焦山望寥山
"秋鸿次第过，哀猿朝夕闻。是日孤舟客，此地亦离群。
频频闻动中门锁，桃叶知嗔未敢迎。"
有鸟有鸟名燕子，口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间，
峻节高转露，贞筠寒更佳。托身仙坛上，灵物神所呵。
灯火穿村市，笙歌上驿楼。何言五十里，已不属苏州。"
谁教一片江南兴，逐我殷勤万里来。"
借问虫何在，在身不在枝。借问虫何食，食心不食皮。
此生飘荡何时定，一缕鸿毛天地中。"
落然身后事，妻病女婴孩。"
"自问有何惆怅事，寺门临入却迟回。
焦山望寥山拼音解释:
.qiu hong ci di guo .ai yuan chao xi wen .shi ri gu zhou ke .ci di yi li qun .
pin pin wen dong zhong men suo .tao ye zhi chen wei gan ying ..
you niao you niao ming yan zi .kou zhong wei sheng wu ni zi .chun feng chui song lang wu jian .
jun jie gao zhuan lu .zhen jun han geng jia .tuo shen xian tan shang .ling wu shen suo he .
deng huo chuan cun shi .sheng ge shang yi lou .he yan wu shi li .yi bu shu su zhou ..
shui jiao yi pian jiang nan xing .zhu wo yin qin wan li lai ..
jie wen chong he zai .zai shen bu zai zhi .jie wen chong he shi .shi xin bu shi pi .
ci sheng piao dang he shi ding .yi lv hong mao tian di zhong ..
luo ran shen hou shi .qi bing nv ying hai ..
.zi wen you he chou chang shi .si men lin ru que chi hui .
译文及注释
译文
八月的浙江就等待你这支枚乘的生花妙笔去揽胜，三吴的美食佳肴就等着你张翰似的美食家(jia)去品尝。
饮宴送行的有万人之多，帐蓬遥遥相望。
我被流(liu)放伊犁，正是君恩高厚。我还是退隐不仕，当一名成卒适宜。
人生应当饮酒尽欢，在半醉半醒中最好。长安大雪漫天，阻断了通行的路道。我知道朋友早晚登楼远望，盼望我的归来。江南春来早，请赠我梅花一枝，让我早早感到春天的温暖和明媚。
白居易说，到天竺山去啊，那里如画卷展开，寺庙巍峨，流光溢彩。可爱的是东西二溪纵横交错，南北二峰高低错落自云霭霭。林逋说，并非如此，梅花的馨香幽幽飘来，怎比得上先到孤山探访香梅之海。待到雨过天晴再访稼轩不迟，我暂且在西湖边(bian)徘徊。
分垄培植了留夷和揭车，还把杜衡芳芷套种其间。
华山畿啊，华山畿，
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事(shi)何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句，点点行行，总唤起一番凄凉意绪。红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪。
柏梁台里是曾经(jing)的旧爱，昭阳殿里有新宠的美人。
公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。
荒陇牧羊回来，茫茫草原已升暮烟。
季主(zhu)于是说道：“唉！天道和什么人亲？只和有德的人亲。鬼神怎么会灵？靠着人相信才灵。蓍草不过是枯草，龟甲不过是枯骨，都是物。人比物灵敏聪明，为什么不听从自己，却听命于物呢？而且，您为什么不想一下过去呢？有过去就必然有今天。所以，现在的碎瓦坏墙，就是过去的歌楼舞馆；现在的荒棘断梗，就是过去的琼花玉树；现在在风露中哀鸣的蟋蟀和蝉，就是过去的凤笙龙笛；现在的鬼火萤光，就是过去的金灯华烛；现在秋天的苦菜，春天的荠菜，就是过去的象脂驼峰；现在红的枫叶，白的荻草，就是过去的蜀产美锦，齐制细绢。过去没有的现在有了，不算过分；过去有过的现在没有了，也不能算不足。所以从白昼到黑夜，盛开的花朵凋谢了；从秋天到春天，凋萎的植物又发出新芽。激流旋湍下面，必定有深潭；高峻的山丘下面，必定有深谷。这些道理您也已经知道了，何必还要占卜呢？”
