送魏二
"山县秋云暗，茅亭暮雨寒。自伤庭叶下，谁问客衣单。
隔河忆长眺，青岁已摧颓。不及少年日，无复故人杯。
古人制礼但为防俗士，岂得为君设之乎。
是时扫氛祲，尚未歼渠魁。背河列长围，师老将亦乖。
始歌悲风起，歌竟愁云生。遗曲今何在，逸为渔父行。"
"何地离念剧，江皋风雪时。艰难伤远道，老大怯前期。
尝闻古君子，指以为深羞。正方终莫可，江海有沧洲。"
何意休明时，终年事鼙鼓。
彼妖精兮变怪，必假见于风雨。常闪闪而伺人，
凤凰池上应回首，为报笼随王右军。"
送魏二拼音解释:
.shan xian qiu yun an .mao ting mu yu han .zi shang ting ye xia .shui wen ke yi dan .
ge he yi chang tiao .qing sui yi cui tui .bu ji shao nian ri .wu fu gu ren bei .
gu ren zhi li dan wei fang su shi .qi de wei jun she zhi hu .
shi shi sao fen jin .shang wei jian qu kui .bei he lie chang wei .shi lao jiang yi guai .
shi ge bei feng qi .ge jing chou yun sheng .yi qu jin he zai .yi wei yu fu xing ..
.he di li nian ju .jiang gao feng xue shi .jian nan shang yuan dao .lao da qie qian qi .
chang wen gu jun zi .zhi yi wei shen xiu .zheng fang zhong mo ke .jiang hai you cang zhou ..
he yi xiu ming shi .zhong nian shi pi gu .
bi yao jing xi bian guai .bi jia jian yu feng yu .chang shan shan er si ren .
feng huang chi shang ying hui shou .wei bao long sui wang you jun ..
译文及注释
译文
手里紧握着花锄(chu)，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
您如喜爱绕指的柔软，听凭您去怜惜柳和杞。
哀悯奇思难以通达啊，将要离开君王远飞高翔。
我顿时感觉到：宇宙如此渺小，这尘世有什么值得(de)恋眷的呢？拂晓，我骑上白鹿，直奔南天门而去。
柳江河畔双垂泪，兄(xiong)弟涕泣依依情。
周定王派单襄公出使宋国，此后又借道陈国去访问楚国。已是清晨能见到大火星的季节了，道路上杂草丛生无法通行，负责接待宾客的官员不在边境(jing)迎候，司空不巡视道路，湖泽不筑堤坝，河流不架桥梁，野外堆放着谷物，谷场还没有修整，路旁没有种植树木，田里的庄稼稀稀拉拉，膳夫不供应食物，里宰不安排住处，都邑内没有客房，郊县里没有旅舍，百姓将去为夏氏修筑台观。到了陈国都城，陈灵公与大臣孔宁、仪行父穿戴着楚地流行的服饰到夏氏家玩乐，丢下客人不会见。
悠闲地捧起佛门贝叶经，信步走出东斋吟咏朗读。
新近才满十五岁，刚刚开始梳绾发髻时，我就学习歌舞了。酒宴席上酒杯前，曲意迎奉王孙公子。要是平平常常给我一(yi)(yi)个笑容，便是千金我也懒得看上一眼。我常常只是害怕，韶华易逝，虚度了青春时光。
巨大的波澜，喷流激射，一路猛进入东海。
其二
自古以来，从来如此。人不是元气，怎能与太阳(yang)一样地天长地久呢？
温柔的春风又吹绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才能够照着我回家呢？
愁闷之极!反(fan)复地回忆，想当初那洞房深处，多少次畅饮欢歌，双双游嬉于鸳鸯被底。那时节我尽心奉承，生怕耗费她一点气力。万种柔情，千般亲昵，我二人缠绵无尽，两情相依相惜。
商汤降临俯察四方，巧遇赏识贤臣伊尹。
注释
⑼“江南”句：指南北远离，两地相思。
子将安之：您打算到哪里（安家）。
以：认为。
③迟迟：眷恋貌。
①无田（diàn 佃）《甫田》佚名 古诗：不要耕种大田。田（diàn 佃），治理。《甫田》佚名 古诗（tián），大田。
善：好。
⑶几：多么，感叹副词。
赏析
颔联出句追忆梦中情景。“梦为远别啼难唤”，远别的双方，梦中虽得以越过重重阻隔而相会；但即使是在梦中，也免不了离别之苦。梦中相会而来的梦中分别，带来的是难以抑止的梦啼。这样的梦，正反映了长期远别造成的深刻伤痛，强化了刻骨的相思。因此对句“书被催成墨未浓”写梦醒后立刻修书寄远。在强烈思念之情驱使下奋笔疾书的当时，是不会注意到墨的浓淡的，只有在“书被催成”之后，才意外地发现原来连墨也成磨浓。
