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醉垂鞭·双蝶绣罗裙

金朝 / 郑述诚

故园归未得,此日意何伤。独坐水边草,水流春日长。
繁笳咽水阁,高盖拥云衢。暮色生千嶂,秋声入五湖。
"竹杖裁碧鲜,步林赏高直。实心去内矫,全节无外饰。
为遭无限尘蒙蔽,不得华堂上玉台。"
画壁灯光暗,幡竿日影斜。殷勤重回首,墙外数枝花。"
"沧浪子后玄真子,冥冥钓隐江之汜。刳木新成舴艋舟,
威仪本是朝天士,暂向辽荒住得无。"
"忆君南适越,不作买山期。昨得耶溪信,翻为逝水悲。
两地尽修天上事,共瞻銮驾重来巡。"
十方同聚会,个个学无为。此是选佛场,心空及第归。
只将陶与谢,终日可忘情。不欲多相识,逢人懒道名。
"嫫母西施共此身,可怜老少隔千春。
竞向山中寻草药,伏铅制汞点丹阳。点丹阳,事迥别,
晚桧清蝉咽,寒江白鸟飞。他年旧山去,为子远携归。"
挽粟推车徒兀兀。今朝闻奏凉州曲,使我心神暗超忽。
底须三五映金盘。神工旧制泓澄在,天泽时加潋滟寒。
"堂开星斗边,大谏采薇还。禽隐石中树,月生池上山。
翠窦欹攀乳,苔桥侧杖筇。探奇盈梦想,搜峭涤心胸。
寒山深,称我心。纯白石,勿黄金。
"诗古赋纵横,令人畏后生。驾言游禹迹,知己在蒲城。


醉垂鞭·双蝶绣罗裙拼音解释:

gu yuan gui wei de .ci ri yi he shang .du zuo shui bian cao .shui liu chun ri chang .
fan jia yan shui ge .gao gai yong yun qu .mu se sheng qian zhang .qiu sheng ru wu hu .
.zhu zhang cai bi xian .bu lin shang gao zhi .shi xin qu nei jiao .quan jie wu wai shi .
wei zao wu xian chen meng bi .bu de hua tang shang yu tai ..
hua bi deng guang an .fan gan ri ying xie .yin qin zhong hui shou .qiang wai shu zhi hua ..
.cang lang zi hou xuan zhen zi .ming ming diao yin jiang zhi si .ku mu xin cheng ze meng zhou .
wei yi ben shi chao tian shi .zan xiang liao huang zhu de wu ..
.yi jun nan shi yue .bu zuo mai shan qi .zuo de ye xi xin .fan wei shi shui bei .
liang di jin xiu tian shang shi .gong zhan luan jia zhong lai xun ..
shi fang tong ju hui .ge ge xue wu wei .ci shi xuan fo chang .xin kong ji di gui .
zhi jiang tao yu xie .zhong ri ke wang qing .bu yu duo xiang shi .feng ren lan dao ming .
.mo mu xi shi gong ci shen .ke lian lao shao ge qian chun .
jing xiang shan zhong xun cao yao .fu qian zhi gong dian dan yang .dian dan yang .shi jiong bie .
wan hui qing chan yan .han jiang bai niao fei .ta nian jiu shan qu .wei zi yuan xie gui ..
wan su tui che tu wu wu .jin chao wen zou liang zhou qu .shi wo xin shen an chao hu .
di xu san wu ying jin pan .shen gong jiu zhi hong cheng zai .tian ze shi jia lian yan han .
.tang kai xing dou bian .da jian cai wei huan .qin yin shi zhong shu .yue sheng chi shang shan .
cui dou yi pan ru .tai qiao ce zhang qiong .tan qi ying meng xiang .sou qiao di xin xiong .
han shan shen .cheng wo xin .chun bai shi .wu huang jin .
.shi gu fu zong heng .ling ren wei hou sheng .jia yan you yu ji .zhi ji zai pu cheng .

