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渡江云·晴岚低楚甸

近现代 / 释文琏

幸为达书贤府主,江花未尽会江楼。"
关塞鸿勋着,京华甲第全。落梅横吹后,春色凯歌前。
北阙心超矣,南山寿固然。无由同拜庆,窃抃贺陶甄。"
苍梧云里空山县。汉苑芳菲入夏阑,待君障日蒲葵扇。"
"角巾高枕向晴山,颂简庭空不用关。秋风窗下琴书静,
攀援悬根木,登顿入天石。青山自一川,城郭洗忧戚。
亦如小臣媚至尊。政化错迕失大体,坐看倾危受厚恩。
解瓦飞十里,繐帷纷曾空。疚心惜木主,一一灰悲风。
兄弟方荀陈,才华冠应徐。弹棋自多暇,饮酒更何如。
"十年木屐步苔痕,石上松间水自喧。三辟草堂仍被褐,
岂惟高卫霍,曾是接应徐。降集翻翔凤,追攀绝众狙。
晚着华堂醉,寒重绣被眠。辔齐兼秉烛,书枉满怀笺。


渡江云·晴岚低楚甸拼音解释:

xing wei da shu xian fu zhu .jiang hua wei jin hui jiang lou ..
guan sai hong xun zhuo .jing hua jia di quan .luo mei heng chui hou .chun se kai ge qian .
bei que xin chao yi .nan shan shou gu ran .wu you tong bai qing .qie bian he tao zhen ..
cang wu yun li kong shan xian .han yuan fang fei ru xia lan .dai jun zhang ri pu kui shan ..
.jiao jin gao zhen xiang qing shan .song jian ting kong bu yong guan .qiu feng chuang xia qin shu jing .
pan yuan xuan gen mu .deng dun ru tian shi .qing shan zi yi chuan .cheng guo xi you qi .
yi ru xiao chen mei zhi zun .zheng hua cuo wu shi da ti .zuo kan qing wei shou hou en .
jie wa fei shi li .sui wei fen zeng kong .jiu xin xi mu zhu .yi yi hui bei feng .
xiong di fang xun chen .cai hua guan ying xu .dan qi zi duo xia .yin jiu geng he ru .
.shi nian mu ji bu tai hen .shi shang song jian shui zi xuan .san bi cao tang reng bei he .
qi wei gao wei huo .zeng shi jie ying xu .jiang ji fan xiang feng .zhui pan jue zhong ju .
wan zhuo hua tang zui .han zhong xiu bei mian .pei qi jian bing zhu .shu wang man huai jian .

译文及注释

译文
夜郎离这里万里之遥道,西去令人(ren)衰老。
雨收(shou)云散,一切欢乐都(du)成(cheng)为过去,令人无情无绪。从此朝朝暮暮,我将空守孤寂。今夜,当我投宿在荒山野店,我深情的(de)灵魂会跟随潮汐回到你那里。
君王的恩宠就跟流水一样(yang)不停地东流,使得宫女得宠的时候(hou)担心恩宠转移,失宠的时候又忧愁。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣,潇湘(xiang)江面高悬起银色的明月,黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼罩在茫茫烟雨里,烟雨隔断了(liao)高唐台下的迷梦。
它平生不敢轻易鸣叫,它叫的时候,千家万户的门都打开。
浩浩荡荡驾车上玉山。
窗南有棵孤傲的青松,枝叶是多么茂密。
巴水穿过巫山,巫山夹着青天。
金阙岩前双峰矗立入云端,
东武和余杭两地相望,但见远(yuan)隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就,衣锦还乡,到那时我与你同笑长醉三万场。
眼睁睁吹翻了这家,吹伤了那家,只吹得江水枯竭鹅飞罢!

