遣怀
"晓报樱桃发，春携酒客过。绿饧粘盏杓，红雪压枝柯。
"中分春一半，今日半春徂。老惜光阴甚，慵牵兴绪孤。
"山枇杷，花似牡丹殷泼血。往年乘传过青山，
况有晴风度，仍兼宿露垂。疑香薰罨画，似泪着胭脂。
卧风北窗下，坐月南池头。脑凉脱乌帽，足热濯清流。
略削荒凉苑，搜求激直词。那能作牛后，更拟助洪基。
还喜花开依旧数。赤玉何人少琴轸，红缬谁家合罗袴.
"暮春风景初三日，流世光阴半百年。
昔常咏遗风，着为十六篇。今来访故宅，森若君在前。
"池水暖温暾，水清波潋滟。簇簇青泥中，新蒲叶如剑。
遣怀拼音解释:
.xiao bao ying tao fa .chun xie jiu ke guo .lv tang zhan zhan biao .hong xue ya zhi ke .
.zhong fen chun yi ban .jin ri ban chun cu .lao xi guang yin shen .yong qian xing xu gu .
.shan pi pa .hua si mu dan yin po xue .wang nian cheng chuan guo qing shan .
kuang you qing feng du .reng jian su lu chui .yi xiang xun yan hua .si lei zhuo yan zhi .
wo feng bei chuang xia .zuo yue nan chi tou .nao liang tuo wu mao .zu re zhuo qing liu .
lue xiao huang liang yuan .sou qiu ji zhi ci .na neng zuo niu hou .geng ni zhu hong ji .
huan xi hua kai yi jiu shu .chi yu he ren shao qin zhen .hong xie shui jia he luo ku .
.mu chun feng jing chu san ri .liu shi guang yin ban bai nian .
xi chang yong yi feng .zhuo wei shi liu pian .jin lai fang gu zhai .sen ruo jun zai qian .
.chi shui nuan wen tun .shui qing bo lian yan .cu cu qing ni zhong .xin pu ye ru jian .
译文及注释
译文
新柳的形态娇柔瘦弱，柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下，怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事，将柳枝吹成鹅黄的颜色(se)。
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有什么神圣德行？
深感长安与梁园隔着干山万水，道路迢(tiao)迢，想再重返西京希望已经不大了。
我这老夫，真不知哪是要去的地方， 荒山里迈步艰难，越走就越觉凄伤。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛，
清晨去游览紫阁峰，傍晚投宿在山下农村。
萋(qi)萋的芳草，遮盖了伊人的足迹，给人留下了多少相思别离之恨，使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院，凄迷的古道，都笼罩在茫茫烟雨(yu)之中，这景象勾起了人满怀的愁绪。
如同囚犯般寄(ji)居外地也许会耽误终生(sheng)。
西楚霸王啊，江东子弟人才济济，若能重整旗鼓卷土杀回，楚汉相争，谁输谁赢还很难说。
我把行程转向昆仑山下，路途遥远继续周游观察。
客居在外虽然有趣，但是还是不如早日(ri)回家；
注释
（40）宋玉：相传为楚顷襄王时人，屈原的弟子，有《九辩》等作品传世。唐勒、景差：约与宋玉同时，都是当时的词赋家。
（15）既：已经。
沙鸥：栖息于沙滩、沙洲上的鸥鸟。旧沙鸥，这里指志同道合的老朋友。
（28）宫掖（yè）：皇帝后宫。
⑺棹歌：划船时所唱之歌。
⑦逐：追赶。
举杯断绝歌路难：因要饮酒而中断了《行路难》的歌唱。断绝：停止。
赏析
