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满江红·点火樱桃

明代 / 薛继先

游心羲文际,爱我相讨论。潢污忽朝宗,传骑令载奔。
"卓绝明时第,孤贞贵后贫。郄诜为胄子,季札是乡人。
"秋尽初移幕,沾裳一送君。据鞍窥古堠,开灶爇寒云。
天子欲开三面网,莫将弓箭射官军。"
"洛阳岐路信悠悠,无事辞家两度秋。日下未驰千里足,
"白云知所好,柏叶幸加餐。石镜妻将照,仙书我借看。
"尽出花钿与四邻,云鬟剪落厌残春。暂惊风烛难留世,
京口附商客,海门正狂风。忧心不敢住,夜发惊浪中。
莫道山僧无伴侣,猕猴长在古松枝。"
老病应随业,因缘不离身。焚香向居士,无计出诸尘。
"高亭宾客散,暑夜醉相和。细汗迎衣集,微凉待扇过。
明朝独向青山郭,唯有蝉声催白头。"
尝闻阊阖前,星拱北辰箓。今来大明祖,辇驾桥山曲。
朝廷连受脤,台座接訏谟。金玉裁王度,丹书奉帝俞。


满江红·点火樱桃拼音解释:

you xin xi wen ji .ai wo xiang tao lun .huang wu hu chao zong .chuan qi ling zai ben .
.zhuo jue ming shi di .gu zhen gui hou pin .xi shen wei zhou zi .ji zha shi xiang ren .
.qiu jin chu yi mu .zhan shang yi song jun .ju an kui gu hou .kai zao ruo han yun .
tian zi yu kai san mian wang .mo jiang gong jian she guan jun ..
.luo yang qi lu xin you you .wu shi ci jia liang du qiu .ri xia wei chi qian li zu .
.bai yun zhi suo hao .bai ye xing jia can .shi jing qi jiang zhao .xian shu wo jie kan .
.jin chu hua dian yu si lin .yun huan jian luo yan can chun .zan jing feng zhu nan liu shi .
jing kou fu shang ke .hai men zheng kuang feng .you xin bu gan zhu .ye fa jing lang zhong .
mo dao shan seng wu ban lv .mi hou chang zai gu song zhi ..
lao bing ying sui ye .yin yuan bu li shen .fen xiang xiang ju shi .wu ji chu zhu chen .
.gao ting bin ke san .shu ye zui xiang he .xi han ying yi ji .wei liang dai shan guo .
ming chao du xiang qing shan guo .wei you chan sheng cui bai tou ..
chang wen chang he qian .xing gong bei chen lu .jin lai da ming zu .nian jia qiao shan qu .
chao ting lian shou shen .tai zuo jie xu mo .jin yu cai wang du .dan shu feng di yu .

译文及注释

译文
到蜀地的道路比上青天还难,何况是在夜(ye)间,又不断地下起了(liao)雨呢!值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃,眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回,咸阳王气盛,预兆已像清水一样分明。
  经常愤恨这个躯体不属于我自己,什么时候能忘却为功名利禄而奔竞钻营!趁着这夜深、风静、江波坦平,驾起小船从此消逝,泛游江河湖海寄托余生。
明月照在冒珍珠(zhu)似的水泡的江水上,秋风洗刷着能把锦缎洗得更好看的锦江。
将宝钗擘为两截,离别在桃叶渡口,南浦暗淡凄凉,烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼,十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣令人断肠(chang)悲愁,风雨摧花全没人来救,更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休?
我来这里正逢秋雨绵绵时,天气阴暗没有半点儿清风。
岩石间的潭水曲曲弯弯,行船到此每(mei)每迂回绕转。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投(tou)下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望(wang)你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。
夜夜秋梦都缠绕着边区太原上空的月亮,而心却随着月光回到了故乡的绮楼上,她的身傍。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
忽然间宛如一夜春风吹来,好像是千树万树梨花盛开。
  杨子的邻人走失了一只羊。那人央请了许多亲戚朋友一道去寻找(丢失的羊),又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说:"唉!走失了一只羊,何必要这么多人去寻找呢?"邻人说:"因为岔路太多了!"杨子的家僮回来后,杨子问:"找到羊了吗?"邻居说:"丢掉了!"杨子问:"怎麼会让羊走失呢?"邻居说:"每条岔路的中间又有岔路,我们不知道要往哪条路走,所以只好回来了。"  杨子听了,脸色变得很忧伤,过了些时还不说话,整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪,便请问杨子说:"羊不过是只贱畜,而且又不是老师的,为什麼为了这事整天都不笑呢?"杨子没有回答他们……心都子就说:"大路因为岔路多了而走失了羊,读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
可笑的是竹篱外传来灯笼笑语--
  公务办完后的空闲时间,披着鹤氅,戴着华阳巾,手执一卷《周易》,焚香默坐于楼中,能排除世俗杂念。这里江山形胜之外,只见轻风扬帆,沙上禽鸟,云烟竹树一片而已。等到酒醒之后,茶炉的烟火已经熄灭,送走落日,迎来皓月,这也是谪居生活中的一大乐事。
当年玄宗皇上的侍女,约有八千人,剑器舞姿数第一的,只有公孙大娘。

注释
⑾舒绿:舒展愁眉,古人以黛绿画眉,绿即指眉。
(5)迤:往。
⑧悠悠:形容声音飘忽不定。
塞笛:边笛,边防军队里吹奏的笛声。当时采石矶就是边防的军事重镇(1161年虞允文曾大败金兵于此)。闻塞笛,暗示了作者的感触。
(17)节义事——指封建社会里妇女单方面、无条件地忠于丈夫的事例。
仲宣:汉文学家王粲(177—217年),善诗赋。所作《登楼赋》颇有名。

赏析

  前人对最末一节的前两句略有争议。据胡克家《文选考异》云:“六臣本校云:‘善(指李善注本)无此二句。’此或尤本校添。但依文义,恐不当有。”这两句不惟应当有,而且有承上启下之妙用,正自缺少不得。“适意”亦有二解,一种是适己之意。如陈祚明《采菽堂古诗选》云:“眄睐以适意,犹言远望可以当归,无聊之极思也。”另一种是指适良人之意,如五臣吕延济及吴淇《选诗定论》之说大抵旨谓后者。此承上文“长巧笑”意,指梦中初见良俚的顾盼眼神,亦属总结上文之语。盖梦中既见良人,当然从眼波中流露了无限情思,希望使良人欢悦适意;不料稍留即逝,梦醒人杳,在自己神智渐渐恢复之后,只好“引领遥相睎”,大有“落月满屋梁,犹疑照颜色”(杜甫《梦李白》)的意思,写女子之由思极而梦,由暂梦而骤醒,不惟神情可掬,抑且层次分明。最终乃点出结局,只有“徙倚怀感伤,垂涕沾双扉”了,而全诗至此亦摇曳而止,情韵不匮。这后四句实际是从眼神作文章,始而“眄睐”,继而“遥睎”,终于“垂涕”,短短四句,主人公感情的变化便跃然纸上,却又写得质朴自然,毫无矫饰。
  本文理论结合实际,紧密围绕“积贮”的论题,从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段,首先引用管子之言和古人深知民足致治的事实,对古之治天下,重积贮的理论和经验进行了总结,阐明积贮与国计民生的关系,从正面论证了积贮的重要。接着由古及今,联系实际,针对当前生产少,消费多,淫侈之风滋长,不重视积贮,国家有覆亡可能的危险形势,说明不重积贮的危害,从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比,理论和形势的分析,从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段,则就应付自然灾害和战争两个方面,从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害,从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段,则在前面充分阐述的基础上,水到渠成地归纳出“夫积贮者,天下之大命也”的中心论点,并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证,阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计,重视农业生产,是加强积贮的根本措施,从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点,引古证今,理论结合实际,进行正反对照,并以确凿的论据,严密的逻辑,层层深入进行论证,把道理说得清楚透彻,有条不紊,令人信服。
  柳恽以《江南曲》“汀洲采白苹,日落江南春”之句闻名后世。他的这首同赋闺怨的少年成名作《《捣衣诗》柳恽 古诗》中“亭皋木叶下,陇首秋云飞”一联,也是不可多得的佳句。古人在裁制寒衣前,要将纨素一类衣料放在砧石上,用木杵捶捣,使其平整柔软。捣衣的劳动,最易触发思妇怀远的感情,因此《捣衣诗》柳恽 古诗往往就是闺怨诗的异名。六朝这类诗甚多,谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》就曾受到钟嵘的称赞,其中有句云:“檐高砧响发,楹长杵声哀。微芳起两袖,轻汗染双题(额)。”可见古代捣衣的具体情景。
  “此时对雪遥相忆,送客逢春可自由?”二句上承“动诗兴”,说在这样的时候,单是看到飞雪就会想起故人,思念不已,何况你去东亭送客,更何况又遭遇到那恼人的梅花,要你不想起我,不思念我,那怎么可能?这样遥领故人对自己的相忆,表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”,即肃宗上元元年末、二年初,正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际,裴杜二人又都来蜀中万里作客,“同是天涯沦落人”,相忆之情,弥足珍重。
  此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽,朝仪的肃穆壮观,君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅,稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止,言观其旂”,写人写景结合在一起,颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时,但就表现而言,《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练,让人读后深觉言有尽而意无穷。
