原州九日
"天上中台正，人间一品高。休明值尧舜，勋业过萧曹。
尝闻朋友惠，赠言始为恩。金玉日消费，好句长存存。
路远朝无客，门深夜不关。鹤飞高缥缈，莺语巧绵蛮。
"一年只有今宵月，尽上江楼独病眠。
三二年来不得书。别后道情添几许，老来筋力又何如。
遇物纤能状，随方巧若裁。玉花全缀萼，珠蚌尽呈胎。
海山窗外近，镜水世间清。何计随君去，邻墙过此生。"
长安别日春风早，岭外今来白露秋。
"狂夫与我两相忘，故态些些亦不妨。
羽车潜下玉龟山，尘世何由睹蕣颜。
原州九日拼音解释:
.tian shang zhong tai zheng .ren jian yi pin gao .xiu ming zhi yao shun .xun ye guo xiao cao .
chang wen peng you hui .zeng yan shi wei en .jin yu ri xiao fei .hao ju chang cun cun .
lu yuan chao wu ke .men shen ye bu guan .he fei gao piao miao .ying yu qiao mian man .
.yi nian zhi you jin xiao yue .jin shang jiang lou du bing mian .
san er nian lai bu de shu .bie hou dao qing tian ji xu .lao lai jin li you he ru .
yu wu xian neng zhuang .sui fang qiao ruo cai .yu hua quan zhui e .zhu bang jin cheng tai .
hai shan chuang wai jin .jing shui shi jian qing .he ji sui jun qu .lin qiang guo ci sheng ..
chang an bie ri chun feng zao .ling wai jin lai bai lu qiu .
.kuang fu yu wo liang xiang wang .gu tai xie xie yi bu fang .
yu che qian xia yu gui shan .chen shi he you du shui yan .
译文及注释
译文
齐国有个富人，家里有很多钱，但是他(ta)的两个儿子很笨，儿子的父亲又不教他。一天，艾子对(dui)富人说：“您的儿子虽然很好，但（您的儿子）不通事务，他日后怎么能够持家呢？”富人大怒道：“我的儿子，聪明并且具有各种本领，怎么会不了解世间的各种事务呢？”艾子说：“不如试一试他,只要问你的儿子，米是从哪里来(lai)的，如果知道，我承担造谣的罪名。”父亲就叫他的儿子来问他，儿子笑嘻嘻地说：“我怎么会不知道呢？米是从布袋里取来的。”富人神情(qing)变得严肃，改变面容说：“儿子（你）太笨了，难道不知道米是从田中来的吗？”艾子说：“不是他的父亲不生他的儿子（有这样的父亲，儿子怎么会不笨呢）。”
魂啊回来吧，江南堪哀难以忘情！
船夫和渔人，一年里恐怕要撑折一万支船篙在这里头。
如今我已年老，时有垂暮之感。春游嬉戏的地方，旅舍酒店烟火不举，正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光，姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李，必是迎(ying)春怒放，那如同美人嘴唇酒窝般的花朵，不知今天是否还挂在树枝？待到我归乡之时，一定还会有残存(cun)的花儿，等待着我与宾客举杯痛饮，一洗烦襟。
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
年纪轻轻就离别了家乡，到边塞显身手建立功勋。楛木箭和强弓从不离身，下苦功练就了一身武艺。
可惜花期已过，收起凋零花瓣，且待烧出香气缭绕的轻烟和火焰。
勒马纵马进退自如，又引车向右掉转车身。
又到了梨花将谢之时，今晚的绣花被依旧透着春寒。将朱门锁上，冷冷清清。梦中，她得到了君王的宠幸。
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备，快发出长长的呼叫声。
就在它还没有修建之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
注释
(30)加礼：礼节特别隆重。宴：宴会。好：指宴会上送给宾客的礼物。
⑨渠辈：他们，指严伯昌、仲先等人。
⑥谁会：谁能理解。
65.匹合：合适。
（22）及太尉句：780年（唐德宗建中元年）二月，段秀实自泾原节度使被召为司农卿。司农卿，为司农寺长官，掌国家储粮用粮之事。
（20）恶：同“乌”，何。
16.属：连接。
赏析
“谁教冥路作诗仙”一句其悲可见，其哀可闻。唐宣宗是说，对于这位世间不可多得的诗仙，我敬重不够、仰慕不够呀！你怎么就突然间走到冥路上去了呢？读到这里，读者似乎可以看到一位多情的皇帝，正眼含热泪，仰望长天，低声呼唤，令人感动。
意境浅尝 花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是，他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说，他是一个一伟大的诗人，同时身上也有德国庸人的气味。同理，对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反，通过李白在高压的痛苦下，使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中，读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残，从而更加理解诗人痛苦的心灵，更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天(yong tian)马，也是喻李白自己，二者浑然一体，声情并茂，表现了李白的二重性格，是一首成功的咏物诗。
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静(xian jing)。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
远看山有色，
高适和岑参一样，为边塞大家，七古见长，七律只有九首。这首诗格律属仄起式首句入韵格，韵合八庚。平仄规范，对仗工稳。司士，县衙署官，掌管工役，九品。首联出句写饯行酒宴，张灯，以写夜，对句写环境，寄托友情，雁归声以写惜别。颔联展开，写新交而离别。出句寓意，只说是像鸟啼寻求伴侣那样，可以把韦司士当作朋友进一步交往。对句表遗憾：没有办法呀，春天来了，韦司士要去高就，只能送行了。颈联转折，设想韦司士一路经过的地方。出发的地方在甘肃武威河西节度使治所，沿着河西走廊向东，经过荒凉的河曲，走到河南（白马津在今河南滑县东），看来是去东都洛阳。言外之意是韦司士境遇将有所改善。尾联安慰：不要为暂时离别而遗憾吧，韦司士走到哪里都有朋友的。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西(dui xi)子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
意境浅尝 花朵，用生命装点着春天；春天，却用凋残凄凉了花朵。
李白一生可以说是与王侯权贵、世俗礼教相斗争、相对立的。但是，他也有妥协的一面。马克思评价歌德时说，他是一个一伟大的诗人，同时身上也有德国庸人的气味。同理，对李白的评价也适用。读者不能因他有过对统治者抱有幻想以及对功名有所追求留连而否定他对统治者反抗精神的一面。相反，通过李白在高压的痛苦下，使得他的灵魂发生扭曲的悲剧中，读者可以看到封建社会的黑暗势力对一个天才的心灵和肉体的摧残，从而更加理解诗人痛苦的心灵，更加痛恨这个不合理的社会。此诗既是咏天(yong tian)马，也是喻李白自己，二者浑然一体，声情并茂，表现了李白的二重性格，是一首成功的咏物诗。
面对着浩渺的江天、朦胧的烟树，诗人心中涌起一股迷惘的情绪，他不禁吟出伤感的诗句：“沧流未可源，高颿去何已。”“颿”，同帆。诗人说：江水浩荡，滔滔不绝，难以穷尽其源！我这只扬帆的小船要飘流到何时，才能停泊？这是诗人对着江水发出的感慨，其中也隐隐透露出对仕官前程的担忧。
全诗在结构上符合起承转合的特点。首句以“月暗送湖风”起兴，开门见山，交代了事情的大致时间和起因。次句“承”，承接首句，陷入“相寻”却“路不通”的窘境。三句“转”，菱歌不停辍，反复吟唱，进而打破“相寻路不通”的僵局。末句“合”，合拢全诗，发现那人在荷塘边，豁然开朗。
“美女妖且闲，采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘，她的容貌艳丽，性格娴静(xian jing)。地点是“歧路间”，即岔路口，她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方，这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉，落叶何翩翩。”紧接“采桑”，写柔嫩的桑枝轻轻摇动，采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树，暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
