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涉江采芙蓉

五代 / 周孚先

没蕃被囚思汉土,归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来,
"儿歌杨柳叶,妾拂石榴花。(见《纪事》)
"紫袍新秘监,白首旧书生。鬓雪人间寿,腰金世上荣。
"日渐长,春尚早。墙头半露红萼枝,池岸新铺绿芽草。
二十年前旧诗卷,十人酬和九人无。"
朝从携手出,暮思联骑还。何当挈一榼,同宿龙门山。"
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。
逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
苍然屏风上,此画良有由。"
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
会宿形骸远,论交意气增。一心吞渤澥,戮力拔嵩恒。
形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
催沽美酒敢辞贫。声声劝醉应须醉,一岁唯残半日春。"
床帷半故帘旌断,仍是初寒欲夜时。"
杀鸡荐其肉,敬若禋六宗。乌喜张大觜,飞接在虚空。


涉江采芙蓉拼音解释:

mei fan bei qiu si han tu .gui han bei jie wei fan lu .zao zhi ru ci hui gui lai .
.er ge yang liu ye .qie fu shi liu hua ..jian .ji shi ..
.zi pao xin mi jian .bai shou jiu shu sheng .bin xue ren jian shou .yao jin shi shang rong .
.ri jian chang .chun shang zao .qiang tou ban lu hong e zhi .chi an xin pu lv ya cao .
er shi nian qian jiu shi juan .shi ren chou he jiu ren wu ..
chao cong xie shou chu .mu si lian qi huan .he dang qie yi ke .tong su long men shan ..
zhi lang di qu fang .yao tiao shen qie xu .xiu zhu jia zuo you .qing feng lai xu xu .
yu nian chang yi yu .lian ye gong xian bei .he liu zhan ru mo .yu guang zhao si hui .
you wen bu chi san qian ren .san qian ren .wo er jun en he hou bao .
cang ran ping feng shang .ci hua liang you you ..
xiong nu hu shi sui bu gong .yun man tong hao pei chang em.rong wang yang ma jian duo nian .
hui su xing hai yuan .lun jiao yi qi zeng .yi xin tun bo xie .lu li ba song heng .
xing wei you shi qian .xin yu wu shi qi .zhong yi yi yi kuang .wai lei du ruo yi .
qi xiang shi zi ti shuang chui .liang zhou xian mei zhi bu zhi .shi zi hui tou xiang xi wang .
cui gu mei jiu gan ci pin .sheng sheng quan zui ying xu zui .yi sui wei can ban ri chun ..
chuang wei ban gu lian jing duan .reng shi chu han yu ye shi ..
sha ji jian qi rou .jing ruo yin liu zong .wu xi zhang da zi .fei jie zai xu kong .

译文及注释

译文
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却(que)往北流(liu)去!
五月的天山仍是满山飘雪,只有凛冽的寒气,根本看不见花草。
为(wei)何众鸟集于树丛,女子仍与王恒幽(you)会淫乱(luan)?
拥有真正馨香(xiang)、美妙资质的花草,不能忍受人世间的风吹与日晒。(我)尽力遮拦围护花草,不想让春天的风光这样匆忙地归去。
风流倜傥之(zhi)士命中注定要颠簸一(yi)生,一定要有幽默自嘲(chao)的性格才相得益彰。
此江之水若能变为一江春酒,就在江边筑上一个舜山和酒糟台。
城里经历上百次战乱之后,还有几家老人在世上保全。
如今天下尽是创伤,我的忧虑何时才能结束啊!
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
  好几个月后, 山中起大火, 鹦鹉远远地看见, 心里急得像在焚烧,于是用水沾湿羽毛,飞过去洒向山。
久困于樊笼里毫无自由,我今日总算又归返林山。
“夏启偷得《九辩》和《九歌》啊,他寻欢作乐而放纵忘情。
祝融山极为高耸,山顶似(si)乎直触低处的昴星。
这个念头已经有了好多年,今天才算把这件大事办完。
他们升空的倩影消失在彩云之中,箫声飘洒整个西秦。

注释
秋草萋已绿:“已”,一作“以”。“萋”,通作“凄”。绿是草的生命力的表现,“萋已绿”,犹“绿已萋”,是说在秋风摇落之中,草的绿意已凄然向尽。
田中歌:一作“郢中歌”。
(10)厉:借作“癞”。
遂:于是,就。
129. 留:使……停留,都表使动。
108.媻姗:同“蹒跚”,走路缓慢的样子。郣窣(bósū):缓缓前行的样子。金堤:堤名,堤同“堤”。

