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哀江南赋序

元代 / 许乔林

"酣醉送馀春,醒来恨更频。花残蜂蠹物,叶暗鸟欺人。
辔待袁丝揽,书期蜀客操。尽规常謇謇,退食尚忉忉。
川绝衔鱼鹭,林多带箭麋。暂来戎马地,不敢苦吟诗。"
索镜收花钿,邀人解袷裆。暗娇妆靥笑,私语口脂香。
"朔将引双旌,山遥碛雪平。经年通国信,计日得蕃情。
行人竞说东西利,事不关心耳不闻。"
以下并见《海录碎事》)
今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失,飞檄曾传朔漠空。
麇麚来涧底,凫鹄遍川浔。谁念沧溟上,归欤起叹音。"
"步入桃源里,晴花更满枝。峰回山意旷,林杳竹光迟。
"卷帘晓望云平槛,下榻宵吟月半窗。
十二年前边塞行,坐中无语叹歌情。


哀江南赋序拼音解释:

.han zui song yu chun .xing lai hen geng pin .hua can feng du wu .ye an niao qi ren .
pei dai yuan si lan .shu qi shu ke cao .jin gui chang jian jian .tui shi shang dao dao .
chuan jue xian yu lu .lin duo dai jian mi .zan lai rong ma di .bu gan ku yin shi ..
suo jing shou hua dian .yao ren jie jia dang .an jiao zhuang ye xiao .si yu kou zhi xiang .
.shuo jiang yin shuang jing .shan yao qi xue ping .jing nian tong guo xin .ji ri de fan qing .
xing ren jing shuo dong xi li .shi bu guan xin er bu wen ..
yi xia bing jian .hai lu sui shi ..
jin ri liu ying lai jiu chu .bai ban yan yu ni kong zhi ..
xi fan gao gua zao qiu feng .gong ming pin xiang shu wei shi .fei xi zeng chuan shuo mo kong .
jun jia lai jian di .fu gu bian chuan xun .shui nian cang ming shang .gui yu qi tan yin ..
.bu ru tao yuan li .qing hua geng man zhi .feng hui shan yi kuang .lin yao zhu guang chi .
.juan lian xiao wang yun ping jian .xia ta xiao yin yue ban chuang .
shi er nian qian bian sai xing .zuo zhong wu yu tan ge qing .

译文及注释

译文
顶风逆流而上好像有千斤重,前面驿站遥遥后面烟波渺渺。
新丰美酒一斗价值十千钱,出没五陵的(de)游侠多是少年。
走过桥去(qu)看见原野迷人的景色,云脚在飘动山石也好像在移动。
蛟龙惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
昭王盛治兵车出游,到达南方楚地才止。
此举全面反攻可以打开青州和(he)徐州,转过来(lai)可望收复恒山和碣石山。
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。
呵,不要叹息那京都的尘土会弄脏洁白的衣衫,清明时节还来得及回到镜湖边的山阴故家。
夏日的若耶溪傍,美丽的采莲女三三俩俩采莲子。隔着荷花共人笑语,人面荷花相映红。
只需趁兴游赏
高坟五六墩高,险峻高耸犹如猛虎栖息。
我也算没有糟踏国家的俸禄。
夸耀着身份,即将到军队里赴宴,数量众多,场面盛大。
  先帝开创的大业未完成一半却中途去世了。现在天下分为三国,益州地区民力匮乏,这确实是国家危急存亡的时期啊。不过宫廷里侍从护卫的官员不懈怠,战场上忠诚有志的将士们奋不顾身,大概是他们追念先帝对他们的特别的知遇之恩(作战的原因),想要报答(da)在陛下您身上。(陛下)你实在应该扩大圣明的听闻,来发扬光大先帝遗留下来的美德,振奋有远大志向的人的志气,不应当随便看轻自己,说不恰当的话,以致于堵塞人们忠心地进行规劝的言路。
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
  有个人丢了一把斧子,他怀疑是他的邻居家的儿子偷去了,他看到那人走路的样子,像是偷斧子的;看那人脸上的神色,像是偷斧子的;听他的言谈话语,像是偷斧子的;一举一动,没有一样不像是偷斧子的人。不久,他挖掘山沟时却找到了自己的斧子。之后有一天又看见他邻居的儿子,就觉得他的行为、表情、动作,都不像偷斧子的人。
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。