吴国的甜酒曲蘖酿制，再把楚国的清酒掺进。
从长沙又遭贬谪离开那里令人伤感失意，怀人的情思像江岸潭边的香草那样浓郁。
注释
7、征鸿：远飞的大雁。
49.见：召见。
（19）灵境：指仙境。
⑶乍觉：突然觉得。
②红叶：枫叶。黄花：菊花。
⑤悼子是亲近大臣，死了还没下葬，这忌讳应当大于桀纣之忌。
222. 窃：窃取，偷到。
赏析
颔联接着说“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。”还是从国家和个人两方面展开和深入加以铺叙。宋朝自临安弃守，恭帝赵昰被俘，事实上已经灭亡。剩下的只是各地方军民自动组织起来抵抗。文天祥、张世杰等人拥立的端宗赵昱逃难中惊悸而死，陆秀夫复立八岁的赵昺建行宫于崖山，各处流亡，用山河破碎形容这种局面，加上说“风飘絮”，形象生动，而心情沉郁。这时文天祥自己老母被俘，妻妾被囚，大儿丧亡，真像水上浮萍，无依无附，景象凄凉。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式，运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字，语调明快轻捷；长句连用两个迭音词，一清一浊，有抑有扬，富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野，皓月当空，秋风万里，眼前塘水深碧，耳畔虫声轻细，有声有色，充满诗情画意。
颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”，语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易，承上句的“五六年”，暗示入蜀已有多年，同时也与下一句的“老”相呼应，暗比诗人自己的飘零憔悴。诗人到成都，多亏亲友帮助，过着比较安定的草堂生活，但思乡恋亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”，他不能重返故土，只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字，悲凉沉郁，寻味不尽。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳(qian yong)《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
“谁云圣达节，知命故不忧？宣尼悲获麟，西狩涕孔丘。”“圣达节”典出《左传》“圣达节，次守节，下失节”。“知命不忧”典出《易经·系辞》，原意所启示的是天的法则，即懂得自然变化过程中的机遇，就会明白命运演变的必然规律，就能愉快坦然地接受现实不会忧愁。刘琨在经受生死考验的现实磨难中，深深感悟到即使是看透了世界，通达事理的古今圣人也避免不了忧愁。并引证了“西狩获麟”的典故进一步说明，圣人也也免不了心生忧患。“宣尼”即孔子，汉成帝追封孔子“褒成宣尼公”的谥号。“西狩获麟”典出《春秋》：鲁哀公十四年，孔子听说有人在鲁国西部，打猎捕获到麒麟后，认为麒麟此时出没不合时宜，是国家有难的象征。因此孔子痛哭流涕，他摸着眼泪唉声叹气地说：我们无路可走了！刘琨借孔子对鲁国命运的感叹，抒发了自己面对死亡威胁的焦虑，这焦虑并不是常人不明智的怕死，而是对国家风雨飘摇前程未卜命运的眷顾与忧心。
这一首诗七次提到“明日”，反复告诫人们要珍惜时 间，今日的事情今日做，不要拖到明天，不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显，语言明白如话(ru hua)，说理通俗易懂，很有教育意义。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
