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霓裳中序第一·茉莉咏

魏晋 / 吴文溥

"惊魂往往坐疑飘,便好为文慰寂寥。
"轻风滴砾动帘钩,宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露,
"残腊即又尽,东风应渐闻。一宵犹几许,两岁欲平分。
谁能惆怅磻溪事,今古悠悠不再逢。"
燕子不来花着雨,春风应自怨黄昏。"
"松窗楸局稳,相顾思皆凝。几局赌山果,一先饶海僧。
吴王宫女娇相袭,合整双毛预奋飞。"
无因永夜闻清啸,禁路人归月自沈。"
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞,飞向银河旧路岐。
高鸟下残照,白烟生远林。更闻清磬发,聊喜缓尘襟。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫,引雏时见饮晴川。
秋雨空山夜,非君不此来。高于剡溪雪,一棹到门回。
玉树琤琤上苑风。香重椒兰横结雾,气寒龙虎远浮空。


霓裳中序第一·茉莉咏拼音解释:

.jing hun wang wang zuo yi piao .bian hao wei wen wei ji liao .
.qing feng di li dong lian gou .su jiu you han lan xie tou .dan jue ye shen hua you lu .
.can la ji you jin .dong feng ying jian wen .yi xiao you ji xu .liang sui yu ping fen .
shui neng chou chang bo xi shi .jin gu you you bu zai feng ..
yan zi bu lai hua zhuo yu .chun feng ying zi yuan huang hun ..
.song chuang qiu ju wen .xiang gu si jie ning .ji ju du shan guo .yi xian rao hai seng .
wu wang gong nv jiao xiang xi .he zheng shuang mao yu fen fei ..
wu yin yong ye wen qing xiao .jin lu ren gui yue zi shen ..
jing shi xian yu shang long chi .hua wei jin yin xin xiang rui .fei xiang yin he jiu lu qi .
gao niao xia can zhao .bai yan sheng yuan lin .geng wen qing qing fa .liao xi huan chen jin ..
fei ru bai hua shen chu yan .bi shao ji zeng yi yuan xiu .yin chu shi jian yin qing chuan .
qiu yu kong shan ye .fei jun bu ci lai .gao yu shan xi xue .yi zhao dao men hui .
yu shu cheng cheng shang yuan feng .xiang zhong jiao lan heng jie wu .qi han long hu yuan fu kong .

译文及注释

译文
暮春时节,眺望江面,风雨连天。篷蔽的(de)茅屋里,烛灯明灭,悄无人言。连树林里的黄莺都停(ting)止了鸣叫,惟有杜鹃,在月夜里孤苦哀啼。
你掺着红粉的眼泪,沾湿了歌扇和金钱刺绣的衣服。西湖的湖堤昏瞑空寂,夕阳中的西湖美景,全都让给了那些鸥鹭。
抬头远(yuan)望长声叹息,长途跋涉思绪如(ru)潮。
麟的脚趾呵,仁厚的公子呵。哎哟麟呵!
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸(lian)的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做(zuo)工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
顽石铸就莲花峰,开放于云雾幽渺的云台,
回来吧,上天去恐怕(pa)也身遭危险!
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
In Castle Peak Road outside, in front of the Green River.
云层黑沉沉的,像是要下雨,水波动荡生起了烟雾。
  过去曾在史书上拜读过陈琳的文章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知,想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主,只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中,而重用陈琳的曹操,其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊,只能弃文就武,持剑从军。想到这些,让人不禁临风惆怅,倍加哀伤。
每到这一天,全城闭户,携手并肩而来。上至士大夫乡绅、大家妇女,下至贫民百姓,全都涂脂(zhi)抹粉,鲜衣美服,重重叠叠地铺设席毡,将酒肴摆在大路边,从千人石一直到山门,如梳齿鱼鳞般密集相连。檀板聚积如小山,樽罍似云霞般倾泻,远远望去,犹如成群的大雁栖落在平坦的沙滩,彩霞铺满江面,电闪雷鸣,无法具体描绘它的形状。
东边日出西边下起雨,说是无晴但是还有晴。
请问:远古开始时,谁将此态流传导引给后代?
春雨迅猛,池塘水满,遥望群山,高低不齐,东边西侧,山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花,此刻已开过时了,只见眼前春草萋萋,碧绿一片。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
寂寥的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。

注释
⑾叱咤,怒斥声。万战场:全诗校:“一作经百战。”
⑷爰(yuán):于是。檀(tán):古书中称檀的木很多,时无定指。常指豆科的黄檀,紫檀。
(22)恢恢乎:宽绰的样子。
【朔】夏历每月初一。
[40]乳血:饮血。飡肤:食肉。

赏析

  松树是诗歌中经常歌咏的题材,容易写得落套,而此诗却能翻出新意,别具情味,这就有赖于诗人独到的感受和写新绘异的艺术功力了。
  “抛官”即辞官,退隐之后无早朝之扰,尽可春眠;年事已高,再无为搏功名而读诗书之累,更觉逍遥自在。次联极写赋闲后的惬意(qie yi)之状。
  首先,形象的比喻,高度的概括,使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果,诗人并未明白道出,而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮,并非根本的疗毒之策,它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急,是再形象不过了,也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻,一方面使诗歌的形象具备了可感性,另一方面也深刻地揭示了问题的本质,使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
  唐代伟大诗人李白的诗句“月下沉吟久不归,古来相接眼中稀。解道澄江静如练,令人长忆谢玄晖。”(李白《金陵城西楼月下吟》),吟哦的是南齐(nan qi)诗人谢朓的名句。金陵城(今南京)西楼前的美景使李白深深领悟了“澄江静如练”的意境,追忆前贤,这位大诗人不禁发出了古来知音难遇的长叹。然而李白应未想到,由于他的叹赏,谢朓这句诗却在后世得到了无数的知音。
  此诗第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以远望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
  “西风”三句,言词人在白鹤江边送翁五峰回京城临安。而鹤江在临安东南面,遇“西风送行舟”,逆风而行,只得暂时回岸边停(ting)靠。“舣”,即整舟向岸也。《文选·蜀都赋》(左思):“试水客,舣轻舟。”刘注引应劭曰:“舣,正也;南方俗谓正船回湾处为舣。”舟回岸暂停,老友就可以暂时不走,这是词人内心所企盼的事。“新浴”两句。“红衣”,指荷花。言荷花,莲叶在江岸边摇曳,如女郎之新浴娇艳;流水受荷叶掩映而呈绿色,荷香随流水而飘向远方。此虽是描述行舟暂泊之处的景色,也含有热土难离的挽留之意在。“应是”三句。“离宫”,苏州本是吴国都城,城外虎丘馆娃宫等处都曾是吴王离宫,所以这里的“离宫”,当指翁停舟暂住之处所。言词人在城外原吴王旧日离宫遗址送别翁五峰,依依不舍,相对伫立,直到月芽升空。“小帘钩”,指新月。  
  最后一段是作者对方仲永由一邑称奇的神童变成无声无息的普通人一事所发的议论,也是本篇思想的集中体现。作者首先指出,仲永的聪明颖悟是“受之天”,即来自天赋,而且他的天赋远超于一般的有才能的人。这正是为了反跌出下面的正意:“卒之为众人,则其受于人者不至也。”关键原因是缺乏后天的教育和学习。到这里,已将上两段所叙述的情(de qing)事都议论到了。但作者却就势转进一层,指出天赋这样好的仲永,没有受到后天的培养教育,尚且沦为众人;那么天赋本属平常的一般人,如果再不受教育,连做一个普普通通的人都不行。前者是宾,后者是主,在对比中更突出了一般人学习的重要性。就方仲永的情况看,这层议论仿佛是余波,但作者主要的用意正在这里。因为在现实生活中,资质平常的人总是多数。方仲永这一典型事例的意义主要不在于说后天赋好的人不学习会造成什么后果,而在于说明后天教育对一个人成长的决定意义。
  司空图是唐代创作咏菊诗数量最多、成就最为显著的诗人之一。他的大部分咏菊诗都是七绝,篇幅虽然不长,但意蕴丰富、含义深刻,显得别有韵致。
文学价值
  “抽弦促柱”之声的变化,又唤起诗人更加奇妙的联想:“谁家独夜愁灯影?何处空楼思月明?”上一联写大自然的景物,这一联则写人世的悲欢,更加真切感人。“独”、“空”两字,尤使画面显得分外凄清,增加了盼子思夫、离愁别恨的分量。“愁灯影”、“思月明”,含蓄蕴藉,耐人寻味:灯前别无他人,只看到自己的影子,可见何等孤独,不能不“愁”。楼头没有亲人,只见明月高悬,可见何等空荡,不能不“思”。这两处倘若写作“愁灯下”、“思离人”,就索然无味了。这一联用暗喻,且用(qie yong)“谁家”、“何处”疑问句式,不仅显得与上一联有参差变化之美,而且更能激起想象的翅膀,让各人按自己的生活体验,从画面中去品尝筝声所构成的美妙动人的音乐形象。
  颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列,用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”,为远望。
  女主人公一边牵着郎衣,一边娇憨地问:“郎今到何处”?在一般情况下,千言万语都该在临行之前说过了,至少也不会等到“欲别”之际才问“到何处”,这似乎不合常规。但是,联系第四句来看,便可知道使她忐忑不安的并不是不知“到何处”的问题,而是担心他去 “临邛”,那才是她真正急于要说而又一直难于启齿的话。“郎今到何处”,问得多余,却又问得巧妙。