注释
⑻淮南句:指袁绍的异母弟袁术于公元197年(建安二年)在淮南寿春(今安徽寿县)自立为帝。
[29]俸:俸禄,官吏的薪水。
媵人:陪嫁的女子。这里指女仆。持汤沃灌:指拿热水喝或拿热水浸洗。汤:热水。沃灌:浇水洗。
“新月”句:新月开始像团扇那样圆了起来。
(63)虽:虽然。待:凭借,依靠。

赏析

  诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明(ming)月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
  明余庆的《《从军行》明余庆 古诗》虽然不比卢思道和杨素的军旅诗差,但他的名气、官位等可是比前两位差得太远了。《隋书》只是在他父亲的传后提到有关余庆的这么两句话:“子余庆官至司门郎。越王侗称制,为国子祭酒。”此处提到的那位越王杨侗原本是隋末战乱时的东都留守官,听说隋帝杨广被勒死,便在自己控制下的洛阳称起了皇帝,还自改国号为“皇泰”,结果还不满一年(nian),便被那位乐争好斗、“残忍褊隘”的大军阀王世充幽禁后废而代之。明余庆呢,就是为这么个倒霉短命的“皇帝”陛下当“国子祭酒”,其出路和运程可想而知。
  “参横斗转”,是夜间渡海时所见;“欲三更”,则是据此所作的判断。曹植《善哉行》:“月没参横,北斗阑干。”这说明“参横斗转”,在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南,则与此不同,王文诰指出:“六月二十日海外之二、三鼓时,则参已早见矣。”这句诗写了景,更写了人。一是表明“欲三更”,黑夜已过去了一大半;二是表明天空是晴朗的,剩下的一小半夜路也不(ye bu)难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人的心境。而在此之前,还是“苦雨终风”,一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”,大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天,终于看见了“参横斗转”,于是不胜惊喜地说:“苦雨终风也解晴。”
  全诗以淡彩绘景,以重笔写情,结尾点题,天然朴实,率直真诚,毫无妆束之态。以情景交融之妙笔,实虚转化,将临别之际内心的复杂感情描摹得愁杀苦闷。
  《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
  魏国地处北方,“其地陋隘而民贫俗俭”(朱熹语)。然而,华夏先民是勤劳而乐观的,《魏风·《十亩之间》佚名 古诗)即勾画出一派清新恬淡的田园风光,抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
  这首诗,语言生动活泼,具有民歌色彩,而且在章法上还有其与众不同的特点:它通篇词意联属,句句相承,环环相扣,四句诗形成了一个不可分割的整体,达到了王夫之在《夕堂永日绪论》中为五言绝句提出的“就一意圆净成章”的要求。这一特点,人所共称。谢榛在《四溟诗话》中曾把诗的写法分为两种:一种是“一句一意”,“摘一句亦成诗”,如杜甫诗“日出篱东水,云生舍北泥。竹高鸣翡翠,沙僻舞鹍鸡”(《绝句六首》之一),属于此类;另一种是“一篇一意”,“摘一句不成诗”,这首《春怨》诗就是一个典型的例子。王世贞在《艺苑卮言》中更赞美这首诗的“篇法圆紧,中间增一字不得,着一意不得”。沈德潜在《唐诗别裁》中也说:“一气蝉联而下者,以此为法。”
  作者从地理环境着笔,山南有汶水西流,山北济水东去,名山傍水,分外壮观。作者巧妙地利用介绍山谷而引出齐国修筑的古长城,从古长城又引出“最高日观峰”的所在位置。为下文描写登山所见,做好了必要的准备。作者胸有成竹,把山、水和长城置于广阔的天地之中。从大处着眼,高屋建瓴。接着,作者写自己由京师至泰安的沿途经历,交代清了事情的来龙去脉。他动身起程那天,“乘风雪”出发,气候十分恶劣,这似乎是一巧合,其实这正是作者的匠心独运之处。他悄悄地埋下一条贯穿全文的伏线,以便为描写登山的艰难、游览的豪兴而创造出有利条件。接着他记叙丁未(二十八日)那天,由南面山脚处登山,谁知那山竟高达四十五里,石阶竟有七千余级,这用数字来显示峰峦险峻的手法实在高明。作者选择的路线是循中谷入,“道少半,越中岭,复循西谷,遂至其颠”。看似轻描淡写,但读至下文,“所经中岭及山巅崖限当道”,“道中迷雾冰滑,磴几不可登”,顿有“成如容易却艰辛”之感。登上山巅,广阔的视野中,山、水、城郭尽收眼底,座座青峰身披皑皑白雪,照亮南天,鸟瞰泰安城,汶水和徂徕山,沐浴在夕照中;环绕山间的云雾,就像轻柔的腰带。作者用落日、青山、流水、白雪、城郭,组成了一幅波澜壮阔的夕照图,真可谓尺幅千里,呼之欲出。
  这两句诗,由感觉到视觉,由静而动,非常自然,而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受,但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮,心缭惋而有哀”句意,便不难理解诗人主观意识的作用。
