国风·桧风·隰有苌楚
"良人的的有奇才，何事年年被放回。
滓质物，自继绍。二者馀，方绝妙。要行持，令人叫。
杂沓兮无绪，如彼兮丝棼。丝棼兮可理，妾心兮焉分。
"五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
"欲曙九衢人更多，千条香烛照星河。
"西方真人为行密，臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空，
解把五行移，能将四象易。传余造化门，始悟希夷则。
而今不在花红处，花在旧时红处红。"
句冷杉松与，霜严鼓角知。修心对闲镜，明月印秋池。"
满地红心草，三层碧玉阶。春风无处所，凄恨不胜怀。"
国风·桧风·隰有苌楚拼音解释:
.liang ren de de you qi cai .he shi nian nian bei fang hui .
zi zhi wu .zi ji shao .er zhe yu .fang jue miao .yao xing chi .ling ren jiao .
za da xi wu xu .ru bi xi si fen .si fen xi ke li .qie xin xi yan fen .
.wu se mao yi bi feng chu .shen hua cong li zhi ru wu .
.yu shu jiu qu ren geng duo .qian tiao xiang zhu zhao xing he .
.xi fang zhen ren wei xing mi .bi shang ji zhu jiao ru ri .fo ming wu zhuo xin yi kong .
jie ba wu xing yi .neng jiang si xiang yi .chuan yu zao hua men .shi wu xi yi ze .
er jin bu zai hua hong chu .hua zai jiu shi hong chu hong ..
ju leng shan song yu .shuang yan gu jiao zhi .xiu xin dui xian jing .ming yue yin qiu chi ..
man di hong xin cao .san ceng bi yu jie .chun feng wu chu suo .qi hen bu sheng huai ..
译文及注释
译文
清晨你要提心吊胆地躲避(bi)猛虎；傍晚(wan)你要警觉防范长蛇的灾难。
茅屋的柴门外就是一片汪洋绿水，简直就是桃(tao)花源。
山坡上映着太阳的余晖，沟岩下的阴影显得更加灰暗。
兴趣浓时常常独来独往去游玩，有(you)快乐的事自我欣赏自我陶醉。
眼睁睁看着天灾成害无所助，
纵目望尽千里之地，春色多么引人伤心。
哪儿得来涂山之女，与她结合就在台桑？
自今以后少知音，瑶琴朱弦不再吟。天若与我同悲凄，苍天也会霜染鬓。
梁惠王说：“好啊！我听了庖丁的这番话，懂得了养生的道理(li)了。”
他的部分都来吊唁(yan)他，他的死震动了北方地区。
到天亮一夜的辛苦无处诉说，只好齐声合步吼起了拉船歌。
登上台阶弯腰奉献上酒肉，想借菲薄祭品表示心虔衷。
雾露团团凝聚寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。
军旗漫卷，如大海波涛；武器森列，似江上的云烟。
注释
⒂梅福：西汉末隐者。曾任南昌县尉，数次上书言事。后弃家隐遁，传说后来修道成仙而去。
⑨无穷：无边无际。无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。
[5]去乡邑：离开家乡。
抑：或者
7、青冢：长遍荒草的坟墓。这里指指王昭君墓，相传冢上草色常青，故名。杜甫《咏怀古迹》诗：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”
