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南浦·春水

隋代 / 李伯敏

不如满树琼瑶蕊,笑对藏花洞里人。
鸥惊帆乍起,虹见雨初来。自有归期在,蝉声处处催。"
"墙北走红尘,墙东接白云。山光衣上见,药气酒中闻。
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。
五陵年少轻薄客,蛮锦花多春袖窄。
新墓松三尺,空阶月二更。从今旧诗卷,人觅写应争。"
年来若有乘槎客,为吊波灵是楚臣。"
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
"皎月照芳树,鲜葩含素辉。愁人惜春夜,达曙想岩扉。
恨发风期阻,诗从绮思裁。还闻旧凋契,凡在此中培。"
"年年到此日,沥酒拜街中。万户千门看,无人不送穷。
莫言罗带春无主,自置楼来属白家。


南浦·春水拼音解释:

bu ru man shu qiong yao rui .xiao dui cang hua dong li ren .
ou jing fan zha qi .hong jian yu chu lai .zi you gui qi zai .chan sheng chu chu cui ..
.qiang bei zou hong chen .qiang dong jie bai yun .shan guang yi shang jian .yao qi jiu zhong wen .
shen zhai chang du chu .ju ken yan qiu sheng .cui xiao han yu jing .gu hua wan geng ming .
wu ling nian shao qing bao ke .man jin hua duo chun xiu zhai .
xin mu song san chi .kong jie yue er geng .cong jin jiu shi juan .ren mi xie ying zheng ..
nian lai ruo you cheng cha ke .wei diao bo ling shi chu chen ..
.you yu huai gu chi .juan niao huai gu ke .gu shan xi gui nian .xing zuo qing wei e .
.jiao yue zhao fang shu .xian pa han su hui .chou ren xi chun ye .da shu xiang yan fei .
hen fa feng qi zu .shi cong qi si cai .huan wen jiu diao qi .fan zai ci zhong pei ..
.nian nian dao ci ri .li jiu bai jie zhong .wan hu qian men kan .wu ren bu song qiong .
mo yan luo dai chun wu zhu .zi zhi lou lai shu bai jia .

译文及注释

译文
当此年老多病乘丹南行的时候,一颗向北的心啊永念皇恩。
如今回来路途中,大雪纷纷满天飞。
友人远离,早已(yi)没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东(dong)西不会有实效,偏斜的车轮经不住颠簸。
生时有一杯酒就应尽情欢乐,何须在意身后千年的虚名(ming)?
忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归(gui)客人也不想动身。
《招魂》屈原 古诗的器具已经齐备,快发出长长的呼叫声。
喇叭和唢呐,吹的曲子虽短,声音却很响亮。官船(chuan)来往频繁如乱糟糟的麻,全凭借你抬高名誉地位。
回想安禄山乱起之初,唐王朝处于狼狈不堪的境地,事情的发展与结果不同于古代。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
  过去曾在史书上拜读过陈琳的文章,今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟(fen)墓。陈琳灵魂有知,想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主,只有白白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中,而重用陈琳的曹操,其生前所(suo)建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊,只能弃文就武,持剑从军。想到这些,让人不禁临风惆怅,倍加哀伤。

注释
190.叔旦:武王的弟弟周公旦。
(9)物华:自然景物
⑩中林草:指林中草。株荄:指草的根株。
⑵豆蔻:据《本草》载,豆蔻花生于叶间,南人取其未大开者,谓之含胎花,常以比喻处女。
⑺枕寒流:一作“枕江流”。

赏析

  从“颇似楚汉时”至“绕床三匝呼一掷”为第二段。此段借张良、韩信未遇的故事,抒发诗人(shi ren)身遭乱世,不为昏庸的统治者任用,虽胸怀“王霸大略”、匡世济民之术,也无处施展,无奈随逃难的人群“窜身南国”的感慨。安史乱军来势凶猛,东都洛阳很快沦陷,战争的局势颇似楚汉相争时,呈拉锯状态。这使李白联想起历史上决定汉朝命运的杰出的谋臣和大将——张良和韩信来。他们在未遭君臣际遇之时,境况也与自己目前的状况差不多。张良在博浪沙椎击秦始皇,误中副车,被秦追捕,他只能更名改姓,亡命下邳(今江苏邳县),在下邳圮上遇黄石公,授他《太公兵法》。韩信最初在淮阴(今江苏淮阴)市曾受市井无赖的胯下之辱,无以为生,钓于城下。受漂絮的老妇的饭食充饥。后来韩信投汉,汉高祖一开始也未重用他,他月夜逃亡,演了一出“萧何月下追韩信”。
  全诗可分为三段。开头六句为第一段,写帝王们身居豪华富丽的宫殿,身边美女娇娃成群,享尽人间荣华富贵,而对此仍不满足,妄想成仙升天。中间五句为第二段,写帝王游冶苑池,宫女歌笑,钟鼓齐鸣,百姓祝福。这一段浓墨重彩,写尽了帝王们极尽声色的奢靡生活,看似歌功颂德,暗含讽谏之意。最后十句为第三段,表达诗人的观点:求神成仙是不可能成功的,不可能像轩辕黄帝那样聆听到广成子的教诲,也不会像轩辕黄帝那样乘龙上天,最终还得留在自己的京城。只有清静无为,才能治国安民。末二句,企望唐玄宗成就伟业,垂名万古。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  五、六句紧接上面两句的意思。诗人辗转反侧,彻夜无眠,深深为世无知音、英雄无主的忧愤愁思所缠绕折磨,似乎九曲回肠都要拉成直的了。诗人痛苦地思索着,思索着,在衰灯明灭之中,仿佛看到赏识他的知音就在眼前,在洒窗冷雨的淅沥声中,一位古代诗人的“香魂”前来吊问他这个“书客”来了(lai liao)。这两句,诗人的心情极其沉痛,用笔又极其诡谲多姿。习惯上以“肠回”、“肠断”表示悲痛欲绝的感情,李贺却自铸新词,采用“肠直”的说法,愁思萦绕心头,把纡曲百结的心肠牵直,形象地写出了诗人愁思的深重、强烈,可见他用语的新奇。凭吊这种事情,一般只是生者对死者做,他却反过来说鬼魂前来凭吊他这个不幸的生者,更是石破天惊的诗中奇笔。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  这首小诗不只是即兴咏景,而且进而咏物言志,是诗人内在精神世界的表露,志趣的寄托,因而能给读者启迪和鼓舞。
  这是首次发现柳宗元贬永十年,第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗,为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史,有了保护伞,所以他的行动较前自由一些,因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助,设法返回朝廷,这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视,致使柳宗元贬永十年不得被召回供职,反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛,报国无门,这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
  这首歌具有鲜明的游牧民族的色彩,具有浓郁的草原气息。从语言到意境可谓浑然天成,它质直朴素、意韵真淳。语言无晦涩难懂之句,浅近明快、酣畅淋漓地抒写了游牧民族骁勇善战、彪悍豪迈的情怀。
  《赠白马王彪》一诗共分七章,表现了曹植恐怖、悲伤、痛恨和愤怒相互交织的复杂感情,深刻地揭发了统治阶级内部的尖锐矛盾。
  “白鸥没浩荡,万里谁能驯!”从结构安排上看,这个结尾是从百转千回中逼出来的,宛若奇峰突起,末势愈壮。它将诗人高洁的情操、宽广的胸怀、刚强的性格,表现得辞气喷薄,跃然纸上。正如浦起龙指出的“一结高绝”(见《读杜心解》)。董养性也说:“篇中……词气磊落,傲睨宇宙,可见公虽困踬之中,英锋俊彩,未尝少挫也。”(转引自仇兆鳌《杜诗详注》)吟咏这样的曲终高奏,诗人青年时期的英气豪情,会重新在读者心头激荡。诗人经受着尘世的磨炼,没有向封建社会严酷的不合理现实屈服,显示出一种碧海展翅的冲击力,从而把全诗的思想性升华到一个新的高度。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用(shi yong)语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  由所闻之鼓,想起《渔阳掺挝》;由《渔阳掺挝》,想到击此调而丧身的人,可谓联想自然,一气贯通。见景生情,追忆往事,这是第一层意思。“欲问渔阳掺”,说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲;之所以听不到那悲烈之调,乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景,发出惋惜之叹,这是第二层意思。然而,当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流,正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓,以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气,使媚俗者自惭,使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》,也见不到像祢衡这样的人。其时,正是牛党当权,李党纷纷被逐之时,国事日非,诗人愤慨极深。追昔抚今,一吐胸中块垒,这是第三层意思。三层意思环环相扣,对往事的追忆、对现实的感慨,融汇成一股郁愤之气,回旋往复,寄慨遥深。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并(tu bing)明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字,共六段。

创作背景

  这是首诗创作时间不详,学术界流传三种说法:

  

李伯敏( 隋代 )

收录诗词 (1418)
简 介

李伯敏 宋筠州高安人,字敏求,一字好古。少时尝与其宗人交讼于官,刘清之为说《易》之《讼》、《家人》二卦,伯敏瞿然,即以讼赀市《程传》归,遂为学者。又尝以书通问朱熹,熹告以为学当专心致志,遂终身为象山之学,不名他师。

阳春曲·春思 / 邵懿辰

陶仙谩学长生术,暑往寒来更寂寥。"
随仙上归玉京去。仙路迢遥烟几重,女衣清净云三素。
因问馆娃何所恨,破吴红脸尚开莲。"
鱼虾舞浪狂鳅鲲,龙蛇胆战登鸿门。星旗羽镞强者尊,
"六节南藤色似朱,拄行阶砌胜人扶。
拂床寻古画,拔刺看新丛。别有游人见,多疑住此中。"
何日移荣玉砌前。染日裁霞深雨露,凌寒送暖占风烟。
"白雪吟诗铃阁开,故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷,


除夜太原寒甚 / 沈育

"终日游山困,今朝始傍河。寻芳愁路尽,逢景畏人多。
绣毂盈香陌,新泉溢御沟。回看日欲暮,还骑似川流。"
共忆襄阳同醉处,尚书坐上纳银觥。"
林中长老唿居士,天下书生仰达人。酒挈数瓶杯亦阔,
看君倒卧杨花里,始觉春光为醉人。"
"万树垂杨拂御沟,溶溶漾漾绕神州。
法制自作为,礼文争僭拟。压阶螭斗角,画屋龙交尾。
"一岫坡陀凝绿草,千重虚翠透红霞。


读山海经十三首·其二 / 朱家祯

"云水千重绕洞门,独归何处是桃源。
"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。
"明媚如怀玉,奇姿自托幽。白虹深不见,绿水折空流。
桃柳谿空在,芙蓉客暂依。谁怜济川楫,长与夜舟归。"
风帆同巨壑,云矗成高岸。宇宙可东西,星辰沈粲烂。
"八方该帝泽,威凤忽来宾。向日朱光动,迎风翠羽新。
画壁看飞鹤,仙图见巨鳌。倚檐阴药树,落格蔓蒲桃。
"银地溪边遇衲师,笑将花宇指潜知。定观玄度生前事,


蝶恋花·春景 / 廖虞弼

"九陌最幽寺,吾师院复深。烟霜同覆屋,松竹杂成林。
山色远含空,苍茫泽国东。海明先见日,江白迥闻风。鸟道高原去,人烟小径通。那知旧遗逸,不在五湖中。
"五年花下醉骑行,临卖回头嘶一声。
山际凝如雾,云中散似尘。萧萧下碧落,点点救生民。
"可怜官职好文词,五十专城未是迟。晓日镜前无白发,
沤麻池水里,晒枣日阳中。人物何相称,居然田舍翁。"
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉,便来风律轸青瑶。
寒日青宫闭,玄堂渭水滨。华夷笺乍绝,凶吉礼空新。


渔父·渔父醉 / 秦承恩

锡阴迷坐石,池影露斋身。苦作南行约,劳生始问津。"
"秦灭燕丹怨正深,古来豪客尽沾襟。
谁能更学孩童戏,寻逐春风捉柳花。"
伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
"裛露凝氛紫艳新,千般婉娜不胜春。
报曙窗何早,知秋簟最先。微风深树里,斜日小楼前。
军人歌无胡,长剑倚昆仑。终古鞭血地,到今耕稼繁。
几度篝帘相对处,无边诗思到吟坛。"


满江红·和王昭仪韵 / 刘墫

绝域行应久,高城下更迟。人间系情事,何处不相思。"
撼珮骄骢弄影行。觅匠重装燕客剑,对人新按越姬筝。
耸地心才直,凌云操未全。可悲人自老,何日是千年。"
足愁无道性,久客会人情。何计羁穷尽,同居不出城。"
褰裳复岸帻,闲傲得自恣。朝景枕簟清,乘凉一觉睡。
屈指百万世,过如霹雳忙。人生落其内,何者为彭殇?
曾作天南客,漂流六七年。何山不倚杖,何水不停船。
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"


忆秦娥·花深深 / 樊初荀

谁能来此寻真谛,白老新开一藏经。"
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
影落澄江海,寒生静路岐。皎然银汉外,长有众星随。"
白屋藜床还共入,山妻老大不羞人。"
当时惊觉高唐梦,唯有如今宋玉知。
襟衽怀旧识,丝竹变恒陈。何事留中夏,长令表化淳。"
嗟尔抱忠烈,古来谁与俦。就烹感汉使,握节悲阳秋。
能来小涧上,一听潺湲无。"


水龙吟·西湖怀古 / 释广原

映雪犹误雪,煦日欲成霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
至今忆得卧云时,犹自涓涓在人耳。"
"谢公梦草一差微,谪宦当时道不机。
诗成千首语皆新。纶闱并命诚宜贺,不念衰年寄上频。"
欲追谢守行田意,今古同忧是长人。"
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
"此名谁不得,人贺至公难。素业承家了,离筵去国欢。


喜春来·春宴 / 徐仁铸

"抛却弓刀上砌台,上方台榭与云开。
"偶来绝顶兴无穷,独有山僧笔最工。绿径日长袁户在,
"闲看双节信为贵,乐饮一杯谁与同。
杜鹃啼咽花亦殷,声悲绝艳连空山。斜阳瞥映浅深树,
"素是自然色,圆因裁制功。飒如松起籁,飘似鹤翻空。
风月俄黄绶,经过半白头。重来冠盖客,非复别离愁。
无限游人遥怪我,缘何最老最先来。"
岁律行将变,君恩竟未回。门前即潮水,朝去暮常来。


满江红·喜遇重阳 / 魏收

"嵩阳听罢讲经钟,远访庭闱锡度空。蒲履谩从归后织,
冠緌身忝贵,斋沐心常祷。笙磬谅谐和,庭除还洒扫。
"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。
哀怨杨叛儿,骀荡郎知否。香死博山炉,烟生白门柳。
上坡松径涩,深坐石池清。况是西峰顶,凄凉故国情。"
流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
赖学空为观,深知念是尘。犹思闲语笑,未忘旧交亲。
酒思凄方罢,诗情耿始抽。下床先仗屐,汲井恐飘瓯。