五美吟·虞姬
"西华有路入中华，依约山川认永嘉。羽客昔时留筱簜，
"接影横空背雪飞，声声寒出玉关迟。
一窥耳目眩，再听云发竖。次到炼丹井，井干翳宿莽。
物望倾心久，凶渠破胆频。（《咏房太尉》。自注：初琯
到头忍耻求名是，须向青云觅路岐。"
"山馆吟馀山月斜，东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日，
"束书成远去，还计莫经春。倒箧唯求醉，登舟自笑贫。
"水国烟乡足芰荷，就中芳瑞此难过。
回眸盼七炁，运足驰疏星。象外真既感，区中道俄成。
跳花泼半散，涌沫飞旋圆。势束三峡挂，泻危孤磴悬。
五美吟·虞姬拼音解释:
.xi hua you lu ru zhong hua .yi yue shan chuan ren yong jia .yu ke xi shi liu xiao dang .
.jie ying heng kong bei xue fei .sheng sheng han chu yu guan chi .
yi kui er mu xuan .zai ting yun fa shu .ci dao lian dan jing .jing gan yi su mang .
wu wang qing xin jiu .xiong qu po dan pin ...yong fang tai wei ..zi zhu .chu guan
dao tou ren chi qiu ming shi .xu xiang qing yun mi lu qi ..
.shan guan yin yu shan yue xie .dong feng yao ye fu chuang hua .qi zhi qu ma wu xian ri .
.shu shu cheng yuan qu .huan ji mo jing chun .dao qie wei qiu zui .deng zhou zi xiao pin .
.shui guo yan xiang zu ji he .jiu zhong fang rui ci nan guo .
hui mou pan qi qi .yun zu chi shu xing .xiang wai zhen ji gan .qu zhong dao e cheng .
tiao hua po ban san .yong mo fei xuan yuan .shi shu san xia gua .xie wei gu deng xuan .
译文及注释
译文
她善唱新歌，甜润的(de)歌喉，美妙的旋律，令人艳羡不已；她醉而起舞，双眸含情，云鬓微乱，娇媚之态令人心动神摇。
豪放得如风展旗是谁正高歌引吭，有勇士似电掣马挥长剑杀敌擒王。
敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。
耜的尖刃多锋利，
闲时常常与农田菜圃为邻， 偶然间象个隐居山中的人。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇，
不要想身外无数的事情，先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
祖帐里我已经感伤离别，荒城中我更加发愁独入。
世人传说晋王临死时，把三枝箭赐给庄宗，并告诉他说：“梁国是我的仇敌，燕王是我推立的，契丹与我约为兄弟，可是后来都背叛我去投靠了梁。这三件事是我的遗恨。交给你三枝箭，你不要忘记你父亲报仇的志向。”庄宗受箭收藏在祖庙。以后庄宗出兵打仗，便派手下的随从官员，用猪羊去祭告祖先，从宗庙里恭敬地取出箭来，装在漂亮的丝织口袋里，使人背着在军前开路，等打了胜仗回来，仍旧把箭收进宗庙。
王山人剖析仙道的高论，微言透彻秋毫。
是友人从京城给我寄了诗来。
我居在高楼的深闺中，春光已经迟晚。长日里百无聊赖，连梳头匀面也很慵懒。忽然听到外面鸦啼莺啭，立刻引起我新愁无限。记得那一年，我和他花前隔雾遥遥相见，一见倾心而把情意暗传。他更是情意绵绵，在我的角枕上题写诗篇，我拔下金钗去换回美酒，我们对斟对饮，寻乐追欢，陶醉在这长满青苔的深院。
取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
