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采莲曲·秋江岸边莲子多

隋代 / 曹辑五

"江曲山如画,贪程亦驻舟。果随岩狖落,槎带水禽流。
奕世参周禄,承家学鲁儒。功庸留剑舄,铭戒在盘盂。
风入古松添急雨,月临虚槛背残灯。
昨日惜红颜,今日畏老迟。良媒去不远,此恨今告谁。"
树暗荆王馆,云昏蜀客舟。瑶姬不可见,行雨在高丘。"
"水蝶岩蜂俱不知,露红凝艳数千枝。
"溪船泛渺瀰,渐觉灭炎辉。动水花连影,逢人鸟背飞。
所思同海岱,所梦亦烟波。默坐看山久,闲行值寺过。
"复壁交青琐,重帘挂紫绳。如何一柱观,不碍九枝灯。
前程憩罢知无益,但是驽蹄亦到来。"
中时山果熟,后夏竹阴繁。此去逢何日,峨嵋晓复昏。"
"春秋罢注直铜龙,旧宅嘉莲照水红。两处龟巢清露里,
建议庸何所,通班昔滥臻。浮生见开泰,独得咏汀苹."
海鹤空庭下,夷人远岸居。山乡足遗老,伫听荐贤书。"
"征南幕下带长刀,梦笔深藏五色毫。
或谑张飞胡,或笑邓艾吃。豪鹰毛崱屴,勐马气佶傈。
锐卒鱼悬饵,豪胥鸟在笼。疲民唿杜母,邻国仰羊公。
"来经古城上,极目思无穷。寇尽烟萝外,人归蔓草中。
"一顾恩深荷道安,独垂双泪下层峦。飞鸣北雁塞云暮,
异苑人争集,凉台笔不停。石门雾露白,玉殿莓苔青。


采莲曲·秋江岸边莲子多拼音解释:

.jiang qu shan ru hua .tan cheng yi zhu zhou .guo sui yan you luo .cha dai shui qin liu .
yi shi can zhou lu .cheng jia xue lu ru .gong yong liu jian xi .ming jie zai pan yu .
feng ru gu song tian ji yu .yue lin xu jian bei can deng .
zuo ri xi hong yan .jin ri wei lao chi .liang mei qu bu yuan .ci hen jin gao shui ..
shu an jing wang guan .yun hun shu ke zhou .yao ji bu ke jian .xing yu zai gao qiu ..
.shui die yan feng ju bu zhi .lu hong ning yan shu qian zhi .
.xi chuan fan miao mi .jian jue mie yan hui .dong shui hua lian ying .feng ren niao bei fei .
suo si tong hai dai .suo meng yi yan bo .mo zuo kan shan jiu .xian xing zhi si guo .
.fu bi jiao qing suo .zhong lian gua zi sheng .ru he yi zhu guan .bu ai jiu zhi deng .
qian cheng qi ba zhi wu yi .dan shi nu ti yi dao lai ..
zhong shi shan guo shu .hou xia zhu yin fan .ci qu feng he ri .e mei xiao fu hun ..
.chun qiu ba zhu zhi tong long .jiu zhai jia lian zhao shui hong .liang chu gui chao qing lu li .
jian yi yong he suo .tong ban xi lan zhen .fu sheng jian kai tai .du de yong ting ping ..
hai he kong ting xia .yi ren yuan an ju .shan xiang zu yi lao .zhu ting jian xian shu ..
.zheng nan mu xia dai chang dao .meng bi shen cang wu se hao .
huo xue zhang fei hu .huo xiao deng ai chi .hao ying mao ze li .meng ma qi ji li .
rui zu yu xuan er .hao xu niao zai long .pi min hu du mu .lin guo yang yang gong .
.lai jing gu cheng shang .ji mu si wu qiong .kou jin yan luo wai .ren gui man cao zhong .
.yi gu en shen he dao an .du chui shuang lei xia ceng luan .fei ming bei yan sai yun mu .
yi yuan ren zheng ji .liang tai bi bu ting .shi men wu lu bai .yu dian mei tai qing .

