忆秦娥·花深深
"大用外腓，真体内充。返虚入浑，积健为雄。
雨后探芳去，云间幽路危。唯应报春鸟，得共斯人知。"
云涯一里千万曲，直是渔翁行也迷。
"剪得机中如雪素，画为江上带丝禽。
三年深忆祢先生。尘欺鬓色非前事，火爇蓬根有去程。
"九衢尘里一书生，多达逢时拥旆旌。
殷勤不为学烧金，道侣惟应识此心。
还有杖头沽酒物，待寻山寺话逡巡。"
"村舍少闻事，日高犹闭关。起来花满地，戴胜鸣桑间。
远岫明寒火，危楼响夜涛。悲秋不成寐，明月上千舠."
怪得蓬莱山下水，半成沙土半成尘。
忆秦娥·花深深拼音解释:
.da yong wai fei .zhen ti nei chong .fan xu ru hun .ji jian wei xiong .
yu hou tan fang qu .yun jian you lu wei .wei ying bao chun niao .de gong si ren zhi ..
yun ya yi li qian wan qu .zhi shi yu weng xing ye mi .
.jian de ji zhong ru xue su .hua wei jiang shang dai si qin .
san nian shen yi mi xian sheng .chen qi bin se fei qian shi .huo ruo peng gen you qu cheng .
.jiu qu chen li yi shu sheng .duo da feng shi yong pei jing .
yin qin bu wei xue shao jin .dao lv wei ying shi ci xin .
huan you zhang tou gu jiu wu .dai xun shan si hua qun xun ..
.cun she shao wen shi .ri gao you bi guan .qi lai hua man di .dai sheng ming sang jian .
yuan xiu ming han huo .wei lou xiang ye tao .bei qiu bu cheng mei .ming yue shang qian dao ..
guai de peng lai shan xia shui .ban cheng sha tu ban cheng chen .
译文及注释
译文
人离去后西楼就变得空空如也，鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只(zhi)能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上，倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没(mei)有说完，却被窗外鸟儿的啼声惊醒了(liao)。只见外面(mian)云淡星稀，天才刚刚拂晓，楚山迷蒙不清。
高高的山顶上有一座茅屋，从山下走上去足有三十里。
孟子回(hui)答说：“孔子这些人中没有讲述齐桓公、晋文公的事情的人，因此后世没有流传。我没有听说过这事。（如果）不能不说，那么还是说说行王道的事吧！”
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她(ta)无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。
长久被官职所缚不得自由， 有幸这次被贬谪来到南夷。
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到继嗣。
寂静的前庭空无一人，只有秋月仍旧明亮。夜里的清霜将要落下，空气中也充满了清朗的气息。
凤尾琴板刻着凤尾，龙香柏木制成弹拨。盛唐开元间霓裳羽衣的乐曲曾经何等辉煌，但一切都成过眼云烟。最不幸的是浔阳江头的诗客，亭亭画船等待(dai)着出发，忽听音乐声悲悲切切。记得王昭君出塞之时，当时黄云弥漫看去像茫茫白雪。当我离开故乡三千余里时，乐曲声声述说着无限的哀(ai)怨。我回头眺望昭阳的宫殿，只见孤雁在天边出没。琴弦懂得人间的情意，多少幽恨无法向人述说。
想要高飞何处得双翅，想要渡河河面无桥梁。
我不会责怪你回来迟了，你千万不要到临邛那里去。
六朝皇城一朝比一朝豪华，陈后主的结绮临春最豪奢。
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣，那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
春光，轻灵摇荡，明媚可人！水，好在无风无浪；天，好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中，伴一二红粉知已泛舟南浦，更多了几分含蕴不露的情意！
注释
病：疲劳，困苦，精疲力尽，文中是引申义
10.宿云：隔宿之云。
⑦是：对的
17.幽州：在今北京市及河北北部。公元742年（天宝元年）改为范阳郡，公元758年（乾元元年）复改幽州。李白于公元751年（天宝十载）北上，752年（天宝十一载）十月抵达范阳郡治所（今北京市）。时安禄山为范阳节度使。
107.穆穆：此指和睦互相尊重的样子。
287. 存：保存。
⑾采莲：梁武帝所制乐府《江南弄》，七曲中有《采莲曲》。此指江南女子采莲时所唱之歌。
赏析
第一章先写宫室之(shi zhi)形胜和主人兄弟之间的和睦友爱。它面山临水，松竹环抱，形势幽雅，位置优越，再加兄弟们和睦友爱，更是好上加好了。其中，“如竹苞矣，如松茂矣”二句，既赞美了环境的优美，又暗喻了主人的品格高洁，语意双关，内涵深厚，可见作者的艺术用心。接着第二章说明，主人建筑宫室，是由于“似续妣祖”，亦即继承祖先的功业，因而家人居住此处，就会更加快乐无间。言下之意，他们的创举，也会造福于子孙后代。这是理解此诗旨意的关键和纲领，此后各章的诗意，也是基于这种思想意识而生发出来的。以下三章，皆就建筑宫室一事本身描述，或远写，或近写，皆极状宫室之壮美。三章“约之阁阁，椓之(zhuo zhi)橐橐”，既写建筑宫室时艰苦而热闹的劳动场面，又写宫室建筑得是那么坚固、严密。捆扎筑板时，绳索“阁阁”发响；夯实房基时，木杵“橐橐”作声，可谓绘形绘声，生动形象。正因为宫室建筑得坚固而紧密，所以“风雨攸除，鸟鼠攸去”，主人“居、处”自然也就安乐了。四章连用四比喻，极写宫室气势的宏大和形势的壮美，可说是博喻赋形，对宫室外形进行了精雕细刻的描绘，表现了作(liao zuo)者的丰富想像力。如果说，四章仅写宫室外形，那么第五章就具体描绘宫室本身的情状了。“殖殖其庭”，室前的庭院那么平整；“有觉其楹”，前厦下的楹柱又那么耸直；“哙哙其正”，正厅是宽敞明亮的；“哕哕其冥”，后室也是光明的。这样的宫室，主人居住其中自然十分舒适安宁。
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个(yi ge)“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元(shi yuan)曲中体现女子对男子之思的典范。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明(zhi ming)日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感，更进一步地表现出来了。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方：鱼是我想得到的，熊掌也是我想得到的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃鱼而要熊掌；生命是我所珍爱的，义也是我所珍爱的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼，把义比作熊掌，认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样，这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻，来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸，怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句，反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深，显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。后两句写被人夺志的哀怨，花虽美而泪眼相对，对在她身边的楚王却一言不发，进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
“灶火通军壁，烽烟上戍楼”，这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上，灶火连成一片，营垒相接，声势浩大。此处没有直接写人的活动，但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼，一个(yi ge)“上”字，战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目，描绘出蒲类津宿营的真实状况。
全曲每句均押韵，读起来琅琅上口，真切动人，含蓄深远，是元(shi yuan)曲中体现女子对男子之思的典范。
第四，文字愈短，愈要注意波澜。时间上，他从去之日、至明(zhi ming)日、至日且暮、至又明日；空间上，由府而出府、而车、而舁、而精舍、而船、而马；最后以同一爱之不同表现的憨厚与暴燥矛盾收场，时空不断变化，层层推进，一层深进一层，使文章的气势蓄得劲头十足，然后逼出“疾驰径去”，一泻千里，非常有章法。
“莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。”文章无用，霸才无主，只能弃文就武，持剑从军，这已经使人不胜感慨；而时代不同，今日从军，又焉知不是无所遇合，再历飘蓬。想到这里，怎能不临风惆怅，黯然神伤呢？这一结，将诗人那种因“霸才无主”引起的生不逢时之感，更进一步地表现出来了。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方：鱼是我想得到的，熊掌也是我想得到的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃鱼而要熊掌；生命是我所珍爱的，义也是我所珍爱的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼，把义比作熊掌，认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样，这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
此首五绝巧妙而恰切地以《息夫人》王维 古诗的史事设喻，来描写卖饼人的妻子不忘旧爱。前两句写女子不慕眼前的宠幸，怀恋贫贱之交。以“莫以”、“难忘”构成一个否定的条件句，反衬出《息夫人》王维 古诗和息国君主旧日的恩情很深，显示了淫威和富贵并不能征服弱小者的心。后两句写被人夺志的哀怨，花虽美而泪眼相对，对在她身边的楚王却一言不发，进一步写出女子不为荣华富贵所迷惑的志向。
全篇紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对，风吹叶动，露滴沾苔，用意还是写风。入幌拂埃，也是说风，是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃，是由于寂寞无心绪之故，期望风来，拂去尘埃，重理丝弦，以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景，“疑是故人”属遐想；一实一虚，疑似恍惚；一主一辅，交织写来，绘声传神，引人入胜。而于风著力写其“微”，于己极显其“惊”、“疑”，于故人则深寄之“悠思”。因微而惊，因惊而思，因思而疑，因疑而似，因似而望，因望而怨，这一系列细微的内心感情活动，随风而起，随风递进，交相衬托，生动有致。全诗构思巧妙，比喻维肖，描写细致。可以说，这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人，而在以巧取胜，以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词，或直接写风的动，或因风而动，如：惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄（思）”为暗线的，如影之随形，紧紧相连。这正是诗人的匠心所在，也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。飗飗青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
想到这里，女主人公似乎颇有些喜意了，因为她“解决”了一个日日萦绕她的痛苦难题。但她忽然又想到，身影之存在是需要“光”的。若是身在背阴之处，那影子也会“不见”的，这样岂不又要分离？她简直有些焦急了，终于在诗之结尾，向夫君发出了凄凄的呼唤：“君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿”——夫君哪，你可不要到那背阴处去呀，一去我就会不见了。你站在阳光下好吗？那可是我的一片心愿呢！
创作背景
光绪二十四年（1898）是农历的戊戌年，是年六月，光绪皇帝实行变法，八月，谭嗣同奉诏进京，参预新政。九月中旬，慈禧太后发动政变，囚禁光绪帝，并开始大肆捕杀维新党人。康有为、梁启超避往海外。许多人劝谭尽快离开，但他却说，“不有行者，无以图将来；不有死者，无以召后来”，决心留下来营救光绪帝。几位日本友人力请他东渡日本，他说：“各国变法，无不以流血而成，今日中国未闻有因变法而流血者，此国之所以不昌也。有乏，请自嗣同始。”9月21日，他与杨深秀、刘光第、康广仁、杨锐、林旭等五人同时被捕。这首诗即是他在狱中所作。
蝶恋花·梦入江南烟水路
"江流盘复直，浮棹出家林。商洛路犹远，山阳春已深。
"若比众芳应有在，难同上品是中春。牡丹为性疏南国，
"柳疏梅堕少春丛，天遣花神别致功。高处朵稀难避日，
"满袖归来天桂香，紫泥重降旧书堂。自怜苇带同巢许，
洞宫寂寞人不去，坐见月生云母屏。"
"四皓忘机饮碧松，石岩云殿隐高踪。
银鱼今日且从军。御题彩服垂天眷，袍展花心透縠纹。
共看衰老近，转觉宦名虚。遥想清溪畔，幽人得自如。"
读书要三到
春风散入侯家去，漱齿花前酒半酣。"
"朝空笭箵去，暮实笭箵归。归来倒却鱼，挂在幽窗扉。
南北近来多少事，数声横笛怨斜阳。"
破除生死须齐物，谁向穹苍问事由。
深拥红炉听仙乐，忍教愁坐画寒灰。"
中目碎琼碧，毁鳞殷组绣。乐此何太荒，居然愧川后。"
"斜阳山雨外，秋色思无穷。柳叶飘干翠，枫枝撼碎红。
去住楼台一任风，十三天洞暗相通。
解语花·上元
狙公闹后戏，云母病来摷。从此居方丈，终非竞斗筲。
不向故人言此事，异乡谁更念栖迟。"
"盘滩一片石，置我山居足。洼处着筣笓，窍中维艒fR.
"吾爱李太白，身是酒星魄。口吐天上文，迹作人间客。
才会雨云须别去，语惭不及琵琶槽。
"江头从此管弦稀，散尽游人独未归。
鸟归残烧外，帆出断云间。此地秋风起，应随计吏还。"
石阙莫教苔藓上，分明认取晋公题。"
女冠子·含娇含笑
坐云独酌杯盘湿，穿竹微吟路径斜。见说公卿访遗逸，
桓桓其珪，衮衮其衣。出作二伯，天子是毗。
白丁攘臂犯长安，翠辇苍黄路屈盘。丹凤有情尘外远，
"栉发凉天曙，含毫故国情。归心一夜极，病体九秋轻。
大风荡天地，万阵黄须膻。纵有命世才，不如一空弮。
"东风万物新，独未到幽人。赋命自多蹇，阳和非不均。
良常应不动移文，金醴从酸亦自醺。桂父旧歌飞绛雪，
早晚尘埃得休去，且将书剑事先生。"
人日侍宴大明宫恩赐彩缕人胜应制
敛衣寒犯雪，倾箧病看春。莫负髫年志，清朝作献臣。"
枯木猿啼爽，寒汀鹤步闲。秋来关去梦，几夜度商颜。"
吟君别我诗，怅望水烟际。"
江流来绝域，府地管诸夷。圣代都无事，从公且赋诗。"
穷阳有数不知数，大似人间年少儿。
"便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。
刮则齐民痈，分为勐士禄。雄健许昌师，忠武冠其族。
空窗闲月色，幽壁静虫声。况是离乡久，依然无限情。"
苍梧谣·天
"多负悬弧礼，危时隐薜萝。有心明俎豆，无力执干戈。
唿童具盘餐，擫衣换鸡鹜。或蒸一升麻，或煠两把菊。
自怜眼暗难求药，莫恨花繁便有风。
人人但为农，我独常逢旱。恶命如漏卮，滴滴添不满。
过楚寒方尽，浮淮月正沈。持杯话来日，不听洞庭砧。"
"绣毂寻芳许史家，独将羁事达江沙。十年辛苦一枝桂，
"杜甫歌诗吟不足，可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马，
料师多劫长如此，岂算前生与后生。"
垂老别
不知精魄游何处，落日潇湘空白云。"
穷巷长秋草，孤村时捣衣。谁知多病客，寂寞掩柴扉。"
家住东皋去，好采旧山薇。自省游泉石，何曾不夜归。
雨后沙虚古岸崩，鱼梁移入乱云层。
"晓烟轻翠拂帘飞，黄叶飘零弄所思。正是低摧吾道日，
"空为梁甫吟，谁竟是知音。风雪生寒夜，乡园来旧心。
笑问江头醉公子，饶君满把麹尘丝。
紫水风吹剑树寒，水边年少下红鸾。
思越人·紫府东风放夜时
何似从今实取兵。圣德便应同险固，人心自不向忠贞。
一曲吴歌齐拍手，十年尘眼未曾开。"
历山居处当天半，夏里松风尽足听。
灌顶何必须醍醐。白日不照耒阳县，皇天厄死饥寒躯。
"名场失手一年年，月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤，
"嫩芽香且灵，吾谓草中英。夜臼和烟捣，寒炉对雪烹。
"菊花开晚过秋风，闻道芳香正满丛。
不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂，井边疏影落高梧。
忆王孙·短长亭子短长桥
两岸芦花正萧飒，渚烟深处白牛归。"
萧萧竹坞斜阳在，叶覆闲阶雪拥墙。"
犹胜江南隐居士，诗魔终袅负孤名。
故疾随秋至，离怀觉夜分。蛩声非自苦，偏是旅人闻。"
开元文物盛，孟子生荆岫。斯文纵奇巧，秦玺新雕镂。
"宿雨川原霁，凭高景物新。陂痕侵牧马，云影带耕人。
世间万事非吾事，只愧秋来未有诗。"
他乡不似人间路，应共东流更不归。"
古从军行
千金尽把酬歌舞，犹胜三边赏战功。
年年岭上春无主，露泣花愁断客魂。"
今朝珠履在河中。楼移庾亮千山月，树待袁宏一扇风。
"荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。
不似新声唱亦新，旋调玉管旋生春。
周秦时几变，伊洛水犹清。二月中桥路，鸟啼春草生。"
柘步舆竿系隐书。绛树实多分紫鹿，丹沙泉浅种红鱼。
更名变貌难休息，去去来来第几生。"