（我考虑）您离开梁朝投靠北魏的当时，并不是有其他的原因，只不过是因为自己内(nei)心考虑不周，在外受到谣言的挑唆，（一时）执迷不悟（不辨是非）行动失去理智，才到了今天（叛梁降魏）这个（局面）。圣明的梁朝廷(ting)（能）宽赦（过去的）罪过而重在要你立新功，不计较过失而广为任(ren)用（人才），以赤诚之心对待天下之人，让所有心怀动摇的人能消除疑虑安定下来，（这）您是都清楚的，不须我再一一细说了。（记得）朱鲔曾参预杀害汉光武帝的哥哥刘縯，张绣曾用刀刺杀了曹操的爱子曹昂，光武帝刘秀并不因此疑忌（朱鲔），（反而诚心诚意地招降了他），魏王曹操（在张绣归降以后）待他仍像过去一样。况且，您既无朱、张二人的罪过，功勋又见重于当代呢！误入迷途而知道复返，这是古代贤明之人所赞许的（做法），在过错还不十分厉害的时候而能改正，这是古代经典中所推崇的（行为）。梁武帝废法加恩，连像吞船的大鱼这样罪恶深重的人都可漏网；您家的祖坟未被损毁，亲族戚属也都安在，家中住宅完好，妻子仍在家中。您心里好好想想吧，还有什么可说的呢。现在，（梁）满朝功臣名将都各有封赏任命，井然有序；结紫色绶带在腰，怀揣黄金大印在身的（文职官员），参预谋划军、国大计；（各位）武将轻车竖旄旗，接受着保卫边疆的重任，而且朝廷杀马饮血设誓，（功臣名将）的爵位可以传给子孙后代。唯独您还厚着脸皮，苟且偷生，为异族的统治者(zhe)奔走效力，岂不是可悲的吗！
精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀(ai)愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
人追攀明月永远不能做到，月亮行走却与人紧紧相随。
注释
探汤：把手伸向热水里。汤，热水，开水。（古时还特指沐浴时用的热水。）在文中的意思是天气很热。
（1）渭城曲：另题作《送元二使安西》，或名《阳关曲》或《阳关三叠》。
（24）腊：岁终祭祀。这里用作动词，指举行腊祭。
律回：即大地回春的意思。
武阳：此指江夏。
(5)颇：廉颇。牧：李牧。均为战国时名将。
[8]纂：编集。纂言者，指言论集、理论著作。
259、鸣逝：边叫边飞。
赏析
这首诗，如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上，那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急(zhi ji)融为一体，将自己的理想抱负同周公事业联系起来，扩大了内涵，升华了主题，因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
男子见女方开始责难自己，知道这是一个机会，是挽回自己心爱女子的机会，便不再给自己留后路，对女主人公所抒发的思念之情愈加深刻，一句“新人不如故”坦荡直言，很是笨拙，想必已经把女主人公逗乐了。
诗中的“托”
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心(de xin)情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地(po di)挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意(shao yi)义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中(zao zhong)冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
第三首诗开门见山，提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云：“清湍鸣回溪，绿竹绕飞阁；凉风日潇洒，幽客时憩泊”，描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”，正抓住了水西寺的特点：横跨两山的建筑，用阁道相连，四周皆是苍翠的古树、绿竹，凌空的楼阁之中，山风习习。多么美妙的风光！
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自(mo zi)伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
结尾二句，纯系抒情。时间又到了深夜，女子空房独处，只见一轮明月高挂中天。这明月不仅在丛台可以见到，在她的家乡也能见到。“仰头看明月，寄情千里光”（《子夜四时歌》），愁人当此，不能不惹起乡思。然而明月可望，家乡难归，于是她不由得叹息：“明月虽外照，宁知心内伤？”她内心深处隐藏着无限痛楚，连人们都无法理解，那天空的明月更不能知道。诗末以问句作结，那女子的一腔怨情似乎仍在空中回荡，悠悠不尽，发人遐想。
前两句写到了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使，由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念，使全诗充满着天机自然之趣。
刘十九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字，没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的诗情。
转入第二章，写自从丈夫出征，妻子在家就不再打扮自己了，任由头发——女性身体最富装饰性的部分——零乱得像一蓬草。这是以对女性的美丽的暂时性的毁坏，表明她对异性的封闭，也即表明她对丈夫的忠贞。不过，作为军人的妻子，这种举动还有进一步的意味。在古代，妇女是不能上战场的，因此妻子对从军的丈夫的忠贞，实也是间接表现了对于国家的忠贞——这就不仅是个人行为，也是群体——国家的要求。假定一个军人在前方冒着生命危险打仗，他的妻子却在后方整天打扮得花枝招展，走东家串西家，哪怕并无不轨之举，他也不能够安心。这不仅对于家庭是危险的，对于国家也有极大的不利。所以，社会尤其需要鼓励军人的妻子对其丈夫表现彻底的忠贞。此诗不管是出于什么人之手（它可能是一位妇女的自述，也可能是他人的拟写），这样写才是符合上述要求的。后来杜甫的《新婚别》写一位新娘对从军的丈夫表示“罗襦不复施”，还要“当君洗红妆”，好让他安心上战场，与此篇可谓一脉相承。
这首诗写的是闺中女子对远征亲人的思念。开头写闺中女子想象亲人戍守边塞的情形，以此寄托思念之情。接着写女子在离愁的煎熬中，度日如年的情景。
男子见女方开始责难自己，知道这是一个机会，是挽回自己心爱女子的机会，便不再给自己留后路，对女主人公所抒发的思念之情愈加深刻，一句“新人不如故”坦荡直言，很是笨拙，想必已经把女主人公逗乐了。
诗中的“托”
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心(de xin)情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地(po di)挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意(shao yi)义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
如果说前十句是化情于事，那么后十句是直抒其情。别离之际的神伤魂泣，东汉无名氏的《古诗》中已多有咏叹。而女诗人身染沉疴，竟连“消魂”的叙别亦不能得。如果说“行行重行行，与君生离别”是人生的痛苦，那毕竟还给人留下了回味的东西；而想叙别又“无因”，则只会生出无止境的揣想、遗憾，无休止的焦躁不安。“瞻望兮踊跃，伫立兮徘徊。思君兮感结，梦想兮容辉。”不得叙别而瞻望，瞻望不及而踊跃，可见女主人公情之急；不能送别而伫立，伫立难耐而徘徊，可见女主人公情之躁；“思君”至于“感结”，怀人至于入梦，可见女主人公情之深。丈夫远出，相去日远，诗人不禁幻想自己能插翅高飞，长追不弃。然而幻想终归还是幻想。“长吟兮永叹，泪下兮沾衣”，这是从焦躁中(zao zhong)冷静下来和从幻想中清醒过来之后的感伤。“长”字“永”字，同义重复，更见得此情的厚重压抑，深沉含蓄，至此一个赢弱、多情的少妇形象跃然纸上了。
第三首诗开门见山，提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云：“清湍鸣回溪，绿竹绕飞阁；凉风日潇洒，幽客时憩泊”，描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”，正抓住了水西寺的特点：横跨两山的建筑，用阁道相连，四周皆是苍翠的古树、绿竹，凌空的楼阁之中，山风习习。多么美妙的风光！
李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》，既含有“四杰”歌行的遗风，又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽，讲究藻饰，多用偶句，基本上以四句一节，逐层铺叙，脉络清晰，这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰，主要采用单向发展，一气直下的叙述方法，而不是横向的多角度、全方位的赋写，显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点，与“四杰体”七古以圆美流转，音韵婉畅有所不同。还有，诗中的议论成份大大加强，表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹，比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”，在篇末自(mo zi)伤不遇的境界有所拓展，而向着盛唐七古博大深广的社会内容，慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
结尾二句，纯系抒情。时间又到了深夜，女子空房独处，只见一轮明月高挂中天。这明月不仅在丛台可以见到，在她的家乡也能见到。“仰头看明月，寄情千里光”（《子夜四时歌》），愁人当此，不能不惹起乡思。然而明月可望，家乡难归，于是她不由得叹息：“明月虽外照，宁知心内伤？”她内心深处隐藏着无限痛楚，连人们都无法理解，那天空的明月更不能知道。诗末以问句作结，那女子的一腔怨情似乎仍在空中回荡，悠悠不尽，发人遐想。
前两句写到了诗人与友人远离千里，难以聚首，只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使，由驿使而联想到友人，于是寄梅问候，体现了对朋友的殷殷挂念，使全诗充满着天机自然之趣。
刘十九是作者在江州时的朋友，作者另有《刘十九同宿》诗，说他是嵩阳处士。全诗寥寥二十字，没有深远寄托，没有华丽辞藻，字里行间却洋溢着热烈欢快的色调和温馨炽热的情谊，表现了温暖如春的诗情。
创作背景
此诗选自《曹植集》卷六。史载，建安二十四年（219年），曹操借故杀了曹植亲信杨修，次年曹丕继位，又杀了曹植知友丁氏兄弟。曹植身处动辄得咎的逆境，无力救助友人，深感愤忿，内心十分痛苦，只能写诗寄意。他苦于手中无权柄，故而在诗中塑造了一位“拔剑捎罗网”、拯救无辜者的少年侠士，借以表达自己的心曲。
樊晃( 宋代 )
收录诗词 (5285) 首
简 介
樊晃 樊晃，唐诗人。其名又误作樊冕、樊光、楚冕。郡望南阳湖阳（今河南唐河西南湖阳镇），句容人。玄宗开元时登进士第，又中书判拔萃科。大历间，仕硖石主簿，又曾任祠部、度支员外郎。玄宗天宝中，为汀州刺史，历兵部员外郎。代宗大历时任润州刺史。诗律清奇，文辞丰赡，有诗名于当时。与诗人刘长卿、皇甫冉等均有唱和。大历年间(770—780)，樊晃曾集杜甫诗为《杜甫小集》，收录杜诗二百九十首，并为作《杜工部小集序》。此为杜诗集本之祖，史家皆论定樊晃为杜甫身后第一知己。《全唐诗》存其诗一首，断句一联。
送李侍御赴安西
琴如高韵称，诗愧逸才酬。更勉匡君志，论思在献谋。"
美人如新花，许嫁还独守。岂无青铜镜，终日自疑丑。
还把馀杯重相劝，不堪秋色背郧城。"
黄犬病仍吠，白驴饥不鸣。唯将一杯酒，尽日慰刘桢。
清回烦暑成潇洒，艳逐寒云变惨凄。
贞白求丹变姓名，主恩潜助亦无成。
凡客从题凤，肤音未胜蛙。小船兼有桨，始与问渔家。"
旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重，扫庭松叶带酥烧。
玉楼春·别后不知君远近
万里无云惟一鹤，乡中同看却升天。"
此事少知者，唯应波上鸥。"
彩衣才子多吟啸，公退时时见画屏。"
君能把赠闲吟客，遍写江南物象酬。"
"美人伤别离，汲井长待晓。愁因辘轳转，惊起双栖鸟。