译文及注释

译文
《黍苗》佚名 古诗生长很茁壮,好雨及时来滋养。众人南行路途遥,召伯慰劳心舒畅。
  冯谖有超人的智慧,极具战略眼光。他抱着对孟尝君(jun)高度负责的态度,积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里,“无纤介之祸”(《战国策·齐策》),是与冯谖的精心谋划分不开的。
世人都(du)一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘(wang)却为功名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。
如果你不相信我近来因思念你而流泪。那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧。
一次次想着无罪而生离啊,内心郁结而更增悲伤。
  当庄宗用(yong)绳子捆绑着燕王父子,用木匣装着梁君臣的首级,进入太庙,把箭还给先王,向先王禀告成功的时候,他意气骄盛,多么雄壮啊。等到仇敌已经消灭,天下已经平定,一个人在夜间呼喊,作乱的人便四方响应,他仓皇向东出逃,还没有看到叛军,士卒就离散了,君臣相对而视,不知回到哪里去。以至于对天发誓,割下头发,大家的泪水沾湿了衣襟,又是多么衰颓啊。难道是得天下艰难而失天下容易吗?或者说推究他成功与失败的事迹,都是由于人事呢?《尚书》上说:“自满招来损害,谦虚得到好处。”忧虑辛劳可以使国家兴盛,安闲享乐可以使自身灭亡,这是自然的道理。
我当初想效仿郑子真,陶渊明终老田园,对着岩石坐卧,学陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。
天的尽头,似乎天水相接,晨雾朦胧。西南天边的一角渐渐露出鱼肚白色。想要回到千里之外的家中,再次泛舟在浣花溪上。然而乡梦幽远,只任东风吹去远。
我田桑麻日渐长高,我垦土地日渐增广。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂,猩红的屏风上画着草木花卉。
(孟子)说:“这样的心就足以称王于天下了。百姓都认为大王吝啬(一头牛)。(但是)诚然我知道您(nin)是出于于心不忍(的缘故)。”
夜晚独自在凉爽寂静的庭院中漫步。
正值梅花似雪,飘沾衣襟的时候,和老朋友携手到城外游春。回忆旧地,处处黯然伤神,无限愁苦。去年的同游之人已不在眼前,每当吟诵旧曲之时,就想起望湖楼、孤山寺、涌金门那些诗酒游乐的地方。
昔日石人何在,空余荒草野径。

注释
⑺谑(xuè)浪:戏谑不敬。赤墀(chí):皇宫中红色的台阶。青琐:刻有连琐花纹并涂以青色的宫门。赤墀、青琐,指宫廷。贤:指皇帝左右的大臣。
⑾悬:挎着。敝(bì)筐:破篮子。
(10)官知:这里指视觉。神欲:指精神活动。
⑨旧京:指东都洛阳。
(3)独夜舟:是说自己孤零零的一个人夜泊江边。
⑵丞相祠堂:即诸葛武侯祠,在现在成都,晋李雄初建。
残花中酒:悼惜花残春暮,饮酒过量。
⑥狖:黑色的长尾猿。

