赏春
明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。"
临轩振策休惆怅，坐致烟霄只在君。"
"床上新诗诏草和，栏边清酒落花多。闲消白日舍人宿，
崇文馆里丹霜后，无限红梨忆校书。"
云藏巢鹤树，风触啭莺枝。三省同虚位，双旌带去思。
"赤日黄埃满世间，松声入耳即心闲。
逡巡又过潇湘雨，雨打湘灵五十弦。瞥见冯夷殊怅望，
"饮鸩非君命，兹身亦厚亡。江陵从种橘，交广合投香。
"将迎须学返抽身，合致蹉跎敢效颦。性静拟归无上士，
信谱弹琴误，缘崖劚药难。东皋亦自给，殊愧远相安。"
赏春拼音解释:
ming ri dong lin you shui zai .bu kan qiu qing fu yan tao ..
lin xuan zhen ce xiu chou chang .zuo zhi yan xiao zhi zai jun ..
.chuang shang xin shi zhao cao he .lan bian qing jiu luo hua duo .xian xiao bai ri she ren su .
chong wen guan li dan shuang hou .wu xian hong li yi xiao shu ..
yun cang chao he shu .feng chu zhuan ying zhi .san sheng tong xu wei .shuang jing dai qu si .
.chi ri huang ai man shi jian .song sheng ru er ji xin xian .
qun xun you guo xiao xiang yu .yu da xiang ling wu shi xian .pie jian feng yi shu chang wang .
.yin zhen fei jun ming .zi shen yi hou wang .jiang ling cong zhong ju .jiao guang he tou xiang .
.jiang ying xu xue fan chou shen .he zhi cuo tuo gan xiao pin .xing jing ni gui wu shang shi .
xin pu dan qin wu .yuan ya zhu yao nan .dong gao yi zi gei .shu kui yuan xiang an ..
译文及注释
译文
笔势左(zuo)盘右收，左冲右突，如同漫天的闪电。也如同汉楚之间的战争来回拉锯。
安贫乐俭是我一(yi)贯崇尚，嫁妆岂能做到周全丰厚。
湖州太守真是好古博雅，不惜花费金钱求购断石残碑刻文。
一个驿站又是一个驿站，驿骑疾驰有如流星一般，
在深秋的夜晚，弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声，天空的白云凝聚起来不再飘游。
恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开走开！”。
在遥远的故乡，曾听过子规鸟凄恻的鸣啼；如今在异乡宣城，又看到盛开的杜鹃花。
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
麦(mai)子吐穗，竖起尖尖麦芒；枝叶光润，庄稼茁(zhuo)壮生长。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴，夕阳就要落山，带(dai)来悲凉的苦意。
这个意义，我将把它向世上讲明。使(shi)人们知道：人的不善良，即使跟象一样，还能够改正；君子修养(yang)自己的品德，到了极点，即使别人跟象一样凶暴，也还能够感化他呢。
正逢(feng)你在悠闲地欣赏弦歌，肃穆地坐在华美的厅堂。
闷声的更鼓从远处一阵紧一阵地传来，忙碌的人们陆续入睡，市井的吵闹声慢慢平息下来，我也吹灭油灯准备入睡，但灯灭后却发现房间更亮了，原来因为夜空正高悬明月，大地又撒满白雪，明亮的圆月与白雪交相映照在窗上，使房间显得比吹灯前还要明亮。
注释
停：停留。
⑤著：往衣被中填装丝绵叫“著”。绵为“长丝”，“丝”谐音“思”，故云“著以长相思”。
⑨德宗：唐德宗（780—805在位），唐代晚期的庸君，他削去郭子仪的兵权，重用卢杞，导致朝政紊乱。
2.贾亭：又叫贾公亭。西湖名胜之一，唐朝贾全所筑。唐贞元(公元785～804年)中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭。人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年。
（34）“及尔”二句：当初曾相约和你一同过到老，偕老之说徒然使我怨恨罢了。
38、欤：表反问的句末语气词。
赏析
首联，先推出“望海楼”“护江堤”，是因为楼高、堤长足可贯领通篇，它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下，一“明”一“白”，渲衬成一派秾丽畅朗的气氛，渐启以下佳境。在这里，“照”楼曙色和霞光属客观现象，“踏”堤遨游则是游人的兴趣，一静一动，皆从诗人眼中见出，紧扣题目的“望”字。诗中原注：“城东楼名望海楼”，又杭城临钱塘江，故筑堤。次联转过一层，始引出显著的季节特征：春潮汹涌，夜涛摩荡，声响直振吴山顶的伍公庙；柳枝掩映，苏小家正当新绿深处，春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬，分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想，一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里，使古老的胜迹超越时空，带上了(liao)现实感，并给读者以审美的愉悦。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月(yue)及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
这首诗是《红楼梦》中贾兰所作，与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
诗人被贬谪永州，应该是有满腹牢骚的，却在诗的开头将其称为幸事：“久为簪组柬，幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说，将不幸之事说成是幸事，表达了对朝中当权派的不满。
至此，我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇，对它所反映的美学思想，恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中，艳如桃花、照眼欲明，只不过是“目观”之美，这还只是“尽美矣，未尽善也”，只有具备了“宜其室家”的品德，才能算得上美丽的少女，合格的新娘。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
看朱成碧(cheng bi)后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬自己浓浓的乡思情。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声(xie sheng)，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫(mang mang)地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
“仍留一箭定天山”，“一箭定天山”，说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说：“唐高宗时，薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队，发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人，其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进，凯旋时，军中歌唱道：“将军三箭定天山，战士长歌入汉关。”
本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然，宁静清新的早春风光。
结联的“一阕声长听不尽，轻舟短楫去如飞”句，勾画了诗人被触动的心绪，当他蓦然听到归舟晚唱时，不禁在寂寞的旅途中获得一丝心灵的慰藉，陶醉于清辉江月(yue)及水上歌声之中。但是，由于轻舟短楫，疾去如飞，这一阕歌声还没听完，已经远逝了，岳阳城外的一切又归于宁静。诗人运用交错的声色描绘，以江面的歌声听不尽和轻舟疾行如飞的动态意象，给读者留下绵绵不尽的情思。诗人也以交错呼应之美，在实景的摹写中灵动地寄寓他旷达、孤寂的矛盾心境。
这首诗是《红楼梦》中贾兰所作，与贾环的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·红粉不知愁》、贾宝玉的《《姽婳词》曹雪芹 古诗·恒王好武兼好色》都出自小说的第七十八回。
唐宣宗大中初年，诗人由山西太原幕府掌书记。被贬为龙阳尉，自江北来江南，行于洞庭湖畔，触景生情，追慕先贤，感伤身世，而写下了《楚江怀古》五津三章，这是第一首。
诗人被贬谪永州，应该是有满腹牢骚的，却在诗的开头将其称为幸事：“久为簪组柬，幸此南夷谪。”诗人认为他长久地为在朝中做官所累，幸亏贬谪南来这荒夷之地，可以让他过上闲适的生活。此两句正话反说，将不幸之事说成是幸事，表达了对朝中当权派的不满。
至此，我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇，对它所反映的美学思想，恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中，艳如桃花、照眼欲明，只不过是“目观”之美，这还只是“尽美矣，未尽善也”，只有具备了“宜其室家”的品德，才能算得上美丽的少女，合格的新娘。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