杜牧在他的《题乌江亭》中写到：“ 胜败兵家事不期， 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊， 卷土重来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广，如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话，说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解，认为项羽的失败已成定局，即便是江东子弟还在，项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来，以为他们不一定再肯为战争卖命了。
这是一首盛世的歌功颂德之作，多少见出一些开明政治的气氛，情调比较自然欢畅，语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多，但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作，拘于君臣名分，终究不免感恩承欢，因此诗人的才能技巧，主要用于追求艺术形式的精美得当，实质上这是一首精巧的形式主义作品。
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
中间四句，感叹时光倏忽，人生易老。这里，诗人为强调人生变化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
前四句写秦王的威仪和他的武功，笔墨经济，形象鲜明生动。首句的“骑虎”二字极富表现力。虎为百兽之王，生性凶猛，体态威严，秦王骑着它周游各地，人人望而生畏。这样的词语把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象，使之更具有直观性。次句借用“剑光”显示秦王勇武威严的身姿，十分传神，却又如羚羊挂角，香象渡河，无形迹可求。“剑光照天天自碧”，运用夸张手法，开拓了境界，使之与首句中的“游八极”相称。第三句“羲和敲日玻璃声”，注家有的解释为“日月顺行(shun xing)，天下安平之意”；有的说是形容秦王威力大，“直如羲和之可以驱策白日”。因为秦王剑光照天，天都为之改容，羲和畏惧秦王的剑光，惊惶地“敲日”逃跑了。第四句正面写秦王的武功。由于秦王勇武绝伦，威力无比，战火扑灭了，劫灰荡尽了，四海之内呈现出一片升平的景象。
此诗是通过表现一把宝剑的不同凡俗及其优秀品质，借以塑造一个刚正不阿、以国家大局为重，不计个人恩怨的重臣和谏官的形象。此时诗人身为左拾遗，自然也有表明自己作为谏官的正直态度之意。然而，诗的主旨并没有明白直接地说出来，而是紧紧扣住宝剑的特征来表现，全诗没有一句话不是围绕着这把古剑写的，每一句都从不同的角度刻画古剑的超凡和刚直不阿。咏剑与赞人，自然融合为一。司马迁《史记·屈原贾生列传》称赞屈原说：“其志洁，故其称物也芳。”反之，人们也形成这样一种心理，即因其称物芳，故其吉洁。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
这是首次发现柳宗元贬永十年，第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗，为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史，有了保护伞，所以他的行动较前自由一些，因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助，设法返回朝廷，这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视，致使柳宗元贬永十年不得被召回供职，反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛，报国无门，这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到(de dao)休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
第三首
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
