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清平乐·风光紧急

未知 / 杜佺

惟有楼中好山色,稻畦残水入秋池。"
坐见重门俨朝骑,可怜云路独翱翔。"
未知携手定何时。公才屈指登黄阁,匪服胡颜上赤墀。
鳣鲔跃洪流,麇麚倚荒阡。嗈嗈白云雁,嘒嘒清露蝉。
"自知名出休呈卷,爱去人家远处居。
"斗酒上河梁,惊魂去越乡。地穷沧海阔,云入剡山长。
俗富行应乐,官雄禄岂微。魏舒终有泪,还识宁家衣。"
"少小别潘郎,娇羞倚画堂。有时裁尺素,无事约残黄。
"霜景催危叶,今朝半树空。萧条故国异,零落旅人同。
铁衣霜露重,战马岁年深。自有卢龙塞,烟尘飞至今。"
香渡传蕉扇,妆成上竹楼。数钱怜皓腕,非是不能留。"
"愚夫何所任,多病感君深。自谓青春壮,宁知白发侵。
兰牖唯遮树,风帘不碍凉。云中望何处,听此断人肠。"
悠悠满天星。黄金阁上晚妆成,云和曲中为曼声。


清平乐·风光紧急拼音解释:

wei you lou zhong hao shan se .dao qi can shui ru qiu chi ..
zuo jian zhong men yan chao qi .ke lian yun lu du ao xiang ..
wei zhi xie shou ding he shi .gong cai qu zhi deng huang ge .fei fu hu yan shang chi chi .
zhan wei yue hong liu .jun jia yi huang qian .yong yong bai yun yan .hui hui qing lu chan .
.zi zhi ming chu xiu cheng juan .ai qu ren jia yuan chu ju .
.dou jiu shang he liang .jing hun qu yue xiang .di qiong cang hai kuo .yun ru shan shan chang .
su fu xing ying le .guan xiong lu qi wei .wei shu zhong you lei .huan shi ning jia yi ..
.shao xiao bie pan lang .jiao xiu yi hua tang .you shi cai chi su .wu shi yue can huang .
.shuang jing cui wei ye .jin chao ban shu kong .xiao tiao gu guo yi .ling luo lv ren tong .
tie yi shuang lu zhong .zhan ma sui nian shen .zi you lu long sai .yan chen fei zhi jin ..
xiang du chuan jiao shan .zhuang cheng shang zhu lou .shu qian lian hao wan .fei shi bu neng liu ..
.yu fu he suo ren .duo bing gan jun shen .zi wei qing chun zhuang .ning zhi bai fa qin .
lan you wei zhe shu .feng lian bu ai liang .yun zhong wang he chu .ting ci duan ren chang ..
you you man tian xing .huang jin ge shang wan zhuang cheng .yun he qu zhong wei man sheng .

译文及注释

译文
弯弯的河道中(zhong)有带着青苔的绿水流过,高峻的山峰中有红楼隐现。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
梅花只注重外形,它那重重叠叠的花瓣儿,就像一(yi)个只会矫妆打扮的女子使人感到很俗气。丁香花簇簇拥结在一起显的太小气,一点也不舒展。桂花的浓香把我从怀念故人和过去的梦中熏醒,不让我怀念过去这是不是太无情了?
离宫别馆有修长(chang)的大幕,消闲解闷她们侍(shi)奉君王。
你红润酥腻的手里,捧着盛上黄縢酒的杯子。满城荡漾着春天的景色,你却早已像宫墙中的绿柳那般遥不可及。春风多么可恶,欢情被吹得那样稀薄。满杯酒像是一杯忧愁的情绪,离别几年来的生活十分萧索。遥想当初,只能感叹:错,错,错!
楫(jí)
一阵急雨即(ji)将收束春光,斜吹的春风仿佛在约束春水。水面上浮着飘落的花瓣,上涨的绿水皱起了涟漪。鱼儿嬉戏而产生一圈圈的波纹,景色很美。可惜春光不解人意,悄悄归去。
朱(zhu)亥是持刀宰杀牲口的屠夫,侯嬴是掌管魏国都城大梁东门锁匙的守门人。
春衫穿破了谁给我补缀针线?点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸,虽有花枝却无人佩戴,虽有美酒却无人劝酒把盏,纵然醉了也无人照管。
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。
知道你疾驰赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
因为远别而积思成梦,梦里悲啼,久唤难醒;醒后便匆忙提笔写信,心情急切,墨未磨浓。
那些美好的事和年代,只能留在回忆之中了。(亦指自己对青春年华的追思之情。)
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
黑犬脖上环套环,猎人英俊又能干。