  三四句由静而动,进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  三、四句,接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情,表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音,全句是说,自己对于对方的思念,如同春蚕吐丝,到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦,无尽无休,仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止,表现着眷恋之深,但是终其一生都将处于思念中,却又表明相会无期,前途是无望的,因此,自己的痛苦也将终生以随。可是,虽然前途无望,她却至死靡它,一辈子都要眷恋着;尽管痛苦,也只有忍受。所以,在这两句里,既有失望的悲伤与痛苦,也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的,无望中仍要追求,因此这追求也着有悲观色彩。这些感情,好象在无穷地循环,难以求其端绪;又仿佛组成一个多面的立体,光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态,表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想,又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝,因此写出了“到死丝方尽”,使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》:“春蚕不应老(不应,这里是“不顾”的意思),昼夜常怀丝。何惜微躯尽,缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过,这里的春蚕“何惜微躯尽”,是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然,就其表现追求精神而言,它表现的追求是无望的,却又是不计希望之有无的,感情境界有差异,联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬,在李商隐以前的南朝乐府中,也不少见。如“思君如明烛,中宵空自煎”(王融《自君之出矣》),“思君如夜烛,煎泪几千行”(陈叔达,同题)等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻,却不是单一地以蜡泪比拟痛苦,而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随,联想比前人深微复杂得多,形象的底蕴也因此而丰富得多了。
  绵山因此也成为一大名胜。据史料记载,从三国曹魏时期到元末,历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日,绵山毁于日军战火。解放后,绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙,并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明,人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。
  古人写秋景,大多气象衰飒,渗透悲秋情绪。然此处却一反常情,写出了深秋时节的丰硕景象,显露了勃勃生机,给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”两句相提并论,说是“二诗意思颇同而词殊,皆曲尽其妙”(《苕溪渔隐丛话》)。
  《《官街鼓》李贺 古诗》反复地、淋漓尽致地刻画和渲染生命有限、时光无限的矛盾,有人认为意在批判神仙之说。这种评价是很局限的。从诗人李贺生平及其全部诗歌看,他慨叹人生短促、时光易逝,其中应含有“志士惜日短”的成分。他怀才不遇,眼看生命虚掷,对此特别敏感,特别痛心。此诗艺术上的一个显著特色是,通过异常活跃的想象,对抽象的时间和报时的鼓点发生联想,巧妙地创造出“《官街鼓》李贺 古诗”这样一个象征性的艺术形象。赋无形以有形,化无声为有声,抽象的概(de gai)念转化为可感的形象,让读者通过形象的画面,在强烈的审美活动中深深体味到诗人的思想感情。
  诗的前二句“云淡风轻近午天,傍花随柳过前川”,看似十分平淡,但如细细品味,却有几层意思在其中。其一,写自己春游所见、所感。云淡风轻,傍花随柳,寥寥数笔,不仅出色地勾画出了春景,而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地,自己信步漫游,到处是艳美的鲜花,到处是袅娜多姿的绿柳,可谓“人在图画中”。其二,着重写自己留连忘返的心情。这种心情主要是通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”,并不是说自己时至中午才出来游春,而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间,用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样,“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况,而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春,不知不觉已经走了很远很远。这样,这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情,但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调,正是这种情调,才使他几乎忘记了时间,忘记了疲劳,达到了如醉如痴的境界。