文章开端，先以美好闲静、“芳草鲜美，落英缤纷”的桃花林作为铺垫，引出一个质朴自然化的世界。在那里，一切都是那么单纯，那么美好，没有税赋，没有战乱，没有沽名钓誉，也没有勾心斗角。甚至连一点吵吵嚷嚷的声音都听不到。人与人之间的关系也是那么平和，那么诚恳。造成这一切的原因，作者没有明说，但从“乃不知有汉，无论魏晋”一句中已隐约透露了消息：原来归根结底，是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界，对生活在虚伪黑暗(hei an)、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说，无疑是令人神往的。作者的简净笔触，恰如其分地表现出桃花源的气氛，使文章更富有感染力。当然，这种理想的境界在当时现实中是不存在的，只是作者通过对大同社会的构想，艺术地展现了大同社会的风貌，是不满黑暗现实的一种精神寄托，表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
次句“遥看瀑布挂前川”。“遥看瀑布”四字照应了题目《《望庐山瀑布》李白 古诗》。“挂前川” 是说瀑布像一条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上。“挂”字化动为静，维纱维肖地写出遥望中的瀑布。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
这是一首盛世的歌功颂德之作，多少见出一些开明政治的气氛，情调比较自然欢畅，语言典丽而明快。虽然浮华夸张的粉饰不多，但思想内容也实无可取。并且由于是奉和应制之作，拘于君臣名分，终究不免感恩承欢，因此诗人的才能技巧，主要用于追求艺术形式的精美得当，实质上这是一首精巧的形式主义作品。
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
中间四句，感叹时光倏忽，人生易老。这里，诗人为强调人生变化之迅速，用了夸张的艺术手法：“浮生”两句中，“流电”的意象与“浮”、“速、‘倏忽”等词语的交互作用，就凸现出其人生短促的意识。”天地”两句又以永存的天地为反衬，来强化其人命不常的意识，揭示出时间的无限、宇宙的永恒与人生有限、容颜易改的矛盾，倾泻出诗人欲有为而不得，欲超脱而不能的内心矛盾与苦闷，流露出迷惘、倜怅又无可奈何的复杂心态。
前四句写秦王的威仪和他的武功，笔墨经济，形象鲜明生动。首句的“骑虎”二字极富表现力。虎为百兽之王，生性凶猛，体态威严，秦王骑着它周游各地，人人望而生畏。这样的词语把抽象的、难于捉摸的“威”变成具体的浮雕般的形象，使之更具有直观性。次句借用“剑光”显示秦王勇武威严的身姿，十分传神，却又如羚羊挂角，香象渡河，无形迹可求。“剑光照天天自碧”，运用夸张手法，开拓了境界，使之与首句中的“游八极”相称。第三句“羲和敲日玻璃声”，注家有的解释为“日月顺行(shun xing)，天下安平之意”；有的说是形容秦王威力大，“直如羲和之可以驱策白日”。因为秦王剑光照天，天都为之改容，羲和畏惧秦王的剑光，惊惶地“敲日”逃跑了。第四句正面写秦王的武功。由于秦王勇武绝伦，威力无比，战火扑灭了，劫灰荡尽了，四海之内呈现出一片升平的景象。
此诗是通过表现一把宝剑的不同凡俗及其优秀品质，借以塑造一个刚正不阿、以国家大局为重，不计个人恩怨的重臣和谏官的形象。此时诗人身为左拾遗，自然也有表明自己作为谏官的正直态度之意。然而，诗的主旨并没有明白直接地说出来，而是紧紧扣住宝剑的特征来表现，全诗没有一句话不是围绕着这把古剑写的，每一句都从不同的角度刻画古剑的超凡和刚直不阿。咏剑与赞人，自然融合为一。司马迁《史记·屈原贾生列传》称赞屈原说：“其志洁，故其称物也芳。”反之，人们也形成这样一种心理，即因其称物芳，故其吉洁。
“行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题，而是缘事而发，即事名篇，自创新题，运用乐府民歌的形式，深刻地反映了人民的苦难生活。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