诗人没有描写劳动时间的推移过程，而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕，使场景自然地从水田转移到村落，处理得圆融机巧，不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火，既表现了地点的变更，也将时间的推移显现出来，时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景，不着痕迹地展现出来，此间并未用新奇的语句，而是套用田园诗的一贯意象与写法，令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用，其中渗透了作者自己的观察。同时，他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏，将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画，也是始于对其衣饰的描写，乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来，不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别，而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野，正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡，巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理，这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
诗的第三句“东风(dong feng)不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而(men er)百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更巧妙了。
这首送别短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉(de chen)重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
三四两句，写溪流边的几户人家，落在流水里的桃李花，又是柔美宁静的意象，表现出浓厚的早春气息，有很强的画面感。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式，运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字，语调明快轻捷；长句连用两个迭音词，一清一浊，有抑有扬，富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野，皓月当空，秋风万里，眼前塘水深碧，耳畔虫声轻细，有声有色，充满诗情画意。
颔联两句描述诗人流落蜀中的情况。“草木变衰”，语出宋玉《九辩》中的“萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里是指草木的盛衰变易，承上句的“五六年”，暗示入蜀已有多年，同时也与下一句的“老”相呼应，暗比诗人自己的飘零憔悴。诗人到成都，多亏亲友帮助，过着比较安定的草堂生活，但思乡恋亲之情是念念不忘的。由于“兵戈阻绝”，他不能重返故土，只好老于锦江之边了。“老江边”的“老”字，悲凉沉郁，寻味不尽。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。如果一个艺术形象不能“畅神”，即传达作者的情志，那么再酷肖也是无生命的。杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。在写马中也写人，写人又离不开写马，这样一方面赋予马以活的灵魂，用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，人的情志也有了形象的表现。前人讲“咏物诗最难工，太切题则粘皮带骨，不切题则捕风捉影，须在不即不离之间”钱泳(qian yong)《履园谈诗》，这个要求杜甫是做到了。