创作背景

  这首套曲当作于关汉卿中年以后,其作年约在元世祖至元年间。当其时,元蒙贵族对汉族士人歧视,战乱造成人们生活的颠簸,加之科举的废置,又堵塞了仕途,因而元初大部分知识分子都怀才不遇,“沉抑下僚”,落到了“八娼九儒十丐”的地步。在文人群体内部急遽分化之际,关汉卿却选择了自己独立的生活方式。尤其是岁月沧桑的磨炼,勾栏生活的体验,使他养成了一种愈显成熟的个性,就是能够突破“求仕”、“归隐”这两种传统文人生活模式的藩篱,敢于将一个活生生的人与整个封建规范相颉颃的凛然正气,体现了“天地开辟,亘古及今,自有不死之鬼在”(钟嗣成《录鬼簿序》)的一种新的人生意识。在这种背景下,关汉卿创作了套数《《一枝花·不伏老》关汉卿 》,充分展示了他的思想个性。

  

释文琏( 近现代 )

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简 介

释文琏 释文琏(一○七三~一一四四),俗姓张,遂宁长江(今四川蓬溪县西南)人。初依崇福院希澄,年二十三薙发。钦宗靖康间,住遂宁府西禅。为南岳下十五世,龙门佛眼清远禅师法嗣。高宗绍兴十四年卒,年七十二。《嘉泰普灯录》卷一六、《五灯会元》卷二○有传。今录偈四首。

水龙吟·放船千里凌波去 / 葛起文

去俗因解绶,忆山得采薇。田畴春事起,里巷相寻稀。
旧国在梦想,故人胡且越。契阔阻风期,荏苒成雨别。
曾是力井税,曷为无斗储。万事切中怀,十年思上书。
流水知行药,孤云伴采薇。空斋莫闲笑,心事与时违。"
八骏随天子,群臣从武皇。遥闻出巡守,早晚遍遐荒。"
老人方授上清箓,夜听步虚山月寒。"
"仙仗离丹极,妖星照玉除。须为下殿走,不可好楼居。
闻有关河信,欲寄双玉盘。玉以委贞心,盘以荐嘉餐。


永州韦使君新堂记 / 黑老五

"西汉亲王子,成都老客星。百年双白鬓,一别五秋萤。
得鱼已割鳞,采藕不洗泥。人情逐鲜美,物贱事已睽。
至化之极兮,瀛瀛溶溶。如涵如封,如随如从,
此身饮罢无归处,独立苍茫自咏诗。"
戎狄本无厌,羁縻非一朝。饥附诚足用,饱飞安可招。
客从何乡来,伫立久吁怪。静求元精理,浩荡难倚赖。"
何树可栖凤,高梧枝拂天。脱身凫舄里,载笔虎闱前。
"行迈日悄悄,山谷势多端。云门转绝岸,积阻霾天寒。


己亥杂诗·其二百二十 / 屠泰

燕南吹畎亩,济上没蓬蒿。螺蚌满近郭,蛟螭乘九皋。
公才征郡邑,诏使出郊垧.标格谁当犯,风谣信可听。
"昔别是何处,相逢皆老夫。故人还寂寞,削迹共艰虞。
贫穷取给行艓子。小儿学问止论语,大儿结束随商旅。
昔献书画图,新诗亦俱往。沧洲动玉陛,宣鹤误一响。
"每揖龚黄事,还陪李郭舟。云从四岳起,水向百城流。
经过调碧柳,萧索倚朱楼。毕娶何时竟,消中得自由。
双林花已尽,叶色占残芳。若问同游客,高年最断肠。


浣溪沙·闺情 / 方佺

北望沙漠垂,漫天雪皑皑。临边无策略,览古空裴回。
"双龙阙下拜恩初,天子令君注起居。载笔已齐周右史,
瑶墀侍臣已冥莫。潇湘水国傍鼋鼍,鄠杜秋天失雕鹗。
野市鱼盐隘,江村竹苇深。子规何处发,青树满高岑。"
投珠恐见疑,抱玉但垂泣。道在君不举,功成叹何及。
汀洲寒事早,鱼鸟兴情新。回望山阴路,心中有所亲。"
主人既多闲,有酒共我倾。坐中不相异,岂恨醉与醒。
竖子寻源独不闻。病渴三更回白首,传声一注湿青云。