淹留：停留。
⑥檀板:即拍板。
8、智：智慧。
赏析
二、三两章进一步描写君臣之谊，分别从诸侯与天子两方面落笔。对诸侯而言，无疑应感(ying gan)谢天子圣宠，“为龙为光”，这当然是“其德不爽”的结果。故最后祝天子“寿考不忘”；对天子而言，则是描写其和乐安详的圣容及与臣下如兄弟般的深情。可以说抓住了两个最有代表性的方面，恰如其分地刻画出了天子的风仪及修养。这样可亲可爱的天子，不可能不受到臣下的拥戴与崇敬。
首联写诗人在晚秋时节，冒着早晨的霜露，走在幽深的山谷之中，字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实，诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节，但作者却仍嫌不足，在句尾又以“霜露重重”加重笔墨，进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字，则是强调了诗人所行山谷远离市井，幽深僻静。
吕温是一位颇具政治才能的历史(li shi)人物，其文章和诗歌，都忠实地记录了他在政治斗争生涯中所留下的足迹。《《贞元十四年旱甚见权门移芍药花》吕温 古诗》是在他初踏入仕途的那年所作，诗中谴责了贵族特权阶级只顾自己享乐，不管人民死活，不忧国家前途的丑恶行经，表现了诗人忧国忧民的思想感情(gan qing)。诗意与杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”相类似。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形(xing)辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
《诗经》的篇名，大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内；而《小毖》却又特别，“毖”取于篇内，“小”则取自篇外。《小毖》的题意，方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”，颇见其新，但如果说从“小者大之源”（《后汉书·陈忠传》）的角度而言方说尚勉强可通，那么，戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言，”小毖“应是小心谨慎之意。
《小雅·《采芑》佚名 古诗》诗的开首以“《采芑》佚名 古诗”起兴，很自然地引出这次演习的地点：“新田”、“菑亩”。紧接着一支浩浩荡荡的大军出现在旷野上，马蹄得得，敲不碎阵列中之肃穆严整；军旗猎猎，掩不住苍穹下之杀气腾腾。在这里，作者以一约数“三千”极言周军猛将如云、战车如潮的强大阵容，进而又将“镜头的焦距”拉近至队伍的前方，精心安排了一个主将出场(chang)的赫赫威仪。只见他，乘坐一辆红色的战车，花席为帘、鲛皮为服，四匹马训练有素、铜钩铁辔，在整个队伍里坐镇中央，高大威武而与众不同。真是未谋其面已威猛慑人。诗的第二章与上大体相同，以互文见义之法，主要通过色彩刻画（“旗旐央央”，“约軝错衡”），继续加强对演习队伍声势之描绘。在对方叔形象的刻画上则更逼近一步：“服其命服”的方叔朱衣黄裳、佩玉鸣鸾、气度非凡。同时也点明他为王卿士的重要身份。第三章格调为之一变，以鹰隼的一飞冲天暗比方叔所率周军勇猛无敌和斗志昂扬。接下来作者又具体地描绘了周师在主帅的指挥下演习阵法的情形：雷霆般的战鼓声中，战车保持着进攻的阵形，在响彻云霄的喊杀声中向前冲去；演习结束，又是一阵鼓响，下达收兵的号令，队伍便井然有序地退出演习场，整顿完毕后，浩浩荡荡地返回营地。（“伐鼓渊渊，振旅阗阗”）。第四章辞色俱厉，以雄壮的气概直斥无端滋乱之荆蛮（“蠢尔蛮荆，大邦为仇”）。告诫说，以方叔如此装备精良、训练有素之师旅讨伐荆蛮，定能以迅雷不及掩耳之势，摧敌之军，拔敌之城，俘敌之人，败之于谈笑挥手之间（“方叔率止，执讯获丑”）。