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小雅·黍苗

近现代 / 孔印兰

"上国休夸红杏艳,深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡,
"入谷先生一阵香,异花奇木簇禅堂。
"救兵方至强抽军,与贼开城是简文。
中朝应听范汪言。官从府幕归卿寺,路向干戈见禁门。
寂寞銮舆斜谷里,是谁翻得雨淋铃。"
从此自知身计定,不能回首望长安。
三主礼闱年八十,门生门下见门生。"
虽然寂寞千秋魄,犹是韩侯旧主人。"
古今人事惟堪醉,好脱霜裘换绿醪。"
深山月黑风雨夜,欲近晓天啼一声。"
"坐来簌簌山风急,山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻,
呜咽离声管吹秋,妾身今日为君休。
江月渐明汀露湿,静驱吟魄入玄微。"
"哀猿听未休,禅景夜方幽。暂得同僧静,那能免客愁。
"香红嫩绿正开时,冷蝶饥蜂两不知。


小雅·黍苗拼音解释:

.shang guo xiu kua hong xing yan .shen xi zi zhao lv tai ji .yi zhi di dai liu ying shui .
.ru gu xian sheng yi zhen xiang .yi hua qi mu cu chan tang .
.jiu bing fang zhi qiang chou jun .yu zei kai cheng shi jian wen .
zhong chao ying ting fan wang yan .guan cong fu mu gui qing si .lu xiang gan ge jian jin men .
ji mo luan yu xie gu li .shi shui fan de yu lin ling ..
cong ci zi zhi shen ji ding .bu neng hui shou wang chang an .
san zhu li wei nian ba shi .men sheng men xia jian men sheng ..
sui ran ji mo qian qiu po .you shi han hou jiu zhu ren ..
gu jin ren shi wei kan zui .hao tuo shuang qiu huan lv lao ..
shen shan yue hei feng yu ye .yu jin xiao tian ti yi sheng ..
.zuo lai su su shan feng ji .shan yu sui feng an yuan xi .shu dai fan sheng chu zhu wen .
wu yan li sheng guan chui qiu .qie shen jin ri wei jun xiu .
jiang yue jian ming ting lu shi .jing qu yin po ru xuan wei ..
.ai yuan ting wei xiu .chan jing ye fang you .zan de tong seng jing .na neng mian ke chou .
.xiang hong nen lv zheng kai shi .leng die ji feng liang bu zhi .