赏析

  这前两句(ju)诗纯写景物,但从诗人所选中的落日、烟柳之景,令人感到:画面的景色不是那么明快,而是略带暗淡的;诗篇的情调不是那么开朗,而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
  颈联仍承上两句设想友人赴边途中的情景。先“近关”,再“出塞”,紧扣“行迈”,具体写出路途遥远;“多雨雪”,“有风尘”,遥领末句,如实描绘边塞苦寒。可见旅途之苦辛。诗人多次出塞,对边地苦寒有切身体验,曾不止一次在诗中提到。如“关山唯一道,雨雪近三边”(《别冯判官》),如“莫言关塞极,云雪尚漫漫”(《使青夷军入居庸三首》),如“北使径大寒,关山饶苦辛”(《答侯少府》)等等。因而“近关多雨雪,出塞有风尘”两句并非夸张之笔,不过是实写关塞景物,从而逼出诗的结尾两句:“长策须当用,男儿莫顾身”。
  “长啸若怀人,越礼自惊众”两句也是本于史传对阮籍生平事迹的概括,据《魏氏春秋》上说,阮籍少时曾游苏门山,苏门山有一位隐居的高士,阮籍前往与他“谈太古无为之道,及论五帝三王之义”,然苏门先生却不与他交一言,阮籍于是对他长啸一声,清韵响亮,苏门先生只是淡淡地一笑,至阮籍下山后,只听到山间响起了一种像是凤凰鸣叫的声音,知是苏门先生的回答,这就是“长啸”句的本事。至于阮籍不受礼教束缚的故事也很多,据《世说新语》中说,阮籍的母亲去世后,裴楷前去吊丧,阮籍却还醉熏熏地披着头发箕踞在床上,裴坐在地下哭着吊唁一番以后就走了,有人问裴楷说:“凡是吊丧,主人哭后,客人才行礼。阮籍既然不哭,你为什么哭呢?”裴说:“阮方外之人,故不崇礼制;我辈俗中人,故以仪轨自居。”又如阮籍的嫂嫂曾回娘家去,阮籍与她道别,在男女授受不亲的封建社会中这种事情颇受人非议,以为是不合礼法的,阮却说:“礼岂为我辈设也。”故颜延之说阮籍能超越礼法,令众人惊异。
  陶渊明田园诗的风格向来以朴素平淡、自然真率见称。这种独特的风格,正是诗人质性自然的个性的外化。从这首诗来看,所写移居情事,原是十分平常的一件事。但在诗人笔下款款写来,读者却感到亲切有味。所用的语言,平常如口语,温和高妙,看似浅显,然嚼之味醇,思之情真,悟之意远。如写移居如愿以偿:“弊庐何必广,取足蔽床席。”纯然日常口语,直抒人生见解。“何必”二字,率直中见深曲,映出时人普遍追名逐利的心态,矫矫脱俗,高风亮节,如松间白鹤,天际鸿鹄。又如诗人写和谐坦诚的邻里友谊,仅以“时时来”出之,可谓笔墨省净,引人遐想。欣赏奇文,状以“共”字,分析疑义,状以“相与”,均是传神笔墨。如果奇文自赏,疑义自析,也无不可,却于情味锐减,更无法深化移居之乐的主题。而“共”与“相与”前后相续则热烈抗言之情态呼之欲出,使“奇文共欣赏,疑义相与析”,成为绝妙的诗句,赢得千古读者的激赏。胡仔《苕溪渔隐丛话后集》评陶渊明《止酒》诗云:“坐止高荫下,步止荜门里。好味止园葵,大欢止稚子。’余反复味之,然后(ran hou)知渊明用意……故坐止于树荫之下,则广厦华堂吾何羡焉。步止于荜门之里,则朝市深利吾何趋焉。好味止于噉园葵,则五鼎方丈吾何欲焉。大欢止于戏稚子,则燕歌赵舞吾何乐焉。”要达到这种心境和生活,是要经过长期的思想斗争和痛苦的人生体验,才能对人生有睿智的领悟的,正如包孕万汇的江海,汪洋恣肆,波涛澎湃之后而臻于平静。陶诗看似寻常,却又令人在低吟回味之中感到一种特殊的魅力——“问君何能尔,心远地自偏”;“弊庐何必广,取足蔽床席”等。读者读着这样的诗句,往昔对生活中一些困惑不解的矛盾,也许会在感悟诗意的同时豁然开朗,得到解释,以坦然旷达的胸怀面对万花筒般的人生。陶诗淡而有味,外质内秀,似俗实雅的韵致,在《移居》一诗中也得到生动地体现。
  一主旨和情节(qing jie)
  诗的最后两句,才是诗人真实意图的流露:自己是“俟罪非真吏”,却奉命随行,做太守的清客、帮闲,成为献媚取悦长官的低级僚属,这对胸怀大志的柳宗元来说,是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官,定会珍惜手中的权力,尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负,干一番兴利除弊的事业。
  诗写诸葛亮之威、之智、之才、之功,不是一般的赞颂,而是集中写“恨”字。为突出“恨”字,作者用了抑扬交替的手法。首联说猿鸟畏其军令,风云护其藩篱,极写其威严,一扬;颔联却言其徒有神智,终见刘禅投降,长途乘坐(cheng zuo)驿车,被送往洛阳,蜀汉归于败亡,一抑;颈联出句称其才真无愧于管仲、乐毅,又一扬;对句写关羽、张飞无命早亡,失却羽翼,又一抑。抑扬之间,似是“自相矛盾”,实则文意连属,一以贯之。以其威智,霸业理应可成,然而时无英主,结果社稷覆亡,一恨;以其才略,出师理应告捷,然而时无良将,结果未捷身死,又一恨。末联“他年锦里经祠庙,梁父吟成恨有馀。”是说,昔日经过锦里(成都城南)诸葛武侯庙时,吟哦诸葛亮的《梁父吟》,犹觉遗恨无穷。而所谓“恨”,既是写诸葛亮之“遗恨”,又是作者“隐然自喻”。以一抑一扬的议论来表现“恨”的情怀,显得特别宛转有致。
  “虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》:“昔有舜作五弦之琴,以歌南风”。《集解》引王肃说:“南风,养育民之诗也。”其辞曰:“可能解吾民之愠兮。”
  温庭筠的这一首诗,他自己首先就署上了一个“嘲”字。嘲者,讥笑也。然而从他的诗里看,他把春风写得又是非常好。好而要受到讥笑,就不能不说是在“指桑骂槐”。因此,可以把此诗作为一首有寄托的诗来读。
  此诗三章内容基本相同,为了协韵,也为了逐层意思有所递进,各章置换了少数几个字眼,这是典型的一唱三叹的《诗经》章法。
  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  诗分两部分,前十句正面摹写声音。起句不同一般,它没有提及弹琴者,也没有交待弹琴的时间和地点,而是紧扣题目中的“听”字,单刀直入,把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起,轻柔细屑,仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际,窃窃私语,互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声,那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里,琴声骤然变得昂扬激越起来,就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵,显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔,呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战,敌氛尽扫,此时,天朗气清,风和日丽,远处浮动着几片白云,近处摇曳着几丝柳絮,它们飘浮不定,若有若无,难于捉摸,却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大,使人有极目遥天悠悠不尽之感。
  另外,比兴的表现手法在这首诗中也用得很有特点。每章开头四句(末章似脱两句)连用两组比兴句,这在《诗经》中很少见。首章以流水朝宗于海,飞鸟有所止息暗喻诗人的处境不如水和鸟。次章以流水浩荡、鸟飞不止写诗人忧心忡忡而坐立不安。末章以飞鸟沿丘陵高下飞翔写诗人不如飞鸟自由。诗中比兴的运用虽然大同小异,但决非简单的重复,而是各自有所侧重。不仅暗示了诗人所要表达的内容,有较明确的引发思路的作用,而且让人感到新鲜贴切,增加了诗的艺术表现力。
  所以从全诗来看,它的特点既包括取喻确切传神,同时也包括对谗言的危害和根源的深刻揭示。而两者相辅相成,共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力,从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
  第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句,于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位:前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结,以见朝政难革;后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱(或求诸侯勤王),然而四方亦不可往,“蹙蹙靡所骋”。诗人说:既然宗周与四国皆被师尹扰乱,国已不国,今日上干天怒,下危人主,尽管师尹不自责己而反怨怒匡正,我身为大夫,也只有勇作诗“诵”,“以究王讻”,成此一篇檄文,为来者垂诫了!