这篇(zhe pian)诗作写的对象是嵩山，但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉，往往能见出志趣和品格。困顿于仕途，赖以慰藉情怀的是嵩山，诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里，也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。”（辛弃疾《贺新(he xin)郎》）这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山，不光是造语比较新奇，而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士，正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像，“颀而长，峭而瘦，衣白袍”，就是典型的清瘦。因此，“数峰清瘦出云来”，虽是写嵩山，却又是人与景物融而为一，体现了诗人感情的外化。这首诗，将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌，同时展现给了读者，达到了一种物我相融的境界。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝，三度执掌大政，堪称叱咤风云的一代英豪。但是，他仕途坎坷，曾被流放一次，两次遭贬谪。这首诗就是公元713年（开元元年）被贬为相州刺史后所作。邺都，当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇，联想自己被奸佞小人攻讦的现实，不禁感慨万千，写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
这是一首触景生情之作。境界苍凉，寄意深远。诗的首句中，“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻，“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕，六出兵间，对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时，他登上汝州（州城在今河南临汝县）城楼，眼前展现的是暗淡的黄昏景色，耳边响起的是悲凉的鼓角声音，物与我会，情随景生，曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头，不禁兴(xing)起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世，更包含有时代的内容，分量是极其沉重的。这里虽然只用“似边州”三字淡描一笔，但这三个字寄慨无穷，贯串全篇。
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
“山雨溪风卷钓丝”，句中隐含一个因果关系：因为有“山雨溪风”，所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道，如果下的是小雨，刮的是柔风，反而更能刺激钓鱼人的兴趣，更容易钓到鱼，给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意，古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线，钓大鱼吧，无奈天公不作美，才有“卷钓丝”的无奈。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
全诗十句，是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态，情趣盎然。然而诗的主题并不在此；直到最后两句，读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句，如信手拈来，用笔十分自然；寓尖锐讽刺于轻松调侃之中，用意十分明快而深刻。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早(zao zao)的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
这是一首写羁旅之思的五言律诗。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
这篇(zhe pian)诗作写的对象是嵩山，但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉，往往能见出志趣和品格。困顿于仕途，赖以慰藉情怀的是嵩山，诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里，也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。”（辛弃疾《贺新(he xin)郎》）这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山，不光是造语比较新奇，而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士，正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像，“颀而长，峭而瘦，衣白袍”，就是典型的清瘦。因此，“数峰清瘦出云来”，虽是写嵩山，却又是人与景物融而为一，体现了诗人感情的外化。这首诗，将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌，同时展现给了读者，达到了一种物我相融的境界。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