注释
(69)“天子”二句:是《孝经·谏诤章》的句子。
③“纵浮槎(chá)”三句:张华《博物志》记载,天河与海可通,每年八月有浮槎,来往从不失期。有人矢志要上天宫,带了许多吃食浮槎而往,航行十数天竟到达了天河。此人看到牛郎在河边饮牛,织女却在很遥远的天宫中。浮槎:指往来于海上和天河之间的木筏。此三句系对张华上述记载的隐括,借喻词人与其夫的被迫分离之事。
⑷灞陵:在今陕西省西安市东,是汉文帝的陵墓所在地。当地有一座桥,为通往华北、东北和东南各地必经之处。《三辅黄图》卷六:“文帝灞陵,在长安城东七十里。……跨水作桥。汉人送客至此桥,折柳送别。”伤别:为别离而伤心。
夙昔:往日。
⑤管弦声:音乐声。
[7]”四会”句:谓广陵有四通八达的大道。《尔雅·释宫》:”五达谓之康。六达谓之庄。”
⑼君臣:君指刘秀,臣指严光。

赏析

  然而诗人没有久久沉湎在离愁别苦之中。中间四句笔势陡转,大笔勾画四周景色,雄浑苍茫,全是潼关的典型风物。骋目远望,南面是主峰高耸的西岳华山;北面,隔着黄河,又可见连绵苍莽的中条山。残云归岫,意味着天将放晴;疏雨乍过,给人一种清新之感。从写景看,诗人拿“残云”再加“归”字来点染华山,又拿“疏雨”再加“过”字来烘托中条山,这样,太华和中条就不是死景而是活景,因为其中有动势——在浩茫无际的沉静中显出了一抹飞动的意趣。
  “诗是无形画,画是有形诗”(郭熙《林泉高致》),诗画有相通之处。因此,诗歌可再现画境。但以诗题画,一般不宜于全写真境,更不宜全写画境。全写真境,变成了山水景物诗,不成其为题画诗;全写画境。用诗句一一描述画中景物,无异于舍弃诗歌的想象和抒情之长,容易写的呆滞而无生气。沈德(de)潜说杜甫题画诗:“全不粘画上发论。如题画马、画鹰,必说到真马真鹰,复从真马、真鹰发出议论。后人可以为式。”(《说诗晬语》)杜甫的《奉先刘少府新画山水障歌》,便从画面引出真景,又由真景返回画景。黄庭坚这首诗,便学习了杜甫题画诗的手法,使画中之景与画外真景水乳交融,并同人的感情发生交流。
  孔子云:“行己有耻,使于四方,不辱君命,可谓士矣。”乌有的言论中不曾涉及前代文献记载,然而,在作者运用的文学语言中已经浸透了前代思想滋养。他们二人之间的言论中表现出两种不同的使臣意识,表现出对国家之美的两种不同理解。他们的言论中也表现出两个文学人物间的差异:子虚是一个徒逞一时之快的思想浅薄的人。乌有先生则是诸侯对立时期的贤士的形象。两个形象的差异和他们言论的交锋构成了《《子虚赋》司马相如 古诗》中文脉的波澜。
  关于这首诗古今多以为诗人是鄙薄“功名之辈”,黄节先生的看法具有代表性。他说:“‘雄杰士’——即指上挂弓、倚剑、砺山、带河——功名之辈。‘岂若’二字,有不与为伍意。亦犹传所云:‘不与尧舜齐德,不与汤武并功’也。”以为诗人用“岂若”二字否定了“雄杰士”,而实际上诗人是说“庄周子”的人生主张不如“雄杰士”的人生态度那样真正超越了生死之限,建立了永恒的功名。当然,阮籍在《咏怀诗》也说过否定功名的话,但这大都是在他感觉到功名无法实现的时候。
  第二首诗,一开头就描绘在烈日当空的正午,农民依然在田里劳作,那一滴滴的汗珠,洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”,到“四海无闲田”,乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的;这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象,可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜,终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”,不是空洞的说教,不是无病的呻吟;它近似蕴意深远的格言,但又不仅以它的说服力取胜,而且还由于在这一深沉的慨叹之中,凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
  这首诗在诗歌意象与创作风格方面有神接屈子、境妙滴仙之致,但其老成诗笔与曲折情怀,归根到底还是杜甫式的。诗歌遣词造意异常精省凝炼;章法上尤能巧设伏笔,处处呼应,虽纵横驰骋而浑然一体,表现出杜甫一贯严密的诗思和严谨的结构;情感的抒发一波三折,曲尽其意,含晦而深挚。
  “惟有”二字,同中取异,以下四句,全承它而来,转写荷叶的伸张卷曲,荷花的开放闭合,种种风姿,天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多,借荷花出淤泥而不染的特性,比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗,却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质,借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”,既是写花,又是写人。以花性写人性,立意新奇。
  这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想,让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
  “野人偏自献黄花”,黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢?在中国传统文化中,菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀,青松冠岩列;怀此贞秀姿,卓为霜下杰”(《和郭主簿》)及“采菊东篱下,悠然见南山”(《饮酒》)开始,就赋予菊花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合称为花中“四君子”。可见,乡人偏自献菊花,是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
  这首诗起合相关,转承自然,前后勾连,布局合迎。
  诗人以平易清新的笔触,描绘了一幅恬静闲雅的巴女放牛图。“巴女骑牛唱《竹枝》,藕丝菱叶傍江时”,写的是夏天的傍晚,夕阳西下,烟霭四起,江上菱叶铺展,随波轻漾,一个天真伶俐的巴江女(jiang nv)孩,骑在牛背上面,亢声唱着山歌,沿着江边弯弯曲曲的小路慢慢悠悠地回转家去。如此山乡风味,极其清新动人。
  此诗首联两句从贬官一事说起,安慰朋友不要伤怀过度,并且说自(shuo zi)己从前也曾去过闽中。中间两联承上,向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留,匈奴王诈称苏武已死,汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝,匈奴王无法推托,只好放苏武回国,故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读,言一路都是崇山峻岭,云雾缭绕莫要说起,而且还有山林中的毒气(瘴疠)时刻会侵蚀人身,危及生命。云山合,有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”,本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐,加倍地害人。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  这样的世态人情,这样的操守格调,调愈高,和愈寡。纵使良媒能托,亦知佳偶难觅啊。“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳!”个人的亲事茫然无望,却要每天每天压线刺绣,不停息地为别人做出嫁的衣裳!月复一月,年复一年,一针针刺痛着自家伤痕累累的心灵!独白到此戛然而止,女主人公忧郁神伤的形象默然呈现在读者的面前。
  尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等,给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜,润物细无声”的赞美,而此处,作者直抒胸臆,“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度,表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化,正是因为春雪的滋润,这两种植物才会“又一层”,更加有力地论证了作者的观点,在此处,也可见作者逻辑之严谨,思维之紧密。全诗以写景为主,虽无华丽之辞藻,却有真实之感情,形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色,全诗读来朗朗上口,读者细细品味之时,脑袋中就能浮现出那样一番雪景,雪景无限风光,着实令人神往。
  全诗写的孤静寂寥,忧然恻然,充满旅途的忧虑和烦闷。然而“树梢帆初落,峰头月正圆”,却勾勒出了一幅奇特的峡江晚泊图。帆落于树梢,月圆于峰头,风景优美。“荒烟几家聚,瘦野一刀田”,形象地描绘出了山区农村的苦瘠贫寒,表达了欧阳修对民生凋敝,百姓困苦的忧虑。
  脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干流贼余党”时曾加批语,以为不能实看这些话,否则,“便呆矣”,还说“此书全是如此,为混人也”。因而,目前有些研究红学和史学的人认为,从史事看,林四娘应死于抗清,“非与义军为敌者”(周汝昌《红楼梦新证》第230页 ),此诗实“与义军无关”,“对立面为侵扰青州之清军”,这样写是为“避清帝爪牙之耳目”,或者更肯定地认为“是指崇祯十五年(注:崇祯十五年为1642年)十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”(引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件)。此说,不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题,也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
  “命将征西极,横行阴山侧”描绘一幅战将们受命西征、报家为国的壮丽景致,明写汉军战将西征,横行阴山,实则写贞观三、四年间唐太宗委任李靖等名将出征平定突厥离叛之事。
  诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉,通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨,当他活在人世的时候,曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语,鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾,直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠,但李白是不朽的,他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间,永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命,而李白才愈高则命愈薄的问题,表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平,也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽,耐人寻味。

