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与山巨源绝交书

金朝 / 孙卓

卧病匡床香屡添,夜深犹有一丝烟。
晚立银塘阔,秋栖玉露微。残阳苇花畔,双下钓鱼矶。
天地既板荡,云雷时未亨。今者二百载,幽怀犹未平。
纵与乘轩终误主,不如还放却辽天。"
还丹功满未朝天,且向人间度有缘。拄杖两头担日月,
谁家挟弹少年,拟打红衣啄木。
"野田荆棘春,闺阁绮罗新。出没头上日,生死眼前人。
雨后忽闻谁最苦,异乡孤馆忆家时。
行人无数不相识,独立云阳古驿边。凤翅山中思本寺,
道吾道者相招好,不是香林采叶人。"
"垂白方为县,徒知大父雄。山春南去棹,楚夜北飞鸿。
我本邯郸士,祇役死河湄。不得家人哭,劳君行路悲。
况复不遂者,虚用平生志。可怜无事人,未能笑得尔。


与山巨源绝交书拼音解释:

wo bing kuang chuang xiang lv tian .ye shen you you yi si yan .
wan li yin tang kuo .qiu qi yu lu wei .can yang wei hua pan .shuang xia diao yu ji .
tian di ji ban dang .yun lei shi wei heng .jin zhe er bai zai .you huai you wei ping .
zong yu cheng xuan zhong wu zhu .bu ru huan fang que liao tian ..
huan dan gong man wei chao tian .qie xiang ren jian du you yuan .zhu zhang liang tou dan ri yue .
shui jia xie dan shao nian .ni da hong yi zhuo mu .
.ye tian jing ji chun .gui ge qi luo xin .chu mei tou shang ri .sheng si yan qian ren .
yu hou hu wen shui zui ku .yi xiang gu guan yi jia shi .
xing ren wu shu bu xiang shi .du li yun yang gu yi bian .feng chi shan zhong si ben si .
dao wu dao zhe xiang zhao hao .bu shi xiang lin cai ye ren ..
.chui bai fang wei xian .tu zhi da fu xiong .shan chun nan qu zhao .chu ye bei fei hong .
wo ben han dan shi .qi yi si he mei .bu de jia ren ku .lao jun xing lu bei .
kuang fu bu sui zhe .xu yong ping sheng zhi .ke lian wu shi ren .wei neng xiao de er .

译文及注释

译文
  君子认为:“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制,是可以治理国家,稳定政权,安抚百姓,并有利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它,伏罪了就宽(kuan)恕它,度量自(zi)己的德行去处理问题,估量自己的实力去行事,看清形势而后行动,不连累后人,可以说是知礼了。”
河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而河豚此时正要逆流而上,从大海回游到江河里来了。大雁北飞,就像要回到北方家乡的人那样,但是由于依恋,差一点掉(diao)了队。
归来再也不能见面,唯有锦瑟横躺长存。
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
挽起的衣袖可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
情郎一去如流水,她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云,如何寻得到他的踪迹呢?一直等到黄昏,又是一弯新月挂在天边,月不圆人也难(nan)团圆。
少小时就没有随俗气韵,自己的天性是热爱自然。
旅居东都的两年中,我所经历的那些机智灵(ling)巧的事情,最使人讨厌。我是个居住在郊野民间的人,但对于发了臭的牛羊肉,也是不吃的,即使常常连粗食都吃不饱。难道我就不能吃青精饭,使脸色长得好一些吗?我感到最困难的是缺乏炼金丹的药物(原材料),在这深山老林之中,好像用扫帚扫过了一样,连药物的痕迹都没有了。您这个朝廷里才德杰出的人,脱身金马门,独去寻讨幽隐。我也要离开东都,到梁宋去游览,到时我一定去访问您。
  从前,齐国攻打鲁国,要索取鲁国的镇国之宝-岑鼎。鲁国国君悄悄地换了另外一个鼎献给齐君,并向齐君请求订立合约。齐君不相信鲁君会把真的岑鼎送来,便提出:“如果柳季说这是真品,那么我就接受它。”鲁君只得去请求柳季。柳季说:“您把岑鼎当作是国家的重器,而我则把信用看成立身处事的根本。眼下你想破坏臣的根本,保全您的国家,这是臣下难以办到的事。”鲁君无奈只得将岑鼎献给齐君。
天应该有意遮拦着,拍打着人间,随便看看,美好的时光,一定要明显的不容易。直到黄昏大风起了,雨停止了,水波像金子一样闪闪发光,圆月像玉器一样皎(jiao)洁。
房屋焚尽无住处,船内遮荫在门前。

