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听张立本女吟

隋代 / 阮元

"一枝秾艳对秋光,露滴风摇倚砌傍。
香散艳消如一梦,但留风月伴烟萝。"
芦花寂寂月如练,何处笛声江上来。"
薄日朦胧秋,怨气阴云结。杀成边将名,名着生灵灭。"
南宗弟子时时到,泣把山花奠几筵。"
"病根冬养得,春到一时生。眼暗怜晨惨,心寒怯夜清。
茫茫九万鹏,百雉且为乐。"
誓将雄略酬三顾,岂惮征蛮七纵劳。"
细擘桃花逐流水,更无言语倚彤云。
吾道近来稀后进,善开金口答公卿。"
"风色忽西转,坐为千里分。高帆背楚落,寒日逆淮曛。
"郁林步障昼遮明,一炷浓香养病酲。
风波不独困一士,凡百器具皆能施。罛疏沪腐鲈鳜脱,
竟死爱未足,当生且欢逢。不然把天爵,自拜太湖公。"
是敢驱颓波,归之于大川。其文如可用,不敢佞与便。
"大风卷水,林木为摧。意苦若死,招憩不来。
便拟乘槎应去得,仙源直恐接星东。"
十年此路花时节,立马沾襟酒一卮。"


听张立本女吟拼音解释:

.yi zhi nong yan dui qiu guang .lu di feng yao yi qi bang .
xiang san yan xiao ru yi meng .dan liu feng yue ban yan luo ..
lu hua ji ji yue ru lian .he chu di sheng jiang shang lai ..
bao ri meng long qiu .yuan qi yin yun jie .sha cheng bian jiang ming .ming zhuo sheng ling mie ..
nan zong di zi shi shi dao .qi ba shan hua dian ji yan ..
.bing gen dong yang de .chun dao yi shi sheng .yan an lian chen can .xin han qie ye qing .
mang mang jiu wan peng .bai zhi qie wei le ..
shi jiang xiong lue chou san gu .qi dan zheng man qi zong lao ..
xi bo tao hua zhu liu shui .geng wu yan yu yi tong yun .
wu dao jin lai xi hou jin .shan kai jin kou da gong qing ..
.feng se hu xi zhuan .zuo wei qian li fen .gao fan bei chu luo .han ri ni huai xun .
.yu lin bu zhang zhou zhe ming .yi zhu nong xiang yang bing cheng .
feng bo bu du kun yi shi .fan bai qi ju jie neng shi .gu shu hu fu lu gui tuo .
jing si ai wei zu .dang sheng qie huan feng .bu ran ba tian jue .zi bai tai hu gong ..
shi gan qu tui bo .gui zhi yu da chuan .qi wen ru ke yong .bu gan ning yu bian .
.da feng juan shui .lin mu wei cui .yi ku ruo si .zhao qi bu lai .
bian ni cheng cha ying qu de .xian yuan zhi kong jie xing dong ..
shi nian ci lu hua shi jie .li ma zhan jin jiu yi zhi ..

译文及注释

译文
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
战争局势如此紧张,从军征战何时能够还乡。
近日(ri)门前溪水涨,情郎几度,偷偷来相访,
(我)将继承周文王的事业,遵循他的先例、并借鉴古代帝王们成功与失败的经验来治理国家。
  山上石头多,泥土少。山石都呈青黑色,大多是平的、方形的,很少有(you)圆形的。杂树很少,多是松树,松树都生长(chang)(chang)在石头的缝隙里,树顶是平的。冰天雪地,没有瀑布,没有飞鸟走兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木,积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
芳心犹卷的芭蕉有如一卷书札,真不知她内心蕴藏了多少心事。风儿会捷足先登知道芭蕉满腹的心思。
要归隐请别买(mai)沃洲名山,那里是世人早知的去处。
岁星在寅那年的孟春月,正当庚寅日那天我降生。
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别,又像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相隔千里,两地相思。
寻迹怀古兴味犹未尽,划船归来夕阳落西山。
所希望的是平定叛乱,功成身退,追随鲁仲连。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗?国家正当用武之际,即使写出像宋玉那样的悲秋文章,又有什么地方需要它呢?(其六)司马长卿(qing)不得志,住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝,靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑,明日回去拜个猿公那样的师傅练习(xi)武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕,无心制曲吟诗,只好闲卧春风中。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。
我辞去永王的官却不受赏,反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
王母的桃花开了上千遍,长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。

