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水调歌头·中秋

两汉 / 钱黯

天年方未极,圣寿比应崇。幸列华林里,知殊众木中。"
众烬合星罗,游氛铄人肤。厚地藏宿热,遥林呈骤枯。
"老翁真个似童儿,汲水埋盆作小池。
小官仍不了,谴夺亦已随。时或不之弃,得不自弃之。
"日日临池弄小雏,还思写论付官奴。
平生结交若少人,忆君眼前如见君。青云欲开白日没,
天门九扇相当开。上界真人足官府,
不有百炼火,孰知寸金精。金铅正同炉,愿分精与粗。"
"双雉在野时,可怜同嗜欲。毛衣前后成,一种文章足。
"过岭万馀里,旅游经此稀。相逢去家远,共说几时归。
君若有心求逸足,我还留意在名姝。(答白居易求马)"
我自之罘归,入门思而悲。之罘别我去,能不思我为。


水调歌头·中秋拼音解释:

tian nian fang wei ji .sheng shou bi ying chong .xing lie hua lin li .zhi shu zhong mu zhong ..
zhong jin he xing luo .you fen shuo ren fu .hou di cang su re .yao lin cheng zhou ku .
.lao weng zhen ge si tong er .ji shui mai pen zuo xiao chi .
xiao guan reng bu liao .qian duo yi yi sui .shi huo bu zhi qi .de bu zi qi zhi .
.ri ri lin chi nong xiao chu .huan si xie lun fu guan nu .
ping sheng jie jiao ruo shao ren .yi jun yan qian ru jian jun .qing yun yu kai bai ri mei .
tian men jiu shan xiang dang kai .shang jie zhen ren zu guan fu .
bu you bai lian huo .shu zhi cun jin jing .jin qian zheng tong lu .yuan fen jing yu cu ..
.shuang zhi zai ye shi .ke lian tong shi yu .mao yi qian hou cheng .yi zhong wen zhang zu .
.guo ling wan yu li .lv you jing ci xi .xiang feng qu jia yuan .gong shuo ji shi gui .
jun ruo you xin qiu yi zu .wo huan liu yi zai ming shu ..da bai ju yi qiu ma ..
wo zi zhi fu gui .ru men si er bei .zhi fu bie wo qu .neng bu si wo wei .

译文及注释

译文
登上高高的亭楼我凝神骋目,只见一璧芳草延到天边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
魂魄归来吧!
崖高险绝,猿鸟不度,乔木破空。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔,鲧有什么神圣德行?
  太尉刚任泾州刺史时,汾阳王郭子仪以副元帅的身份驻扎在蒲州。汾阳王的儿子郭晞担任尚书的职务,代理郭子仪军营的统领,驻军邠州,放纵其士卒横行不法。邠州人中那些懒惰、贪婪、凶残、邪恶的人,大(da)都用财物行贿,把自己的名字混进军队里,就可以胡作非为。官吏不能干涉。他们每天成群结队在市场上勒索,不能满足,就奋力打断人家的手足,砸碎锅、鼎、坛子、瓦(wa)盆,把它丢满路上,袒露着臂膀扬长而去,甚至撞死孕妇。邠宁节度使白孝德因为汾阳王郭子仪的缘故,忧虑不敢说。
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身,
《音响一何悲》之曲因为琴瑟之柱调得太紧促,那琴声竟似骤雨疾风,听起来分外悲惋动人。
遥看汉(han)水像鸭头的颜色一样绿,好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
  钟架横板崇牙配(pei),大鼓大钟都齐备。啊呀钟鼓节奏美,啊呀离宫乐不归。
挥挥手从此分离,友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣,似乎不忍离去。
  亲近贤臣,疏远小人,这是西汉之所以兴隆的原因;亲近小人,疏远贤臣,这是东汉之所以衰败的原因。先帝在世的时候,每逢跟我谈论这些事情,没有一次不对桓、灵二帝的做法感到叹息痛心遗憾的。侍中、尚书、长史、参军,这些人都是忠贞诚实、能够以死报国的忠臣,希望陛下亲近他们,信任他们,那么汉朝的兴隆就指日可待了。
菱叶和荷花在蔚蓝的河水中交相呼应,蒲和小麦在一处相依生长着。
桂树丛生啊在那深山幽谷,枝条弯弯啊纠结缠绕在一起。
  现在正是农历十二月的末尾,气候温和舒(shu)畅,旧居蓝田山很可以一游。您正在温习经书,仓猝中不敢打扰,就自行到山中,在感配寺休息,跟寺中主持一起吃完饭,便离开了。  我向北渡过深青色的灞水,月色清朗,映照着城郭。夜色中登上华子冈,见辋水泛起涟漪,水波或上或下,水中 的月影也随同上下。那寒山中远远的灯火,火光忽明忽暗在林外看得很清楚。深巷中狗叫,叫声像豹叫一样。村子里传来舂米声,又与稀疏的钟声相互交错。这时, 我独坐在那里,跟来的僮仆已入睡,多想从前你我于搀着手吟诵诗歌,在狭窄的小路上漫步,临近那清澈流水的情景。  等到了春天,草木蔓延生长,春天的山景更可观赏,轻捷的鲦鱼跃出水面,白色的鸥鸟张开翅膀,晨露打湿了青 草地,麦田里雉鸟在清晨呜叫,这些景色离现在不远了,(您)能和我一起游玩吗?如果你天性不是与众不同的话,难道我能把邀请你当作闲事吗?而这当中有很深 的旨趣啊!不要忽略。因为有载运黄檗的人出山,托他带给你这封信,不一一详述了。
子弟晚辈也到场,
凶器袭来王亥被杀,女子究竟如何得以保存性命?
我在少年时候,早就充当参观王都的来宾。
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。