紫薇花 / 吕寅伯

亭亭新妆立,龙驾具曾空。世人亦为尔,祈请走儿童。
"寺有泉兮泉在山,锵金鸣玉兮长潺潺。作潭镜兮澄寺内,
"高马勿唾面,长鱼无损鳞。辱马马毛焦,困鱼鱼有神。
"草长花落树,羸病强寻春。无复少年意,空馀华发新。
"落日向林路,东风吹麦陇。藤草蔓古渠,牛羊下荒冢。
南看汉月双眼明,却顾胡儿寸心死。回鹘数年收洛阳,
"侍臣鸣珮出西曹,鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案,
燕蓟奔封豕,周秦触骇鲸。中原何惨黩,馀孽尚纵横。


登古邺城 / 郭辅畿

身许双峰寺,门求七祖禅。落帆追宿昔,衣褐向真诠。
"塞口连浊河,辕门对山寺。宁知鞍马上,独有登临事。
相逢半新故,取别随薄厚。不意青草湖,扁舟落吾手。
"愁眼看霜露,寒城菊自花。天风随断柳,客泪堕清笳。
入乎苍穹。飞沙走石满穷塞,万里飕飕西北风。
古陂无茂草,高树有残阳。委弃秋来稻,雕疏采后桑。
种蕙初抽带,移篁不改阴。院梅朝助鼎,池凤夕归林。
金错囊从罄,银壶酒易赊。无人竭浮蚁,有待至昏鸦。"


病起荆江亭即事 / 顾干

清时因得访遗贤。荆门晓色兼梅雨,桂水春风过客船。
隐隐摧锋势,光光弄印荣。鲁连真义士,陆逊岂书生。
边头公卿仍独骄。费心姑息是一役,肥肉大酒徒相要。
落雁惊金弹,抛杯泻玉缸。谁知褐衣客,憔悴在书窗。"
"睿想入希夷,真游到具茨。玉銮登嶂远,云辂出花迟。
暂屈汾阳驾,聊飞燕将书。依然七庙略,更与万方初。
平生一杯酒,见我故人遇。相望无所成,干坤莽回互。"
"不见白衣来送酒,但令黄菊自开花。


苏武 / 罗觐恩

泽国虽勤雨,炎天竟浅泥。小江还积浪,弱缆且长堤。
君有长才不贫贱。君今起柁春江流,余亦沙边具小舟。
"故国遗墟在,登临想旧游。一朝人事变,千载水空流。
夫子质千寻,天泽枝叶新。余以不材寿,非智免斧斤。"
秋日黯将暮,黄河如欲清。黎人思坐啸,知子树佳声。"
并坐石下堂,俯视大江奔。火云洗月露,绝壁上朝暾。
比雪花应吐,藏乌叶未成。五株蒙远赐,应使号先生。"
南湖春暖着春衣。湘君祠对空山掩,渔父焚香日暮归。


国风·郑风·遵大路 / 聂节亨

野趣及春好,客游欣此辞。入云投馆僻,采碧过帆迟。
"龙剑昔藏影,送雄留其雌。人生阻欢会,神物亦别离。
废卷荷锄嫌日短。岂无萱草树阶墀,惜尔幽芳世所遗。
"海内兵犹在,关西赋未均。仍劳持斧使,尚宰茂陵人。
非直避网罗,兼能免倾覆。岂忧五陵子,挟弹来相逐。"
主将收才子,崆峒足凯歌。闻君已朱绂,且得慰蹉跎。"
官佐征西府,名齐将上军。秋山遥出浦,野鹤暮离群。
挥翰绮绣扬,篇什若有神。川广不可溯,墓久狐兔邻。


蝶恋花·晓日窥轩双燕语 / 赵鸣铎

武陵归客心欲绝。金华省郎惜佳辰,只持棣萼照青春。
落日更见渔樵人。盘剥白鸦谷口栗,饭煮青泥坊底芹。
枸杞因吾有,鸡栖奈汝何。方知不材者,生长漫婆娑。"
"常知罢官意,果与世人疏。复此凉风起,仍闻濠上居。
陇外翻投迹,渔阳复控弦。笑为妻子累,甘与岁时迁。
山鬼吹灯灭,厨人语夜阑。鸡鸣问前馆,世乱敢求安。"
海西望京口,两地各天末。索居动经秋,再笑知曷月。
"万里平沙一聚尘,南飞羽檄北来人。