看朱成碧(cheng bi)后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
本诗前两句，作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓？作者没有直接外露，却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬自己浓浓的乡思情。
五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声(xie sheng)，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。
在艺术表现上，这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道：“其事何长！其言何简！”就是指这一点说的。全篇句句叙事，无抒情语，亦无议论语；但实际上，作者却巧妙地通过叙事抒了情，发了议论，爱憎十分强烈，倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事，既节省了很多笔墨，又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒！妇啼一何苦！”概括了双方的矛盾之后，便集中写“妇”，不复写“吏”，而“吏”的蛮悍、横暴，却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁，叙事中藏有不尽之意。一开头，只用一句写投宿，立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”，未写他何时归来；只写了“如闻泣幽咽”，未写泣者是谁；只写老妇“请从吏夜归”，未写她是否被带走；却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者：老翁已经归家，老妇已被捉走；那么，那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的，就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼，用了较短的篇幅，在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突，这是十分难能可贵的。
情感是抽象的，即使再深再浓，也看不见摸不着；而江水是形象的，给人的印象是绵绵不绝。但诗人不是简单的相喻，而是设问比较，迷迷茫茫(mang mang)地，似收而未收住，言有尽而意无穷，给人以想象的空间。采用这种表现手法，李白可能受到前人的启发，如谢朓就写过“大江流日夜，客心悲未央”，但李白写得更加生动自然。与“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”有异曲同工之妙。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
读到第三联，就知道作者是于岁暮腊残，连夜行舟的。潮平而无浪，风顺而不猛，近看可见江水碧绿，远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚，孤舟扬帆，缓行江上，不觉已到残夜。这第三联，就是表现江上行舟，即将天亮时的情景。
“仍留一箭定天山”，“一箭定天山”，说的是唐初薛仁贵西征突厥的故事。《旧唐书·薛仁贵传》说：“唐高宗时，薛仁贵领兵在天山迎击九姓突厥十余万军队，发三矢射杀他们派来挑战的少数部队中的三人，其余都下马请降。薛仁贵率兵乘胜前进，凯旋时，军中歌唱道：“将军三箭定天山，战士长歌入汉关。”
本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写，体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡，所描绘人物的活动也极为平常，但由于采取景物与人物相结合，动静相间的写作手法，成功地刻画出农村恬淡自然，宁静清新的早春风光。
创作背景
按照常例，抒情词的主人公往往是词人自己，可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作，而歌者多为女性。为了使演唱逼真，所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。
褚廷璋( 近现代 )
收录诗词 (2562) 首
简 介
褚廷璋 清江苏长洲人，字左莪，号筠心。干隆二十八年进士，官至翰林院侍读学士，以事降主事，乞归。为沈德潜弟子，与曹仁虎等结社，以诗名。性鲠直，不阿权势。尝充方略馆纂修，于准噶尔、回部山川风土，最为熟悉。精通等音字母之学。有《西域图志》、《西域同文志》、《筠心书屋诗钞》。
冷泉亭记
念君千里舸，江草漏灯痕。"
皎洁垂银汉，光芒近斗城。含规同月满，表瑞得天清。
弦管韵高山欲秋。皆贺虢岩终选傅，自伤燕谷未逢邹。
"旅行宜早发，况复是南归。月影缘山尽，钟声隔浦微。
"风蝉旦夕鸣，伴夜送秋声。故里客归尽，水边身独行。
"曾见当垆一个人，入时装束好腰身。
静眠依翠荇，暖戏折高荷。山阴岂无尔，茧字换群鹅。"
升天只用半刀圭。人间嗟对黄昏槿，海上闲听碧落鸡。
滕王阁序
"知己萧条信陆沉，茂陵扶疾卧西林。芰荷风起客堂静，
"上国相逢尘满襟，倾杯一话昔年心。荒台共望秋山立，
化成应有瑞，位重转闻贫。用作盐梅日，争回卧辙人。"
星势寒垂地，河声晓上天。夫君自有恨，聊借此中传。"
罗帏若不卷，谁道中无人。（牢性情急，累居幕府，
角悲临海郡，月到渡淮船。唯以一杯酒，相思高楚天。"
寄语双莲子，须知用意深。莫嫌一点苦，便拟弃莲心。
"桂水春犹早，昭川日正西。虎当官道斗，猿上驿楼啼。
杨柳枝 / 柳枝词
假如三万六千日，半是悲哀半是愁。"
剩肯新年归否，江南绿草迢迢。"
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客，归梦初惊似到家。
显瑞龟曾出，阴灵伯固存。盘涡寒渐急，浅濑暑微温。
夜半无灯还有睡，秋千悬在月明中。"
未闻述职效，偶脱嚣烦趣。激水浚坳塘，缘崖欹磴步。
林暗疑降虎，江空想度杯。福庭增气象，仙磬落昭回。
塞迥连天雪，河深彻底冰。谁言提一剑，勤苦事中兴。"
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
项斯逢水部，谁道不关情。
谁见当时禁中事，阿娇解佩与何人。"
"远风南浦万重波，未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨，
"月中一双鹤，石上千尺松。素琴入爽籁，山酒和春容。
"绝杯夏别螺江渡，单钵春过处士斋。
官自文华重，恩因顾问生。词人求作称，天子许和羹。
微雨秋栽竹，孤灯夜读书。怜君亦同志，晚岁傍山居。"
日入流沙际，阴生瀚海边。刀镮向月动，旌纛冒霜悬。
小雅·南有嘉鱼
"峭壁引行径，截溪开石门。泉飞溅虚槛，云起涨河轩。
出门路纵横，张家路最直。昨夜梦见书，张家厅上壁。"
贱子迹未安，谋身拙如鸠。分随烟霞老，岂有风云求。
长江风送客，孤馆雨留人。（见《杨升庵集》）。
"萧寺暂相逢，离忧满病容。寒斋秋少燕，阴壁夜多蛩。
"谢家离别正凄凉，少傅临岐赌佩囊。
盥手水泉滴，燃灯夜烧残。终期老云峤，煮药伴中餐。"
"雾冷侵红粉，春阴扑翠钿。自悲临晓镜，谁与惜流年。
农父
"岩嶂随高步，琴尊奉胜游。金风吹绿簟，湘水入朱楼。
"江南江北雪初消，漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手，
弱羽虽能振，丹霄竟未通。欲知多怨思，听取暮烟中。"
林晚鸟争树，园春蝶护花。东门有闲地，谁种邵平瓜。"
坏堤泉落处，凉簟雨来时。京口兵堪用，何因入梦思。"
相思唯有霜台月，望尽孤光见却生。"
"苍翠霾高雪，西峰鸟外看。久披山衲坏，孤坐石床寒。
是药皆谙性，令人渐信仙。杖头书数卷，荷入翠微烟。"
小雨
"月白烟青水暗流，孤猿衔恨叫中秋。
"广陵堤上昔离居，帆转潇湘万里馀。楚客病时无鵩鸟，
"行役我方倦，苦吟谁复闻。戍楼春带雪，边角暮吹云。
今日宾阶忘姓字，当时省记荐雄无。
万金买园林，千金修池馆。他人厌游览，身独恋轩冕。
澄时无一物，分处历千林。净溉灵根药，凉浮玉翅禽。
"玉山高与阆风齐，玉水清流不贮泥。何处更求回日驭，
忆昔龙图盛，方今鹤羽全。桂枝香可袭，杨叶旧频穿。
七夕二首·其二
"迢递岷峨外，西南驿路高。几程寻崄栈，独宿听寒涛。
"秋看庭树换风烟，兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路，
谁与王昌报消息，尽知三十六鸳鸯。"
永水清如此，袁江色可知。到家黄菊坼，亦莫怪归迟。"
便欲此居闲到老，先生何日下青冥。"
昔人多秋感，今人何异昔。四序驰百年，玄发坐成白。
"后閤罢朝眠，前墀思黯然。梅应未假雪，柳自不胜烟。
月波荡如水，气爽星朗灭。皓夜千树寒，峥嵘万岩雪。
寡人之于国也
"不知今夕是何夕，催促阳台近镜台。
"晚波东去海茫茫，谁识蓬山不死乡。
老身犹是六尚书。时丁厚讟终无咎，道致中兴尚有馀。
"上方僧又起，清磬出林初。吟苦晓灯暗，露零秋草疏。
祖业隆盘古，孙谋复大庭。从来师俊杰，可以焕丹青。
"又携刀笔泛膺舟，蓝口风高桂楫留。
巴蜀雪消春水来。行殿有基荒荠合，寝园无主野棠开。
蛾眉一坠穷泉路，夜夜孤魂月下愁。"
谢公亭·盖谢脁范云之所游
"归骑双旌远，欢生此别中。萧关分碛路，嘶马背寒鸿。
但闻虏骑入，不见汉兵屯。大妇抱儿哭，小妇攀车轓.
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下，馀香渐减玉堂中。
香火有良愿，宦名非素心。灵山缘未绝，他日重来寻。"
闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷，画堂清乐掩南邻。
"书剑少青眼，烟波初白头。乡关背梨岭，客路转苹洲。
"曲江春半日迟迟，正是王孙怅望时。
自是衰心不如旧，非关四十九年非。"