译文及注释

译文
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风(feng)起而想起江东故都。
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
  晋文公没有找到他,便用绵上作为他的祭田(tian)。说:“用它来记下我的过失,并且表彰善良的人。”
是谁在楼上吹奏(zou)起哀怨的玉笛呢?山前,宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是,我所思(si)念的人却远隔千里。眼前孤零零的,只有一枝梨花在雨中与我作伴。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?
层层花影掩映着重重门,疏疏帘幕透进淡淡月影,多么好(hao)的黄昏。
  (我)找到西山后的第八天,沿着山口向西北走两百步,又发现了钴鉧潭。钴鉧潭西面二十五步(的地方),在水流急而深处是一道坝。坝顶上有一座小(xiao)丘,(小丘)上面生长着竹(zhu)子和树木。小丘上的石头突出隆起、高然耸立,破土而出、争奇斗怪的,几乎(多得)数不清。那些重叠着、相负而下的石头,好像是(俯身)在小溪里喝水的牛马;那些高耸突出、如兽角斜列往上冲的石头,好像是在山上攀登的棕熊。  小丘很小,不到一亩,可以把它装到笼子里占有它。(我)打听它的主人是谁,(有人)说:“这是唐家不要的地方,想出售却卖不出去。”(我)问它的价钱,(有人)说:“只要四百文。”我很喜欢(这个小丘),就(把它)买了下来。李深源、元克己这时和我一起游览,(他们)都非常高兴,(认为这是)出乎意料的收获。(我们)随即轮流拿起工具,铲割杂草,砍伐杂树,点燃大火把它们烧掉。美好的树木树立起来了,秀美的竹子显露出来了,奇峭的石头呈现出来了。(我们)站在小丘中间眺望,(只见)高高的山岭、漂浮的云朵、潺潺的溪流、自由自在游玩的飞鸟走兽,全都欢快地呈巧献技,来为这个小丘效力。(我们在小丘上)枕着石头席地而卧,眼睛触及的是清澈明净的景(jing)色,耳朵触及的是淙淙潺潺的水声,精神感受到的是悠远空旷的浩然之气,心灵感受到的是恬静幽深的境界。不满十天(我)就得到了两处风景胜地,即使古代爱好山水的人士,也许没有到过这地方吧。  唉!凭着这小丘优美的景色,(如果)把它放到(京都附近的)沣、镐、鄠、杜(等这些繁华的地方),那么喜欢游赏的、争相购买的人每天增加几千文钱(购买)反而(恐怕)更加买不到。如今(它)被抛弃在(这荒僻的)永州,连农民、渔夫走过也鄙视它,售价(只有)四百文钱,一连几年也卖不出去。而唯独我和李深源、元克己因为得到它了而高兴,难道遇到这个小丘真的要靠运气吗?(我)把这篇文章写在石碑上,用来祝贺(我和)这小丘的遇合。
如果鲧不能胜任治水,众人为何仍将他推举?
违背是非标准追求邪曲,争着苟合取悦作为法则。

身虽无彩凤双翅飞到一处,心却有灵犀一点息息相通。
愿白云将自己的思念带给千里万里之外的友人,愿那一轮明月载着我的愁思随着溪水带到友人的身边。友人贬谪去的苦恨让人难以言状,就如那江边繁茂的春草一样杂乱而无际。

注释
⑴东阁:阁名。指东亭。故址在今四川省崇庆县东。仇兆鳌注:“东阁,指东亭。”一说谓款待宾客之所。官梅:官府所种的梅。
(39)磷磷:水中石头突立的样子。这里形容突出的钉头。
⑶海燕:又名越燕,燕的一种。因产于南方滨海地区(古百越之地),故名。玳瑁(旧读 dài mèi):海生龟类,甲呈黄褐色相间花纹,古人用为装饰品。
⒄胡瓶:唐代西域地区制作的一种工艺品,可用来储水。
(10)予观夫巴陵胜状:夫,指示代词,相当于“那”。胜状,胜景,好景色。