创作背景

  西周初年,“三监”叛乱,殷商后裔武庚联合东方旧属国奄(今山东曲阜)、蒲姑(今山东博兴)及徐夷、淮夷起兵反周。周公东征,经过三年战争,诛武庚,黜“三监”,攻灭奄等十七国。继而,迁殷顽,封建姬姓大国(鲁、齐、卫、燕)监视东方各小国,实行分区经营。距镐京较近各小国统称小东,较远的各小国统称《大东》佚名 古诗。为加强控制,从镐京到东方各国修筑一条战略公路,据《逸周书》:“辟开修道,五里有郊,十里有井,二十里有舍。”即所谓“周道”。或称“周行”,从西方向东方运输军队和军用物资,运回西方贡赋和征敛的财富。对东方各小国来说,这如同一条吸血管。西周统治者通过这条“周道”给被征服的东方人民带来压榨、劳役和困苦,于是产生怨愤和沉痛的叹息。

  

曹辑五( 隋代 )

收录诗词 (3716)
简 介

曹辑五 曹辑五,字玉瑞,号竹屋。清无锡人。雍正二年(1724)举人,官施南知府。着有《竹屋偶存集》。

农家望晴 / 金良

微生不学刘琨辈,剑刃相交拟立勋。"
空地苔连井,孤村火隔溪。卷帘黄叶落,锁印子规啼。
"寒空动高吹,月色满清砧。残梦夜魂断,美人边思深。
舟成于陆地,风水终相假。吾道谅如斯,立身无苟且。"
后山鹤唳断,前池荷香发。境寂凉夜深,神思空飞越。"
同游芳草寺,见示白云诗。(以下《海录碎事》)
"春姿暖气昏神沼,李树拳枝紫芽小。玉皇夜入未央宫,
照日青油湿,迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八,珠履列三千。


夜游宫·春语莺迷翠柳 / 张式

铅刀甘且学雕虫。莺啼细柳临关路,燕接飞花绕汉宫。
保佐资冲漠,扶持在杳冥。乃心防暗室,华发称明廷。
气冷鱼龙寂,轮高星汉幽。他乡此夜客,对景饯多愁。"
"嚬黛低红别怨多,深亭芳恨满横波。
"楚江寒食橘花时,野渡临风驻彩旗。
报以漆鸣琴,悬之真珠栊。是时方暑夏,座内若严冬。
岂意闻周铎,翻然慕舜韶。皆辞乔木去,远逐断蓬飘。
鲛绡休卖海为田。亦逢毛女无憀极,龙伯擎将华岳莲。