注释
(14)悖(beì)心:违逆之心,反感。
(2)青青:指杨柳的颜色。
②三岛:指英伦三岛,即英国的英格兰、苏格兰、爱尔兰。此旬回顾抗英经历,足见英国无人。
⑹偏知:才知,表示出乎意料。
⑸失手:因没拿住(玉杯)而倒翻。
③归:回归,回来。

赏析

  此诗旨在为李白晚年不幸的遭遇辩护申冤,并为他不平凡的一生写照。 王嗣奭说:“此诗分明为李白作传,其生平履历备矣。”卢世傕认为这是“天壤间维持公道,保护元气文字”(《杜诗详注》)。诗歌本身也是一篇“惊风雨”,“泣鬼神”的传世杰作。李白同辈排行第十二,所以称“李十二白”。
  此诗用笔似浅直而意实深曲,前六句以赋体为主,却似比兴;后六句以比兴为主,反而趋近赋体。这说明作者深得《诗三百篇》之三昧,而做出用五言新体裁,所以是从建安以来的诗人作品当中的绝唱。
  五、六二句,是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音的故事。《吕氏春秋·本味篇》载:"钟子期死,伯牙破琴绝弦,终身不复鼓琴,以为世无足复为鼓琴者。"后句用阮籍青白眼事。史载阮籍善为青白眼,"见礼俗之士,以白眼对之",见所悦之人,"乃见青眼"(《晋书·阮籍传》)。诗人这二句大意是说,因为知音不在,我弄断了琴上的朱弦,不再弹奏,于是只好清樽美酒,聊以解忧了。此处"横"字用得很生动,把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。
  “晨趋紫禁中,夕待金门诏。”诗歌的开始,使用了虚中带实的手法,概言自己在宫禁中的生活和感受。翰林院、集贤殿都在宫禁中,故言“晨趋紫禁中”。从表面看,又是“紫禁”,又是“金门”,不仅说明职务之重要,还更带有一种显赫的威势、甚至炫耀的口吻。的确,当时翰林供奉的地位是十分重要而又显赫的。据《新唐书·百官志》载,玄宗初,置翰林待诏,以张说、陆坚、张九龄等为之,掌四方表疏批答应和文章。既又选文学之士号翰林供奉,与集贤院学士分掌制诏书敕。开元二十六年(738)又改翰林供奉为学士,专掌内命,包括拜免将相、号令征伐诸大事。以后选用益重而礼遇益亲,所以当时有“号为内相”或“天子私人”之称。李白夙怀“申管晏之谈,谋帝王之术,奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)的宏图,当他被诏供奉翰林时,内心是异常激动的,而且初入宫禁时,他也的确曾为自己所受的殊宠与显赫的地位而自豪。他在《赠从弟南平太守之遥二首》其一中曾以自诩的口吻说:“天门九重谒圣人,龙颜一解四海春。彤庭左右呼万岁,拜贺明主收沉沦。翰林秉笔回英盼,麟阁峥嵘谁可见?承恩初入银台门,著书独在金銮殿。龙驹雕镫白玉鞍,象床绮席黄金盘。当时笑我微贱者,却来请谒为交欢。”然而,时隔不久,当李白发现现实并非如此,这种天真浪漫的情绪也就惭惭消沉了。所以尽管这两句诗表面上带有显赫的威势和炫耀的语气,但从“晨趋”与“夕待”两个词中,已向我们暗示了一种投闲置散而又焦虑如焚的心态(tai)。可以说“晨趋”、“夕待”也正是李白自入宫禁以来的形象写照。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
其五
  诗分前后两部分。前部分四句,描写司马相如被汉武帝遗弃后与爱妻卓文君在茂陵家居时的恩爱闲逸的生活。碧绿的蔓草挂满了井边的石栏,环境是那么优美宁静。相如白天无事,不免又对着知音文君弹起琴来,那曲曲幽韵传达出多少难言的心事。和煦的春风吹乱了文君美丽的鬓影。这里表面上写得悠闲自得,充满了一片天伦之乐,实际却吐露出一种怀才不遇的深深寂寞和感慨,正如鲍照在《拟行路难》其六中所写:“弃置罢官去,还家自休息。……弄儿床前戏,看妇机中织。”同样充塞着一种痛苦到接近麻木的情绪。
第三层  最后六句通过感叹联想寄托了诗人怀才不遇和厌世嫉俗的孤愤。“表灵”,显现天地的灵秀之气;“物”,这里指世人。“蕴真”,即蕴藏自然意趣(一说指真人、神仙)。“缅邈”,悠远;“区中缘”,即人世间的尘缘。“安期术”,指传说中神仙安期生的长生道术。养生,即长生。诗人首先喟叹:此等山水皆为表现天地的灵秀神异之气,然而世人却不知欣赏它的价值。接着,诗人又驰骋飘逸的想像,由江屿的灵秀联想到那昆仑山的仙灵,顿觉自己离世间尘缘之事是那样遥远,仿佛遗世独立一般。最后议论:诗人终于相信了,领悟了安期生的长生之道,从此可以安心养生、以终天年了。诗人在这一段中,触景生情而又缘情造境,神思逸荡,理趣横生,故虽是议论,却仍然意象飞动,而不觉其枯燥,可以说是情、景、理三者妙合无痕了。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的(hao de)自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  杜甫写此诗时,安史之乱未平。作者虽然避乱在四川,暂时得以“坦腹《江亭》杜甫 古诗”,到底还是忘不了国家安危的,因此诗的最后,就不能不归结到“江东犹苦战,回首一颦眉”,又陷入满腹忧国忧民的愁绪中去了。杜甫这首诗表面上悠闲恬适,骨子里仍是一片焦灼苦闷。这正是杜甫不同于一般山水诗人的地方。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓(ke wei)着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  诗中情感十分复杂,既有“龙种(long zhong)自与常人殊”的庸俗忠(su zhong)君思想,又有对处于特殊历史境况下“但道困苦乞为奴”的弱者的悲悯之情。联系杜甫平常对锦衣玉食的纨挎子弟的厌恶情绪看,此际应是出于一种人道的同情。