远看山有色，
高适和岑参一样，为边塞大家，七古见长，七律只有九首。这首诗格律属仄起式首句入韵格，韵合八庚。平仄规范，对仗工稳。司士，县衙署官，掌管工役，九品。首联出句写饯行酒宴，张灯，以写夜，对句写环境，寄托友情，雁归声以写惜别。颔联展开，写新交而离别。出句寓意，只说是像鸟啼寻求伴侣那样，可以把韦司士当作朋友进一步交往。对句表遗憾：没有办法呀，春天来了，韦司士要去高就，只能送行了。颈联转折，设想韦司士一路经过的地方。出发的地方在甘肃武威河西节度使治所，沿着河西走廊向东，经过荒凉的河曲，走到河南（白马津在今河南滑县东），看来是去东都洛阳。言外之意是韦司士境遇将有所改善。尾联安慰：不要为暂时离别而遗憾吧，韦司士走到哪里都有朋友的。
这首诗运用蒙太奇的艺术手法，通过巧妙的剪辑，远近结合，移步换形，一句一景，将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和美生活写得熙熙融融，生机盎然。最后，诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面，曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情，富有意趣。
如果把这首诗看作一幅《采莲图》，画面的中心自然是采莲少女们。但作者却自始至终不让她们在这画面上出现，而是让她们夹杂在田田荷叶、艳艳荷花丛中，若隐若现，若有若无，使采莲少女与美丽的大自然融为一体，使全诗别具一种引人遐想的优美意境。这样的艺术构思，是独具匠心的。
然而，在诗人的笔下，一切又都那么幽深静寂，“涧”是幽静的，“竹”是幽静的，“花草”也是幽静的，无声无息，自生自长，随心所欲，享受春天，自我陶醉。人，“茅檐相对坐终日”，整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着，幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层，变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写，前人多有讥刺，认为一鸟不鸣，山自然更幽，用不着多说，所以王安石这么一改，是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣，声音扑耳，是因为山里已没有人，成了鸟的世界，鸟才会如此啼鸣，就像欧阳修《醉翁亭记》所说，是“树林阴翳，鸣声上下，游人去而群鸟乐也”。这样写，寓静于闹，更富有情理韵味，经常被诗家所采用，如杜甫《题张氏隐居》：“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写，从正面渲染静态，显得平淡自然，直截明快。从诗歌的底蕴来说，王籍的诗更耐读一些。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西(dui xi)子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
创作背景
805年（贞元二十一年）1月26日，唐德宗驾崩，皇太子李诵继位，改元永贞，即顺宗。顺宗即位后，重用王伾、王叔文等人。王叔文等掌管朝政后，积极推行革新，采取了一系列的改革措施，史称永贞革新。（主要采取的革新措施有，抑制藩镇势力，加强中央的权力；废除宫市，罢黜雕坊、鹘坊、鹞坊、狗坊、鹰坊的宦官（称为五坊小儿）；贬斥贪官污吏；整顿税收，废除地方官吏和地方盐铁使的额外进奉，并试图收回在宦官和藩镇手中的兵权。）随着顺宗的病情加重，以俱文珍为首的宦官集团，朝臣联合外藩联合反对改革派向朝廷施加压力，要其引退。
官仓鼠
一望青云感骢马，款行黄草出柴门。"
旭日消寒翠，晴烟点净容。霏微将似灭，深浅又如重。
低昂多异趣，饮啄迥无邻。郊薮今翔集，河图意等伦。
辔待袁丝揽，书期蜀客操。尽规常謇謇，退食尚忉忉。
水云晴亦雨，山木夜多风。闻结西方社，尚书待远公。"
吟诗犹觉力完全。闲庭饮酒当三月，在席挥毫象七贤。
骏马金鞍白玉鞭，宫中来取李延年。
寿域富农桑。孤吟志在此，自亦笑荒唐。江郡雨初霁，
东阳溪中赠答二首·其一
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
谁识大君谦让德，一毫名利斗蛙蟆。"
低昂多异趣，饮啄迥无邻。郊薮今翔集，河图意等伦。
"辞得官来疾渐平，世间难有此高情。
"钟静人犹寝，天高月自凉。一星深戍火，残月半桥霜。
"甃玉编金次第平，花纹隐起踏无声。
宫女已能传洞箫。应令柏台长对户，别来相望独寥寥。"
叶逐金刀出，花随玉指新。愿君千万岁，无岁不逢春。"
长信怨
"海潮晚上江风急，津吏篙师语默齐。倾手奉觞看故老，
何如家酝双鱼榼，雪夜花时长在前。
主人莫怪殷勤看，远客长怀旧隐情。"
七十难可期，一丘乃微尚。遥怀少室山，常恐非吾望。"
道侣书来相责诮，朝朝欲报作何颜。"
麈尾斑非疋，蒲葵陋不同。何人称相对，清瘦白须翁。"
"秋至触物愁，况当离别筵。短歌销夜烛，繁绪遍高弦。
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮，龙池春水绿生波。
李白墓
"怀中天子书，腰下使君鱼。瀑布和云落，仙都与世疏。
"银汉波澜溢，经旬雨未休。细听宜隔牖，远望忆高楼。
"榆叶飘零碧汉流，玉蟾珠露两清秋。
其下多长溪，潺湲淙乱石。知君分如此，赠逾荆山璧。"
酒兴曾无敌，诗情旧逸群。怪来音信少，五十我无闻。"
"瘦形无血色，草屦着行穿。闲话似持咒，不眠同坐禅。
"绝壁深溪无四邻，每逢猿鹤即相亲。
栈阁危初尽，褒川路忽平。心期一壶酒，静话别离情。"
浣溪沙·从石楼石壁往来邓尉山中
"吴女秋机织曙霜，冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促，
浪摇湖外日，山背楚南天。空感迢迢事，荣归在几年。"
"夏后客堂黄叶多，又怀家国起悲歌。酒前欲别语难尽，
帆色起归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"
"利及生人无更为，落花流水旧城池。
春景似伤秦丧主，落花如雨泪胭脂。"
"旧径开桃李，新池凿凤凰。只添丞相阁，不改午桥庄。
如日月縆升，若鸾凤葳蕤。人才自朽下，弃去亦其宜。
卜算子·春情
一经离别少年改，难与清光相见新。"
鸟之在巢，风起林摇。退翔城颠，翠虬扪天。雨止雪旋，
"宫莺报晓瑞烟开，三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿，
眷恋心方结，踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓，燕雀任蓬蒿。
"九幽仙子西山卷，读了绦绳系又开。
孤云虽是无心物，借便吹教到帝乡。"
"不倚军功有侠名，可怜球猎少年情。戴铃健鹘随声下，
"长庆清风在，夔龙燮理馀。太和膏雨降，周邵保厘初。
上元夜六首·其一
"琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。
垂檐灵草影，绕壁古山名。围外坊无禁，归时踏月明。"
水国信污下，霖霪即成川。苗稼尽淹没，兹乡独丰年。
叹息几晚寤，蒙师招其魂。至今瑶华心，每想清水源。"
"离筵莫怆且同欢，共贺新恩拜旧官。屈就商山伴麋鹿，
赋感邻人笛，诗留夫子墙。延年如有作，应不用山王。
"五条弦出万端情，捻拨间关漫态生。
"已笑良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，残片逐风回。
曾子杀彘 / 曾子烹彘
"松老秋意孤，夜凉吟风水。山人在远道，相忆中夜起。
身贱自惭贫骨相，朗啸东归学钓鱼。"
系取可汗钳作奴。六宫虽念相如赋，其那防边重武夫。"
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
行将鸡黍祭，已是乌鸢食。劝酒执御郎，行人有哀色。
从此无人访穷病，马蹄车辙草青青。"
如何清洛如清昼，共见初升又见沈。"
恻恻奉离尊，承欢独向隅。时当凤来日，孰用鸡鸣夫。
六丑·落花
草烟连野烧，溪雾隔霜钟。更遇樵人问，犹言过数峰。"
穷通泛滥劳，趣适殊昏旦。浴日荡层空，浮天淼无畔。
直声留阙下，生事在林间。时复逢清景，乘车看远山。"
"何时得见十三弦，待取无云有月天。
深涧忽生平地云。幽鸟背泉栖静境，远人当烛想遗文。
赞功论道鄙萧曹。东南楼日珠帘卷，西北天宛玉厄豪。
南轩气象镇商山。灞陵车马垂杨里，京国城池落照间。
"幽人无近迹，别易会则稀。黄鹤亦姓丁，寥寥何处飞。
人有负盐负薪者
桑榆烟景两淮秋。近山红叶堆林屋，隔浦青帘拂画楼。
"相逢青眼日，相叹白头时。累话三朝事，重看一局棋。
"琉璃地上绀宫前，发翠凝红已十年。
老遣宽裁袜，寒教厚絮衣。马从衔草展，鸡任啄笼飞。
知君不用磻溪石，乞取终年独钓鱼。"
散满萝垂带，扶疏桂长轮。丹青写不尽，宵梦叹非真。
静户关松色，荒斋聚鸟群。朗吟声不倦，高传有遗文。"
玉颜不是黄金少，泪滴秋山入寿宫。"