创作背景

  世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向,在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势,已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃;散句单行的语言,演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。

  

许乔林( 元代 )

收录诗词 (7757)
简 介

许乔林 许乔林,字贞仲,号石华,海州人。嘉庆丁卯举人,官平阴知县。有《弇榆山房诗略》。

巴女谣 / 公羊翠翠

张何旧寮寀,相勉在悬舆。常恐似伯玉,瞻前惭魏舒。"
"敬亭山下百顷竹,中有诗人小谢城。城高跨楼满金碧,
阵变龙蛇活,军雄鼓角知。今朝重起舞,记得战酣时。
"清剡与严湍,潺湲皆可忆。适来玩山水,无此秋潭色。
"瑟瑟峰头玉水流,晋时遗迹更堪愁。
棋客留童子,山精避直神。无因握石髓,及与养生人。"
"闻君有美酒,与我正相宜。溢瓮清如水,黏杯半似脂。
"天街飞辔踏琼英,四顾全疑在玉京。


点绛唇·蹴罢秋千 / 端屠维

"忆抛印绶辞吴郡,衰病当时已有馀。
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
今朝试上高枝采,不觉倾翻仙鹤巢。"
"龙门八上不知津,唯有君心困益亲。白社追游名自远,
其下多长溪,潺湲淙乱石。知君分如此,赠逾荆山璧。"
岚昏声磬早,果熟唤猿迟。未得终高论,明朝更别离。"
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。
犹疑翡翠宿,想待鹓雏食。宁止暂淹留,终当更封植。"


金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 止重光

"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
不知千载归何日,空使时人扫旧坛。"
深树黄鹂晓一声,林西江上月犹明。
兴废由所感,湮沦斯可哀。空留故池雁,刷羽尚徘徊。"
"千里南云度塞鸿,秋容无迹淡平空。人间玉岭清宵月,
制科场里旧将军。宫城烟月饶全占,关塞风光请半分。
"秦帝防胡虏,关心倍可嗟。一人如有德,四海尽为家。
"萧萧一亩宫,种菊十馀丛。采摘和芳露,封题寄病翁。


十月二十八日风雨大作 / 福敦牂

歌抄白雪乞梨园。朝惊云气遮天阁,暮踏猿声入剑门。
钟声空下界,池色在清宵。终拟修禅观,窗间卷欲烧。"
槿篱悬落照,松径长新苔。向夕亭皋望,游禽几处回。"
裴回无处展哀情,惟有衣襟知下泪。"
作吏无能事,为文旧致功。诗标八病外,心落百忧中。
虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
谁念东山客,栖栖守印床。何年得事尽,终日逐人忙。
到时常晚归时早,笑乐三分校一分。"


秋思 / 太叔英

"重裘暖帽宽毡履,小阁低窗深地炉。
何时更伴刘郎去,却见夭桃满树红。"
回舟偶得风水便,烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲,
"去住迹虽异,爱憎情不同。因君向帝里,使我厌山中。
透雪寒光散,消冰水镜开。晓迎郊骑发,夜逐斗杓回。
到时常晚归时早,笑乐三分校一分。"
"东去江干是胜游,鼎湖兴望不堪愁。谢安近日违朝旨,
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"


柳梢青·春感 / 老妙松

薄彩临溪散,轻阴带雨浓。空馀负樵者,岭上自相逢。"
草草催出门,衣堕发披肩。独随军吏行,当夕余欲迁。
"茂苑闲居木石同,旋开小径翦蒿蓬。虚游心在鸿濛外,
尚可活乡里,岂唯满囷仓?后岭翠扑扑,前溪碧泱泱。
"瓦烟疏冷古行宫,寂寞朱门反锁空。残粉水银流砌下,
安知散席人间曲,不是寥天鹤上声。"
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
棹郎闲立道齐桡。犹瞻伍相青山庙,未见双童白鹤桥。


潼关 / 睦乐蓉

金殿更戎幄,青祛换毳衣。登车随伴仗,谒庙入中闱。
清浅漾初苹.菖花发艳无人识,江柳逶迤空自春。
"金屑檀槽玉腕明,子弦轻捻为多情。
吴王宫殿野花开。石头城下春生水,燕子堂前雨长苔。
细草乱如发,幽禽鸣似弦。苔文翻古篆,石色学秋天。
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月,笑看花木镜中春。
"长吟重悒然,为忆山中年。清瑟泛遥夜,乱花随暮烟。
去后还知今日非。树拥秣陵千嶂合,云开萧寺一僧归。


端午即事 / 鹿绿凝

定不嫌秋驶,唯当乞夜迟。全胜客子妇,十载泣生离。"
"却縠诗书将,衔恩赴梓州。绕身垂印绶,护马执戈矛。
鸟啄摧寒木,蜗涎蠹画梁。孤烟知客恨,遥起泰陵傍。"
纤手自整理,剪刀断其根。柔情托侍儿,为我遗所欢。
"永日微吟在竹前,骨清唯爱漱寒泉。门闲多有投文客,
诗成始欲吟将看,早是去年牵课中。"
"自念数年间,两手中藏钩。于心且无恨,他日为我羞。
"诸侯帐下惯新妆,皆怯刘家薄媚娘。宝髻巧梳金翡翠,


贼平后送人北归 / 皇甫雨涵

朱轮四从板舆行。发时止许沙鸥送,到日方乘竹马迎。
"四面青山是四邻,烟霞成伴草成茵。
谁为蜀王身作鸟,自啼还自有花开。
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
武夷无上路,毛径不通风。欲共麻姑住,仙城半在空。
"竹房谁继生前事,松月空悬过去心。
"乡路绕蒹葭,萦纡出海涯。人衣披蜃气,马迹印盐花。


点绛唇·花信来时 / 令狐贵斌

"西陆宜先启,春寒寝庙清。历官分气候,天子荐精诚。
何意久城市,寂寥丘中缘。俯仰在颜色,区区人事间。
"黄帝旌旗去不回,空馀片石碧崔嵬。
"琵琶洲上人行绝,干越亭中客思多。
恨如春草多,事与孤鸿去。楚岸柳何穷,别愁纷若絮。"
始见大屋开三门。泉清或戏蛟龙窟,殿豁数尽高帆掀。
"市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,
楚客伤暮节,吴娃泣败丛。促令芳本固,宁望雪霜中。"