性,同时这穿树飞花的《春雪》韩愈 古诗似乎也给人春的气息,为诗歌增添了浓烈的浪漫主义色彩,渲染了热闹的喜悦气氛,这就是运用拟人手法的妙处。
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了(qing liao)。“杳难分”三字,逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  “金粟堆南木已拱”以下六句,是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨,说玄宗已死了六年,在他那金粟山上的陵墓上,树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣,却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵,在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了,这时下弦月已经东出了,一种乐极哀来的情绪支配着诗人,他不禁四顾茫茫,百端交集,行不知所往,止不知所居,长满老茧的双足,拖着一个衰老久病的身躯,寒月荒山,踽踽独行。身世的悲凉,就不言而可知了。“转愁疾”三字,是说自己以茧足走山道本来很慢,但在心情沉重之时,却反而怪自己走得太快了。
  可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗,可是他究竟写给谁的呢?李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗:“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的,而且这场爱情是失败的,让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗?要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感,最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”,李写给她们的爱情诗里用的是桃:《月夜重寄宋华阳姊妹》
  诗中淳朴清新的民歌风格,内在节奏上重叠反复的形式,同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入,“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言,正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正,现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格,表现出东方女性热恋相思的心理特点。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有(mei you)看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  由“日”到“夜”,以至夜深“霜重”,追兵已临易水,敌军自然先到易水。追兵尾随,敌军倘要渡水,便可能全军覆役,因而只能背水一战。“陷之死地而后生”,想到韩信的背水阵,就知道追兵面临的形势何等严峻!鼓声不起,主将誓死,正是这种严峻形势的反映。至于快战的结果如何,却让读者去想象。诗人运用特殊的艺术手法表现独特的艺术想象,或用象征,或用暗示,或用烘托,或以虚见实、以声显形、以部分代全体,给读者留下了过于广阔的想象空间,所以读者的理解因人而异。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧(he mu)童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  颔联写“独宿”的所闻所见,清代方东树指出:“景中有情,万古奇警。”而造句之新颖,也非同一般。七言律句,一般是上四下三,这一联却是四、一、二的句式,每句读起来有三个停顿。诗人就这样化百炼钢为绕指柔,以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情。
  此诗开头两句,写一道清澈的溪流,穿过桃李花丛;而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷,安逸而柔静。古代习俗,三月上巳桃花水下时,王公以下,携眷聚于水畔洗濯,驱除不祥。这里表现的就是这个习俗,展现的是春天的力量。

创作背景

  “功夫不负有心人”,香菱扫兴之后,仍不肯丢手,“挖心搜胆,耳不旁听,目不别视”,经过反复的摸索,终于找到了作诗的门径,“苦吟”成功。第三首诗别开生面,情景并茂,耐人寻味。首句“精华欲掩料应难”,起得很有势头,恰似一轮明月破云而出,将自己才华终难埋没,学诗必能成功的自信心含蓄地传出。第二句“影自娟娟魄自寒”,就像是她自己身世的写照,顾影自怜,吐露了香菱精神上的寂寞,令人不由掩卷遐思她的身世、命运与前途,叹为观止!真是“感人心者,莫先乎情”。颔联“一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残”,用修辞上的特殊句式,抒发出内心的幽怨,笔法似很老练,达到“曲笔达意”的效果。颈联“绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏”,拓展了全诗的境界,情与景交融并观,为末联作好了铺垫。“博得嫦娥应借问,何缘不使永团圆”。诗意曲折,匠心独运,联想绵远,又紧扣咏月诗题。感叹本是香菱自己的思想感情所发,却偏推给处境同样寂寞的嫦娥,特别是“团圆”二字,将月与人合咏,自然双关,余韵悠长,真是“诗贵含蓄”,难怪那些“雅女”们也要赞她“这首不但好,而且新巧有意趣了”。

  

何良俊( 元代 )

收录诗词 (5298)
简 介

何良俊 (1506—1573)明松江华亭人,字元朗,号柘湖居士。与弟何良傅皆负俊才,时人喻为二陆。少笃学,二十年不下楼,藏书四万卷,涉猎殆遍。而困于场屋,以岁贡入国子监,当事者重其才名,授南翰林院孔目。好谈兵,以经世自负。在南都日与名人韵士相追随。妙解音律,躬自度曲,文酒过从,丝竹竞奋,人谓江左风流复见今日。后三年而去。后侨寓苏州,七十岁始归松江。有《四友斋丛说》、《何氏语林》、《何翰林集》。

大麦行 / 徐几

积病攻难愈,衔恩报转微。定知书课日,优诏许辞归。"
"闲琴开旅思,清夜有愁心。圆月正当户,微风犹在林。
"佳期不可失,终愿枉衡门。南陌人犹度,西林日未昏。
化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。
秋风起汉皋,开户望平芜。即此吝音素,焉知中密疏。
谁怜远作秦吴别,离恨归心双泪流。"
总上穿针楼上去,竞看银汉洒琼浆。
伊昔来江邑,从容副国英。德逾栖棘美,公亚饮冰清。


蜀中九日 / 九日登高 / 袁名曜

澹泊风景晏,缭绕云树幽。节往情恻恻,天高思悠悠。
何言永不发,暗使销光彩。"
"怜君送我至南康,更忆梅花庾岭芳。
"万物庆西成,茱萸独擅名。芳排红结小,香透夹衣轻。
就中堪爱羊玄保,偏受君王分外知。"
幻生还幻灭,大幻莫过身。安心自有处,求人无有人。
古诗尤精奥,史论皆宏拔。举此措诸民,何忧民不活。
西山玉童子,使我炼金骨。欲逐黄鹤飞,相唿向蓬阙。


亡妻王氏墓志铭 / 冯輗

可惜人间容易听,清声不到御楼前。"
善恶胡可分,死生何足讳。骑衡与垂堂,非不知前喻。
王家碧瑶树,一树忽先摧。海内故人泣,天涯吊鹤来。
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇,落花堆席睡僧轩。
左有佽飞落霜翮,右有孤儿贯犀革。何为临深亲射蛟,
明年才候东风至,结驷期君预去寻。"
春风鸣玉佩,暮雨拂灵衣。岂但湘江口,能令怀二妃。"


峡口送友人 / 沈曾桐

"夏首云物变,雨馀草木繁。池荷初帖水,林花已扫园。
稍开芳野静,欲掩暮钟闲。去此无嗟屈,前贤尚抱关。"
石径逢僧出,山床见鹤移。贫斋有琴酒,曾许月圆期。"
聊登石楼憩,下玩潭中鱼。田妇有嘉献,泼撒新岁馀。
六宫进酒尧眉寿,舞凤盘龙满御衣。
"还闻天竺寺,梦想怀东越。每年海树霜,桂子落秋月。
何幸承嘉惠,小年即相知。富贵情易疏,相逢心不移。
"引步携筇竹,西园小径通。雪欹梅蒂绿,春入杏梢红。


画鸡 / 王绍

一旦遵归路,伏轼出京城。谁言再念别,忽若千里行。
松根盘藓石,花影卧沙鸥。谁更怀韬术,追思古渡头。"
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。
"端令倚悬槛,长望抱沉忧。宁知故园月,今夕在兹楼。
携朋出远郊,酌酒藉平沙。云收远天静,江阔片帆斜。
"白玉堆边蒋径横,空涵二十四滩声。老无征战轩辕国,
落日鲜云偏聚散,可能知我独伤心。"
"忽示登高作,能宽旅寓情。弦歌既多暇,山水思微清。


结袜子 / 金礼嬴

"铁关天西涯,极目少行客。关门一小吏,终日对石壁。
"积雨时物变,夏绿满园新。残花已落实,高笋半成筠。
"三载寄关东,所欢皆远违。思怀方耿耿,忽得观容辉。
百骸同草木,万象入心灵。(夜坐,《吟窗杂录》)"
亲燕在良夜,欢携辟中闱。问我犹杜门,不能奋高飞。
但恐河汉没,回车首路岐。"
"银河昨夜降醍醐,洒遍坤维万象苏。
到家不觉换春衣。高斋清昼卷帷幕,纱帽接z5慵不着。


永遇乐·落日熔金 / 路半千

陈琳漫自称雄伯,神气应须怯大巫。"
"竹林已萧索,客思正如雠。旧业吴江外,新蝉楚驿头。
"霜雪皎素丝,何意坠墨池。青苍犹可濯,黑色不可移。
煎药惟忧涩,停灯又怕明。晓临清鉴里,应有白髭生。"
傍见精舍开,长廊饭僧毕。石渠流雪水,金子耀霜橘。
高斋乐宴罢,清夜道心存。即此同疏氏,可以一忘言。"
何年七七金人降,金锡珠坛满上方。"
青史遗芳满,黄枢故事存。空悲渭桥路,谁对汉皇言。


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 / 孔继瑛

惟爱松筠多冷淡,青青偏称雪霜寒。
轩窗来晚吹,池沼歇秋霖。藓点生棋石,茶烟过竹阴。
云和朔气连天黑,蓬杂惊沙散野飞。是时天地阴埃遍,
"万岁楼头望故乡,独令乡思更茫茫。天寒雁度堪垂泪,
"总角曾随上峡船,寻思如梦可凄然。
"未识已先闻,清辞果出群。如逢祢处士,似见鲍参军。
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒,冷侵魂梦石床云。
"朱冠金距彩毛身,昧爽高声已报晨。作瑞莫惭先贡楚,


木兰花·池塘水绿风微暖 / 程长文

一风鼓群有,万籁各自鸣。启闭八窗牖,托宿掣电霆。
贤愚与蚁虱,一种同草草。地脉日夜流,天衣有时扫。
何能待岁晏,携手当此时。"
幽期山寺远,野饭石泉清。寂寂燃灯夜,相思一磬声。"
"不妨公退尚清虚,创得幽斋兴有馀。要引好风清户牖,
"不将桂子种诸天,长得寻君水石边。玄豹夜寒和雾隐,
犬吠隈篱落,鸡飞上碓桯.归田起囗思,蛙叫草冥冥。
忆饯良人玉塞行,梨花三见换啼莺。


上林赋 / 刘炳照

石磴坐来春日西。采药每寻岩径远,弹琴常到月轮低。
吟罢倚栏深有思,清风留我到斜阳。"
朝云暮雨镇相随,石头城下还相遇。二月三月江南春,
"闲斋病初起,心绪复悠悠。开箧群书蠹,听蝉满树秋。
发家见春草,却去闻秋风。月色冷楚城,淮光透霜空。
《零陵总记》)
常负交亲责,且为一官累。况本濩落人,归无置锥地。
"曾骑竹马傍洪厓,二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁,