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天香·咏龙涎香

金朝 / 甘复

"融融芳景和,杳杳春日斜。娇娆不自持,清唱嚬双蛾。
人间桑海朝朝变,莫遣佳期更后期。"
江天夜夜知消息,长见台星在碧霄。"
"乌鹊桥头双扇开,年年一度过河来。莫嫌天上稀相见,
莫道只陪金马贵,相期更在凤凰池。"
故园亦有如烟树,鸿雁不来风雨多。"
早寒先到石屏风。遗簪可惜三秋白,蜡烛犹残一寸红。
昨日春风欺不在,就床吹落读残书。"
"拟卜何山隐,高秋指岳阳。苇干云梦色,橘熟洞庭香。
有气干牛斗,无人辩辘轳。客来斟绿蚁,妻试踏青蚨。
既用功成岁,旋应惨变舒。仓箱足可恃,归去傲吾庐。"
他日隐居无访处,碧桃花发水纵横。"


天香·咏龙涎香拼音解释:

.rong rong fang jing he .yao yao chun ri xie .jiao rao bu zi chi .qing chang pin shuang e .
ren jian sang hai chao chao bian .mo qian jia qi geng hou qi ..
jiang tian ye ye zhi xiao xi .chang jian tai xing zai bi xiao ..
.wu que qiao tou shuang shan kai .nian nian yi du guo he lai .mo xian tian shang xi xiang jian .
mo dao zhi pei jin ma gui .xiang qi geng zai feng huang chi ..
gu yuan yi you ru yan shu .hong yan bu lai feng yu duo ..
zao han xian dao shi ping feng .yi zan ke xi san qiu bai .la zhu you can yi cun hong .
zuo ri chun feng qi bu zai .jiu chuang chui luo du can shu ..
.ni bo he shan yin .gao qiu zhi yue yang .wei gan yun meng se .ju shu dong ting xiang .
you qi gan niu dou .wu ren bian lu lu .ke lai zhen lv yi .qi shi ta qing fu .
ji yong gong cheng sui .xuan ying can bian shu .cang xiang zu ke shi .gui qu ao wu lu ..
ta ri yin ju wu fang chu .bi tao hua fa shui zong heng ..

译文及注释

译文
“占卦要靠掌梦之官,上帝的命(ming)令其实难以遵从。”
男儿既披戴盔甲从戎征战,也只好长揖不拜辞别长官。
兰草和芷草失掉了芬芳,荃草和惠草也变成茅莠。
先期归来的军队回来时说是打了胜仗,而逃回的骑兵却传来战败的实况。军中(zhong)远远地传来求援的文书,而主帅已在长安城中建起了自己的私第。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织(zhi)品(pin),跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉,停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
  屈原名平,与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博,记忆力很强,通晓治理国家的道理,熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事,发号施令;对外接待宾客,应酬诸侯。怀王很信任他。
阵阵轰鸣的爆竹声中,旧的一年已经过去;和暖的春风吹来了新年,人们欢乐地畅饮着(zhuo)新酿的屠苏酒。
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日(ri)在西帘下待到破晓。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。
阵阵和风吹拂着昭君坟墓,边城梁州普照着和煦阳光。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶(ye)覆盖着美丽的水池。
白日真黑夜假谁去分辨(bian),从古到今的事无尽无休。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
陈轸不愧是个贤良的人,既忠心耿耿又富于谋略;楚怀王不听从他的劝告,终于国破家亡不可救药。

注释
20、万籁有声:自然界的一切声音都能听到。万籁,指自然界的一切声响。籁,孔穴里发出的声音,也指一般的声响。
伏惟:俯状思量。古时下级对上级表示恭敬的词语,奏疏和书信里常用。
[16]修坂:高高的山坡。修,长。坂,斜坡。造:到、往。玄以黄:指马病。《诗经·周南·卷耳》:“我马玄黄。”
人世竟谁雄:人世间到底谁能称雄呢?言外之意,人终有一死,又何必在生前争权夺利呢!
忧愁风雨:风雨,比喻飘摇的国势。化用宋·苏轼《满庭芳》:“百年里,浑教是醉,三万六千场。思量,能几许,忧愁风雨,一半相妨”。
⑶归:一作“飞”。

赏析

  “日暮水漂花出城”。这是一个似乎很平常的细节:日暮时的《吴宫》李商隐 古诗,悄无人迹,只有御沟流水,在朦胧中缓缓流淌,漂送着瓣瓣残花流出宫城。这样一个细节,如果孤立起来看,可能没有多少实际意义;但把它放在“吴王宴罢满宫醉”这样一个背景上来描写,便显得很富含蕴而耐人咀嚼了。对于一座华美的宫城,人们通常情况下总是首先注意到它的巍峨雄伟的建筑、金碧辉煌的色彩;即使在日暮时分,首先注意到的也是灯火辉煌、丝管竞逐的景象。只有当《吴宫》李商隐 古诗中一片死寂,暮色又笼罩着整个黑沉沉的宫城时,才会注意到脚下悄然流淌的御沟和漂在水面上的落花。如果说,一、二两句写《吴宫》李商隐 古诗黄昏的死寂还显得比较一般,着重于外在的描写,那么这一句就是传神之笔,写出了《吴宫》李商隐 古诗日暮静寂的神韵和意境。而这种意境,又进一步反衬了“满宫醉”前的喧闹和疯狂。顺着这层意蕴再往深处体味,还会隐隐约约地感到,这“日暮水漂花出城”的景象中还包含着某种比兴象征的意味。在醉生梦死的疯狂享乐之后出现的日暮黄昏的沉寂,使人仿佛感到覆亡的不祥暗影已经悄然无声地笼罩了整个《吴宫》李商隐 古诗,而流水漂送残花的情景则更使人感到《吴宫》李商隐 古诗繁华的行将消逝,感受到一种“流水落花春去也”的悲怆。姚培谦说:“花开花落,便是兴亡景象。”(《李义山诗笺注》)他是领悟到了作者寄寓在艺术形象中的微意。
  《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一,本咏春游,李白拟作咏君王游(wang you)乐之词。在这首乐府诗中,李白借用向唐玄宗祝寿之机,用黄帝升天的故事,规劝唐玄宗无为而治,为民休养生息,与民同乐,发挥了诗歌的隐讽作用。
  这首诗对大好春光和游(he you)春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  除了平淡典雅,精炼浓缩也是陈师道诗的一个显著特点,如此诗中“叶落风不起,山空花自红”等语,都以极简练的字句表达了丰富的意蕴,如前人所评,有“以少许胜多多许”的特点,故刘壎《隐居通议》说,陈师道“得费长房缩地之法,虽寻丈之间,固自有万里山河之势”。
  这首诗语言上通俗浅近,平易自然,通读全诗,没有一难解字句,质朴之至,仿佛从诗人心中自然流出,毫无半点雕琢痕迹,令你不能不佩服诗人的艺术之高超。这是就全篇来说的,若就其佳句来说,真如行山阴道上,令人应接不暇。“窗竹影摇书案上,野泉声人砚池中”,写景诗句诗情画意,情景交融,却又自然晓畅。同时,这首诗的现实主义的创作方法体现的是杜荀鹤的一个显著艺术特征。杜荀鹤是唐末时一位著名的现实主义诗人,他诗学杜甫、白居易,以揭露弊政,反映民生疾苦为宗旨,注重弘扬现实主义的优良传统。
  次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  第二个问题随之而来,美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”,还要“宜其室家”,也就是美与善之结合,那么,我们应该怎样认识和评价这种观念呢?先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢?
  诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险景象。登上《白帝》杜甫 古诗城楼,只觉云气翻滚,从城门中腾涌而出,此极言山城之高峻。往下看,“城下”大雨倾盆,使人觉得城还在云雨的上头,再次衬出城高。这两句用俗语入诗,再加上音节奇(jie qi)崛,不合一般律诗的平仄,读来颇为拗拙,但也因而有一种劲健的气骨。
  这首诗前四句写“往岐亭”途中所见,五六句写女王城饯别,末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看,全诗“于题不甚顾”(冯班语,见《纪批瀛奎律髓》),实际是紧扣题意。写初春之景,景色如画;写友人之情,情意深厚。全诗一气贯注,看似信笔挥洒,实则勾勒甚密,有天机自得之妙。
  结末四句,写到家后的感受。“欢有余”应接前“实自娱”而来,说明不虚此行,游之乐及游之情都表达了出来,自己的人生观及僧人的清净无为也得到了再次肯定。而火急作诗(zuo shi),更加深了自己的欢快感。“作诗火急追亡逋,清景一失后难摹”,不仅写了自己的心情,也是苏轼文学创作观形象的表达。苏轼作诗强调敏捷的观察力及翔实的表达能力,善于捕捉一瞬间的情感与景物,这首诗也正体现出他的创作特色,从各个角度描绘出景与情所具有的独特的诗情画意。
  生活在社会下层的小官吏,形同草芥,绝不会引人注目,多一个少一个也绝不会对官僚机构的运转有丝毫影响。他们的出现、存在、消失,全都悄无声息,上天连眼睛都不会眨一下。
  第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  司马迁的《史记》是忠实于历史真实的。他的作品“其文直,其事核,不虚美,不隐恶,故谓之实录。”他对信陵君这个历史人物是十分敬佩的,他是满怀敬意为信陵君作传的。但作者并没有把他笔下的人物神化,而是写成一个有血、有肉、有感情、有成功、也有失误的活生生的人物。当矫杀晋鄙救赵后,赵王“以五城封公子”时,信陵君“意骄矜而有自功之色”。这时有门客劝告他“物有不可忘,或有不可不忘,夫人有德于公子,公子不可忘也;公子有德于人,愿公子忘之也。”于是他“立自责”“似若无所容者。”当他留赵十年,“秦闻公子在赵,日夜出兵东伐魏”,魏王派人请他回国时,他下令门下:“有敢为魏王使通者,死”。为此事毛公、薛公二人去责备他,“语未及卒”,他“立变色”,“告车趣驾归救魏”。这些描写,一方面表现了信陵君的一些弱点,另一方面也表现了他从善如流、勇于改过的精神。这些描写,无损于人物形象,相反,使人物形象更加丰满了,而且也进一步深化了主题思想。
  能就江楼销暑否?比君茅舍校清凉尾联以问答的形式,以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐,因口吻而使人物形象跃然纸上。
  中间六句写苏小小鬼魂的穿着服饰和使用物品:芊芊绿草,像是她的茵褥;亭亭青松,像是她的伞盖;春风拂拂,就是她的衣袂飘飘;流水叮咚,就是她的环佩声响;她生前乘坐的油壁车,如今还依然在等待着她去赴“西陵松柏下”的幽会。这一部分,暗暗照应了前面的“无物结同心”。用一个“待”字,更加重了景象、气氛的凄凉:车儿依旧,却只是空相等待,再也不能乘坐它去西陵下,实现她“结同心”的愿望了。物是人非,触景伤怀,徒增哀怨而已。
  最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞,波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句,写出了唐军的威武雄壮,同时又笼括第三层六句,唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志,浩浩荡荡直奔落星湾(今鄱阳湖西北),再入长江而去。“此曲不可奏,三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调,全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句,笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦,此时不可再奏这样的曲子了,不然士兵们定会更加触动思乡之情,在悲苦欲绝中鬓发皆白。
  《《祭妹文》袁枚 古诗》构思精巧,别巨匠心,按照时间的先后顺序,从素文墓地入笔到病根祸源的交代,从野外同捉蟋蟀到书斋共读诗经,从胞妹送哥眼泪流到把盏喜迎兄长归,从离家出嫁到中道归返,从侍奉母亲以示其德到关爱长兄以显其情,从素文之死到后事料理,情节层层推进,感情波起浪涌,叙事历历可见,抒情句句见心,文情并茂,浑然一体。
  这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时,便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色,点染着边地酒会的气氛,为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起,催人泪下。何以“泪如雨”,这里没有交代,但隐含的情调却是慷慨悲壮的,这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的,因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。

创作背景

  生死主题主要是感慨人生的短促,死亡的不可避免,关于如何对待生、如何迎接死的思考。在汉乐府和《古诗十九首》中已有不少感叹生死的诗歌,《薤露》、《蒿里》之作,以及“人生非金石,岂能长寿考”等诗句,可以说是这类主题的直接源头。魏晋以后生死主题越发普遍了,曹丕的《又与吴质书》很真切地表现了当时带有普遍性的想法:“昔年疾疫,亲故多离其灾。徐、陈、应、刘,一时俱逝,痛何可言!……少壮真当努力,年一过往,何可攀援。古人思秉烛夜游,良有以也。”他因疾疫造成众多亲故死亡而深感悲痛,由此想到少壮当努力成就一番事业,又想秉烛夜游及时行乐。生与死是一个带有哲理意味的主题,如果结合人生的真实体验可以写得有血有肉,如“对酒当歌,人生几何。譬如朝露,去日苦多。”(曹操《短歌行》)“有生必有死,早终非命促。”“死去何所道,托体同山阿。”(陶渊明《拟挽歌辞》)“春草暮兮秋风惊,秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽,琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死,莫不饮恨而吞声。”(江淹《恨赋》)如果陷入纯哲学的议论又会很枯燥,如东晋的玄言诗。对待人生的态度无非四种:一是提高生命的质量,及时勉励建功立业;二是增加生命的长度,服食求仙,这要借助药;三是增加生命的密度,及时行乐,这须借助酒。第四种态度,就是陶渊明所采取的不以生死为念的顺应自然的态度。从陶诗看来,他不再是一个自叹生命短促的渺小的生灵,他具有与“大化”合一的身份和超越生死的眼光,因此他的这类诗歌便有了新的面貌。

  

甘复( 金朝 )

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简 介

甘复 元明间江西馀干人,字克敬。元末,从张翥游。洪武初,以前元遗民,为士林所推重。惜诗篇什散漫,仅存手墨于同里。

戏题盘石 / 莘依波

堕巢因木折,失侣遇弦惊。频向烟霄望,吾知尔去程。"
习坎灵逾久,居卑德有常。龙门如可涉,忠信是舟梁。"
一壶浊酒暄和景,谁会陶然失马翁。"
"月浪冲天天宇湿,凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬,
"簟凉襟袖清,月没尚残星。山果落秋院,水花开晓庭。
"中分岂是无遗策,百战空劳不逝骓。
"寒空动高吹,月色满清砧。残梦夜魂断,美人边思深。
"一径互纡直,茅棘亦已繁。晴阳入荒竹,暧暧和春园。


竹石 / 通紫萱

丹陛祥烟灭,皇闱杀气横。喧阗众狙怒,容易八蛮惊。
短景催风驭,长星属羽觞。储君犹问竖,元老已登床。
一柯樵斧坐看棋。蓬莱道士飞霞履,清远仙人寄好诗。
"烟磴披青霭,风筵藉紫苔。花香凌桂醑,竹影落藤杯。
"缩地周游不计程,古今应只有先生。已同化鹤临华表,
试上方坦望春野,万条杨柳拂青天。"
"丹灶三年火,苍崖万岁藤。樵归说逢虎,棋罢正留僧。
方接颜生鲁卫游。多羡龙门齐变化,屡看鸡树第名流。


浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长 / 卑壬

"映柳见行色,故山当落晖。青云知已殁,白首一身归。
"峡路谁知倦此情,往来多是半年程。孤吟洛苑逢春尽,
多把芳菲泛春酒,直教愁色对愁肠。"
"羽翼恣抟扶,山河使笔驱。月疏吟夜桂,龙失咏春珠。
点细飘风急,声轻入夜繁。雀喧争槿树,人静出蔬园。
春风底事轻摇落,何似从来不要开。"
悬灯洒砌雨,上阁绕云雕。即是洲中柳,嘶蝉急暮条。"
"宵衣应待绝更筹,环佩锵锵月下楼。井转辘轳千树晓,


虞美人·听雨 / 纳喇凡柏

"自是东西客,逢人又送人。不应相见老,只是别离频。
同是沙堤避路人。威凤偶时因瑞圣,应龙无水谩通神。
画轮宝轴从天来,云中笑语声融怡。鸣鞭后骑何躞蹀,
此日郊亭心乍喜,败榆芳草似还家。"
大抵游人总应爱,就中难说是诗情。"
春秋伏腊长在家,不许妻奴暂违礼。尔今二十方读书,
"似火山榴映小山,繁中能薄艳中闲。
车轮南北已无限,江上故人才到家。"


无题·重帏深下莫愁堂 / 无寄波

亦拟村南买烟舍,子孙相约事耕耘。"
淹疾生涯故,因官事业移。鸡鸣关月落,雁度朔风吹。
蜀彩淡摇曳,吴妆低怨思。王孙又谁恨,惆怅下山迟。"
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋,碧池已有新莲子。"
苔色侵经架,松阴到簟床。还应炼诗句,借卧石池傍。"
悠然旅榜频回首,无复松窗半偈同。"
"月中一双鹤,石上千尺松。素琴入爽籁,山酒和春容。
睡鸭香炉换夕熏。归去定知还向月,梦来何处更为云。


和郭主簿·其一 / 翼乃心

数仞惭投迹,群公愧拍肩。驽骀蒙锦绣,尘土浴潺湲。
青云已是酬恩处,莫惜芳时醉酒杯。"
经声终卷晓,草色几芽春。海内知名士,交游准上人。"
莫见东风便无定,满帆还有济川功。"
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。
镜写三秦色,窗摇八水光。问云征楚女,疑粉试何郎。
"丽质仙姿烟逐风,凤凰声断吹台空。多情草色怨还绿,
为问訾家洲畔月,清秋拟许醉狂无。


山行留客 / 刑雅韵

此意竟难折,伊人成古今。流尘其可欲,非复懒鸣琴。"
古壁青灯动,深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦,竞历小茅斋。
"宣曲长杨瑞气凝,上林狐兔待秋鹰。
"酒阑横剑歌,日暮望关河。道直去官早,家贫为客多。
海边秋至雁声多。思乡每读登楼赋,对月空吟叩角歌。
"霜晚复秋残,楼明近远山。满壶邀我醉,一榻为僧闲。
"出关寒色尽,云梦草生新。雁背岳阳雨,客行江上春。
年来断定知休处,一树繁花一亩宫。"


蝶恋花·卷絮风头寒欲尽 / 肇旃蒙

春酿正风流,梨花莫问愁。马卿思一醉,不惜鹔鹴裘。
"水玉簪头白角巾,瑶琴寂历拂轻尘。浓阴似帐红薇晚,
"三树稚桑春未到,扶床乳女午啼饥。
"外家虽是帝,当路且无亲。(《读书志》)
想到钓台逢竹马,只应歌咏伴猿声。"
清月依微香露轻,曲房小院多逢迎。
"佳人失手镜初分,何日团圆再会君。
"促漏遥钟动静闻,报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛,


癸未八月十四日至十六夜月色皆佳 / 宰父涵柏

圃斜人过迹,阶静鸟行踪。寂寞梁鸿病,谁人代夜舂。"
"白石床无尘,青松树有鳞。一莺啼带雨,两树合从春。
"积水还平岸,春来引郑溪。旧渠通郭下,新堰绝湖西。
"野艇几西东,清泠映碧空。褰衣来水上,捧玉出泥中。
"看山台下水无尘,碧筱前头曲水春。
却愁明诏徵非晚,不得秋来见海槎。"
"松下有琴闲未收,一灯高为石丛留。诗情似到山家夜,
老树呈秋色,空池浸月华。凉风白露夕,此境属诗家。"


饮酒·其二 / 洋戊

"夜郎归未老,醉死此江边。葬阙官家礼,诗残乐府篇。
谁论重德光青史,过里犹歌卧辙风。"
世间刚有东流水,一送恩波更不回。"
"禅床深竹里,心与径山期。结社多高客,登坛尽小师。
"水容侵古岸,峰影度青苹.庙竹唯闻鸟,江帆不见人。
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁,猿戏山头撼紫柽。
"一朝辞满有心期,花发杨园雪压枝。刘尹故人谙往事,
"备问嘉陵江水湄,百川东去尔西之。