译文及注释

译文
登高欲遣杂念去,更招思念故乡情(qing)。
登完山(shan)后,希望立即下山,到休玉堂去洗澡。
我们一起来到百越这个少数民族地区,虽然处于一地音书却阻滞难通。
我直想乘风上天去质问天公,可是这天路没法打通,想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪,照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅,让我们慢慢把曲唱到终。
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
滚滚长江向东流,多少英雄像翻飞的浪花(hua)般消逝。
趴在(zai)栏杆远望,道路有深情。
公子(zi)贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草,
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
不见南方的军队去北伐已经很久,金人就胡说中原的人才已一扫而空。当(dang)场伸出手来力挽狂澜,终究还要归还我的气压万夫的英雄。自笑身为堂堂的大汉民族的使节,居然像河水一般,向东而流(比喻对金人的朝拜)。暂且再向敌人的帐篷(穹庐)走一遭,将来定要征服他们,下次与金主再见就要在我大宋的属国使节馆了。
花草不对春风的爱抚表示感谢,落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。
杨柳青青江水宽又平,听见情郎江上踏歌声。
  张梦得不把被贬官而作为忧愁,利用征收钱谷的公事之余,在大自然中释放自己的身心,这是他心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门,以破瓦罐做窗,都没有觉得不快乐,更何况在清澈的长江中洗涤,面对着西山的白云,尽享耳目的美景来自求安适呢?如果不是这样,连绵的峰峦,深陡的沟壑,辽阔的森林,参天的古木,清风拂摇,明月高照,这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色,哪里看得出这是畅快的呢!

注释
可怜:可惜。
60.日安不到:什么地方太阳照射不到。
[20]窍穴:这里指山洞。逶邃(suì遂)曲折深远。
64、窈窕:深远貌。
⑼花满市,月侵衣:谓花灯满街满市,月光映照衣裘。侵:映照。
(19)服:服食。还丹:道家炼丹,将丹烧成水银,积久又还成丹,故谓“还丹”。
6、坐于庙朝:在宗庙和朝廷参议国家大事。庙,宗庙。朝,朝廷。。指大官居于高位,发号施令、