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态(tai)，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列，用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”，为远望。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论，也是言简意赅，切中文义。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
首联写诗人在晚秋时节，冒着早晨的霜露，走在幽深的山谷之中，字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实，诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节，但作者却仍嫌不足，在句尾又以“霜露重重”加重笔墨，进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字，则是强调了诗人所行山谷远离市井，幽深僻静。
吕温是一位颇具政治才能的历史(li shi)人物，其文章和诗歌，都忠实地记录了他在政治斗争生涯中所留下的足迹。《《贞元十四年旱甚见权门移芍药花》吕温 古诗》是在他初踏入仕途的那年所作，诗中谴责了贵族特权阶级只顾自己享乐，不管人民死活，不忧国家前途的丑恶行经，表现了诗人忧国忧民的思想感情(gan qing)。诗意与杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”相类似。
“怪石森然，周于四隅。或列或跪，或立或仆，窍穴逶邃，堆阜突怒。乃作栋宇，以为观游。凡其物类，无不合形(xing)辅势，效伎于堂庑之下。外之连山高原，林麓之崖，间厕隐显，迩延野绿，远混天碧，咸会于谯门之外。”全段的叙写，恰当地运用拟人、比喻的写景手法，先由内及外，再由近及远，把一处风光佳景的新意表达得恰成气象。文字短促而有力，概括了柳宗元的语言风格。
《诗经》的篇名，大多是取于篇内的成句、成词。周颂中只有《酌》《赉》《般》的篇名不在该篇文字之内；而《小毖》却又特别，“毖”取于篇内，“小”则取自篇外。《小毖》的题意，方玉润《诗经原始》以为即是“大戒”，颇见其新，但如果说从“小者大之源”（《后汉书·陈忠传》）的角度而言方说尚勉强可通，那么，戒之意已在“惩”中表示而不题篇名为“小惩”就非方氏新说所能解释。就题目而言，”小毖“应是小心谨慎之意。
《小雅·《采芑》佚名 古诗》诗的开首以“《采芑》佚名 古诗”起兴，很自然地引出这次演习的地点：“新田”、“菑亩”。紧接着一支浩浩荡荡的大军出现在旷野上，马蹄得得，敲不碎阵列中之肃穆严整；军旗猎猎，掩不住苍穹下之杀气腾腾。在这里，作者以一约数“三千”极言周军猛将如云、战车如潮的强大阵容，进而又将“镜头的焦距”拉近至队伍的前方，精心安排了一个主将出场(chang)的赫赫威仪。只见他，乘坐一辆红色的战车，花席为帘、鲛皮为服，四匹马训练有素、铜钩铁辔，在整个队伍里坐镇中央，高大威武而与众不同。真是未谋其面已威猛慑人。诗的第二章与上大体相同，以互文见义之法，主要通过色彩刻画（“旗旐央央”，“约軝错衡”），继续加强对演习队伍声势之描绘。在对方叔形象的刻画上则更逼近一步：“服其命服”的方叔朱衣黄裳、佩玉鸣鸾、气度非凡。同时也点明他为王卿士的重要身份。第三章格调为之一变，以鹰隼的一飞冲天暗比方叔所率周军勇猛无敌和斗志昂扬。接下来作者又具体地描绘了周师在主帅的指挥下演习阵法的情形：雷霆般的战鼓声中，战车保持着进攻的阵形，在响彻云霄的喊杀声中向前冲去；演习结束，又是一阵鼓响，下达收兵的号令，队伍便井然有序地退出演习场，整顿完毕后，浩浩荡荡地返回营地。（“伐鼓渊渊，振旅阗阗”）。第四章辞色俱厉，以雄壮的气概直斥无端滋乱之荆蛮（“蠢尔蛮荆，大邦为仇”）。