诗人将暗讽的笔触曲折地指向当今皇上，手法是相当高妙的。接着，笔锋一转，写出了这一联的对句“湘水无情吊岂知”。这也是颇得含蓄之妙的。湘水无情，流去了多少年光。楚国的屈原哪能知道上百年后，贾谊会来到湘水之滨吊念自己；西汉的贾谊更想不到近千年后的刘长卿又会迎着萧瑟的秋风来凭吊自己的遗址。后来者的心曲，恨不起古人于地下来倾听，当世更没有人能理解。诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉、徒呼负负的心境，刻画得十分动情，十分真切。
张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝，三度执掌大政，堪称叱咤风云的一代英豪。但是，他仕途坎坷，曾被流放一次，两次遭贬谪。这首诗就是公元713年（开元元年）被贬为相州刺史后所作。邺都，当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇，联想自己被奸佞小人攻讦的现实，不禁感慨万千，写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
这是一首触景生情之作。境界苍凉，寄意深远。诗的首句中，“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻，“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕，六出兵间，对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时，他登上汝州（州城在今河南临汝县）城楼，眼前展现的是暗淡的黄昏景色，耳边响起的是悲凉的鼓角声音，物与我会，情随景生，曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头，不禁兴(xing)起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世，更包含有时代的内容，分量是极其沉重的。这里虽然只用“似边州”三字淡描一笔，但这三个字寄慨无穷，贯串全篇。
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者对自己怀古伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
“山雨溪风卷钓丝”，句中隐含一个因果关系：因为有“山雨溪风”，所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道，如果下的是小雨，刮的是柔风，反而更能刺激钓鱼人的兴趣，更容易钓到鱼，给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意，古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线，钓大鱼吧，无奈天公不作美，才有“卷钓丝”的无奈。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
全诗十句，是一幅绝妙的牧牛图。前八句生动曲折地描绘了牧场的环境背景、牧童的心理活动和牛的动态，情趣盎然。然而诗的主题并不在此；直到最后两句，读者才能看出诗人用意之所在。从前面八句转入最后两句，如信手拈来，用笔十分自然；寓尖锐讽刺于轻松调侃之中，用意十分明快而深刻。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早(zao zao)的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
这是一首写羁旅之思的五言律诗。
中原地区长期遭受北方游牧民族的侵扰，唐时北方突厥非常凶悍，对李唐王朝形成了长期严重的威胁。诗人选择汉军抗击匈奴的题材，部分原因即在于此。
创作背景
《《大雅·江汉》佚名 古诗》一诗，《毛诗序》以为尹吉甫所作。今人以其无据多不相信。有人认为是召伯虎所作。其第一章诗人自称“我”，为第一人称手法写成；而第三章云：“江汉之浒，王命召虎。”说到周王之命，又自称“召虎”。第四、五、六章也有“王命召虎”、“虎拜稽首”等语。一般如果自称为“我”，而同周天子联系起来则称“召虎”、“虎”，则可以推定作者为召伯虎。此诗同传世的周代青铜器召伯虎簋上的铭文一样，都是记叙召伯虎平淮夷归来周王赏赐之事。
于成龙( 魏晋 )
收录诗词 (1395) 首
简 介
于成龙 （1617—1684）明末清初山西永宁人，字北溟，号于山。明崇祯十二年副贡。清顺治十八年授广西罗城知县，在官招流亡，宽徭役，建学宫。康熙时官至两江总督。所至以清廉闻，康熙帝称为“天下第一清官”。卒谥清端。有《于山奏牍政书》。
鲁颂·駉
"功成方自得，何事学干求。果以浮名误，深贻达士羞。
宿雾含朝光，掩映如残虹。有时散成雨，飘洒随清风。
客居暂封殖，日夜偶瑶琴。虚徐五株态，侧塞烦胸襟。