赏析

  伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微(han wei)。”第一句话就表明了,武则天的伪善。武则天是中国历史中少有的毒妇,其任用酷吏、奢靡淫乱、兴佛伤民,陷大唐锦绣山河于水深火热之中,屠杀皇室宗亲、功勋权贵,是一个双手粘满皇室和人民鲜血的屠夫、一个骑在人民头上作威作福的暴君。骆宾王的《为李敬业讨武曌檄》乃反武之至文。文章从开头就直指武则天的种种恶性,精明简洁、鞭挞入理,将一个丑陋猥亵的毒妇形象展现在我们眼前。使读者愤恨、听者泣涕,皆哀大唐之不幸、怒武贼之淫虐。文章写武则天淫乱的“洎乎晚节,秽乱春宫”、“入门见嫉,蛾眉不肯让人;掩袖工谗,狐媚偏能惑主”等,将其靡乱不堪的私生活及为达目的兜弄色相、出卖肉体的事实交代的一清二楚,在我们的眼中出现了一(liao yi)个可比妓女的形象。如果仅仅如此,也不过是商纣王的妲己、周幽王的褒姒等惑主之狐姬耳。但事实并非如此,武则天还有很大的野心,“加以虺蜴为心,豺狼成性”。自掌权以来残暴不仁,“近狎邪僻,残害忠良”。骆宾王如实的记录了其恶绩,“杀姊屠兄,弑君鸩母”,对于其罄竹难书的罪行骆只用了一句话形容:“神人之所共嫉,天地之所不容。”虽然仅止一句却概括了宇宙的一切,充分的说明武则天罪恶之深以为世人所不容。武则天是一个有野心的人,她的淫乱、她的残暴都是为了一个不可告人的秘密,“包藏祸心,窥窃神器”。为了这样的终极野心武则天可谓是无所不用其极,大肆排除异己、任用亲信、屠杀宗室、罢黜功勋,致使大唐江山风雨飘摇,“霍子孟之不作,朱虚侯之已亡。燕啄皇孙,知汉祚之将尽。龙漦帝后,识夏庭之遽衰。”一时之间先代君王所打下来的大唐帝国几欲崩溃。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  化静为动,以物拟人。运用拟人化的手法.将客观静止的事物写成富有动态之感,这是《《滕王阁序》王勃 古诗》的又一特点。作者善于选词炼字,活化物态“飞阁流丹”、“层台耸翠”,只因了“飞”、“流”、“耸”诸字,巍峨的楼阁便腾飞起来,殷殷的丹青竟汩汩流淌,层叠亭台上的翠色也高高耸出.静物变成了动物,确有画龙点睛之妙。而洪州古城,也只因“漂”、“带”、“控”、“引”,变成了一位裁“三江”为衣襟,摘“五湖”作衣带,近则制“蛮荆”,远则接“瓯越”的巨人。至于如“星驰”般的“俊采”。“如云”的“胜友”,更是灵动活现,气韵不凡。
  颈联转为感慨生平,反映出诗人虽然过着诗酒风流的生活,但并不甘心终老于此。“千里云山何处好”表面上是寻访山川之胜,其实正是这声对苍茫云山发出的喝问,生动形象地表现了诗人咤叱风云、指点江山的襟怀抱负。紧接着,诗人又转过来对着茫茫人世发问:“几人襟韵一生休?”世上有几人能有如此襟韵,难道我的一生就这样罢了不成,把诗人不得不浪迹江湖的愤慨、不甘于虚度此生的愿望倾吐一尽。这两问,问得豪迈,问得沉痛,问得有气魄,如高天惊雷,滚滚而下,一扫方才悠然低回之韵。
  “独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”,却不意亭上已有人先我而至;这意外之笔,写出了作者意外的惊喜,也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜,反写二客“见余大喜”;背面敷粉,反客为主,足见其用笔之夭矫善变。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客,实为(shi wei)作者的心声。作者妙在不发一语,而“尽得风流”。二客“拉余同饮”,鼎足而三,颇有幸逢知己之乐,似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色,然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月,对影成三人”,不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者,正言其人之不可多得。“强饮三大白”,是为了酬谢知己。“强饮”者,本不能饮,但对此景,当此时,逢此人,却不可不饮。饮罢相别,始“问其姓氏”,却又妙在语焉不详,只说:“是金陵人,客此。”可见这二位湖上知己,原是他乡游子,言外有后约难期之慨。这一补叙之笔,透露出作者的无限怅惘:茫茫六合,知己难逢,人生如雪泥鸿爪,转眼各复西东。言念及此,岂不怆神!文章做到这里,在我们看来,也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽,复笔写了这样几句:
  长门赋,开骈体宫怨题材之先河,是受到历代文学称赞的成功之作。作品将离宫内外的景物同人物的情感有机的结合在一起,以景写情,情景交融,在赋中已是别创。
  综观全文,虽以问构篇,却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化,二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用,增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生,气韵又在前后几组问句中层层推进,一浪高过一浪。在这种整齐之中,又穿插以参差错落的零散问句,点染以灵动变幻的一般陈述句;同时排比句式本身又不拘一格,时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错,力量与韵致并生,为文增色不少。
  “池州”,是宋代江南东路的一个州,州府设在当时的秋浦,就是现在的安徽省池州市贵池区。这里作者以州名代指州府名。“翠微亭”,在今安徽贵池南边的齐山上,是唐代大诗人杜牧在武宗会昌年间任池州刺史时建造的。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  当时“治狱之吏”都“以刻为明”,是当时朝廷倡导的结果。朝廷利用权势,大搞思想箝制、舆论一律,使执法“深者获公(gong)名,平者多后患,故治狱之吏皆欲人死,非憎人也,自安之道在人之死。”好一个“自安之道在人之死”!千万人的人头就这样滚滚落地了。易卜生《人民公敌》剧中的主人公斯多克芒医生提出改造被污染的温泉浴场的建议,触犯了当地资产阶级的物质利益,被宣布为“人民公敌”。其实在异口同声地对他进行“围剿”的人中,并不乏同情之士,他们振臂“讨伐”,心里明白,悄悄地对斯多克芒医生表示歉意——迫于权势,“不敢不那么办”。“治狱之吏”,诱于“深者获公名”,鉴于“平者多后患”,故“皆欲人死”,也是“不敢不那么办”。林彪、“四人帮”统治期间,当权者上下相驱,以“左”为明。“左”之深者获公名——立场坚定,旗帜鲜明,于是重用、提拔有份;说公道话者多后患——轻则不信任,重则受株连。因此,自安之道,在于宁“左”毋右。于是乎上下竞相“左”,极“左”思潮风行矣。看来古今中外,历史的共性还是不少的,否则,两千年前的作品怎么会引起我们的共鸣呢?
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  这首诗中有无寄托,所托何意,历来争论不休。旧注以为这首诗有政治寄托,说是写“君子在下,小人在上之象”,蕴含一种不在其位,不得其用的无可奈何之忧伤,但过于穿凿附会,难以自圆其说。有人认为“此偶赋西涧之景,不必有所托意”。实则诗中流露的情绪若隐若显,开篇幽草、黄莺并提时,诗人用“独怜”的字眼,寓意显然,表露出诗人安贫守节,不高居媚时的胸襟,后两句在水急舟横的悠闲景象中,蕴含着一种不在位、不得其用的无奈、忧虑、悲伤的情怀。诗人以情写景,借景述意,写自己喜爱和不喜爱的景物,说自己合意和不合意的事情,而胸襟恬淡,情怀忧伤,便自然地流露出来。 这首诗表达作者对生活的热爱。
  这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色,写得历历如画,但它并不是一首写景诗,而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借,“相思”二字微露端倪,后两句暗藏彻夜不眠之意,诗人的思友之情暗寓其中,可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗,而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
  开篇四句,以睹物思人写起。“开箧”见书,说明二人交情深厚。而见“书”思人,愈增哀痛,因此感情无法控制而猛烈迸发出来,不禁悲泪滂沱,湿透胸臆。既紧切题目的“哭”字,又渲染出一种极为悲哀的气氛笼罩全诗,确立了一个“悲”的感情基调。“夜台”即坟墓。“子云居”指扬雄的故居。据《汉书·扬雄传》:“其先出自有周伯侨者,以支庶初食采于晋之扬,因氏焉。”扬在河、汾之间,汉为河东郡扬县(今山西洪洞县东南)。这里一语双关,既点出梁九的墓地在扬雄的祖籍晋地,又暗示出亡友生前门庭萧条,生活清苦,有如扬雄。这两句不写诗人感到挚友亡殁而寂寞,生死茫茫而怅惘,却想象坟墓中亡友的“寂寞,”更显出感情的深婉动人。
  “催榜渡乌江,神骓泣向风。”这两句,写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人,而乌骓马却依恋故主,故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来,一直是骏马配英雄,但项羽此时已经是英雄末路,因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋,也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
  (1)懈怠。《吴越春秋》载:吴王夫差兴于忧患之时,励精图治,打败了越王勾践。后来,昧于安乐,怠于治国,最终被越所灭。这个故事正好反映了兢慎则成,懈怠则败的教训。韩国著名围棋国手曹熏铉对其天才弟子李昌镐进行评价时断言:最容易毁掉弟子前程的是自我管理失败(即盛名之下的懈怠)。结果,李昌镐事事兢慎,如日方中。倒是李昌镐的对手,怠于人事的聂卫平棋圣毁掉了自己的大好河山。这,又是《泾溪》杜荀鹤 古诗诗意的精确注解。
  第四段即最后十四句,写作者的议论与感慨。前六句进一步申述对吴氏“冲冠一怒为红颜”的批判,“尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名”起,借小说家言:曹操起铜雀台扬言要夺东吴二乔,使周瑜奋起抗曹,大获全胜于赤壁这故事,比方吴三桂“冲冠一怒为红颜”,歪打正着,为清朝立了大功。说这里有讽刺,当然确凿无疑。但讽刺只是冲着明代总兵吴三桂的。至于陈圆圆和陈吴爱情又当别论。应该指出,梅村的思想感情上也有困惑,也有矛盾,他也遇到了白居易作《长恨歌》的老问题:是歌咏爱情,还是政治讽刺?爱情的力量太强大了。它可以成就一个人,也足以毁灭一个人。但吴三桂是成功了?还是毁灭了?他赢得了爱情和显赫的地位,却毁了灵魂和后世之名。梅村从理智上要批判他。但从感情上又不免为之缓颊。“妻子岂应关大计”,江山重要;“英雄无奈是多情”,美人可恋。所谓英雄难过美人关”。吴三桂便以“无君无父”的高昂代价,使陈圆圆成为历史人物:“全家白骨成灰土,一代红妆照汗青。”后八句借用吴王夫差的故事,暗寓吴三桂的下场。作者的预言,正好印证了二十多年后吴三桂叛乱被清王朝最后消灭的结局。
  首先交待作者自己游湖的情境,久雨初晴,湖水大涨,北客南来,自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚,夕阳西坠,似乎沉入湖中,但却留下了满天红色的光影,这时湖风停息了下来,澄碧的湖面一片平滑,浩阔而晶莹。放眼望去,由于久雨导致湖水大涨,淹没了原先的湖岸,所以人家稀少,而湖边沙滩,广袤而平整,聚集着许多船舫,人家少而船舫多,正见水乡特色,也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景,在夕阳与湖水之间,红光留影,碧水映照,色彩明丽,从岸没到平滩的范围,人家虽少,而船舫却多,又充满生机活力。尤其是颔联,对仗工整,前句形容日落后的红霞,后句形容湖上风平浪静,形象逼真,色彩明丽,描写细致,均极恰切,写景如画,可谓写景的佳句。
  这是一个历代流传很广的故事。春秋时,晋国的公子重耳因为内乱出奔到国外,一路辛苦流离,饿得奄奄一息。随行的介之推毅然割下自己大腿上的肉,煮熟了给重耳吃,救了他一命。内乱平定后,重耳回国,荣登皇帝的宝座,就是晋文公,即文中所称晋侯。他登基之后大行封赏功臣,却偏偏忘了救命恩人介之推。这就是文章开头所说的“《介之推不言禄》左丘明 古诗,禄亦弗及”。于是和老母隐居绵上深山。
  “银烛树前长似昼,露桃花里不知秋”,诗歌的次联继续描写这些豪门贵族昼夜不分,春秋不辨地酒食征逐,沉溺声色。“长似昼”,指这些王公贵族卜昼卜夜,以昼当夜地沉醉于声色之中。“露桃花里不知秋”,语出《宋书·乐志》中所载的《古辞鸡鸣桑树巅》诗;‘“桃生露井上,李树生桃傍。”韦庄诗借此是要表达富豪贵族们只知享受春风桃李,而不知有肃杀之秋天,语句之中已经暗含他们只图享乐,而全然不顾国家之兴亡。这一联在华语丽辞的背后,诗人的嘲讽之意已经渐露出来。

创作背景

  这首诗当作于唐文宗大和八年(835年)。当时李商隐离开崔家,旅宿在骆姓人家的园亭里,寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟,写下了这首很有情韵的小诗。

  

郑述诚( 金朝 )

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简 介

郑述诚 曾应进士试。代宗大历初在湖州,与卢幼平、皎然等联唱。生卒年、籍贯皆不详。。事迹散见皎然等《秋日卢郎中使君幼平泛舟联句》、《文苑英华》卷一八八。《全唐诗》存诗1首、联句1首。

减字木兰花·立春 / 蔺昕菡

"面如玉盘身八尺,燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜,
莫学颍阳子,请师高山叟。出处藩我君,还来会厓阜。"
些子清风有何益。守羊真人聃之役,高吟招隐倚碧壁。
山袍不称下红尘,各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂,
刺鼻何曾嚏,蹋面不知嗔。高生两个齿,自谓得胜人。
三千功满好归去,休与时人说洞天。
"垂白堪思大乱前,薄游曾驻洞庭边。寻僧古寺沿沙岸,
"千年故国岁华奔,一柱高台已断魂。


望湘人·春思 / 禾健成

有时作点险且能,太行片石看欲崩。偶然长掣浓入燥,
七玄已高飞,火炼生珠宫。馀庆逮天壤,平和王道融。
钟声在空碧,幡影摇葱蒨.缅想山中人,神期如会面。
此别不能为后约,年华相似逼衰容。"
"当时心事已相关,雨散云飞一饷间。
东峰有老人,眼碧头骨奇。种薤煮白石,旨趣如婴儿。
"北期何意促,蕙草夜来繁。清月思淮水,春风望国门。
何哉愍此流,念彼尘中苦。


中秋玩月 / 盍威创

自从国破家亡后,陇上惟添芳草新。
一物无,唯显道,五方透出真人貌。仙童仙女彩云迎,
虚作新诗反招隐,出来多与此心乖。
"万物贵天然,天然不可得。浑朴无劳剞劂工,
"一身无定处,万里独销魂。芳草迷归路,春衣滴泪痕。
"白版年犹小,黄花褐已通。若为诗思逸,早欲似休公。
北斗孤魂望已深。莲花幕下悲风起,细柳营边晓月临。
无主知音只似泥。入理半同黄叶句,遣怀多拟碧云题。


柳花词三首 / 张廖佳美

"黔娄蕴雅操,守约遗代华。淡然常有怡,与物固无瑕。
"垂白方为县,徒知大父雄。山春南去棹,楚夜北飞鸿。
世事花上尘,惠心空中境。清闲诱我性,遂使肠虑屏。
"独负高世资,冥冥寄浮俗。卞子去不归,何人辩荆玉。
城阙不存人不见,茂陵荒草恨无穷。"
若教倚向闲窗下,恰似箜篌不着弦。"
夜深弹罢堪惆怅,露湿丛兰月满庭。"
"落日车遥遥,客心在归路。细草暗回塘,春泉萦古渡。


唐铙歌鼓吹曲·高昌 / 淳于子朋

明日院公应问我,闲云长在石门多。"
"有金张族,骄奢相续。琼树玉堂,雕墙绣毂。纨绮杂杂,
病多唯纵酒,静极不思山。唯有逍遥子,时时自往还。"
高髻不梳云已散,蛾眉罢扫月仍新。三尺严章难可越,
"百发百中□,□□□□年。丹枝如计分,一箭的无偏。
"岩穴多遗秀,弓车屡远招。周王尊渭叟,颍客傲唐尧。
"冥搜入仙窟,半夜水堂前。吾道只如此,古人多亦然。
兴云吐雾,行雨生风。上清仙子,来献圣聪。"


六幺令·绿阴春尽 / 钟离永昌

伊昔避事心,乃是方袍客。顿了空王旨,仍高致君策。
役思曾冲尹,多言阻国亲。桂枝何所直,陋巷不胜贫。
"风吹残柳丝,孤客欲归时。掩抑楚弦绝,离披湘叶衰。
"阳台后会杳无期,碧树烟深玉漏迟。
杨柳杨柳,袅袅随风急。西楼美人春梦长,
苎萝生碧烟。"
指天兮结誓,愿为兮一身。所遭兮多舛,玉体兮难亲。
三元一会经年净,这个天中日月长。


咏湖中雁 / 靖红旭

独为诗情到上头。白日有馀闲送客,紫衣何啻贵封侯。
近枕吴溪与越峰,前朝恩赐云泉额。竹林晴见雁塔高, 石室曾栖几禅伯。荒碑字没莓苔深,古池香泛荷花白。 客有经年别故林,落日啼猿情脉脉。
后期杳无约,前恨已相寻。别路无行信,何因得寄心。
谢娘卫女不相待,为雨为云归此山。"
渐变逍遥体,超然自在身。更修功业满,旌鹤引朝真。"
雨歇如争出,霜严不例枯。世犹多事在,为尔久踌躇。"
我劝出家辈,须知教法深。专心求出离,辄莫染贪淫。
予升至阳元,欲憩明霞馆。飘飘琼轮举,晔晔金景散。


送魏十六还苏州 / 西门光熙

清风相引去更远,皎洁孤高奈尔何。"
苦吟斋貌减,更被杉风吹。独赖湖上翁,时为烹露葵。
我见出家人,总爱吃酒肉。此合上天堂,却沈归地狱。
□若长如此,名须远逐身。闲斋舒复卷,留滞忽经旬。"
来似蝗虫争奈何。天意岂应容版乱,人心都改太凋讹。
葬向青山为底物。"
不是傲他名利世,吾师本在雪山巅。"
欲附别来千万意,病身初起向残秋。"


天净沙·为董针姑作 / 合水岚

"青松虽有花,有花不如无。贫井泉虽清,且无金辘轳。
偏怜爱数螆蛦掌,每忆光抽玳瑁簪。 ——光
远水浮仙棹,寒星伴使车。因过大雷岸,莫忘八行书。"
"只衲一个衲,翠微归旧岑。不知何岁月,即得到师心。
"不知谁会喃喃语,必向王前报太平。(中山节度王处直座
溪苔连豹褥,仙酒污云袍。想得忘秦日,伊余亦合逃。"
释谓缘因,久昵清尘。王嘉迎安,远狎遗民。嫓彼二子,
"燕雀语相和,风池满芰荷。可惊成事晚,殊喜得闲多。


去蜀 / 司空癸丑

残灰剔罢携纤手,也胜金莲送辙回。"
"上林园中青青桂,折得一枝好夫婿。
"密室静存神,阴阳重一斤。炼成离女液,咽尽坎男津。
何以辨灵应,事须得梯媒。自从灵响降,如有真人来。
如今而后君看取。"
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨,石倚危屏挂落泉。
卜筮训流俗,指归畅玄经。闭关动元象,何必游紫庭。"
许共林客游,欲从山王请。木栖无名树,水汲忘机井。