这是首次发现柳宗元贬永十年，第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗，为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史，有了保护伞，所以他的行动较前自由一些，因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助，设法返回朝廷，这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视，致使柳宗元贬永十年不得被召回供职，反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛，报国无门，这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到(de dao)休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
第三首
由此可见，诗人笔下的一幅闲适图，融合着多少平民的辛酸泪！
文章开端，先以美好闲静、“芳草鲜美，落英缤纷”的桃花林作为铺垫，引出一个质朴自然化的世界。在那里，一切都是那么单纯，那么美好，没有税赋，没有战乱，没有沽名钓誉，也没有勾心斗角。甚至连一点吵吵嚷嚷的声音都听不到。人与人之间的关系也是那么平和，那么诚恳。造成这一切的原因，作者没有明说，但从“乃不知有汉，无论魏晋”一句中已隐约透露了消息：原来归根结底，是因为没有一个高踞人民头上为私利互相攻伐的统治集团。这个幻想中的桃源世界，对生活在虚伪黑暗(hei an)、战乱频繁、流血不断的现实世界中的人们来说，无疑是令人神往的。作者的简净笔触，恰如其分地表现出桃花源的气氛，使文章更富有感染力。当然，这种理想的境界在当时现实中是不存在的，只是作者通过对大同社会的构想，艺术地展现了大同社会的风貌，是不满黑暗现实的一种精神寄托，表现了作者对理想社会的憧憬以及对现实社会的不满。
次句“遥看瀑布挂前川”。“遥看瀑布”四字照应了题目《《望庐山瀑布》李白 古诗》。“挂前川” 是说瀑布像一条巨大的白练从悬崖直挂到前面的河流上。“挂”字化动为静，维纱维肖地写出遥望中的瀑布。
《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转，具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点，同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商，并非奔赴疆场，吉凶难卜；因此，她虽也为丈夫的安危担心，但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝，绵绵不绝。这些内在的因素，决定了作品风格的深沉柔婉。
纵观全文。文章开头一句揭示全文论旨，“人皆称之”与“予未敢以为信”一反一正相对提出，自然地引发下文。文章的主干是第二、三两段。作者先论“情”，后析“理”，双管齐下。论“情”，则由秦及赵丝丝入扣，抓住“得”“畏”二字论清蔺相如“既畏而复挑其怒”的失策。析“理”，则先破后立多方设想，辩清“曲”“直”两字，证明“使舍人怀而逃之，而归直于秦”的荒悖。“情”“理”两层文有先后，意有轻重，作者思路清晰可见。
创作背景
“顾祝帝京，忻然中流，与群臣饮宴，自作《《秋风辞》刘彻 古诗》。”刘彻触景生情，以景物起兴，继写楼船中的歌舞盛宴的热闹场面，最后以感叹乐极生悲，人生易老，岁月流逝作结。“怀佳人兮不能忘”等句，抒发了他渴求“贤才”的愿望。
乐时鸣( 先秦 )
收录诗词 (3353) 首
简 介
乐时鸣 乐时鸣（1917年8月——2015年8月8日），男，生于浙江定海，1932年舟山中学初中毕业，1935年12月参加中国共产党领导下的抗日救亡运动。1936年，参加革命工作，1937年9月加入中国共产党。乐时鸣是新四军老战士、原解放军政治学院副政委。2015年8月8日，乐时鸣同志因病医治无效在京逝世，享年98岁。
苏武慢·雁落平沙
乡觉前程近，心随外事宽。生还应有分，西笑问长安。"
更若有兴来，狂歌酒一醆."
不买非他意，城中无地栽。"
香炉峰雪拨帘看。匡庐便是逃名地，司马仍为送老官。
"年老无流辈，行稀足薜萝。热时怜水近，高处见山多。
形神分处所，迟速相乖异。马上几多时，梦中无限事。
朝餐唯药菜，夜伴只纱灯。除却青衫在，其馀便是僧。"
闻道阴平郡，翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋，山应鼓鼙声。
送日本国僧敬龙归
昔予贞元末，羁旅曾游此。甚觉太守尊，亦谙鱼酒美。
"洞庭贡橘拣宜精，太守勤王请自行。珠颗形容随日长，
诗思闲仍在，乡愁醉暂无。狂来欲起舞，惭见白髭须。"
鬓发茎茎白，光阴寸寸流。经春不同宿，何异在忠州。"