注释
⑾亡逋(bū):逃亡者。
实:指俸禄。
①摊破浣溪沙:词牌名,《浣溪沙》的变体,又名《添字浣溪沙》。
⑸要:同“邀”,邀请。
无奕女:指谢道韫(yùn),东晋有名的才女,以聪明有才著称。无奕,指谢奕,字无奕。
及:到达。

赏析

  “西园公子名无忌,南国佳人号莫愁”,第三联,诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》:“公子敬爱客,终宴不知疲。清夜游西园,飞盖相追随。”《文选》李善注:“公子,谓文帝。”西园,在今河南临漳县西,为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴,款待文士。所谓“无忌”,原是战国时魏国公子信陵君的名号,这里诗人用的是字面上的意思,即取其无所顾忌、无所忌惮之意,意指王孙公子们只顾享乐,已到了无所忌惮的地步了。此外,历史上有两个莫愁,即洛阳莫愁与石城莫愁,这里所指,当是石城莫愁。《旧唐书·乐志(二)》载:“莫愁乐,出于石城乐。石城有女子名莫愁,善歌谣。·一故歌云:‘莫愁在何处?莫愁石城西。艇子打两桨,催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名,除了指其善歌舞外,同样也借用“莫愁”二字(er zi)的字面意思。当然,诗句表面上是说那些歌舞女不解国事,不知国之将倾,实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好,不仅在于对仗极为工整,巧用典故,还在于在工整的形式下,.所蕴含的诗人深沉感慨,读罢能让人咀嚼与深思。
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏(tian hong)遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限(wu xian)广阔的。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”,诗人此时四十一岁,自发蒙读书算起,举成数为三十载。“书剑两无成”,《史记》载:项羽年轻的时候,“学书不成,去,学剑又不成”。诗中用以自况,说自己三十多年辛辛苦苦地读书,结果一事无成。其实是愤激之语。
  正是在这种恶劣的环境中,诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受,因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的产物。杜牧的“斯文”,不能确指,也不必确指,应是感伤时世、忧愁风雨之作。
  唐代边塞诗的读者,往往因为诗中所涉及的地名古今杂举、空间悬隔而感到困惑。怀疑作者不谙地理,因而不求甚解者有之,曲为之解者亦有之。这第四首诗就有这种情形。
  第一层(第二段),写表演一家人深夜被犬吠惊醒的情形,以及宾客对《口技》林嗣环 古诗表演的由衷赞叹。
  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。
  南宋严羽在《沧浪诗话》中说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、别离之作,往往能感动激发人意。”柳宗元的这首诗既叙“别离”之意,又抒“迁谪”之情。两种情意上下贯通,和谐自然地熔于一炉,确是一首难得的抒情佳作。
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  “仰视百鸟飞,大小必双翔。人事多错迕,与君永相望!”这四句是全诗的总结。其中有哀怨,有伤感,但是已经不像最初那样强烈、显著,主要意思还是在鼓励丈夫,所以才说出“人事多错迕”,好像有点人不如鸟,但立即又振作起来,说出了“与君永相望”这样含情无限的话,用生死不渝的爱情来坚定丈夫的斗志。
  上两句写室内饮酒,第三句忽然插入写景:“砌下梨花一堆雪”,是独具匠心的。看来诗人独斟独饮,并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮,凭栏而立,但见朔风阵阵,暮雪纷纷,那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色,实则情因景生,寓情于景,包孕极为丰富。诗人烛下独饮,本已孤凄不堪,现在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感,他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆?”这一反问,凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤慨、壮志难酬的隐痛,是很能令人深思。
  宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹,已成不解的情结,这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句,朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老,不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看,都略逊郑思肖的这两句诗。
  “寺里”一联,两句各写一种景观。前一句虚出,后一句实录,构成形象鲜明的对比。但二者所写的对象又是同一的,这样就把花山寺“名”与“实”相离的现状突出了。生活中名实不符的事常有之,但诗人所见所写的情况也实(ye shi)在太刺眼,这就使人读了这两句诗后不能不激动,激动的同时也必然要想:寺名是因为寺里山中有花才得,而眼前却无花可赏,必然会引起人们思索玩味的兴趣,于是,作为一首诗的“发人深思"的艺术目的,也就自然实现了。作者当然是有着自己的答案的。他显然深信命名之谬,寺里和山中本来是确实有花的,之所以“繁英不见草纵横”,是因为有主、客观两方面的原因。从客观上说,“花易凋零草易生”,这是自然界的客观规律,所谓“野火烧不尽,春风吹又生"(白居易《古原草》),正是有感于它的旺盛的生命力。俗语说:“有心栽花花不发”,也正是对种花不易的真实感叹。无疑,从主观上说,是“栽培剪伐”不“勤力”,助长了草势的疯狂,而且从诗人对这两句次序的安排上看,显然是特别强调人的主观原因的。草本无罪,剪伐不力则是无可推卸的责任。
  此诗开头两句,写一道清澈的溪流,穿过桃李花丛;而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷,安逸而柔静。古代习俗,三月上巳桃花水下时,王公以下,携眷聚于水畔洗濯,驱除不祥。这里表现的就是这个习俗,展现的是春天的力量。

创作背景

  现代学者如赵逵夫等认为这是一首为周宣王行冠礼(成年礼)的冠词。周厉王被国人赶走,周定公、召伯虎乃与共伯和暂主朝政。太子静由召伯虎抚养。共和十四年(公元前828年),太子静即位,即宣王。他“修政,法文、武、成、康之遗风,诸侯复宗周”(《史记·周本纪》)。文武群臣,尤其周、召二公,把匡复周室的重任寄托在宣王身上。所以宣王的冠礼自然而然地便成为周室至关重大,举足轻重的事。此诗便是当时行冠礼时所采用的冠词,可能是召伯虎所作。

  

阮元( 隋代 )

收录诗词 (7579)
简 介

阮元 阮元(1764~1849)字伯元,号云台、雷塘庵主,晚号怡性老人,江苏仪征人,干隆五十四年进士,先后任礼部、兵部、户部、工部侍郎,山东、浙江学政,浙江、江西、河南巡抚及漕运总督、湖广总督、两广总督、云贵总督等职。历干隆、嘉庆、道光三朝,体仁阁大学士,太傅,谥号文达。他是着作家、刊刻家、思想家,在经史、数学、天算、舆地、编纂、金石、校勘等方面都有着非常高的造诣,被尊为三朝阁老、九省疆臣,一代文宗。

浪淘沙·小绿间长红 / 侯休祥

"吾爱李太尉,崛起定中原。骁雄十万兵,四面围国门。
"溪叠云深转谷迟,暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜,
叶落上阳树,草衰金谷园。乱鸦归未已,残日半前轩。"
五茸春草雉媒娇。云藏野寺分金刹,月在江楼倚玉箫。
口诵太古沧浪词。词云太古万万古,民性甚野无风期。
寒声入烂醉,聒破西窗眠。支筇起独寻,只在墙东边。
王都还是预人家。山寒老树啼风曲,泉暖枯骸动芷牙。
故国已无业,旧交多不生。如何又分袂,难话别离情。"


瑞鹧鸪·城头月落尚啼乌 / 释心月

频着金鞭打龙角,为嗔西去上天迟。
四轩尽疏达,一榻何清零。仿佛闻玉笙,鼓铿动凉磬。
"吴王恃霸弃雄才,贪向姑苏醉醁醅。
尔奋空拳彼击剑,水纵长澜火飞焰。汉高偶试神蛇验,
亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。
春风未借宣华意,犹费工夫长绿条。"
霜中笛,落梅一曲瑶华滴。不知青女是何人,
"岳北秋空渭北川,晴云渐薄薄如烟。


渔家傲·暖日迟迟花袅袅 / 孙因

蝇蚊犹得志,簟席若为安。浮世知谁是,劳歌共一欢。"
"百缘斗薮无尘土,寸地章煌欲布金。
一带长溪渌浸门,数声幽鸟啄云根。
"旅梦思迁次,穷愁有叹嗟。子鹅京口远,粳米会稽赊。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛,碧波休引向春杯。
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
入楚行应远,经湘恨必深。那堪对寒烛,更赋别离吟。"
紫微深锁敞丹轩,太帝亲谈不死门。


禹庙 / 裴谞

"惊波常不定,半日鬓堪斑。四顾疑无地,中流忽有山。
"坐恐三更至,流年此夜分。客心无限事,愁雨不堪闻。
老农私与牧童论,纷纷便是仓箱本。"
左文右武怜君荣,白铜鞮上惭清明。"
唯有梦魂南去日,故乡山水路依稀。"
麋鹿同上山,莲藕同在泥。莫学天上日,朝东暮还西。"
"清月转瑶轸,弄中湘水寒。能令坐来客,不语自相看。
酂侯为国亲箫鼓,堂上神筹更布兵。"


黄河 / 沈道宽

风茎时动有奇香。何惭谢雪清才咏,不羡刘梅贵主妆。
惊惧疑凋朽,功勤过屑琼。凝神披夕秀,尽力取朝英。
焚香独自上天坛,桂树风吹玉简寒。
忽见高枝拂绛霄。十万貔貅趋玉帐,三千宾客珥金貂。
所以问皇天,皇天竟无语。"
愿禀君子操,不敢先凋零。"
"浮世悠悠旋一空,多情偏解挫英雄。
贫觉家山不易归。别岸客帆和雁落,晚程霜叶向人飞。


岭上逢久别者又别 / 卢德嘉

"闲身事少只题诗,五十今来觉陡衰。清秩偶叨非养望,
世既贱文章,归来事耕稼。伊人着农道,我亦赋田舍。
"古人力文学,所务安疲甿.今人力文学,所务惟公卿。
南陌试腰褭,西楼歌婵娟。岂知蔓草中,日日开夜泉。"
嫦娥老大应惆怅,倚泣苍苍桂一轮。"
"赋成无处换黄金,却向春风动越吟。天子爱才虽仄席,
不是子卿全大节,也应低首拜单于。"
常闻清凉酎,可养希夷性。盗饮以为名,得非君子病。"


见二十弟倡和花字漫兴五首·其一 / 赵世长

老农拘拘,度地不亩。东西几何,七举其武。
若把重门谕玄寂,何妨善闭却无关。"
"玉漏斯须即达晨,四时吹转任风轮。寒灯短烬方烧腊,
"匡庐千万峰,影匝郡城中。忽佩虎符去,遥疑鸟道通。
云低春雨后,风细暮钟时。忽别垂杨岸,遥遥望所之。"
薄才终是费知音。家山梦后帆千尺,尘土搔来发一簪。
应笑豪家鹦鹉伴,年年徒被锁金笼。"
"河岳挺灵异,星辰精气殊。在人为英杰,与国作祯符。


送裴十八图南归嵩山二首 / 周邦

四方皆是分忧寄,独有东南戴二天。
山川藏北狄,草木背东风。虚负男儿志,无因立战功。"
宿草风悲夜,荒村月吊人。凄凉问残柳,今日为谁春。"
"明时无事谏,岂是隐明君。每值离丹陛,多陪宴白云。
苟无切玉刀,难除指上胼。尔来五寒暑,试艺称精专。
自筐及筥,我有牢醑。自筐及篚,我有货币。
踏破五湖光底天。去岁王师东下急,输兵粟尽民相泣。
茧稀初上簇,醅尽未干床。尽日留蚕母,移时祭麹王。


行香子·题罗浮 / 叶延寿

今日自为行路尘。颜色却还天上女,馨香留与世间人。
"子胥今日委东流,吴国明朝亦古丘。
"岂是丹台归路遥,紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽,
"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,
不知无忌奸邪骨,又作何山野葛苗。"
明朝无路寻归处,禁树参差隔紫云。"
立意雪髯出,支颐烟汗干。世间从尔后,应觉致名难。"
语别惜残夜,思归愁见春。遥知泊舟处,沙月自相亲。"


四言诗·祭母文 / 刘过

散漫摇霜彩,娇妍漏日华。芳菲彭泽见,更称在谁家。"
瘴岭蚕丛盛,巴江越巂垠。万方同感化,岂独自南蕃。"
夸雄斗气争相高。漏残雨急风萧萧,患乱忠臣欺宝刀。
远岫明寒火,危楼响夜涛。悲秋不成寐,明月上千舠."
虽然未三北,亦可输千鐉.向来说文字,尔汝名可联。
平生四方志,此夜五湖心。惆怅友朋尽,洋洋漫好音。"
捷可搏飞狖,健能超橐驼。群儿被坚利,索手安冯河。
转觉功宜倍,兼令住更坚。都忘春暂醉,少省夜曾眠。