“谁云圣达节，知命故不忧？宣尼悲获麟，西狩涕孔丘。”“圣达节”典出《左传》“圣达节，次守节，下失节”。“知命不忧”典出《易经·系辞》，原意所启示的是天的法则，即懂得自然变化过程中的机遇，就会明白命运演变的必然规律，就能愉快坦然地接受现实不会忧愁。刘琨在经受生死考验的现实磨难中，深深感悟到即使是看透了世界，通达事理的古今圣人也避免不了忧愁。并引证了“西狩获麟”的典故进一步说明，圣人也也免不了心生忧患。“宣尼”即孔子，汉成帝追封孔子“褒成宣尼公”的谥号。“西狩获麟”典出《春秋》：鲁哀公十四年，孔子听说有人在鲁国西部，打猎捕获到麒麟后，认为麒麟此时出没不合时宜，是国家有难的象征。因此孔子痛哭流涕，他摸着眼泪唉声叹气地说：我们无路可走了！刘琨借孔子对鲁国命运的感叹，抒发了自己面对死亡威胁的焦虑，这焦虑并不是常人不明智的怕死，而是对国家风雨飘摇前程未卜命运的眷顾与忧心。
这一首诗七次提到“明日”，反复告诫人们要珍惜时 间，今日的事情今日做，不要拖到明天，不要蹉跎岁月。诗歌的意思浅显，语言明白如话(ru hua)，说理通俗易懂，很有教育意义。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
《《蜀葵花歌》岑参 古诗》是岑参七言歌行的代表作。岑参擅长七言歌行，他的歌行不用乐府旧题，而是自立新题，通过语句长短和押韵形式的灵活变换，使诗歌产生多样化的节奏和蓬勃动人的旋律。
诗人没有描写劳动时间的推移过程，而仅用“水平苗漠漠”一句景物描写点明插秧已毕，使场景自然地从水田转移到村落，处理得圆融机巧，不露生硬痕迹。以水田插完后“苗漠漠”的情景直接转向墟里烟火，既表现了地点的变更，也将时间的推移显现出来，时空转换得巧妙无痕。并且诗人也将村落里富有生活气息的情景，不着痕迹地展现出来，此间并未用新奇的语句，而是套用田园诗的一贯意象与写法，令人有一种熟悉感。同时这种套用不是毫无创意的搬用，其中渗透了作者自己的观察。同时，他在对村落描写的过程中非常自然地引出了此诗的主人公——上计吏，将全诗前后两部分对比的内容天衣无缝地接合成一个完整的场面。对上计吏的形象刻画，也是始于对其衣饰的描写，乌帽长衫的打扮同农妇农夫的白裙绿衣区分开来，不但显示出上计吏与农夫身份地位的差别，而且使人联想到它好像一个小小的黑点玷污了这美好的田野，正如他的庸俗污染了田间辛勤劳动的纯朴气氛一样。上计吏自我介绍的一个“自”字、谎称自己本生于帝乡，巧妙地表现了上计吏急于自炫身份的心理，这些使他的登场成了与前半部分完全不和谐的音符。
诗的第三句“东风(dong feng)不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而(men er)百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更巧妙了。
这首送别短章，写得明白晓畅而又感情深挚，历来为人们所传诵。表达了送别友人时内心的沉(de chen)重与伤感，也表达了设想别后而流露出的留恋、孤独和惆怅
在一个晴朗的夜晚，诗人游目太空，被璀璨的群星所吸引，于是张开想象的翅膀，飞向那美丽的天庭。
创作背景
诗人在外出的旅途中，经过新市，住在一间姓徐的人开设的客店里，农村美丽的风光和儿童嬉戏的情景，深深吸引了他，触发了他的诗兴。
惠龄( 明代 )
收录诗词 (1696) 首
简 介
惠龄 （?—1804）清蒙古正白旗人，萨尔图克氏，字椿亭。由翻译官补笔帖式，充军机章京。干隆四十年，以副都统衔充西宁办事大臣。历伊犁领队大臣、塔尔巴哈台参赞大臣、四川总督、湖北巡抚。嘉庆初，率兵镇压川楚白莲教军，－度代永保为总统，旋以贻误军机解总统职。官至川陕总督。
送客之江宁
我散唯将闲伴公。我无才能忝高秩，合是人间闲散物。
花枝荫我头，花蕊落我怀。独酌复独咏，不觉月平西。
分寸宠光酬未得，不休更拟觅何官。"
襄阳九里郭，楼堞连云树。顾此稍依依，是君旧游处。
心安不移转，身泰无牵率。所以十年来，形神闲且逸。
"秋来转觉此身衰，晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白，
卧风北窗下，坐月南池头。脑凉脱乌帽，足热濯清流。
震蛰虫蛇出，惊枯草木开。空馀客方寸，依旧似寒灰。"
北征赋
冉冉一趋府，未为劳我躬。因兹得晨起，但觉情兴隆。
事有得而失，物有损而益。所以见道人，观心不观迹。"
"小亭门向月斜开，满地凉风满地苔。
隐几自恬澹，闭门无送迎。龙卧心有待，鹤瘦貌弥清。
"残历半张馀十四，灰心雪鬓两凄然。
掩关来几时，仿佛二三年。着书已盈帙，生子欲能言。
吾君修己人不知，不自逸兮不自嬉。吾君爱人人不识，