创作背景

  这是一首吟咏芍药风情,描写扬州景物的咏物词。

  

钱黯( 两汉 )

收录诗词 (4982)
简 介

钱黯 钱黯,字长孺,号书樵,嘉善人。顺治乙未进士,官池州推官。有《洁园存稿》。

二鹊救友 / 奈甲

三山不见海沉沉,岂有仙踪更可寻。青鸟去时云路断,
"蚕女非不勤,今年独无春。二月冰雪深,死尽万木身。
新诏垂金曳紫光煌煌。马如飞,人如水,九卿六官皆望履。
劚嵩开云扃,压颍抗风榭。禾麦种满地,梨枣栽绕舍。
迥知皇王意,缀书为百篇。是时游夏辈,不敢措舌端。
"五凤楼西花一园,低枝小树尽芳繁。
水浊谁能辨真龙。"
花咽娇莺玉漱泉,名高半在御筵前。


解连环·秋情 / 乌孙醉容

风梅花落轻扬扬,十指干净声涓涓。昭君可惜嫁单于,
古树春无花,子规啼有血。离弦不堪听,一听四五绝。
国乐唿联辔,行厨载满车。归来看理曲,灯下宝钗斜。
"已嗟池上别魂惊,忽报梦中携手行。
"国老出为将,红旗入青山。再招门下生,结束馀病孱。
"独宿望海楼,夜深珍木冷。僧房已闭户,山月方出岭。
直钩之道何时行。"
唿儿贯鱼归,与獭同烹煎。关关黄金鹗,大翅摇江烟。


周颂·丝衣 / 刚摄提格

抱琴恣闲玩,执卷堪斜倚。露下悬明珰,风来韵清徵。
石根秋水明,石畔秋草瘦。侵衣野竹香,蛰蛰垂叶厚。
议赦蝇栖笔,邀歌蚁泛醪。代言无所戏,谢表自称叨。
"八柱共承天,东西别隐然。远夷争慕化,真相故临边。
苍蝇点垂棘,巧舌成锦绮。箕子为之奴,比干谏而死。
夜月红柑树,秋风白藕花。江天诗景好,回日莫令赊。"
岂假阳和气,暂忘玄冬律。愁抱望自宽,羁情就如失。
唯馀步纲势,八趾在沙砾。至今东北隅,表以坛上石。