横笛喝秋风，清商入疏越。君居不夜城，肯怨孤戍月。
却遵旧时道，半日出杳冥。屦泥惹石髓，衣湿沾云英。
"我见先生道，休思郑广文。鹤翻希作伴，鸥却觅为群。
踏莎行·闲游
三闾有何罪，不向枕上死。"
若使浮名拘绊得，世间何处有男儿。"
丹霄鹄箭忍无成。二年芳思随云雨，几日离歌恋旆旌。
（见图与人论诗，举得意者二十二联，无全什者附记于此）
"孙武倾心与万夫，削平妖孽在斯须。才施偃月行军令，
有恨书燕雁，无聊赋郢云。遍看心自醉，不是酒能醺。"
藓房柽架掩，山砌石盆欹。剑戟晨趋静，笙歌夜散迟。
"直为篇章非动众，遂令轩盖不经过。未妨溪上泛渔艇，
春日田园杂兴
柳底花阴压露尘，醉烟轻罩一团春。鸳鸯占水能嗔客，
茅峰曾醮斗，笠泽久眠云。许伴山中躅，三年任一醺。"
欲寄一函聊问讯，洪乔宁作置书邮。"
"新霁辨草木，晚塘明衣衿。乳燕不归宿，双双飞向林。
今日犹疑腹背毛。金埒晓羁千里骏，玉轮寒养一枝高。
干戈谩道因天意，渭水高人自钓鱼。"
止竟闲人不爱闲，只偷无事闭柴关。
"蝉噪秋枝槐叶黄，石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟，
菩萨蛮·阑风伏雨催寒食
"文战偶未胜，无令移壮心。风尘辞帝里，舟楫到家林。
唯有青春花上露，至今犹泣细腰宫。"
今日便成卢子谅，满襟珠泪堕霜风。"
静得八公侣，雄临九子尊。对犹青熨眼，到必冷凝魂。
"秋山入望已无尘，况得闲游谢事频。问着尽能言祖祖，
平生四方志，此夜五湖心。惆怅友朋尽，洋洋漫好音。"
门人远赴心丧夜，月满千山旧草堂。"
崩处空为数里尘。长恨往来经此地，每嗟兴废欲沾巾。
梦江南·千万恨
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
"树入天台石路新，云和草静迥无尘。烟霞不省生前事，
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪，高烧红蜡照朱衣。
"吾爱白乐天，逸才生自然。谁谓辞翰器，乃是经纶贤。
缓颊称无利，低眉号不能。世情都太薄，俗意就中憎。
"吾闻古君子，介介励其节。入门疑储宫，抚己思鈇钺。
蟆陵寒贳酒，渔浦夜垂纶。自此星居后，音书岂厌频。"
"美人伤别离，汲井长待晓。愁因辘轳转，惊起双栖鸟。
大雅·灵台
帘外无人报水筒。行药不离深幌底，寄书多向远山中。
物外身虽隐，区中望本清。终难依此境，坐卧避钧衡。"
本来云外寄闲身，遂与溪云作主人。
征东幕府十三州，敢望非才忝上游。官秩已叨吴品职，
"锦帐郎官塞诏年，汀洲曾驻木兰船。祢衡酒醒春瓶倒，
"东风摇众木，即有看花期。紫陌频来日，沧洲独去时。
东风夜月三年饮，不省非时不似泥。
却思紫陌觥筹地，兔缺乌沈欲半年。"
春望
"闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。
应是离魂双不得，至今沙上少鸳鸯。"
吟君十首山中作，方觉多端总是空。"
阴霾方见信，顷刻讵移声。向晦如相警，知时似独清。
今日自为行路尘。颜色却还天上女，馨香留与世间人。
披风常记是庚申。别来且喜身俱健，乱后休悲业尽贫。
"青桂复青袍，一归荣一高。县人齐下拜，邑宰共分曹。
宝马跋尘光，双驰照路旁。喧传报戚里，明日幸长杨。
点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭
山灵深护玉门沙。空坛礼后销香母，阴洞缘时触乳花。
"梁宋追游早岁同，偶然违别事皆空。年如流水催何急，
舜殁虽在前，今犹未封树。"
须召劲勇持军麾。四方贼垒犹占地，死者暴骨生寒饥。
"担锡归来竹绕溪，过津曾笑鲁儒迷。端居味道尘劳息，
轰霆搅破蛟龙窟，也被狂风卷出山。
"问省归南服，悬帆任北风。何山犹见雪，半路已无鸿。
他年有要玄珠者，赤水萦纡试一寻。"
和端午
田园雨后长蒿莱。海隅久已无春色，地底真成有劫灰。
至今汉武销魂处，犹有悲风木上来。"
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药，定回衣染贝多香。
开尽菊花怜强舞，与教弟子待新春。"
万年松树不知数，若个虬枝是大夫。"
花下偶然吹一曲，人间因识董双成。
溪上月沈人罢舂。远别只愁添雪鬓，此生何计隐云峰。
帝里春无意，归山对物华。即应来日去，九陌踏槐花。