注释
⑺千钟(zhōng):极言其多;钟,酒器。
28. 乎:相当于“于”。
⑷洞庭:洞庭湖。九疑:又名苍梧山,在今湖南宁远县境。 
⑷渔阳:古代郡名,治所在今天津蓟县。因此处边陲,常陈重兵把守,后世遂用以指称边境征戍之地。
崩殂(cú):死。崩,古代称帝王、皇后之死。殂,死亡。
⑨鸟路:鸟道,高山小径。
⒁倒大:大,绝大。
酿花:催花开放。

赏析

  诗文每章的头两句是起兴,当是诗人所见。
  神女出场是以“暮雨(mu yu)”的形式:“轻红流烟湿艳姿”,神女的离去是以“朝云”的形式:“行云飞去明星稀”。她既具有一般神女的特点,轻盈飘渺,在飞花落红与缭绕的云烟中微呈“艳姿”;又具有一般神女所无的特点,她带着晶莹湿润的水光,一忽儿又化成一团霞气,这正是雨、云的特征。因而“这一位”也就不同于别的神女了。诗中这精彩的一笔,如同为读者心中早已隐约存在的神女撩开了面纱,使之眉目宛然,光艳照人。这里同时还创造出一种若晦若明、迷离恍惝的神秘气氛,虽然没有任何叙事成分,却能使读者联想到《神女赋》“欢情未接,将辞而去,迁延引身,不可亲附”及“暗然而暝,忽不知处”等等描写,觉有无限情事在不言中。
  李白之所以描绘得如此动人,还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人寄情山水,放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏,而是热情地赞叹,借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑,赋予了诗人的情感气质,因而才呈现出飞动的灵魂和瑰伟的姿态。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻,则曰“上有六龙回日之高标”;状道之险阻,则曰“地崩山摧壮士死,然后天梯石栈相钩连”。诗人“驰走风云,鞭挞海岳”(陆时雍《诗镜总论》评李白七古语),从蚕丛开国说到五丁开山,由六龙回日写到子规夜啼,天马行空般地驰骋想象,创造出博大浩渺的艺术境界,充满了浪漫主义色彩。透过奇丽峭拔的山川景物,仿佛可以看到诗人那“落笔摇五岳、笑傲凌沧洲”的高大形象。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
  首联说郭将军从武威发迹,又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。这两句主要是赞美郭将军不仅功勋卓著而且位高权重,深受皇帝的信任和宠爱。武威武威郡即凉州(今甘肃一带),是唐朝军队与突厥、回鹘、吐蕃、吐谷浑等少数民族作战的主战场之一。有人说此诗的郭将军是郭子仪。考郭子仪系华州郑县(今陕西华县)人,入京供职前,曾历任左卫长史、单于副都护、振远军节度使、九原太守等,均与武威其地不相属。可见,诗中之“郭将军”显系另一人,并非郭子仪。这里提到银台。据唐人韩偓诗《雨后月中玉堂闲坐》:“银台直北金銮外”,可见银台门内为翰林学士供职之所。李白曾奉诏翰林,此诗虽以去职,但还是忘不了那里的一段生活。
  文章先写史可法殉国的决心,接写史可法殉国的经过和在梅花岭上埋衣冠的原因,之后又写了史可法死后佚事和自己对于史可法忠烈爱国精神的无比崇敬。最后写了史可法的弟妇以死来反抗清大将逼迫的事实。文章所写内容头绪多,时间跨度大,但都用梅花岭一线贯穿起来,条理十分清楚。文中夹叙夹议,使立意更加明显,语言也很简炼。
  最后二句作者触景生情,产生奇妙的联想。(或者虚实相生,超越时空的交流)
  其实要用七个字写出两人离别和别后思念之殷,也不那么容易。诗人却选了“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,作了动人的抒写。“江湖”一词,能使人想到流转和飘泊,杜甫《梦李白》云:“江湖多风波,舟楫恐失坠。”“夜雨”,能引起怀人之情,李商隐《夜雨寄北》云:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”在“江湖”而听“夜雨”,就更增加萧索之感。“夜雨”之时,需要点灯,所以接着选了“灯”字。“灯”,这是一个常用词,而“十年灯”,则是作者的首创,用以和“江湖夜雨”相联缀,就能激发读者的一连串想象:两个朋友,各自飘泊江湖,每逢夜雨,独对孤灯,互相思念,深宵不寐。而这般情景,已延续了十年。
  面对这幅空旷寂寞的景象,诗人斜倚着柱子,观看,谛听,一直到天明。诗人“倚楹至旦”的沉思苦闷形象,发人深思。他在这样清绝的景色中沉思直至天边破晓。“寂寞将何言”一句,可谓此时无言胜有言。“寂寞”两字透出了心迹,他感到自己复杂的情怀无法用言语来表达。
  “嗟予好古生苦晚”以下(yi xia)直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思(you si)如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心(yu xin)何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  “化为(hua wei)石,不回头”,诗人又以拟人手法具体描绘《望夫石》王建 古诗的形象。人已物化,变为石头;石又通灵,曲尽人意,人与物合,情与景谐。这不仅形象地描画出《望夫石》王建 古诗的生动形象,同时也把思妇登临的长久,想念的深切,对爱情的忠贞不渝刻画得淋漓尽致。这二句紧承上文,是对古老的优美的民间传说作了生动的艺术概括。
  开头六句是写意,是概括的描写,淡淡几笔勾勒出大致的轮廓。接着六句则是工笔,用鲜明的色彩细致地加以刻画。“山青灭远树,水绿无寒烟”两句写静态:山青树也青,远看山和树简直浑然一体。水是碧绿的,没有被朦胧的寒冷的暮霭所笼罩。“来帆出江中,去鸟向日边”两句写动态:湖面上突然出现风帆,原来是过往的船只;天空中鸟儿翱翔而过,朝着日出的方向飞去,逐渐消失了。“风清长沙浦,山空云梦田”两句写洞庭湖周围的秋景:长沙浦水净风清,云梦泽的田野蒙上一层白霜是那样空明。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英(ying)”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  全诗紧扣题目,通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见,诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题,是第一层,“终日”即从早到晚,又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深;“望夫”而“夫不归”,是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格,意转声连,便觉节奏舒缓,音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字,正是“化为石,不回头”(王建《望夫石》),表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头,风雨不动,几千年如一日。—— 这大大突出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后,末句突然出现“初望”二字。这出乎意外,又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切,写久望只如初望,就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现,把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系,但通过“已是”与“只似”虚词的呼应,又给人一气呵成之感。
  然后,诗人用充满强烈色彩对比的句子,给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面:“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。”这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画:随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起,造成了“无穷”的艺术空间,涂染出无边无际的碧色;在这一片碧色的背景上,又点染出阳光映照下的朵朵荷花,红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花,不仅是春、秋、冬三季所见不到,就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。诗人抓住了这盛夏时特有的景物,概括而又贴切。这种在谋篇上的转化,虽然跌宕起伏,却没有突兀之感。看似平淡的笔墨,给读者展现了令人回味的艺术境地。
  文章写到这里,作者还觉得不够,又接着用“鸣之而不能通其意”,从“人”的方面再做深入一层的刻画。使文章生动深刻,也表现出作者的愤激。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”,反而让他面对着千里马不懂装懂,还说“天下无马”。意思是说,这样的“人”在主观动机方面还是不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了。明明是“人”的主观上出了问题,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹千里马,食马者却对着千里马发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连常马也不如的马。这是作者的讽刺。文章写至此处,作者立即点明主题,用呜呼!其真无马邪(yé)?其真不知马也!结束,把“无马”和“不知马”这一矛盾形成一个高潮。这是韩愈凝聚浓缩手法的结果。

创作背景

  元稹生活在中唐年代,正值唐朝经历过安史之乱不久,国力的各个方面都在走下坡路之时。该诗就是以小见大地点明了唐朝衰败的重要原因。

  

杜佺( 未知 )

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简 介

杜佺 (约公元一一三0年前后在世)字真卿,武功人。生卒年均不详,约金太宗天会中前后在世。宋末,有诗名于关中。尝以五言百韵诗上干州通判马涓涓,大加赏异。齐阜昌中(公元一一三四年左右)登科,莅官亦有声。佺旧有锦溪集,《中州集》乱后不能复见。所题马嵬太真墓诗,尤为时人推重。

酬彭州萧使君秋中言怀 / 陈元荣

"溪中鸟鸣春景旦,一派寒冰忽开散。璧方镜员流不断,
"仙侣招邀自有期,九天升降五云随。
舟依渔溓合,水入田家流。何意君迷驾,山林应有秋。"
"寒尽鸿先至,春回客未归。蚤知名是病,不敢绣为衣。
南北东西各自去,年年依旧物华新。"
"买得幽山属汉阳,槿篱疏处种桄榔。
自去报尔家,再行上高堂。尔弟修废枥,尔母缝新裳。
"东城独屏居,有客到吾庐。发廪因舂黍,开畦复剪蔬。


普天乐·咏世 / 蒋概

"山映南徐暮,千帆入古津。鱼惊出浦火,月照渡江人。
烟鸿秋更远,天马寒愈健。愿事郭先生,青囊书几卷。"
"至日行时令,登台约礼文。官称伯赵氏,色辨五方云。
城郭悲歌旧,池塘丽句新。年年车马客,钟鼓乐他人。"
移家还作客,避地莫知贤。洛浦今何处,风帆去渺然。"
"阴雷慢转野云长,骏马双嘶爱雨凉。
"长裾珠履飒轻尘,闲以琴书列上宾。
战卒多苦辛,苦辛无四时。


山居秋暝 / 周自中

"上清道士未升天,南岳中华作散仙。书卖八分通字学,
斯言亦好在。至于他作多不拘常律,振摆超腾,
便是莲花不染身。贝叶欲翻迷锦字,梵声初学误梁尘。
"劝酒不依巡,明朝万里人。转江云栈细,近驿板桥新。
沥酒愿从今日后,更逢二十度花开。"
五柳终期隐,双鸥自可亲。应怜折腰吏,冉冉在风尘。"
宿雾千山晓,春霖一夜愁。离情方浩荡,莫说去刀州。"
"行子绕天北,山高塞复深。升堂展客礼,临水濯缨襟。


蝶恋花·莫斗婵娟弓样月 / 陆志

我生好闲放,此去殊未返。自是君不来,非关故山远。"
君若欲来看猿鸟,不须争把桂枝攀。"
纵欲倾新酒,其如忆故乡。不知更漏意,惟向客边长。"
静过寒垒遍,暗入故关深。惆怅梅花落,山川不可寻。"
乐在风波不用仙。"
"拟归云壑去,聊寄宦名中。俸禄资生事,文章实国风。
禁兵去尽无射猎,日西麋鹿登城头。梨园弟子偷曲谱,
一生但区区,五十无寸禄。衰退当弃捐,贫贱招毁讟。