注释
举:推举
缅邈(miǎo):遥远
当:担任
63.吾小人:我们小百姓。辍飧(sūn)饔(yōng):不吃饭。辍,停止。飧,晚饭。饔,早饭。以:来,连词。劳吏者:慰劳当差的。且:尚且。暇:空暇。
8、红泪淋浪:描写桃花杏花上的水珠连续的向下滴。红泪:美人泪。淋浪:流滴不止貌。

赏析

  我醉欲眠卿且去,明朝有意抱琴来。由于贪杯,诗人李白的朋友喝得大醉,就告诉李白“我已经喝醉,想要睡了(liao),你回去吧!明天你若还觉得有意的话,就请顺便抱只琴来!”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晋代伟大诗人陶渊明。《宋书》记载,陶渊明不懂音乐,但是家里收藏了一把没有(mei you)琴弦的古琴,每当喝酒的时候就抚摸古琴,醉了就和客人说“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去,几乎用陶潜的原话,表现出一种天真超脱的风度。唐代伟大诗人李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗(gu shi)》,在艺术表现上也有独特的所在。盛唐时期,绝句已经格律化。而李白的《《山中与幽人对酌》李白 古诗》却不迁就声音格律,语言上又有飞(fei)扬的气魄,有古代歌行的风格。
  此诗叙述的是少女临出嫁前庄重严肃地准备祭品和祭祀的情况,详实地记载了祭品、祭器、祭地、祭人,反映了当时的风尚习俗。
  此诗艺术技巧上,锤炼动词、形容词的功夫很高。“垂”、“悲”、“怨”、“惊”、“远”、“迟”等字,锤炼精湛。
  首二句领起望乡之意,以下六句写景,六句写情。诗人扣住题意,选取富有特征性的景物,将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去,皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐,在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍,参差皆可见”两句,便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思,这里兼取二义,描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景,可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集,又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注:既然全城飞甍都历历可见,那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景,却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久,但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
  此诗语言洗炼,写景抒情,皆出于自然,将落潮、昏云、戍鼓、寒松等景物组合成一幅《孤舟远行图》,形象鲜明,意境幽远。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语(niao yu),酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  比起晚唐那些典雅、雕饰、绮丽、纤弱的诗来,贯休以其作品明快、清新、朴素、康健之美,独树一帜。明代杨慎指出:“贯休诗中多新句,超出晚唐”(《升庵诗话》),真可谓独具只眼。
  五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭,周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻,后句用比较,表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山,极目远眺,一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高,这是从虚处落笔,让读者充分发挥想象,后两句再从实处写。极目南望,巨大的云梦泽只有巴掌大小,而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊,横于大江南北,方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》:“晋太元中,武陵人捕鱼为业。沿溪行,忘路之远近。忽逢桃花林,夹岸数百步,中无杂树,芳草鲜美,落英缤纷。太守即遣人随其往,寻向所志,遂迷,不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市,即使望得再远,也不可能望见湖南的梦泽和桃源,而且沧桑变换,唐时云梦已大多成为陆地,名存实亡。诗利用视觉的近大远小,把千里大的云梦缩成巴掌大小,把本来不可见的桃花源写得隐约可见,正是通过想象与夸张,渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云,而这里将云梦武陵缩小,作为望楚山的陪衬,不落窠臼,别有意趣。这样,诗在表现望楚山高的同时,也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美,诗意盎然。
  《悲愁歌》,一作《乌孙公主歌》。原载于《汉书·西域传下》和 《玉台新咏》卷九。《乐府诗集》卷八十四以为刘细君作,属“杂歌谣辞。”诗歌以第一人称的自诉,表现了公主远嫁异国、思念故土的孤独和忧伤。
  此诗的体式许多人认为很像一首小词,具有明显的音乐特性。赵翼的《陔余丛考》卷二十三云:“三五七言诗起于李太白:‘秋风清,秋月明。……’此其滥觞也。刘长卿《送陆澧》诗云:‘新安路,人来去。早潮复晚潮,明日(ming ri)知何处?潮水无情亦解归,自怜长在新安住。’宋寇莱公《江南春》诗云:‘波渺渺,柳依依。孤林芳草远,斜日沓花飞。江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。’……”指出了它和“江南春”词牌的渊源关系。南宋邓深曾依此调式填写词作,名为“秋风清”。清人还把李白这首诗当作是一首创调词而收入《钦定词谱》,云:“本三五七言诗,后人采入词中。”
  严羽《沧浪诗话·诗法》中曾说:“律诗难于古诗,绝句难于八句,七言律诗难于五言律诗,五言绝句难于七言绝句。”从逻辑角度看。严沧浪显然认为五言绝句是难中之最了。后人对此当然难免有些争议,但其实严羽的感受是相当真实的。杨万里《诚斋诗话》中也说:“五七字绝句最少而最难工,虽作者亦难得四句全好者。”王世贞《艺苑巵言》说:“绝句固自难,五言尤甚,离首即尾。离尾即首,而要(通腰)腹亦自不可少。妙在愈小而大,愈促而缓。”这就不但肯定了五言绝句的“难”处,同时也指出了五言绝句的“妙”处。难,就难在“小”而“促”,妙,也妙在“小”而“促”。本诗以区区二十字,写送别情怀,着墨不多而蓄意无尽,堪称化“难”为“妙”的成功之作。
  五言古诗因篇幅无限制,所以诗人任意挥洒,写“海风”,写“江月”,写“穹石”,写得大起大落,大开大阖,转折如意,挥洒自如,一气呵成。七言绝句因篇幅较小,诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界,达到写瀑布的极致,极为夸张,但又清新自然,浅显生动,同时具有动荡开阔的气势,飞动流走的章法,跳跃腾挪,纵横捭阖,亦有歌行的气势和特点。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  诗写得迷离惝恍,但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补?皇穹窃恐不照余之忠诚,雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主,雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚,杞国无事忧天倾。”不过,《梁甫吟》是直说,而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中,一方面起着点醒读者的作用,一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时,自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始,以二妃恸哭远望终结,让悲剧故事笼括全篇,保持了艺术上的完整性(zheng xing)。
  “一去紫台连朔漠,独留青冢向黄昏。”前两句写昭君村,这两句才写到昭君本人。诗人只用这样简短而雄浑有力的两句诗,就写尽了昭君一生的悲剧。从这两句诗的构思和词语说,杜甫大概是借用了南朝江淹《恨赋》里的话:“明妃去时,仰天太息。紫台稍远,关山无极。望君王兮何期,终芜绝兮异域。”但是,仔细地对照,杜甫这两句诗所概括的思想内容的丰富和深刻,大大超过了江淹。清人朱瀚《杜诗解意》说:“‘连’字写出塞之景,‘向’字写思汉之心,笔下有神。”说得很对。但是,有神的并不止这两个字。读者只看上句的紫台和朔漠,自然就会想到离别汉宫、远嫁匈奴的昭君在万里之外,在异国殊俗的环境中,一辈子所过的生活。而下句写昭君死葬塞外,诗人用青冢、黄昏这两个最简单而现成的词汇,尤其具有大巧若拙的艺术匠心。在日常的语言里,黄昏两字都是指时间,而在这里,它似乎更主要是指空间了,它指的是那和无边的大漠连在一起的、笼罩四野的黄昏的天幕,它是那样地大,仿佛能够吞食一切,消化一切,但是,独有一个墓草长青的青冢,它吞食不下,消化不了。这句诗就给人一种天地无情、青冢有恨的无比广大而沉重之感。

创作背景

  南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41岁的辛弃疾遭遇弹劾,隐居上饶。作者在罢官乡居期间对乡村生活欣赏流连对上层社会鄙弃故作此词。

  

孙卓( 金朝 )

收录诗词 (7853)
简 介

孙卓 孙卓,字予立,号如斋,宣城人。康熙己未一甲二名进士,授编修。有《甓社斋诗稿》。

山鬼谣·问何年 / 虞会雯

"山兄心似我,岸谷亦难交。不见还相忆,来唯添寂寥。
寡欲情虽泰,忧民色未怡。盛如唐创业,宛胜晋朝仪。
昨日千金子,联绵成古丘。吾将揽明月,照尔生死流。
"侵空撩乱色,独爱我中峰。无事负轻策,闲行蹑幽踪。
孤村谁认磬,极浦夜鸣鸿。坐忆匡庐隐,泉声滴半空。"
返视太初先,与道冥至一。空洞凝真精,乃为虚中实。
下山遭离乱,多病惟深藏。一别三十年,烟水空茫茫。
桃花园,宛转属旌幡。


截竿入城 / 似庚午

语不云乎仲尼有言朝闻道夕死可矣,
旧宠悲秋扇,新恩寄早春。聊题一片叶,将寄接流人。
顿悟黄芽理,阴阳禀自然。干坤炉里炼,日月鼎中煎。
侬心犹道青春在,羞看飞蓬石镜中。"
匡阜层层翠,修江叠叠波。从来未曾到,此去复如何。
八行书札君休问,不似风骚寄一篇。"
误入宫垣漏网人,月华静洗玉阶尘。
若教移在香闺畔,定与佳人艳态同。"


瑞鹧鸪·榴花五月眼边明 / 於思双

"危冠高袖楚宫妆,独步闲庭逐夜凉。
共作云山侣,俱辞世界尘。静思前日事,抛却几年身。
"落叶栖鸦掩庙扉,菟丝金缕旧罗衣。
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道,谁人空里得玄关。
"西陵古江口,远见东扬州。渌水不同泛,春山应独游。
乡程过百越,帆影绕重湖。家在飞鸿外,音书可寄无。"
"门底秋苔嫩似蓝,此中消息兴何堪。乱离偷过九月九,
"西笑道何光,新朝旧桂堂。春官如白傅,内试似文皇。


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 尉迟河春

请回云汉诗,为君歌乐职。"
何处碧山逢长老,分明认取祖师心。"
鸾凤栖瑶林,雕鹗集平楚。饮啄本殊好,翱翔终异所。
远人玉帛尽来归,及物天慈物物肥。春力遍时皆甲拆,
先生先生莫外求,道要人传剑要收。
自顾漳滨多病后,空瞻逸翮舞青云。"
岸石欹相倚,窗松偃未凋。寻思方一去,岂待使君招。"
"湖南通古寺,来往意无涯。欲识云门路,千峰到若耶。


踏莎行·萱草栏干 / 油元霜

便睹行春万木荣。深浅山容飞雨细,萦纡水态拂云轻。
乌头虽黑白有时,唯有潜离与暗别,彼此甘心无后期。
囊里灵龟小似钱,道伊年与我同年。
"湘烟濛濛湘水急,汀露凝红裛莲湿。苍梧云叠九嶷深,
好竹数竿凉有馀。近看老经加澹泊,欲归少室复何如。
退牙山象恶,过海布帆荒。早作归吴计,无忘父母乡。"
鲸吞海水尽,露出珊瑚枝。海神知贵不知价,
元化隐灵踪,始君启高诔。诛榛养翘楚,鞭草理芳穗。


治安策 / 左丘柔兆

"楚后萍台下,相逢九日时。干戈人事地,荒废菊花篱。
"正法何曾执贝,空门不积馀财。白日既能赌博,
"山侣相逢少,清晨会水亭。雪晴松叶翠,烟暖药苗青。
道院春苔径,僧楼夏竹林。天如爱才子,何虑未知音。"
五明宫内传真诰。传真诰,话幽情,只是真铅炼汞精。
应逢明月清霜夜,闲领笙歌宴此来。"
"送君何处最堪思,孤月停空欲别时。露茗犹芳邀重会,
因嗟好德人难得,公子王孙尽断肠。"


豫章行 / 碧鲁华丽

神仙亲口留斯旨,何用区区向外寻。
(栖霞洞遇日华月华君)"
万事须将至理齐。花在月明蝴蝶梦,雨馀山绿杜鹃啼。
"吾有玄中极玄语,周游八极无处吐。云輧飘泛到凝阳,
"朝衣登别席,春色满秦关。芸阁吏谁替,海门身又还。
七玄已高飞,火炼生珠宫。馀庆逮天壤,平和王道融。
临水兴不尽,虚舟可同嬉。还云与归鸟,若共山僧期。
为君中夜起,孤坐石上月。悠然遗尘想,邈矣达性说。


白梅 / 宇文春峰

愿除嗜欲待身轻,携手同寻列仙事。"
好把茱萸朵配伊。孔雀毛衣应者是,凤凰金翠更无之。
却见羁世人,远高摩霄翮。达贤观此意,烦想遂冰蘖。
五老峰前相见时,两无言语各扬眉。
"澹荡春光物象饶,一枝琼艳不胜娇。
"玉幢亘碧虚,此乃真人居。裴回仍未进,邪省犹难除。
功能济命长无老,只在人心不是难。
明日定归台席去,鹡鸰原上共陶钧。"


念奴娇·周瑜宅 / 欧阳霞文

乍当暖景飞仍慢,欲就芳丛舞更高。(蝶,见《偶谈》)"
极目观前境,寂寞无一人。回头看后底,影亦不随身。
"姓李应须礼,言荣又不荣。 ——僧法轨
古木苔封菌,深崖乳杂泉。终期还此去,世事只如然。"
摇落见松柏,岁寒比忠贞。欢娱在鸿都,是日思朝英。"
"夜坐还早起,寂寥多病身。神清寻梦在,香极觉花新。
长亭百越外,孤棹五湖间。何处游芳草,云门千万山。"
撑拄筇犹重,枝梧力未任。终将此形陋,归死故丘林。


八月十五夜月二首 / 濮阳金磊

魍魉何曾见,头旋即下神。图他衫子段,诈道大王嗔。
千门无寿药,一镜有愁霜。早向尘埃外,光阴任短长。"
迹隳世上华,心得道中精。脱略文字累,免为外物撄。
"君话南徐去,迢迢过建康。弟兄新得信,鸿雁久离行。
携行三十年吟伴,未有诗人□□□。"
奔景谓可致,驰龄言易流。燕昭昧往事,嬴政亡前筹。
阴阳差互不成丹。守雌勿失雄方住,在黑无亏白自干。
妩媚不烦螺子黛,春山画出自精神。"