赏析

  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  最后四句为第三段,写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点,即处处写自己的穷愁失意,如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”,又处处暗示自己不甘没落,向往腾达发迹之日,如“生华风(feng)”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手,加以提携,因此,有意识地以自然事物的转折变化,“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”,来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说:“韩文公、皇甫湜,贞元中名价籍甚,亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望,只要是被他们二人接待和援引的人,也就如同“一登龙门,则声誉十倍”(李白《与韩荆州书》)。原来,唐代文人想要取得功名,在科举考试中获捷,必须遍诣名公贵人,得到他们的荐引,然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔,为人又很热心,二人不待李贺诣见,主动上门看访,李贺在深受感动之后,向他们提出恳求,也就成为本诗一个重要的内容了。
  用“决绝”这个标题,很可能就是写与初恋情人的绝交这样一个场景的。这首词确实也是模拟被抛弃的女性的口吻来写的。第一句“人生若只如初见”是整首词里最平淡又是感情最强烈的一句,一段感情,如果在人的心里分量足够重的话,那么无论他以后经历了哪些变故,初见的一刹那,永远是清晰难以忘怀的。而这个初见,词情一下子就拽回到初恋的美好记忆中去了。
  首联的出句点明了“春望”的地点,含蓄而又凝炼地表现汉寿城已是一片废墟了。“野草春”三字让人产生联想,如果汉寿不是一片芜城,还象当年那样人烟辐辏,无比繁华,春日迟迟,一派生机的话,诗人怎么会用城边野草刚刚发芽来描绘它的春色呢。首联对句勾勒出来的景物颇多,有荒祠、有古墓、有射棘、有榛莽,唯独没有人烟。正因为此,诗人用“对”字组合起来的柯、墓、荆、榛之类愈多,便使人愈感荒凉。
  “白头波上白头翁,家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父,以船为屋,以水为家,终日逐水而居,整年出没于江河水面,飘泊不定,饱受江风吹袭,为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”,是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼,透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”,表现了渔者搏击风浪的雄姿,洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”,对于渔人而言,家就是船,船就是家,故注一“逐”字,有一种随遇而安、自由自在的意味。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了(jie liao)“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  这首诗非常有名,即便只读过很少几篇《诗经》的人,一般也都知道“桃之夭夭,灼灼其华”。这是为什么呢?我想,无非有这样几个原因:第一,诗中塑造的形象十分生动。拿鲜艳的桃花,比喻少女的美丽,实在是写得好。谁读过这样的名句之后,眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳,象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢?尤其是“灼灼”二字,真给人以照眼欲明的感觉。写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说,此诗“开千古词赋咏美人之祖”,并非过当的称誉。第二,短短的四字句,传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵。“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,细细吟咏,一种喜气洋洋、让人快乐的气氛,充溢字里行间。“嫩嫩的桃枝,鲜艳的桃花。那姑娘今朝出嫁,把欢乐和美带给她的婆家。”你看,多么美好。这种情绪,这种祝愿,反映了人民群众对生活的热爱,对幸福、和美的家庭的追求。第三点,这首诗反映了这样一种思想,一个姑娘,不仅要有艳如桃花的外貌,还要有“宜室”、“宜家”的内在美。这首诗,祝贺人新婚,但不象一般贺人新婚的诗那样,或者夸耀男方家世如何显赫,或者显示女方陪嫁如何丰盛,而是再三再四地讲“宜其家人”,要使家庭和美,确实高人一等。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话:“诗三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’。”(《论语·为政》)孔子的话内容当然十分丰富,但其中是否也包括了《《桃夭》佚名 古诗》篇所反映出的上述这样一种思想呢?陈子展先生说:“辛亥革命以后,我还看见乡村人民举行婚礼的时候,要歌《《桃夭》佚名 古诗》三章……。”(《国风选译》)联系到这首诗所表达的思想,农民娶亲“歌《《桃夭》佚名 古诗》三章”,便是很可理解的了。
  人情纵然如月一样长久,算算一年又一年,又能有几次月圆,情圆。想写点书信随风寄西江,可惜流不到那故人所在的五亭前。东池里荷叶刚刚泛新绿,小如铜钱。问问几时才能结藕,何时才能开花?
  这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中,一边弹着琴弦,一边又发出长长的啸声。其实,不论“弹琴”还是“长啸”,都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质,而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说:“深林人不知,明月来相照。”意思是说,自己僻居深林之中,也并不为此感到孤独,因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法,把倾洒着银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友(peng you),显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远,仿佛诗人的心境与自然的景致全(zhi quan)部融为一体了。
  根据试帖诗紧扣题目,不得游离的要求,诗人在开头两句就概括题旨,点出曾听说湘水女神擅长鼓瑟的传说,并暗用《九歌·湘夫人》“帝子降兮北渚”的语意,描写女神翩然而降湘水之滨,她愁容满面、轻抚云和瑟,弹奏起如泣如诉哀伤乐曲。动人的瑟声首先引来了水神冯夷,他激动地在湘灵面前伴乐狂舞,然而一个“空”字,说明冯夷并不理解湘灵的哀怨;倒是人间那些被贬谪过湘水的“楚客”,领略了湘灵深藏在乐声里的哀怨心曲,禁不住悲从衷来,不忍卒闻。
  《诗经》的艺术美也一样,永远品味不尽,探究不完。因此,我们要继承好我们宝贵的文化遗产——《诗经》。
  王维这首《《送别》王维 古诗》,用了禅法入诗,富于禅家的机锋。禅宗师弟子间斗机锋,常常不说话,而做出一些奇怪的动作,以求“心心相印”。即使要传达禅意,也往往是妙喻取譬,将深邃意蕴藏在自然物象之中,让弟子自己去参悟。王维在诗歌创作中吸收了这种通过直觉、暗示、比喻、象征来寄寓深层意蕴的方法。他在这首诗中,就将自己内心世界的复杂感受凝缩融汇在“白云无尽时”这一幅自然画面之中,从而达到了“拈花一笑,不言而喻”,寻味无穷的艺术效果。
  第二段写韩愈与区册相处的欣喜之情。同是阳山,这时使人感到,作者笔下的阳山再不是险恶丛生,惊心动魄的了,而是树木葱翠,百鸟和鸣,江水清悠,两岸如画,令人感到亲切愉快和心旷神怡了。
  尾联更是余音袅袅,耐人咀嚼。出句是说,分手不宜过多伤感,应各自努力,珍重前程。“此别”,总括前面离别的情景;“各”字,又双绾行者、留者,也起到收束全诗的作用。对句意为,虽说如此,只怕不能实现同返故乡的愿望。韩十四与杜甫可能是同乡,诗人盼望有一天能和他在故乡重逢。但是,世事茫茫难卜,这年头谁也说不准。诗就在这样欲尽不尽的诚挚情意中结束。“犹恐”二字,用得很好,隐隐露出诗人对未来的担忧,与“叹息人间万事非”前后呼应,意味深长。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  本文一开始就提出人们对郦道元的说法的怀疑,以及自己对李渤的说法的怀疑。作者对古代两位名人对石钟山得名由来的说法并不轻信。
  “苍山古”是即目,“白日寒”是遥想,两两相对,寄慨深长。“幽州白日寒”,不仅说北方气候寒冷,更暗示北方人民的悲惨处境。这二句,诗人运用比兴手法,含蕴丰富,有意会不尽之效。接着,诗人又用赋笔作直接描写。经过长期战乱,到处是废墟,长满荒草,使回乡的人悲伤流泪,不忍目睹。三、四联的描述,充实了次联的兴寄,以诫北归行客,更令人深思。

创作背景

  先秦时代的男女交往,大约经历了防范相对宽松,到逐渐森严的变化过程。《周礼·地官·媒氏》称:“中春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁。”可知在周代,还为男女青年的恋爱、婚配,保留了特定季令的选择自由。但一过“中春”,再要私相交往,则要被斥为“淫奔”的。到了春秋、战国之际,男女之防就严格多了。《孟子·滕文公下》说:“不待父母之命,媒妁之言,钻穴隙相窥,逾墙相从,则父母、国人皆贱之。”连“钻穴隙”偷看那么一下,都要遭人贱骂,可见社会舆论已何其严厉。《郑风·《将仲子》佚名 古诗》中的女主人公正是鉴于这种压力,不敢让心上人跳墙来家中相会,只好婉言相拒,但她又深深地爱着小伙子,于是以此诗表达她又爱又怕、战战兢兢的心情。

  

周孚先( 五代 )

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简 介

周孚先 周孚先,字修东,明代潮阳着名学者,有名的孝子,隐士,还是当时着名的诗人。在理学和诗文方面都颇有成就。

怨歌行 / 章佳静欣

截枝扶为杖,软弱不自持。折条用樊圃,柔脆非其宜。
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
"夜上九潭谁是伴,云随飞盖月随杯。
权门要路是身灾,散地闲居少祸胎。今日怜君岭南去,
"江瘴节候暖,腊初梅已残。夜来北风至,喜见今日寒。
秋开已寂寞,夕陨何纷纷。正怜少颜色,复叹不逡巡。
亦曾烧大药,消息乖火候。至今残丹砂,烧干不成就。