忠贞负冤恨，宫阙深旒缀。放逐早联翩，低垂困炎厉。
传道贤君至，闭关常晏如。君将挹高论，定是问樵渔。
天地自迎风雨来。柳放寒条秋已老，雁摇孤翼暮空回。
"闻道衡阳外，由来雁不飞。送君从此去，书信定应稀。
邻鸡还过短墙来。绣衣屡许携家酝，皂盖能忘折野梅。
殿前欢·大都西山
浮云飞鸟两相忘，他日依依城上楼。"
酒酣出谷口，世网何羁束。始愿今不从，区区折腰禄。"
牢落干坤大，周流道术空。谬惭知蓟子，真怯笑扬雄。
树蜜早蜂乱，江泥轻燕斜。贾生骨已朽，凄恻近长沙。"
汉虏互胜负，封疆不常全。安得廉耻将，三军同晏眠。
不到嵩阳动十年，旧时心事已徒然。一二故人不复见，三十六峰犹眼前。夷门二月柳条色，流莺数声泪沾臆。凿井耕田不我招，知君以此忘帝力。山人好去嵩阳路，惟余眷眷长相忆。
天下几人画古松，毕宏已老韦偃少。绝笔长风起纤末，满堂动色嗟神妙。两株惨裂苔藓皮，屈铁交错回高枝。白摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂。松根胡僧憩寂寞，庞眉皓首无住着。偏袒右肩露双脚，叶里松子僧前落。韦侯韦侯数相见，我有一匹好东绢。重之不减锦绣段，已令拂拭光凌乱。请公放笔为直干。
"晓见苍龙驾，东郊春已迎。彩云天仗合，玄象太阶平。
精卫词
纵有一直方，则上似奸智。谁为明信者，能辨此劳畏。"
千点斓斒玉勒骢，青丝结尾绣缠騣.鸣鞭晓出章台路，叶叶春衣杨柳风。
雄者左翮垂，损伤已露筋。一步再流血，尚经矰缴勤。
会取干戈利，无令斥候骄。居然双捕虏，自是一嫖姚。
郢路逢归客，湘川问去津。争看使君度，皂盖雪中新。"
绝岛容烟雾，环洲纳晓晡。前闻辨陶牧，转眄拂宜都。
高兴激荆衡，知音为回首。"
竹翠烟深锁，松声雨点和。万缘俱不有，对境自垂萝。"
采桑子·轻舟短棹西湖好
弟切功名好权势。长安秋雨十日泥，我曹鞴马听晨鸡。
吾独胡为在泥滓，青鞋布袜从此始。"
当歌酒万斛，看猎马千蹄。自有从军乐，何须怨解携。"
王旅方伐叛，虎臣皆被坚。鲁人着儒服，甘就南山田。
仙侣披云集，霞杯达曙倾。同欢不可再，朝暮赤龙迎。"
风雨时时龙一吟。舟人渔子歌回首，估客胡商泪满襟。
相劝早移丹凤阙，不须常恋白鸥群。"
垂泪方投笔，伤时即据鞍。儒衣山鸟怪，汉节野童看。
刻舟求剑 / 楚人涉江
重忆罗江外，同游锦水滨。结欢随过隙，怀旧益沾巾。
"远近作人天，王城指日边。宰君迎说法，童子伴随缘。
"望远思归心易伤，况将衰鬓偶年光。时攀芳树愁花尽，
课奴杀青竹，终日憎赤帻。蹋藉盘案翻，塞蹊使之隔。
萧萧丘中赏，明宰非徒然。愿守黍稷税，归耕东山田。"
溪鸟投慧灯，山蝉饱甘露。不作解缨客，宁知舍筏喻。
力不能高飞逐走蓬。肉味不足登鼎俎，何为见羁虞罗中。
受脤仍调鼎，为霖更洗兵。幕开丞相阁，旗总贰师营。
赋得江边柳
奴仆何知礼，恩荣错与权。胡星一彗孛，黔首遂拘挛。
良会不复久，此生何太劳。穷愁但有骨，群盗尚如毛。
"凤凰衔诏与何人，喜政多才宠寇恂。台上鸳鸾争送远，
"几回新秋影，璧满蟾又缺。镜破似倾台，轮斜同覆辙。
黄河岸上起尘埃。相逢未相识，何用强相猜。行路难，
"（《九渊》，少昊氏之乐歌也，其义盖称少昊之德，
素闻赵公节，兼尽宾主欢。已结门庐望，无令霜雪残。
君心本如此，天道岂无知。
观刈麦
巴蜀来多病，荆蛮去几年。应同王粲宅，留井岘山前。"
涧水空山道，柴门老树村。忆渠愁只睡，炙背俯晴轩。"
"三年期上国，万里自东溟。曲盖遵长道，油幢憩短亭。
地僻秋将尽，山高客未归。塞云多断续，边日少光辉。
刷羽思乔木，登龙恨失波。散才非世用，回首谢云萝。"
"襄城秋雨晦，楚客不归心。亥市风烟接，隋宫草路深。
欹石为水涯，半山在湖里。谷口更何好，绝壑流寒泉。
"苍颉鸟迹既茫昧，字体变化如浮云。陈仓石鼓又已讹，
南歌子·游赏
"亩浍敷四海，川源涤九州。既膺九命锡，乃建洪范畴。
"旅食惊双燕，衔泥入此堂。应同避燥湿，且复过炎凉。
杨仆楼船振旅归。万里长闻随战角，十年不得掩郊扉。
吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。风飘律吕相和切，月傍关山几处明。胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。
即出黄沙在，何须白发侵。使君传旧德，已见直绳心。"
昆仑烟景绝，汗漫往还迟。君但焚香待，人间到有时。"
昔吾顺元和，与世行自遗。茂宗正作吏，日有趋走疲。
客子念故宅，三年门巷空。怅望但烽火，戎车满关东。
乌江
落景阴犹合，微风韵可听。寻常绝醉困，卧此片时醒。"
溪柳薰晴浅，岩花待闰迟。为邦久无事，比屋自熙熙。"
"已知成傲吏，复见解朝衣。应向丹阳郭，秋山独掩扉。
出门多岐路，命驾无由缘。伏承诸侍郎，顾念犹迍邅。
卫玠琼瑶色，玄成鼎鼐姿。友朋汉相府，兄弟谢家诗。
"绝景西溪寺，连延近郭山。高深清扃外，行止翠微间。
有泪沾脂粉，无情理管弦。不知将巧笑，更遣向谁怜。"
"宓子昔为政，鸣琴登此台。琴和人亦闲，千载称其才。
减字木兰花·新月
偏将残濑杂，乍与远鸿哀。遥夜重城警，流年滴水催。
"往往虽相见，飘飘愧此身。不关轻绂冕，俱是避风尘。
"雁门太守能爱贤，麟阁书生亦投笔。宁唯玉剑报知己，
只愿无事常相见。"
夜发勐士三千人，清晨合围步骤同。禽兽已毙十七八，
剑术还令世上闻。归觐屡经槐里月，出师常笑棘门军。
带月乘渔艇，迎寒绽鹿裘。已于人事少，多被挂冠留。
昔日舍身缘救鸽，今时出见有飞鹰。"