告诫说，以方叔如此装备精良、训练有素之师旅讨伐荆蛮，定能以迅雷不及掩耳之势，摧敌之军，拔敌之城，俘敌之人，败之于谈笑挥手之间（“方叔率止，执讯获丑”）。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”：诗人代商妇诉说身世，由少女到商妇的经历，亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后，省掉了请弹琵琶的细节一样；在曲终之后，也略去了关于身世的询问，而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡：“沉吟”的神态(tai)，显然与询问有关，这反映了她欲说还休的内心矛盾；“放拨”“插弦中”，“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情，则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调，为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌，与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实，并具有高度的典型性。通过这个形象，深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
颔联写由顺其路而始入其居境。两句写景平列，用意侧重“闭门”寻人不遇。“白云依静渚”，为远望。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论，也是言简意赅，切中文义。
这首词虚实相生，情与景的处理上表现出极高的艺术造诣。上片首九句写景，属实写；后三句写情属虚写。虚实相生，善于抓住时序变化，描绘了特定环境中的景色，奠定了全词的抒情基调。下片则相反，前五句抒情，属虚写；后五句写景，属实写，以景结情，情景交融。这种交错的布局，不仅使整体结构富于变化，而且如实地反映了作者思想感情特定环境中活动变化的过程。其间大量运用双声词，如“一叶”、“残蝉”等；以及叠韵词，如“荒凉”、“旷望”等；多处句间用韵，如“凉”与“望”、“雨”与“暑”等。句中平仄四声的交错运用，从而造成音律谐婉、铿锵动人的妙境。全词意脉相承，严谨含蓄；景凄情哀，铺叙有致；意境开阔，格调清雅，气韵浑厚；语言清丽，音律谐婉，悲楚动人，是一首优秀的长调慢词。
诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然张上。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
创作背景
这首绝句作于宋神宗元丰七年（1084年），时作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。
刘继增( 宋代 )
收录诗词 (8634) 首
简 介
刘继增 刘继增（1843-1905），字石香，号寄沤，江苏无锡人。杨芝田弟子。工诗文，善花卉。着有《寄沤文钞》，《寄沤诗钞》，《寄沤词钞》、《惠山竹枝词》等。
观书有感二首·其一
存念长在心，展转无停音。可怜清爽夜，静听秋蝉吟。"
沈吟不敢怨春风，自叹容华暗消歇。"
唯有两行公廨泪，一时洒向渡头风。
虽然情断沙咤后，争奈平生怨恨深。"
药就功成身羽化，更抛尘坌出凡流。
如愚何止直如弦，只合深藏碧嶂前。但见山中常有雪，
终作昌朝甫与申。楼耸娇歌疏雨过，风含和气满城春。
道路依凭马，朝昏委托鸡。洞深猿作族，松亚鹤移栖。
伶官传序
至今犹有长生鹿，时绕温泉望翠华。
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒，惯摘壶中四序花。
"索索复索索，无凭却有凭。过溪遭恶雨，乞食得干菱。
始觉人间众芳异。拖线垂丝宜曙看，裴回满架何珊珊。
粟赤千千窖，军雄万万儿。八蛮须稽颡，四海仰昌期。
傲野高难狎，融怡美不殚。冀迎新渥泽，遽逐逝波澜。