成都曲 / 六俊爽

四行高树拥朱门。家贫境胜心无累,名重官闲口不论。
风梅花落轻扬扬,十指干净声涓涓。昭君可惜嫁单于,
春坞桃花发,多将野客游。日西殊未散,看望酒缸头。
大君思此化,良佐自然集。宝镜无私光,时文有新习。
竞多心转细,得隽语时嚣。潭罄知存寡,舷平觉获饶。
园蜂速去恐违程。人于红药惟看色,莺到垂杨不惜声。
"孤云出岫本无依,胜境名山即是归。久向吴门游好寺,
常闻三事说功劳。月明渡口漳江静,云散城头赣石高。


送隐者一绝 / 苏雪莲

"弦贞五条音,松直百尺心。贞弦含古风,直松凌高岑。
"暮景中秋爽,阴灵既望圆。浮精离碧海,分照接虞渊。
力买奇险地,手开清浅溪。身披薜荔衣,山陟莓苔梯。
家乡新着赐衣还。常吟卷里新酬句,自话湖中旧住山。
闯然入其户,三称天之言。再拜谢玄夫,收悲以欢忻。"
推我亦上道,再联朝士班。二月除御史,三月使巴蛮。
"大妻唱舜歌,小妻鼓湘瑟。狂夫游冶归,端坐仍作色。
早折青桂枝,俯窥鸿鹄群。迩来丹霄姿,远逐苍梧云。


宿天台桐柏观 / 徭甲子

泥滓辞河浊,烟霄见海澄。回瞻顺流辈,谁敢望同升。"
蛾眉自觉长,颈粉谁怜白。矜持昭阳意,不肯看南陌。"
"两首新诗百字馀,朱弦玉磬韵难如。汉家丞相重征后,
"一雨百泉涨,南潭夜来深。分明碧沙底,写出青天心。
"上将秉神略,至兵无勐威。三军当严冬,一抚胜重衣。
令人惆怅难为情。"
君家瓮瓮今应满,五色冬笼甚可夸。"
岁寒松柏犹依然。初逢贞元尚文主,云阙天池共翔舞。


梅花引·荆溪阻雪 / 僖明明

严霜荡群秽,蓬断麻亦折。独立转亭亭,心期凤凰别。
"夜坐冷竹声,二三高人语。灯窗看律钞,小师别为侣。
勉矣郑夫子,骊珠今始胎。"
水晶帘莹更通风。赐冰满碗沉朱实,法馔盈盘覆碧笼。
"时令忽已变,行看被霜菊。可怜后时秀,当此凛风肃。
"次山有文章,可惋只在碎。然长于指叙,约洁有馀态。
偏使一目盲。传闻古老说,蚀月虾蟆精。径圆千里入汝腹,
前日远别离,今日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。


霜天晓角·仪真江上夜泊 / 候俊达

泉归沧海近,树入楚山长。荣贱俱为累,相期在故乡。"
药成既服食,计日乘鸾凰。虚空无灵应,终岁安所望。
路远清凉宫,一雨悟无学。南人始珍重,微我谁先觉。
坐结行亦结,结尽百年月。"
行逢里中旧,扑樕昔所嗤。一言合侯王,腰佩黄金龟。
有能必见用,有德必见收。孰云时与命,通塞皆自由。
维彼攸恃,乃侦乃诱。维彼攸宅,乃发乃守。
"潮阳南去倍长沙,恋阙那堪又忆家。心讶愁来惟贮火,


落花 / 宗政慧芳

两处空传七字诗。越地江山应共见,秦天风月不相知。
"南康太守负才豪,五十如今未拥旄。早得一人知姓字,
"笑向东来客,看花枉在前。始知清夏月,更胜艳阳天。
寒景不我为,疾走落平原。眇默荒草行,恐惧夜魄翻。
节过重阳人病起,一枝残菊不胜愁。"
"心诵阴符口不言,风驱千骑出辕门。
楚狂小子韩退之。"
"东海出明月,清明照毫发。朱弦初罢弹,金兔正奇绝。


田园乐七首·其一 / 缪春柔

异刹碧天上,古香清桂岑。朗约徒在昔,章句忽盈今。
田有嘉谷陇,异亩穗亦同。贤人佐圣人,德与神明通。
重叠受恩久,邅回如命何。东山与东阁,终异再经过。"
孤舟一夜宿流水,眼看山头月落溪。"
城险疑悬布,砧寒未捣绡。莫愁阴景促,夜色自相饶。"
利命子罕言,我诚孔门丑。且贵终焉图,死免惭狐首。
褒德符新换,怀仁道并遮。俗嫌龙节晚,朝讶介圭赊。
"从君勇断抛名后,世路荣枯见几回。门外红尘人自走,