私唤我作何如人。"
一枝春·竹爆惊春
时到仇家非爱酒，醉时心胜醒时心。"
汉上坛仍筑，褒西阵再图。公方先二虏，何暇进愚儒。"
如此来几时，已过六七秋。从心至百骸，无一不自由。
虮虱谁不轻，鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐，在怀交秽污。
沉忧竟何益，只自劳怀抱。不如放身心，冥然任天造。
中间歌吹更无声。"
岂料天南相见夜，哀猿瘴雾宿匡庐。"
向阳茅屋两三间。寒松纵老风标在，野鹤虽饥饮啄闲。
答李滁州题庭前石竹花见寄
忠州好恶何须问，鸟得辞笼不择林。"
自吾谪江郡，漂荡三千里。为感长情人，提携同到此。
影满衰桐树，香凋晚蕙丛。饥啼春谷鸟，寒怨络丝虫。
"夏水漾天末，晚旸依岸村。风调乌尾劲，眷恋馀芳尊。
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月，北风吹沙雪纷纷。
往绪心千结，新丝鬓百茎。暗窗风报晓，秋幌雨闻更。
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。
送李侍御赴安西
第三松树非华表，那得辽东鹤下来。"
思拙惭圭璧，词烦杂米盐。谕锥言太小，求药意何谦。
"醉伴见侬因病酒，道侬无酒不相窥。
赐衣赐食移时对。移时对，不可得，大臣相看有羡色。
钱唐五马留三匹，还拟骑游搅扰春。"
脱衣推食衣食之，不若男耕女令纺。尧民不自知有尧，
我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月，
鬓发三分白，交亲一半无。郢城君莫厌，犹校近京都。"
蝶恋花·莫斗婵娟弓样月
不作天涯意，岂殊禁中听。"
暝助岚阴重，春添水色深。不如陶省事，犹抱有弦琴。"
"偃蹇月中桂，结根依青天。天风绕月起，吹子下人间。
因生江海兴，每羡沧浪水。尚拟拂衣行，况今兼禄仕。
"蓂叶标新朔，霜豪引细辉。白眉惊半隐，虹势讶全微。
中有老朝客，华发映朱轩。从容三两人，藉草开一尊。
开眉笑相见，把手期何处。西寺老胡僧，南园乱松树。
"去时芍药才堪赠，看却残花已度春。
水龙吟·梨花
雾岛沉黄气，风帆蹙白波。门前车马道，一宿变江河。"
一篇长恨有风情，十首秦吟近正声。每被老元偷格律，苦教短李伏歌行。世间富贵应无分，身后文章合有名。莫怪气粗言语大，新排十五卷诗成。
所托各暂时，胡为相叹羡。
试蛊看银黑，排腥贵食咸。菌须虫已蠹，果重鸟先鹐.
别路环山雪，离章运寸珠。锋铓断犀兕，波浪没蓬壶。
长歌时独酌，饱食后安眠。闻道山榴发，明朝向玉泉。"
"清晨承诏命，丰岁阅田闾。膏雨抽苗足，凉风吐穗初。
多病苦虚羸，晴明强展眉。读书心绪少，闲卧日长时。
菩萨蛮·木棉花映丛祠小
政静民无讼，刑行吏不欺。撝谦惊主宠，阴德畏人知。
夜久魂耿耿，月明露苍苍。悲哉沉眠士，宁见兹夕良。"
水槛虚凉风月好，夜深谁共阿怜来。"
玉馔薪燃蜡，椒房烛用银。铜山供横赐，金屋贮宜颦。
五出银区印虎蹄。暗落金乌山渐黑，深埋粉堠路浑迷。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和，鹤拂烟霄老惯飞。
别后双鱼难定寄，近来潮不到湓城。"
一为同心友，三及芳岁阑。花下鞍马游，雪中杯酒欢。
浣溪沙·一曲新词酒一杯
布衾不周体，藜茹才充腹。三十登宦途，五十被朝服。
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
素笺一百句，题附元家诗。朱顶鹤一只，与师云间骑。
不独年催身亦变，校书郎变作尚书。"
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
凭高视听旷，向远胸襟开。唯有故园念，时时东北来。"
"萧萧谁家村，秋梨叶半坼。漠漠谁家园，秋韭花初白。
始悟有营者，居家如在途。方知无系者，在道如安居。
长安秋夜
碾玉连心润，编牙小片珍。霜凝青汗简，冰透碧游鳞。
深扫竹间径，静拂松下床。玉柄鹤翎扇，银罂云母浆。
念远缘迁贬，惊时为别离。素书三往复，明月七盈亏。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光。
"建昌江水县门前，立马教人唤渡船。
各自窠窟，人不能移。妇好针缕，夫读书诗。男翁女嫁，
晓月行看堕，春酥见欲消。何因肯垂手，不敢望回腰。"
"处处侯门可曳裾，人人争事蜀尚书。摩天气直山曾拔，