许共林客游，欲从山王请。木栖无名树，水汲忘机井。
扶桑椹熟金乌饱。金乌饱，飞复飞，四天下人眼眙眙。
山中问答 / 山中答俗人问
旧诗开卷但伤心。苔床卧忆泉声绕，麻履行思树影深。
孔圣嗟大谬，玄宗争奈何。空馀岘山色，千古共嵯峨。
"唠唠长夜坐，唠唠早起。杉森森，不见长，
寓蝶成庄梦，怀人识祢贤。徽猷不及此，空愧白华篇。"
犹期明月清风夜，来作西园第八人。"
"文章拟真宰，仪冠冷如璧。山寺偶相逢，眼青胜山色。
如何区中事，夺我林栖趣。辞山下复上，恋石行仍顾。
吞并宁唯汉，凄凉莫问陈。尽随流水去，寂莫野花春。"
浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君
大牛苦耕田，乳犊望似泣。万事皆天意，绿草头蕺蕺。
"泉源新涌出，洞澈映纤云。稍落芙蓉沼，初淹苔藓文。
闲踏青莎碧苔。古洞眠来九载，流霞饮几千杯。
常思将道者，高论地炉傍。迂谈无世味，夜深山木僵。
江僧酬雪句，沙鹤识麻衣。家在黄河北，南来偶未归。"
霜禾连岛赤，烟草倚桥枯。何必求深隐，门前似画图。"
不知谁为收灰骨，垒石栽松傍寺桥。"
妙妙妙中妙，玄玄玄更玄。动言俱演道，语默尽神仙。
武陵春
"巫山云，巫山雨，朝云暮雨无定所。南峰忽暗北峰晴，
风逆沈鱼唱，松疏露鹤身。无眠钟又动，几客在迷津。"
寻楖栗僧多宿来。飕槭松风山枣落，闲关溪鸟术花开。
影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳，飞絮满邻家。"
古桧鸣玄鹤，凉泉跃锦鱼。狂吟树荫映，纵踏花蔫菸。
"高花岩外晓相鲜，幽鸟雨中啼不歇。
蓬莱不是凡人处，只怕愚人泄世机。
人生分已定，富贵岂妄来。不见海底泥，飞上成尘埃。
浣溪沙·闺情
"禅玄无可并，诗妙有何评。五七字中苦，百千年后清。
"曾向沧江看不真，却因图画见精神。何妨金粉资高格，
"素风千户敌，新语陆生能。借宅心常远，移篱力更弘。
偏怜爱数螆蛦掌，每忆光抽玳瑁簪。 ——光
天上凌云剑佩轻。花拥石坛何寂寞，草平辙迹自分明。
既玉其叶，亦金其枝。叶叶枝枝，百工允釐。享国如尧，
谿潭水澄澄，彻底镜相似。可贵灵台物，七宝莫能比。
乐奏钧天曲未终。斜汉露凝残月冷，流霞杯泛曙光红。
贺新郎·和前韵
日精自与月华合，有个明珠走上来。
"天生灵草生灵地，误生人间人不贵。独君井上有一根，
"邂逅相逢萼岭边，对倾浮蚁共谈玄。
山花雨打尽，满地如烂锦。远寻鹧鸪雏，拾得一团蕈。
"鬓髯秋景两苍苍，静对茅斋一炷香。病后身心俱澹泊，
元是我王金弹子，海棠花下打流莺。"
一朝鹏举，万里鸾翔。纵任才辩，游说君王。高车反邑，
真界隐青壁，春山凌白云。今朝石门会，千古仰斯文。"
雪夜感怀
庙荒松朽啼飞猩，笋鞭迸出阶基倾。黄昏一岸阴风起，
"爱君诗思动禅心，使我休吟待鹤吟。
解把五行移，能将四象易。传余造化门，始悟希夷则。
"宫花野药半相和，藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细，
颠倒南辰胆气雄。鬼哭神号金鼎结，鸡飞犬化玉炉空。
厨香烹瓠叶，道友扣门声。还似青溪上，微吟踏叶行。"
"万虑皆可遗，爱山情不易。自从东溪住，始与人群隔。
"漳泉两州，分地太平。永安龙溪，山高气清。
虞美人·无聊
"名家宰名邑，将谓屈锋铓。直是难苏俗，能消不下堂。
等闲贪赏不归去，愁杀韦郎一觉眠。"
两兽相逢战一场，波浪奔腾如鼎沸。黄婆丁老助威灵，
夜宿依云色，晨斋就水声。何年持贝叶，却到汉家城。"
"青骢一匹昆仑牵，奏上大王不取钱。
"初闻从事日，鄂渚动芳菲。一遂钧衡荐，今为长吏归。
"一别旌旗已一年，二林真子劝安禅。常思双戟华堂里，
今日谢庭飞白雪，巴歌不复旧阳春。"
登雨花台
禀化凝正气，炼形为真仙。忘心符元宗，返本协自然。
罗刹石底奔雷霆。"
隐令旧闾里，而今复成跻。郑公解簪绂，华萼曜松谿.
爱陶长官醉兀兀，送陆道士行迟迟。
神魂倘遇巫娥伴，犹逐朝云暮雨归。"
幕府若容为坦腹，愿天速变作男儿。"
"北游兵阻复南还，因寄荆州病掩关。日月坐销江上寺，
"但持冰洁心，不识风霜冷。任是怀礼容，无人顾形影。