赏析

  此诗为行役诗,与《诗经》中其他同类题材诗一起,是后世行役诗的滥觞。
  适应着这一情感表现特点,此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例,而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境,便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜,慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
  《全唐诗》录《啰唝曲六首》,以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说:“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’,或天真烂漫,或寄意深微,虽使王维、李白为之,未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小唱,在文人诗篇之外,确实另有风貌,一帜别树,以浓厚的民间气息,给人以新奇之感。其写作特(zuo te)色是:直叙其事,直表其意,直抒其情,在语言上脱口而出,不事雕琢,在手法上纯用白描,全无烘托,而自饶姿韵,风味可掬,有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
  诗的前三联绘景,尾联抒情,全诗则情景交融,物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色,谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼(zi yan)儿入诗,并非偶然。在孩童时代,白居易曾立志要到杭州做官,心愿得酬,自然为之欣喜,其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构,亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
  此后六句,转入直抒怨愤,比之上面的托物诉情,感情更为强烈。“抚影”承上“孤烛”句,转接极为自然。众妓顾影自怜,悲从中来,无所适从,但觉心中的忧思,绵绵不绝,难以消解。“薄”即停止之意,如《楚辞·九章·哀郢》云:“忽翱翔之焉薄。”“瑶色”,犹言玉颜,“红芳”即红花,此亦指美人的红颜。“行应罢”,行将衰颓老朽;“几为乐”,为乐能有几时。这二句互文见义,渲染强烈。诗人(shi ren)感叹着妓人的青春难驻、红颜易老,不禁要为她们的不幸生涯洒一掬同情之泪,发一曲不平之歌。最后两句应《遗令》中“时时登铜雀台,望吾西陵墓田”的意思,感情由悲而怨,由怨而愤,达于高潮。这里着一“徒”字,实蕴含无穷的悲思与怨愤。登台歌舞,遥望西陵,对铜雀妓来说,只是侍奉幽灵、虚掷青春的徒劳之举,而对死去的帝王来说,也同样是毫无意义了,因为他最终也成了一堆“蝼蚁郭”,亦即“蚁垤”,蝼蚁之穴,其外壅土如城郭,故云。古人常用它和高山对举,以显示其渺小,如《孟子·公孙丑》云:“泰山之于丘垤。”赵岐注:“垤,蚁封也。”又郭璞《游仙诗》云:“东海犹蹄涔,昆仑蝼蚁堆。”此处用“蝼蚁郭”,一方面说明皇陵虽高,无异于蚁垤一堆,藐视之意可见;另一方面也表示,贵为天子者最终也要与平民百姓同归丘墓,而魏武却要作威福于死后,其自私冥顽虽到了荒谬绝伦的地步,但到头来还不是黄土一抔,又复何益!这二句和第一层诗意恰好遥相呼应,使同情歌妓与批判帝王的两个方面浑然统一于诗歌的主题之中。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  此诗描写宫廷早朝的景象,表现君王勤于政事。诗共三章,第一章写夜半之时不安于寝,急于视朝,看到外边已有亮光,知已燃起《庭燎》佚名 古诗;又听到鸾声叮当,知诸侯已有入朝者。说明宣王中兴,政治稳定,百官、内侍皆不敢怠于事,诸侯公卿也谨于君臣大礼,严肃畏敬,及早入朝以待朝会;而宣王勤于政事、体贴臣下、重视朝仪的心情,也无形中见于言外。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大(zuo da)都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  “荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘,从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白,头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”(莱辛《拉奥孔》)杜牧这里写画中人,也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》,鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字,暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她,却完全忘记她自个儿的“娇娆”,反在那里“妒娇娆”(即妒嫉画中人)。“斜倚玉窗”,是从少女出神的姿态写画中人产生的效果,而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失,“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢?凡是荷马(此处为杜牧)不能用组成部分来描写的,他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵,替我把美所引起的热爱和欢欣(按:也可是妒嫉)描写出来,那你就把美本身描绘出来了。”(《拉奥孔》)
  七绝诗篇幅短小,要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字,无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多,却显得丰富多彩。
  第二首可看作是第一首的续篇。诗人到家以后,通过与亲朋的交谈得知家乡人事的种种变化,在叹息久客伤老之余,又不免发出人(chu ren)事无常的慨叹来。“离别家乡岁月多”,相当于上一首的“少小离家老大回”。诗人之不厌其烦重复这同一意思,无非是因为一切感慨莫不是由于数十年背井离乡引起。所以下一句即顺势转出有关人事的议论。“近来人事半消磨”一句,看似抽象、客观,实则包含了许多深深触动诗人感情的具体内容,“访旧半为鬼”时发出的阵阵惊呼,因亲朋沉沦而引出的种种嗟叹,无不包孕其中。唯其不胜枚举,也就只好笼而统之地一笔带过了。
  一般以绝句体裁写的篇幅短小的宫怨诗,总是只揭开生活画图的一角,让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生;同时往往(wang wang)写得委婉含蓄,一些内容留待读者自己去想象,去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图,而且是直叙其事,直写其情。 
  从开头到“路远”句为第一段,抒发作者离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安,意味着政治理想的挫折,不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪,诗人不是直接叙述出来,而是融情于景,巧妙地结合登程景物的描绘,自然地流露出来。“挂席欲进波连山”,滔滔巨浪如群峰绵亘起伏,多么使人厌憎的艰难行程,然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”,万里长河直伸向缥缈无际的天边,多么遥远的前路,然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里,情即是景,景即是情,情景相生,传达出来的情绪含蓄而又强烈,一股失意厌倦的情绪扑人,读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨,使本属平铺直叙的开头,不仅不显得平淡,而且造成一种浓郁的气氛,笼罩全诗,奠定了基调,可谓起得有势。
  第三章写进军。诗人先从“我方”着笔:天子亲征,沉稳从容,战士行军,不紧不慢,充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方,在诗人笔下则是另一番景象:徐方阵营骚动、震恐,以致如五雷轰顶,仓皇失措。一镇定,一惊慌,两相对照,显示出王师强大的力量,未战已先声夺人。
  那么,钱起赠诗给裴舍人,为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢?这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代,皇帝身边的职官,有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右,过问机密大事,其实际权力范围很大。