  当然,要在这样的环境之下,揭露封建政治的黑暗,就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来,“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著(zuan zhu)”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等,也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪,隐真意于玩文,似乎是模拟,而实际上是大胆创新,既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此,就不难理解:为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中,要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作,也不用之于祭奠金钏儿,虽然她们的死,宝玉也十分哀痛。
  接着,诗人又放眼四围,以“烟断”、“木平”写夜色的浓重,极为逼真。烟非自断,而是被夜色遮断;木非真平,而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字,用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗,有所谓“自然英旨”的说法(见《诗品序》)。“平”字用得既巧密又浑成,可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于,在写景的同时,又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”,原是孤征道路上的一点可怜的安慰,这时就要全部被夜色所吞没,不用说,随着夜的降临,诗人的乡情也愈来愈浓重了。
  第三句承第一句,第四句承第二句,把异乡孤征的感觉写得更具体。三句中的“旧国”,即首句中的“故乡”。故乡看不到了,眼前所见河流、平原无不是陌生的景象,因而行之若迷。四句中的“边城”,意为边远之城。乐乡县在先秦时属楚,对中原说来是边远之地。“道路”即二句中的“孤征”之路,暮霭之中终于来到了乐乡城内。
  这两首诗应该看作是李白的“归去来辞”。他向往着东山,又觉得有负于东山。他是要归去了,但他的归去却又不同于陶渊明。陶渊明是决心做隐士,是去而不返的。李白却没有这种“决心”。“东山”是和谢安这样一位政治家的名字结合在一起的。向往东山,既有隐的一面,又有打算待时而起的一面。“东山高卧时起来,欲济苍生未应晚。”(《梁园吟》)他的东山之隐,原来还保留着这样一种情愫。诗中李白隐以谢安这样一个人物自比,又用白云、明月来衬托他自己的形象,那东山的白云和明月显得十分澹泊、明洁;而李白的情怀,便和这一切融合在一起了。
  诗人料定,那位远在他乡的多情的女子,在这寒食佳节之时,也在思念自己而满怀凄凉。这里一个“暗”字值得玩索。他们要暗中凄然而不能公开表白的原因是,他们过去是在暗中相爱,不敢公布;后来,这对情人终于被拆散,大家各怀着一腔难以言传的幽恨,而各在海角天涯了。那憋在心中不能倾倒的苦水,四、五年来,那位女子的心,十分痛苦、十分憔悴。
  “妆靥”三句,写那位钟情于词人的歌妓。“女为悦己者容”,她打扮适度,鬓边斜插秋菊,低首弄姿,为词人按谱而歌。“芳节”三句,写词人的逸兴。“芳节”,指重阳节,“兰情”,指男女间的友情。语出《易·系辞上》:“二人同心,其利断金;同心之言,其臭(气味)如兰。”“吟笺”,指填词。上二句以反笔作脱,则“晴晖”句加倍有力。此言值此佳节,恰逢晴天,出来游湖这是很难得的机会;而与多日未见的知己相携游湖就更加难得,所以词人兴趣勃勃地填词明志。“更移”两句,写两人月下游湖。“佩环”,指衣带上所系佩玉,这里借代歌妓。“婵娟”,月亮的别称,苏轼的《水调歌头》词末有“千里共婵娟”可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船,在月下游湖。这也是照应词题“泛石湖”。下片中听歌、填词、泛湖、赏月,层次井然地写出词人这次“泛石湖”的全过程。“算明朝”两句,扣题“重阳前一日”,写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说:“不曰正是重阳,而曰未了重阳,有深浅之别。”“紫萸”,即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说:这次泛石湖的快乐情景即将过去,到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。  
  此诗叙事简淡,笔调亦闲雅平和,意味很不易一时穷尽。首句言“随将讨河湟”似乎还带点豪气;次句说“时清返故乡”似乎颇为庆幸;在三句所谓“十万汉军零落尽”的背景下尤见生还之难能,似乎更可庆幸。末了集中为人物造象,那老兵在黄昏时分吹笛,似乎还很悠闲自得呢。
  “归来使酒气,未肯拜萧曹”,“羞入原宪室,荒淫隐蓬蒿”,最后四句是说打败敌人,胜利归来,既不会阿附权贵、居功邀赏,也不自命清高,隐居草野,要继续过游侠生活。

创作背景

  戴复古的时代,正是“山河破碎风飘絮”,南宋小王朝偏安一隅,苟且求存的时代。如果说赵构在临安立足之初,尚有南方各路勤王部队,北方也到处有抗金义军的烽火,但到第二代孝宗时,由于赵构的不抵抗主义,失望的失望,覆灭的覆灭,统治集团又腐败无能,早已安于“直把杭州作汴州”的灯红酒绿、纸醉金迷的小朝廷生活了。戴复古就生于这第二代小王朝之时,碰上这样的时代,辛弃疾、陆游等尚被闲置,何况一个无名后生,所以即使戴复古“负奇尚气,慷慨不羁 ”(元·贡师泰《石屏集》序),空怀一腔忠心报国的男儿热血,又哪里有用武之地呢! 由于南宋的偏安,使台州成为东南沿海的既接近京畿又较为安定的后方,这使偏远、闭塞的经济文化落后地区,得以迅速的繁荣。特别在文化上,从唐朝郑虔启蒙以来,到这时才有一大批著名文人学者如朱熹、唐仲友、赵汝愚、尤袤、岳珂等,来到台州,并任要职,把台州文化大大地推进了一步。朱熹等人又极为重视教育,到处办书院,四出讲学,因而科举之风日盛,中举之人空前增加。南宋153年间,台州考中进士的有550人,状元一人,所以明代著名的台州人士谢铎说:“其时,台之人以科第发身致显荣者,何限!”(《石屏集·序》)

  

吴文溥( 魏晋 )

收录诗词 (8892)
简 介

吴文溥 浙江嘉兴人,字澹川。贡生。工诗,有韬略。有《南野堂集》。

渡江云·揭浩斋送春和韵 / 郑獬

"四十年高梦,生涯指一丘。无人同久住,有鹤对冥修。
"不用登临足感伤,古来今往尽茫茫。未知尧桀谁臧否,
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进,宦情刓缺转无多。
静众寻梅酒百缸。若说弦歌与风景,主人兼是碧油幢。"
是时老幼饥号处,一斛黄禾五百千。"
可叹吴城城中人,无人与我交一言。蓬蒿满径尘一榻,
百战沙场汗流血,梦魂犹在玉门关。"
"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,


彭衙行 / 王凤翀

壶中醉卧日月明,世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知,
必许酬恩酬未晚,且须容到九华山。"
"只领千馀骑,长驱碛邑间。云州多警急,雪夜度关山。
主人年少多情味,笑换金龟解珥貂。"
晚日舒霞绮,遥天倚黛岑。鸳鸾方翙翙,骅骥整骎骎。
瘦如仙鹤爽风篁,外却尘嚣兴绪长。偶坐几回沈皓月,
"濯水经何日,随风故有人。绿衣犹偪画,丹顶尚迷真。
鱼网不在天,鸟网不张水。饮啄要自然,何必空城里。"


出塞二首·其一 / 翟杰

"马嵬山色翠依依,又见銮舆幸蜀归。
"子怜温润欲归仁,吾贵坚廉是宝身。
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知,艺小似君犹不弃。
"月上簟如水,轩高帘在钩。竹声寒不夏,蛩思静先秋。
"华盖峰前拟卜耕,主人无奈又闲行。且凭鹤驾寻沧海,
重来芳草恨,往事落花愁。五十年鸿业,东凭渭水流。"
"天柱几条支白日,天门几扇锁明时。
"悲秋应亦抵伤春,屈宋当年并楚臣。