虽有嘉肴 / 南宫永贺

当时笑我洛中来。虫全性命缘无毒,木尽天年为不才。
"妓筵今夜别姑苏,客棹明朝向镜湖。莫泛扁舟寻范蠡,
"何年安石国,万里贡榴花。迢递河源道,因依汉使槎。
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
"古冢狐,妖且老,化为妇人颜色好。头变云鬟面变妆,
水旱合心忧,饥寒须手抚。何异食蓼虫,不知苦是苦。
可惜风吹兼雨打,明朝后日即应无。"
"经过二郡逢贤牧,聚集诸郎宴老身。清夜漫劳红烛会,


河传·湖上 / 夹谷静

"山城虽荒芜,竹树有嘉色。郡俸诚不多,亦足充衣食。
泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
"共作千里伴,俱为一郡回。岁阴中路尽,乡思先春来。
分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人,从幸巴渝归入秦。
芳岁今如此,衰翁可奈何。犹应不如醉,试遣唤笙歌。"
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
天遣食牛吞象充腹肠。蛟螭与变化,鬼怪与隐藏。
"房杜王魏之子孙,虽及百代为清门。骏骨凤毛真可贵,


陈谏议教子 / 马佳春海

岁晚头又白,自问何欣欣。新酒始开瓮,旧谷犹满囷。
未必诸郎知曲误,一时偷眼为回腰。"
莫言不是江南会,虚白亭中旧主人。"
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
暑风微变候,昼刻渐加数。院静地阴阴,鸟鸣新叶树。
"壮岁忽已去,浮荣何足论。身为百口长,官是一州尊。
"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
尧舜求理切,夔龙启沃忙。怀才抱智者,无不走遑遑。


沧浪亭怀贯之 / 邬晔翰

睡少钟偏警,行迟漏苦摧。风霜趁朝去,泥雪拜陵回。
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。
亲故寻回驾,妻孥未出关。凤凰池上月,送我过商山。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆,五十年来竞纷泊。"
怪来花下长先醉,半是春风荡酒情。"
何况今朝杏园里,闲人逢尽不逢君。"
龟缘难死久支床。莫嫌冷落抛闲地,犹胜炎蒸卧瘴乡。
"雁思欲回宾,风声乍变新。各携红粉伎,俱伴紫垣人。


周颂·载见 / 零丁酉

静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮,灯前起坐彻明棋。
近闻屈指数,元某与白乙。旁爱及弟兄,中权避家室。
病后能吟否,春来曾醉无。楼台与风景,汝又何如苏。
每选隙地居,不蹋要路行。举动无尤悔,物莫与之争。
遂谪栖遑掾,还飞送别盂。痛嗟亲爱隔,颠望友朋扶。
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。
"骑马出西郭,悠悠欲何之。独上高寺去,一与白云期。
"明朝欲见琴尊伴,洗拭金杯拂玉徽。君乞曹州刺史替,


菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 宇文正利

"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
笛怨音含楚,筝娇语带秦。侍儿催画烛,醉客吐文茵。
尘缨世网重重缚,回顾方知出得难。"
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"
且务由己者,省躬谅非难。勿问由天者,天高难与言。"
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
"烟渚云帆处处通,飘然舟似入虚空。玉杯浅酌巡初匝,
水精帘外教贵嫔,玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦,


子夜吴歌·冬歌 / 桥乙

巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语,谁家呙堕髻如云。
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
不老即须夭,不夭即须衰。晚衰胜早夭,此理决不疑。
"谢公恣纵颠狂掾,触处闲行许自由。举板支颐对山色,
"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
孤山园里丽如妆。蹋随游骑心长惜,折赠佳人手亦香。
"西轩草诏暇,松竹深寂寂。月出清风来,忽似山中夕。
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。


上元夫人 / 楚千兰

俯仰嗟陈迹,殷勤卜后期。公私牵去住,车马各支离。
丘中有一士,守道岁月深。行披带索衣,坐拍无弦琴。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
"汉庭重少身宜退,洛下闲居迹可逃。趁伴入朝应老丑,
笔尽铅黄点,诗成锦绣堆。尝思豁云雾,忽喜访尘埃。
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
"我梳白发添新恨,君扫青蛾减旧容。


小雅·桑扈 / 闻怜烟

"馀杭形胜四方无,州傍青山县枕湖。绕郭荷花三十里,
情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"
自嗟名利客,扰扰在人间。何事长淮水,东流亦不闲。
拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
终为崔常侍,意色苦依依。一夕三改变,梦心不惊疑。
"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。