  “仙佩鸣,玉佩鸣,雪月花中过洞庭。”此三句进一步运用想象,动态地刻画出水仙的风姿。这三句所渲染出的画面神奇而美丽,令人心驰神往。
  在中唐,咏汉讽唐这类以古讽今手法已属习见,点明“汉家”,等于直斥唐朝。所以首联(shou lian)是开门见山,直截说和亲乃是有唐历史上最为拙劣的政策。实际上是把国家的安危托付给妇女。三联更鞭辟入里,透彻揭露和亲的实质就是妄图将女色乞取国家的安全。诗人愤激地用一个“岂”字,把和亲的荒谬和可耻,暴露无遗。末联以斩钉截铁的严峻态度责问:是谁制订执行这种政策?这种人难道算得辅佐皇帝的忠臣吗?诗人以历史的名义提出责问,使诗意更为严峻深广,更加发人思索。此诗无情揭露和亲政策,愤激指责朝廷执政,而主旨却在讽谕皇帝作出英明决策和任用贤臣。从这个角度看,这首诗虽然尖锐辛辣,仍不免稍用曲笔,为皇帝留点面子。
  李白题画诗不多,此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙,再现了画工创造的奇迹,再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去,感受深切,并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发,震荡读者心灵。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是(er shi)进一步利用作比的形象来烘托气氛(qi fen),特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  由前述背景可知,张翰的归(de gui)乡既有放达情性的一面,又有惧祸避乱的一面,他“恨难禁兮仰天悲”,恐怕更多的还是出于后一方面考虑,时人谓其“知几”,到宋初王贽过吴江还写诗道:“吴江秋水灌平湖,水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事,归来未必为莼鲈。”(《中吴纪闻》)但是,唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为,“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词,正如近人王文濡所言:“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊,同斯意致。”(《古诗评注读本》)宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”(纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”)、鲈乡亭,往来题咏甚多,张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多,其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士,张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
  这首诗先描写,后抒情,两者结合紧密。诗人把雕弓、宝剑、夜光、秋风,走马等形象集中起来,突出了诗人的自我形象,描写之中充溢着诗人的报国热情。抒情时,诗人抓住了对国土丧失的痛惜,直述以国为家,先国后家的决心。这首诗语言简炼、生动,节奏感强。
  后两句“落花如有意,来去逐轻舟”,创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情,这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物,赋予景物以人的感情,从而创造出另一番意境。“落花”随着流水,因此尽管桨儿向后划,落花来去飘荡,但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字,就使这“来去逐轻舟”的自然现象,感情化了,诗化了。然而,这毕竟是主观的感受和想象;因此那个“如”字,看似平常,却很有讲究。“如”者,似也,象也。它既表现了那种揣摸不定的心理,也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易,而用意精深,恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
  《《公输》墨子及弟子 古诗》(《《公输》墨子及弟子 古诗》为后人添加的,取的是文章的前两个字)通过墨子止楚攻宋的故事,生动地叙述了墨子为实现自己的“非攻”主张,所表现出的艰苦实践和顽强斗争的精神,同时也暴露了《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王的阴险狡诈,从而说明只有把道义和实力结合起来,才能迫使侵略者收敛其野心。
  “如云”“如雨”“如水”这三个比喻是递进的因果关系,逐层深入,次序不能颠倒,也可理解为感情抒发的逐步增强。在这盛大随从的描写中,还另具深意。方玉润独具只眼,透过字面看出诗中还有鲁桓公在。不仅文姜有过,鲁桓公疏于防闲,软弱无能,也有相当可“笑”之处。