木兰花·风帘向晓寒成阵 / 陆韵梅

清吹频回水石喧。天外鹤归松自老,岩间僧逝塔空存。
"何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。
书幌轻随梦,歌楼误采妆。王孙深属意,绣入舞衣裳。"
上清仙路有丹梯,影响行人到即迷。
漫道官趋玉笋班。深愧青莎迎野步,不堪红叶照衰颜。
"春来无处不闲行,楚润相看别有情。
皎然梦中路,直到瀛洲东。初平把我臂,相与骑白龙。
一灯前雨落夜,三月尽草青时。半寒半暖正好,


大司成颜几圣率同舍招游裴园·其七 / 郑愿

谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
可知荣贵是他人。莺偷旧韵还成曲,草赖馀吟尽解春。
而今不要教人识,正藉将军死斗时。"
项王足底踏汉土,席上相看浑未悟。"
若教得似红儿貌,走马章台任道迟。
"门巷萧条引涕洟,遗孤三岁着麻衣。绿杨树老垂丝短,
清风岸乌纱,长揖谢君去。世事如浮云,东西渺烟水。"
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧,铁笛未响春风羞。


东平别前卫县李寀少府 / 送前卫县李宷少府 / 厉德斯

海棠当户燕双双。富春不并穷师子,濯锦全胜旱曲江。
连庙魂栖望,飘江字绕巴。未饶酥点薄,兼妒雪飞斜。
天地太萧索,山川何渺茫。不堪星斗柄,犹把岁寒量。
袂柳阑干小,侵波略彴横。夜愁遥寄雁,晓梦半和莺。
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
覆图闻夜雨,下子对秋灯。何日无羁束,期君向杜陵。"
"一寸回肠百虑侵,旅愁危涕两争禁。天涯已有销魂别,
兴亡在德不在鼎,楚子何劳问重轻。"


贺明朝·忆昔花间相见后 / 李蓁

昨日中官说天意,即飞丹诏立新碑。"
"背霜南雁不到处,倚棹北人初听时。
妆好方长叹,欢馀却浅颦。绣屏金作屋,丝幰玉为轮。
却去金銮为近侍,便辞鸥鸟不归来。"
高岳和霜过,遥关带月飞。渐怜双阙近,宁恨众山违。
销聚本来皆是幻,世间闲口漫嚣嚣。"
一片归心随去棹,愿言指日拜文翁。"
家传揖让亦难济,况是身从倾篡来。"


口号吴王美人半醉 / 陈廓

何事满江惆怅水,年年无语向东流。
陈宫兴废事难期,三阁空馀绿草基。
朱异早能同远见,青衫宁假帝登楼。"
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁,爱飐残阳入乱烟。
遥知倚棹思家处,泽国烟深暮雨微。"
鹓侣寂寥曹署冷,更堪呜咽问田园。"
炀帝东游意绪多,宫娃眉翠两相和。
十里溪光一山月,可堪从此负归心。"


钱氏池上芙蓉 / 释宗敏

"松溪水色绿于松,每到松溪到暮钟。
"凭古城边眺晚晴,远村高树转分明。天如镜面都来静,
"石门萝径与天邻,雨桧风篁远近闻。饮涧鹿喧双派水,
晚晴一片连莎绿,悔与沧浪有旧期。"
待得功成即西去,时清不问命何如。"
太公悬命临刀几,忍取杯羹欲为谁。"
但得中兴知己在,算应身未老樵渔。"
劳生多故疾,渐老少新知。惆怅都堂内,无门雪滞遗。"


献钱尚父 / 倪瑞

目断琼林攀不得,一重丹水抵三湘。"
寂寞銮舆斜谷里,是谁翻得雨淋铃。"
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍,榆荚花开不是钱。
瑶池宴罢归来醉,笑说君王在月宫。"
"水满寒塘菊满篱,篱边无限彩禽飞。西园夜雨红樱熟,
"何宋清名动粉闱,不才今日偶陈诗。考功岂敢闻题品,
万卉春风度,繁花夏景长。馆娃人尽醉,西子始新妆。
隔窗莲谢镜中花。苔房毳客论三学,雪岭巢禽看两衙。