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄。
"丘中有一士，不知其姓名。面色不忧苦，血气常和平。
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日，楼阁葱茏半出烟。
途经秦始皇墓
临风独长叹，此叹意非一。半百过九年，艳阳残一日。
"白藕新花照水开，红窗小舫信风回。
不知彼何德，不识此何辜。"
会向伍员潮上见，气充顽石报心仇。"
怕飞杯酒多分数，厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨，
置醴宁三爵，加笾过八珍。茶香飘紫笋，脍缕落红鳞。
也应自有寻春日，虚度而今正少年。"
风头渐高加酒浆。觥醆艳翻菡萏叶，舞鬟摆落茱萸房。
隆中对
驱车逦迤来相继。操词握赋为干戈，锋锐森然胜气多。
为报茶山崔太守，与君各是一家游。"
"六十衰翁儿女悲，傍人应笑尔应知。弟兄垂老相逢日，
机梭声札札，牛驴走纭纭。女汲涧中水，男采山上薪。
犹闻不啻三千人。三千人，我尔君恩何厚薄。
吾尝静自思，往往夜达晨。何以送吾老，何以安吾贫。
"瞿唐天下险，夜上信难哉。岸似双屏合，天如匹帛开。
缘边饱喂十万众，何不齐驱一时发。年年但捉两三人，
蝶恋花·辛苦最怜天上月
歌节点随袂，舞香遗在茵。清奏凝未阕，酡颜气已春。
双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。
"秋来转觉此身衰，晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白，
月落欲明前，马嘶初别后。浩浩暗尘中，何由见回首。"
勃勃旱尘气，炎炎赤日光。飞禽飐将坠，行人渴欲狂。
"移根易地莫憔悴，野外庭前一种春。
凉风袅袅吹槐子，却请行人劝一杯。"
遥羡青云里，祥鸾正引雏。自怜沧海伴，老蚌不生珠。
虞美人·疏篱曲径田家小
扣冰浅塘水，拥雪深竹阑。复此满尊醁，但嗟谁与欢。"
林风新竹折，野烧老桑枯。带亸长枝蕙，钱穿短贯榆。
此乌所止家，家产日夜丰。上以致寿考，下可宜田农。
白瓷瓯甚洁，红炉炭方炽。沫下麹尘香，花浮鱼眼沸。
独行还独卧，夏景殊未暮。不作午时眠，日长安可度。"
岂唯云鸟尔，吾亦引吾雏。"
寒树风难静，霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣，仪表在河间。"
阆宫缥缈间，钧乐依稀闻。斋心谒西母，暝拜朝东君。
九日置酒
"荷叶团圆茎削削，绿萍面上红衣落。
"身入青云无见日，手栽红树又逢春。
弟兄俱簪笏，新妇俨衣巾。罗列高堂下，拜庆正纷纷。
依稀似觉双环动，潜被萧郎卸玉钗。
圣耶，悯人之毒耶。天荡荡耶，尧穆穆耶。岂其让耶，
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
人间方药应无益，争得金篦试刮看。"
国风·郑风·子衿
始觉榴花不正真。瓮揭开时香酷烈，瓶封贮后味甘辛。
"观象楼前奉末班，绛峰只似殿庭间。
养勇期除恶，输忠在灭私。下鞲惊燕雀，当道慑狐狸。
仰摘枝上果，俯折畦中葵。足以充饥渴，何必慕甘肥。
擢第名方立，耽书力未疲。磨铅重剸割，策蹇再奔驰。
委置形骸如土木。日暮半炉麸炭火，夜深一醆纱笼烛。
江痕潜上已生春。兰成宅里寻枯树，宋玉亭前别故人。
我家渭水上，此树荫前墀。忽向天涯见，忆在故园时。
尚德缓刑书
衣食单疏不是贫。专掌图书无过地，遍寻山水自由身。
久为京洛客，此味常不足。且食勿踟蹰，南风吹作竹。"
五宿澄波皓月中。"
"勤苦成名后，优游得意间。玉怜同匠琢，桂恨隔年攀。
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
顾我曾陪附，思君正郁陶。近酬新乐录，仍寄续离骚。
私唤我作何如人。"
"海水明月出，禁中清夜长。东南楼殿白，稍稍上宫墙。
点绛唇·庚午重九再用前韵
"独酌无多兴，闲吟有所思。一杯新岁酒，两句故人诗。
"置心思虑外，灭迹是非间。约俸为生计，随官换往还。
停杯一问苏州客，何似吴松江上时。"
废兴相催迫，日月互居诸。世变无遗风，焉能知其初。
"吟山歌水嘲风月，便是三年官满时。春为醉眠多闭閤，
静境多独得，幽怀竟谁知。悠然心中语，自问来何迟。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧，不争龙尾道前行。
"胧明春月照花枝，花下音声是管儿。