创作背景

  崔颢在天宝(唐玄宗年号,公元742—756年)年间二次入都。诗人此次《行经华阴》崔颢 古诗,事实上与路上行客一样,也未尝不是去求名逐利,但是一见西岳的崇高形象和飘逸出尘的仙迹灵踪,也未免移性动情,感叹自己何苦奔波于坎坷仕途。此诗即作于这种心境中,其思想可能是受当时崇奉道教、供养方士之社会风气的影响。

  

孔印兰( 近现代 )

收录诗词 (6752)
简 介

孔印兰 字梦仙,曲阜人。

葛覃 / 六涒滩

寻思闭户中宵见,应认寒窗雪一堆。"
一日侯门失旧知。霜岛树凋猿叫夜,湖田谷熟雁来时。
苦甚求名日,贫于未选时。溪山竟如此,利得且吟诗。"
新花红烁烁,旧花满山白。昔日金张门,狼藉馀废宅。
对景思任父,开图想不兴。晚风轻浪叠,暮雨湿烟凝。
金鼎神仙隐,铜壶昼夜倾。不如早立德,万古有其名。"
恭显诚甘罪,韦平亦恃权。畏闻巢幕险,宁寤积薪然。
"师住天台久,长闻过石桥。晴峰见沧海,深洞彻丹霄。


渔父 / 祁丁卯

毕使海涯能拔宅,三秦二十四畿寰。"
"所向明知是暗投,两行清泪语前流。云横新塞遮秦甸,
"天下为官者,无君一轴诗。数联同我得,当代遇谁知。
星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外,朝宗势动海门中。
雪多庭有鹿,县僻寺无钟。何处留诗客,茆檐倚后峰。"
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
"为僧难得不为僧,僧戒僧仪未是能。弟子自知心了了,
飘零尽日不归去,点破清光万里天。"


别赋 / 碧鲁爱菊

万树春声细雨中。覆石云闲丹灶冷,采芝人去洞门空。
护果憎禽啄,栖霜觑叶零。唯应卧岚客,怜尔傍岩扃。"
"恃险不种德,兴亡叹数穷。石城几换主,天堑谩连空。
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
东峰道士如相问,县令而今不姓梅。"
斜送阴云入古厅。锁却暮愁终不散,添成春醉转难醒。
错把黄金买词赋,相如自是薄情人。"
"兰陵市上忽相逢,叙别殷勤兴倍浓。良会若同鸡黍约,


满江红·喜遇重阳 / 隋向卉

因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
行刑不避君王宠,一笑随刀八阵成。"
蜀国马卿看从猎,肯将闲事入凄凉。"
黄篾舫中梅雨里,野人无事日高眠。"
山雨霏微宿上亭,雨中因想雨淋铃。(上亭驿《天中记》)
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
"故园招隐客,应便笑无成。谒帝逢移国,投文值用兵。
谁把闲书寄上卿。锡倚山根重藓破,棋敲石面碎云生。