王翱秉公 / 禅峰

因君相问为官意,不卖毗陵负郭田。"
"木落前山霜露多,手持寒锡远头陀。
绿绮琴弹白雪引,乌丝绢勒黄庭经。"
"鲜于仲通正当年,章仇兼琼在蜀川。约束蜀儿采马鞭,
"冉冉青衫客,悠悠白发人。乱山孤驿暮,长路百花新。
独有月中高兴尽,雪峰明处见寒松。"
带花移树小,插槿作篱新。何事胜无事,穷通任此身。"
远行从此始,别袂重凄霜。"


菩萨蛮·回文秋闺怨 / 徐逊

"阳羡诸峰顶,何曾异剡山。雨晴人到寺,木落夜开关。
"一路斜分古驿前,阴风切切晦秋烟。
看君风骨殊未歇,不用愁来双泪垂。"
野藤高助绿,仙果迥呈红。惆怅缭坦暮,兹山闻暗虫。"
废井虫鸣早,阴阶菊发迟。兴来空忆戴,不似剡溪时。"
暗将心事隔风尘,尽掷年光逐杯酒。青门几度见春归,
野膳随行帐,华音发从伶。数杯君不见,都已遣沈冥。"
山川大兵后,牢落空城池。惊沙犹振野,绿草生荒陂。


鹧鸪天·佳人 / 圆映

梦渚鸿声晚,荆门树色秋。片云凝不散,遥挂望乡愁。"
以兹喻臣下,亦可成邦国。虽曰愚者词,将来幸无惑。"
俗赖褰帷谒,人欢倒屣迎。始能崇结构,独有谢宣城。"
悠然万感生。谢脁羁怀方一听,何郎闲吟本多情。
粉泽资鸿笔,薰和本素琴。礼成戎器下,恩彻鬼方沈。
遥知布惠苏民后,应向祠堂吊汨罗。"
"云里前朝寺,修行独几年。山村无施食,盥漱亦安禅。
滔滔川之逝,日没月光辉。所贵法干健,于道悟入微。


江南弄 / 李继白

病多体痛无心力,更被头边药气熏。"
"启土封成纪,宜家县安喜。同欣井赋开,共受闺门祉。
"不种自生一株橘,谁教渠向阶前出,不羡江陵千木奴。
乱云遮却台东月,不许教依次第看。
"上阳宫到蓬莱殿,行宫岩岩遥相见。向前天子行幸多,
"石桥架绝壑,苍翠横鸟道。凭槛云脚下,颓阳日犹蚤。
王子白云仙去久,洛滨行路夜吹笙。"
化被君臣洽,恩沾士庶康。不因稽旧典,谁得纪朝章。"


临江仙·送光州曾使君 / 闻福增

"浪迹终年客,惊心此地春。风前独去马,泽畔耦耕人。
远道曳故屐,馀春会高斋。因言别离久,得尽平生怀。"
"三月江城柳絮飞,五年游客送人归。
"山县秋云暗,茅亭暮雨寒。自伤庭叶下,谁问客衣单。
暗驰羌马发支兵。回中地近风常急,鄜畤年多草自生。
"业成洙泗客,皓发着儒衣。一与游人别,仍闻带印归。
霜阶疑水际,夜木似山中。一愿持如意,长来事远公。"
政洽军逾肃,仁敷物已康。朱门重棨戟,丹诏半缣缃。


苏幕遮·燎沉香 / 黎崱

满窗犹在更衣处。管弦回烛无限情。环珮凭栏不能去。
"白简尝持宪,黄图复尹京。能标百郡则,威肃一朝清。
青丛花尽蝶来稀。珠荷荐果香寒簟,玉柄摇风满夏衣。
风鹢今方退,沙鸥亦未疑。且同山简醉,倒载莫褰帷。"
"同游云外寺,渡水入禅关。立扫窗前石,坐看池上山。
法主欲归须有说,门人流泪厌浮生。"
斋心已恬愉,澡身自澄明。沉沉帘帏下,霭霭灯烛清。
"举家相逐还乡去,不向秋风怨别时。