隋宫 / 郑炎

"岩嶂随高步,琴尊奉胜游。金风吹绿簟,湘水入朱楼。
湘水美人远,信陵豪客多。唯凭一瓢酒,弹瑟纵高歌。"
"异地还相见,平生问可知。壮年俱欲暮,往事尽堪悲。
"云斋曾宿借方袍,因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾,
"格与功俱造,何人意不降。一宵三梦柳,孤泊九秋江。
远水斜如剪,青莎绿似裁。所恨章华日,冉冉下层台。"
"草荒留客院,泥卧喂生台。(《游废寺》。
上元细字如蚕眠。"


无题·八岁偷照镜 / 张埙

佳节足丰穰,良朋阻游集。沉机日寂寥,葆素常唿吸。
习坎灵逾久,居卑德有常。龙门如可涉,忠信是舟梁。"
十口系心抛不得,每回回首即长颦。"
"卢橘含花处处香,老人依旧卧清漳。心同客舍惊秋早,
更深一一霜鸿起。十二楼前花正繁,交枝簇蒂连壁门。
"蒋宅为亭榭,蔡城东郭门。潭连秦相井,松老汉朝根。
"一卮春酒送离歌,花落敬亭芳草多。
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐,搔首残春向路迷。


好事近·秋晓上莲峰 / 顾时大

漏响飘银箭,灯光照玉除。禁扉犹锁钥,宫妓已妆梳。
春风二三月,柳密莺正啼。清河在门外,上与浮云齐。
君居洞庭日,诗句满魏阙。如何万里来,青桂看人折。
"辞荣亦素尚,倦游非夙心。宁复思金籍,独此卧烟林。
胡沙望尽汉宫远,月落天山闻一声。"
"静里寒香触思初,开缄忽见二琼琚。
"大雅无忧怨,宵民有爱憎。鲁侯天不遇,臧氏尔何能。
凉波弄轻棹,湖月生远碧。未减遥客情,西望杳何极。"


满庭芳·咏茶 / 徐德音

"大道谅无外,会越自登真。丹元子何索,在己莫问邻。
丹成道士过门数,叶尽寒猿下岭稀。
不见故人劳梦寐,独吟风月过南燕。"
禄山未封侯,林甫才为郎。昭融廓日月,妥帖安纪纲。
"回雪舞萦盈,萦盈若回雪。腰支一把玉,只恐风吹折。
午烟薰日食嘉陵。频题石上程多破,暂歇泉边起不能。
"夹岸垂杨三百里,只应图画最相宜。
"甘膏滴滴是精诚,昼夜如丝一尺盈。


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 徐树昌

锦水湔云浪,黄山扫地春。斯文虚梦鸟,吾道欲悲麟。
"日暖泥融雪半销,行人芳草马声骄。九华山路云遮寺,
鸟啄灵雏恋落晖,村情山趣顿忘机。
不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
马嘶花径醉归时。声名本自文章得,藩溷曾劳笔砚随。
高歌一曲同筵醉,却是刘桢坐到明。"
此时相见又相别,即是关河朔雁飞。"


南阳送客 / 朱景献

却应归访溪边寺,说向当时同社僧。
"羡君归去五峰前,往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地,
"云鬓无端怨别离,十年移易住山期。
"永夜无他虑,长吟毕二更。暗灯摇碧影,滞雨滴阶声。
"黄沙连海路无尘,边草长枯不见春。
一群白鹤高飞上,唯有松风吹石坛。"
本是馨香比君子,绕栏今更为何人。"
欲过苹洲罗绮香。共济已惊依玉树,随流还许醉金觞。


眼儿媚·咏梅 / 陈文驷

寒泉何处夜深落,声隔半岩疏叶闻。
字小书难写,杯迟酒易醒。久贫惊早雁,多病放残萤。
"玉山高与阆风齐,玉水清流不贮泥。何处更求回日驭,
"巨实珍吴果,驯雏重越禽。摘来渔浦上,携在兔园阴。
自嫌流落西归疾,不见东风二月时。"
"疏柳高槐古巷通,月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪,
粮薪极桂玉,大道生榛刺。耻息恶木阴,难书剑歌意。
"我乏青云称,君无买笑金。虚传南国貌,争奈五陵心。


赠白马王彪·并序 / 冉崇文

弦泛桐材响,杯澄糯醁醇。但寻陶令集,休献楚王珍。
野人思酒去还来。自抛官与青山近,谁讶身为白发催。
"楼头钟鼓递相催,曙色当衙晓仗开。孔雀扇分香案出,
犹嫌住久人知处,见拟移家更上山。"
自从戎马生河雒,深锁蓬莱一百年。"
"春水碧于天,画船听雨眠。(见《优古堂诗话》)
自是葛洪求药价,不关梅福恋簪裾。"
镏公不信归心切,听取江楼一曲歌。"