丽人赋 / 巫马根辈

"凄凉怀古意,湘浦吊灵均。故国经新岁,扁舟寄病身。
"曾游方外见麻姑,说道君山此本无。
借问主人能住久,后来好事有谁同。"
"此地三年偶寄家,枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草,
谁知天怒无因息,积愧终身乞速休。"
"古观云溪上,孤怀永夜中。梧桐四更雨,山水一庭风。
莫是自长嫌胜己,蔽贤犹执匹夫才。"
"两两自依依,南园烟露微。住时须并住,飞处要交飞。


国风·郑风·女曰鸡鸣 / 达之双

黄篾舫中梅雨里,野人无事日高眠。"
新衔便合兼朱绂,应待苍生更举论。"
"湛湛清江叠叠山,白云白鸟在其间。
华表归来旧路岐。公干寂寥甘坐废,子牟欢抃促行期。
"赋分多情却自嗟,萧衰未必为年华。睡轻可忍风敲竹,
目断琼林攀不得,一重丹水抵三湘。"
"谁解登高问上玄,谪仙何事谪诗仙,云遮列宿离华省,
似泛灵槎出,如迎羽客升。仙源终不测,胜概自相仍。


红毛毡 / 展思杰

"可怜时节足风情,杏子粥香如冷饧。
"尝闻灼灼丽于花,云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水,
一片苔床水漱痕,何人清赏动干坤。谪仙醉后云为态,野客吟时月作魂。光景不回波自远,风流难问石无言。 迩来多少登临客,千载谁将胜事论。
"故友从来匪石心,谏多难得主恩深。
"碧树凉生宿雨收,荷花荷叶满汀洲。登高有酒浑忘醉,
树色遥藏店,泉声暗傍畦。独吟三十里,城月尚如珪。"
户闇知蟾落,林喧觉雨来。马嘶朝客过,知是禁门开。"
"一条溪绕翠岩隈,行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧,


北风行 / 太叔景川

"未老先为百病仍,醉杯无计接宾朋。免遭拽盏郎君谑,
"南征虽赴辟,其奈负高科。水合湘潭住,山分越国多。
斜日风收钓,深秋雨信梁。不知双阙下,何以谓轩裳。"
拍手相思惟大笑,我曹宁比等闲人。"
下令俚柔洽,献賝弄栋来。愿将不才质,千载侍游台。"
未必丰城便陆沈。炽炭一炉真玉性,浓霜千涧老松心。
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿,柴门晴棹白云归。
九原何处草萋萋。香魂未散烟笼水,舞袖休翻柳拂堤。


咏壁鱼 / 漆雕寒灵

偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散,离魂渐逐杜鹃飞。
舟人敢停棹,陆者亦疾趋。南北百馀里,畏之如虎貙。
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺,舞雪佳人玉一围。
"雨滴秦中夜,猿闻峡外声。已吟何逊恨,还赋屈平情。
"野菊西风满路香,雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜,
四邻凋谢变桑田。渼陂可是当时事,紫阁空馀旧日烟。
天下言知天下者,兆人无主属贤人。"
遥羡从公无一事,探花先醉曲江干。"


金乡送韦八之西京 / 尚灵烟

"郡清官舍冷,枕席溅山泉。药气来人外,灯光到鹤边。
叠帆依岸尽,微照夹堤明。渡吏已头白,遥知客姓名。"
晓饭临孤屿,春帆入乱流。双旌相望处,月白庾公楼。"
水车新入夜添寒。名如有分终须立,道若离心岂易宽。
满面春愁消不得,更看溪鹭寂寥飞。"
"星沈万古痕,孤绝势无邻。地窄少留竹,空多剩占云。
"片水耸层桥,祥烟霭庆霄。昼花铺广宴,晴电闪飞桡。
"飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩,