首页 古诗词 咏竹

咏竹

近现代 / 侯康

郁郁何郁郁,长安远如日。终日念乡关,燕来鸿复还。
为报儒林丈人道,如今从此鬓星星。"
百两开戎垒,千蹄入御栏。瑞光麟阁上,喜气凤城端。
哀歌动寒日,赠泪沾晨霜。神理本窅窅,今来更茫茫。
"边州八月修城堡,候骑先烧碛中草。胡风吹沙度陇飞,
"册命出宸衷,官仪自古崇。特膺平土拜,光赞格天功。
尔生不得所,我愿裁为琴。安置君王侧,调和元首音。
蛟龙闻咒浪花低。如莲半偈心常悟,问菊新诗手自携。
自到长安赁舍居。骑马出随寻寺客,唿儿散写乞钱书。
"早知皆是自拘囚,不学因循到白头。
漠漠云气生,森森杉柏黑。风吹虚箫韵,露洗寒玉色。
悠悠孤飞景,耸耸衔霜条。昧趣多滞涩,懒朋寡新僚。
朔方徙岁行当满,欲为君刊第二碑。"
妍英杂艳实,星琐黄朱斑。石级皆险滑,颠跻莫牵攀。
徘徊不能寐,耿耿含酸辛。中夜登高楼,忆我旧星辰。
终令夸蛾抉汝出,卜师烧锥钻灼满板如星罗。此外内外官,
"湘南孤白芷,幽托在清浔。岂有馨香发,空劳知处深。
永巷重门渐半开,宫官着锁隔门回。
露湿呈妆污,风吹畏火燃。葱茏和叶盛,烂熳压枝鲜。
桂阳卿月光辉遍,毫末应传顾兔灵。"
"风光欲动别长安,春半城边特地寒。


咏竹拼音解释:

yu yu he yu yu .chang an yuan ru ri .zhong ri nian xiang guan .yan lai hong fu huan .
wei bao ru lin zhang ren dao .ru jin cong ci bin xing xing ..
bai liang kai rong lei .qian ti ru yu lan .rui guang lin ge shang .xi qi feng cheng duan .
ai ge dong han ri .zeng lei zhan chen shuang .shen li ben yao yao .jin lai geng mang mang .
.bian zhou ba yue xiu cheng bao .hou qi xian shao qi zhong cao .hu feng chui sha du long fei .
.ce ming chu chen zhong .guan yi zi gu chong .te ying ping tu bai .guang zan ge tian gong .
er sheng bu de suo .wo yuan cai wei qin .an zhi jun wang ce .diao he yuan shou yin .
jiao long wen zhou lang hua di .ru lian ban ji xin chang wu .wen ju xin shi shou zi xie .
zi dao chang an lin she ju .qi ma chu sui xun si ke .hu er san xie qi qian shu .
.zao zhi jie shi zi ju qiu .bu xue yin xun dao bai tou .
mo mo yun qi sheng .sen sen shan bai hei .feng chui xu xiao yun .lu xi han yu se .
you you gu fei jing .song song xian shuang tiao .mei qu duo zhi se .lan peng gua xin liao .
shuo fang xi sui xing dang man .yu wei jun kan di er bei ..
yan ying za yan shi .xing suo huang zhu ban .shi ji jie xian hua .dian ji mo qian pan .
pai huai bu neng mei .geng geng han suan xin .zhong ye deng gao lou .yi wo jiu xing chen .
zhong ling kua e jue ru chu .bo shi shao zhui zuan zhuo man ban ru xing luo .ci wai nei wai guan .
.xiang nan gu bai zhi .you tuo zai qing xun .qi you xin xiang fa .kong lao zhi chu shen .
yong xiang zhong men jian ban kai .gong guan zhuo suo ge men hui .
lu shi cheng zhuang wu .feng chui wei huo ran .cong long he ye sheng .lan man ya zhi xian .
gui yang qing yue guang hui bian .hao mo ying chuan gu tu ling ..
.feng guang yu dong bie chang an .chun ban cheng bian te di han .

译文及注释

译文
东邻的贫家(jia)中有位姑娘,年纪大了还嫁不出去,对着这当空的丽日,对着这暮春三月半。
通往长洲的香径已经长满了荆棘,当年吴王射猎的地方到处是(shi)荒(huang)丘蔓草。当年奢云艳雨,纸醉金迷的吴宫如今已不再繁华,只有阵阵悲风在这废墟故址徘徊。吴王夫差在位期间所采取的一切倒行逆施的举措都足以使国家灭亡,这和西施并无关系,后宫佳丽如云,一个西施又怎么能取代所有的后宫佳丽呢?
披着刺绣的轻柔罗衣,色彩华丽却非异服奇装。
人的寿命长短,不只是由上天所决定的。
诸侯征战数百年,天地旋转,日月无光。最终秦皇削平了天下,而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片,流向虚空。
此次离别不知你们心绪何如,停住马饮酒询问被贬的去处。
遥羡你在重阳节的佳作,现在应该过了戏马台吧。
光阴似箭我好像跟不上,岁月不等待人令我心慌。
宦(huan)海的风波,使人与人之间的情感变得非常脆弱;而仕途上的是非往往是无事生非,谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊,不知是为谁而开?不要随便说什么愁总是跟酒在一起,酒能留住愁;其实,酒还没有醒,愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久,月亮渐渐西沉,苍苔上已生出点点白露。
您问归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨,涨满秋(qiu)池。
  从前卞和献宝,楚王砍掉他的脚;李斯尽忠,秦二世处他以极刑。因此箕子装疯,接舆隐居,是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心,置楚王、秦二世的偏听于脑后,不要使臣子被箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心,伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江,臣子原先不相信,今天才清楚了。希望大王深思明察,稍加怜惜。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了,还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮(bang)我脱衣了,我先不睡,你先去睡吧。
雁声凄厉远远地飞过潇湘去,十二楼中的明月空自放光明。
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
在景色萧索的秋天里,我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野,苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀,这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅;水村残存的叶子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际,江水浸泡着尚未落尽的夕阳,浪打浪波涛翻滚。

注释
34.玄裳缟衣:下服是黑的,上衣是白的。玄,黑。裳,下服。缟,白。衣,上衣。仙鹤身上的羽毛是白的,尾巴是黑的,所以这样说。
⑿旬乃还第:十天后才回家。
遗(wèi):给予。
⑥淑:浦,水边。
至:到
⒃与:归附。
⑶果下马:一种非常矮小的马,骑之可行于果树下。
⑻燕台佳句:燕台,又指燕昭王延揽天下贤士的黄金台。柳氏此处喻指几社文人雅集赋诗的地方。
风回:指风向转为顺风。
⑵夹钟羽一解:夹钟羽,一种律调。一解,一阙。

赏析

  全诗八章。历代各家的分章稍有不同,这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句,第三、五、六、八章章八句。排列起来,颇有参差错落之美。
写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金,用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
  过片“原上草 ,露初晞“承上启下,亦比亦兴,既是对亡妻坟前景物的描写,又借露水哀叹妻子生命的短暂。同时这里也是用典,汉乐府丧歌《薤露》:“薤上露,何易晞!”用原草之露初晞暗指夫人的新殁,是为比,紧接上片,与“梧桐半死”共同构成“博喻”;同时,原草晞露又是荒郊坟场应有的景象,是为兴,有它寻夫先路,下文“新垅”二字的出现就不显得突兀。
  第二首起笔突兀,以向皇灵发问,一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候,常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐,作《天问》篇,一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中,也呼喊“天不仁兮降离乱,地不仁兮使我逢此时”,“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我天南海北头”,秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法,他认为既然“皇灵无私亲,为善荷天禄”,那为什么“伤我与尔身,少小罹茕独”,为什么“既得结大义,欢乐苦不足”,作者忿忿不平的心情一下子达到高峰,给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞,用和缓的语气,如泣如诉,表达离别之情。或通过比喻:“河广无舟梁,道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近,中间都有种种阻拦,使他和妻子难得相见。或寓情于景:“浮云起高山,悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样,连深谷中也像发起一阵悲风,以此造成凄清的气氛。或寓情于物,说好马也不听使唤了,车在途中不肯前进。种种主观感受,使周围的一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀,又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”,而连续不断的愁思是难以忍受的,然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现,形成一个和谐的统一体。
  此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦,忧国忧民的思想感情。
  王安石早年入仕,主要是为了养家孝(jia xiao)亲,并非乐意官场,汲汲富贵。由于家中无田园以托一日之命,一家上下几十口人赖其官禄,他根本就没有条件依照自己的意志生活。在他早年的诗歌中,就表达了“收功无路去无田”的无奈,既然“人间未有归耕处”,他只得“窃食穷城”、任职地方,但这并非他的本愿,在《《壬辰寒食》王安石 古诗》一诗中就表达了他的感慨。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  这首诗尽管篇幅短小,但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛,作为画面(hua mian)的背景,极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反,最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写,又进一步点染了江滩的险恶。画面上,这种背景与主体的相互映衬,着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色,是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时,能够抓住景物给人感受最强烈的几点,于大处落墨,笔触简劲,而不是象工笔画法,力图笔笔不苟,枝叶筋脉,纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句,似乎是细节刻画,但也是仅此一笔,而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实,而是在于捕捉事物的神韵,予以强烈的表现。
  诗人借古喻今,用诙谐、辛辣的笔墨表现严肃、深刻的主题。
  “回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为圃以给茹,其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如(bu ru)说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣(qing qu)对于处在禁锢状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。
  “江岭”指大庚岭,过此即是岭南地区,唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对,用“才子”与“流人”相对,揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的,本来应该重用,然而却作了“流人”,由“洛阳”而远放“江岭”,这是极不合理的社会现实,何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈,突现出作者心中的不平。
  “扶桑已在渺茫中,家在扶桑东更东”,说敬龙此番归国,行程辽远,里程不易概指。虽然《梁书·扶桑国传》说过“扶桑在大汉国东二万余里”,后来沿用为日本的代称,若写诗也是这样指实,便缺少意趣。诗人采用“扶桑”这个名字,其意则指古代神话传说东方“日所出处”的神木扶桑,其境已渺茫难寻;这还不够,下面紧接着说敬龙的家乡还在扶桑的东头再东头。说“扶桑”似有边际,“东更东”又没有了边际;不能定指,则其“远”的意味更可寻思。首句“已在”是给次句奠基,次句“更在”才是意之所注处。说“扶桑”已暗藏“东”字,又加上“东更东”,再三叠用两明一暗的“东”字,把敬龙的家乡所在地写得那样远不可即,又神秘,又惹人向慕。那边毕竟是朋友的家乡,而且他正要扬帆归去,为此送行赠诗,不便作留难意、惜别情、愁苦语,把这些意思藏在诗句的背后,于是下文转入祝友人行程一帆风顺的话头。
  可以说,李白对峨眉月始终未能忘怀,就是万里远游之后,也一直既看且忆,更感觉她相伴而行。而今在黄鹤楼前看见来自故乡的僧人,他带来了峨眉月,这明月定将伴送他到长安去。这明月不仅照到江夏,照到长安以及周围的秦川,而且回到蜀中(shu zhong)仍有峨眉月相伴。其实,万里共明月,本无所谓这里明月那里明月之分。但是,这一方面可见李白对故乡月亮情有独钟,另一方面对比自己身似浮云,滞留吴越,羡慕蜀僧归时还可见到峨眉月。
  “日落江湖白,潮来天地青”。颈联笔势陡转,以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色,碧波滚滚而来时,整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩,以简淡含灿烂,正显出诗人炉火纯青之功力。
  诗采用由远到近、由景入情的写法,从“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香积寺,最后则吐露“安禅制毒龙”的情思。这中间过渡毫无痕迹,浑然天成。诗人描绘幽静的山林景色,并不一味地从寂静无声上用力,反而着意写了隐隐的钟声和呜咽的泉声,这钟声和泉声非但没有冲淡整个环境的平静,反而增添了深山丛林的僻静之感。这就是通常所讲的“鸟鸣山更幽”的境界。

创作背景

  此词明确的创作时间无定论,但学者陈祖美给出了她自己的推断如下:

  

侯康( 近现代 )

收录诗词 (4238)
简 介

侯康 (1798—1837)清广东番禺人,字君谟,原名廷楷。道光十五年举人。喜读史,尤爱南北朝诸史所载文章,为文辄效其体,为两广总督阮元所赏。于经学长于礼制。有《后汉书补注续》、《三国志补注》、《谷梁礼证》等。

秋词二首 / 黄德燝

"巴蛇蟠窟穴,穴下有巢蜂。近树禽垂翅,依原兽绝踪。
茅岭潜相应,橘洲傍可指。郭璞验幽经,罗含着前纪。
仲尼鲁司寇,出走为群婢。假如屈原醒,其奈一国醉。
努力满挽当亨衢。忆得当年识君处,嘉禾驿后联墙住。
"客行一夜秋风起,客梦南游渡湘水。湘水泠泠彻底清,
闯然入其户,三称天之言。再拜谢玄夫,收悲以欢忻。"
归来殒涕掩关卧,心之纷乱谁能删。诗翁憔悴劚荒棘,
"山横碧立并雄岷,大阜洪川共降神。心合云雷清祸乱,


李贺小传 / 贾湘

昔公孝父母,行与曾闵俦。既孤善兄弟,兄弟和且柔。
"嵩山归路绕天坛,雪影松声满谷寒。
终言作书处,上直金銮东。诗书费一夕,万恨缄其中。
徐方国东枢,元戎天下杰。祢生投刺游,王粲吟诗谒。
"犍为城下牂牁路,空冢滩西贾客舟。
各将金锁锁宫门,院院青娥侍至尊。
其友名子舆,忽然忧且思。搴裳触泥水,裹饭往食之。
微明连粉堞,的皪映仙盘。横接河流照,低将夜色残。


苏武慢·寒夜闻角 / 于玭

空忆丽词能状物,每看奇异但相思。"
"翼亮登三命,谟猷本一心。致斋移秘府,祗事见冲襟。
欲识贞静操,秋蝉饮清虚。"
今日转船头,金乌指西北。烟波与春草,千里同一色。
圭璧无卞和,甘与顽石列。舜禹无陶尧,名随腐草灭。
"我所思兮在何所,情多地遐兮遍处处。东西南北皆欲往,
神武用。有臣勇智,奋不以众。投迹死地,谋猷纵。
欲向醉乡去,犹为色界牵。好吹杨柳曲,为我舞金钿。"


满江红·小住京华 / 谢与思

中间数鲍谢,比近最清奥。齐梁及陈隋,众作等蝉噪。
"东风渐暖满城春,独占幽居养病身。
"汝北君子宅,我来见颓墉。乱离子孙尽,地属邻里翁。
今日烟波九疑去,相逢尽是眼中人。"
三五图书旧揣摩,五千道德新规矩。"
寒天白日短,檐下暖我躯。四肢暂宽柔,中肠郁不舒。
"迥破林烟出,俯窥石潭空。波摇杏梁日,松韵碧窗风。
天子不闻名声。爵禄不及门,门外惟有吏,


一丛花·咏并蒂莲 / 徐照

我有古心意,为君空摧颓。
褰旒去耳纩,调和进梅盐。贤能日登御,黜彼傲与憸。
望路烟霞外,回舆岩岫间。岂唯辽海鹤,空叹令威还。"
锱铢扬芬馨,寻尺招瑕颣.淹留郢南都,摧颓羽翰碎。
厚我糗粻。刑轻以清,我肌靡伤。贻我子孙,百代是康。
雾密前山桂,冰枯曲沼蕸。思乡比庄舄,遁世遇眭夸。
"宿云开霁景,佳气此时浓。瑞雪凝清禁,祥烟幂小松。
偶然题作木居士,便有无穷求福人。


谒金门·杨花落 / 释今端

"元日新诗已去年,蔡州遥寄荷相怜。
"东风节气近清明,车马争来满禁城。二十八人初上牒,
"雨中愁不出,阴黑尽连宵。屋湿唯添漏,泥深未放朝。
"(文王羑里作。古琴操云:殷道溷溷,浸浊烦兮。
贤人无计校,生苦死徒夸。他名润子孙,君名润泥沙。
谈笑不闻桴鼓声。章句新添塞下曲,风流旧占洛阳城。
"浊水污泥清路尘,还曾同制掌丝纶。眼穿长讶双鱼断,
群吏伏门屏,贵人牵帝衣。低回转美目,风日为无晖。


浣溪沙·莫许杯深琥珀浓 / 尤钧

却顾空丹灶,回心向酒卮。醺然耳热后,暂似少年时。"
敛此大惠兮,施于一州。今其去矣,胡不为留。
推我亦上道,再联朝士班。二月除御史,三月使巴蛮。
空馀知礼重,载在淹中篇。"
无信反增愁,愁心缘陇头。愿君如陇水,冰镜水还流。
"旭日朱楼光,东风不惊尘。公子醉未起,美人争探春。
府门闭后满街月,几处游人草头歇。馆娃宫外姑苏台,
古醉有复乡,今缧多为能。字孤徒仿佛,衔雪犹惊猜。


卷耳 / 林云

"晓上荒凉原,吊彼寂寥魂。眼咽此时泪,耳凄在日言。
莫忧世事兼身事,须着人间比梦间。"
二十余年别帝京,重闻天乐不胜情。旧人唯有何戡在,更与殷勤唱渭城。
"河鼓灵旗动,嫦娥破镜斜。满空天是幕,徐转斗为车。
复闻阊阖上,下视日月低。银城蕊珠殿,玉版金字题。
重叠间浦溆,逦迤驱岩嶅。积翠浮澹滟,始疑负灵鳌。
受此吞吐厄。再得见天眼,感荷天地力。或问玉川子,
嵌穴胡雏貌,纤铓虫篆铭。孱颜傲林薄,飞动向雷霆。


浪淘沙慢·梦觉透窗风一线 / 徐琦

"数丛如雪色,一旦冒霜开。寒蕊差池落,清香断续来。
幸自枝条能树立,可烦萝蔓作交加。
"暂出城门蹋青草,远于林下见春山。
波涛无动势,鳞介避馀威。会有知兵者,临流指是非。"
信哉作遗训,职在圣与贤。如何至近古,史氏为闲官。
早岁忝华省,再来成白头。幸依群玉府,末路尚瀛洲。"
马嘶白日暮,剑鸣秋气来。我心浩无际,河上空徘徊。
阊阖晓开铜漏静,身当受册大明宫。"


满宫花·月沉沉 / 林兴泗

深山旗未展,阴碛鼓无声。几道征西将,同收碎叶城。"
玉馔堂交印,沙堤柱碍车。多门一已闭,直道更无斜。
乡路我尚遥,客游君未回。将何慰两端,互勉临岐杯。"
人情忌殊异,世路多权诈。蹉跎颜遂低,摧折气愈下。
大君思此化,良佐自然集。宝镜无私光,时文有新习。
寒龟饮气受泥涂。东隅有失谁能免,北叟之言岂便无。
劝人一种种桃李,种亦直须遍天地。一生不爱嘱人事,
"能将直道历荣班,事着元和实录间。三表自陈辞北阙,