创作背景

  关于这首诗的创作背景历代存有争议。《毛诗序》说:“《假乐》,嘉成王也。”《鲁诗》则认为是美宣王。明末清初何楷《诗经世本古义》认为美武王。晚清王闿运《诗经补笺》说:“假,嘉,嘉礼也,盖冠词。”

  

薛继先( 明代 )

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简 介

薛继先 猗氏人,字曼卿。南渡后,隐居洛西山中,课童子读书。事母孝,与人交谦逊和雅。后在宜阳病死。

恋绣衾·柳丝空有千万条 / 释今镜

何时醉把黄花酒,听尔南征长短歌。"
"夹道天渠远,垂丝御柳新。千条宜向日,万户共迎春。
此意无所欲,闭门风景迟。柳条将白发,相对共垂丝。
"安康地里接商于,帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼,
东方辨色谒承明。"
"秋城临古路,城上望君还。旷野入寒草,独行随远山。
"受辞分路远,会府见君稀。雨雪经年去,轩车此日归。
夜直分三署,晨趋共九霄。外庭时接武,广陌更连镳。


早秋 / 柳明献

野客相逢夜不眠,山中童子烧松节。"
新霁洛城端,千家积雪寒。未收清禁色,偏向上阳残。
"荷衣半破带莓苔,笑向陶潜酒瓮开。
星从月下流中场。人不约,心自一。马不鞭,蹄自疾。
长弓挽满月,剑华霜雪明。远道百草殒,峭觉寒风生。
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋,脚踏牛头上牛领。
平生报国愤,日夜角弓鸣。勉君万里去,勿使虏尘惊。"
影摇宸翰发,波净列星悬。既济仍怀友,流谦欲进贤。


减字木兰花·冬至 / 董兆熊

"宝钿香蛾翡翠裙,装成掩泣欲行云。
"佐幕临戎旌旆间,五营无事万家闲。风吹杨柳渐拂地,
惠爱周微物,生灵荷圣君。长当有嘉瑞,郁郁复纷纷。"
欹枕鸿雁高,闭关花药盛。厨烟当雨绝,阶竹连窗暝。
幽窗闻坠叶,晴景见游丝。早晚来收药,门前有紫芝。"
"上元年中长安陌,见君朝下欲归宅。飞龙骑马三十匹,
金銮殿角直三清。方瞻北极临星月,犹向南班滞姓名。
鞍马临岐路,龙钟对别离。寄书胡太守,请与故人知。"


好事近·秋晓上莲峰 / 戴偃

"菱叶参差萍叶重,新蒲半折夜来风。
上客彻瑶瑟,美人伤蕙心。会因南国使,得放海云深。"
耕者求沃土,沤者求深源。彼邦君子居,一日可徂迁。
"方外主人名道林,怕将水月净身心。
柳变金堤畔,兰抽曲水滨。轻黄垂辇道,微绿映天津。
不道君心不如石,那教妾貌长如玉。"
云霄望且远,齿发行应暮。九日泣黄花,三秋悲白露。
多时水马出,尽日蜻蜓绕。朝早独来看,冷星沈碧晓。"


定风波·两两轻红半晕腮 / 柯庭坚

高阁成长望,江流雁叫哀。凄凉故吴事,麋鹿走荒台。
"江南衰草遍,十里见长亭。客去逢摇落,鸿飞入杳冥。
"登高上山上,高处更堪愁。野菊他乡酒,芦花满眼秋。
德礼邀才重,恩辉拜命新。几时裁尺素,沧海有枯鳞。"
椒桂之馥兮。高阁高阁,珠缀结络。金铺烂若,
万事销身外,生涯在镜中。惟将两鬓雪,明日对秋风。
如何二千里,尘土驱蹇瘠。良久陈苦辛,从头叹衰白。
"知君住处足风烟,古寺荒村在眼前。


召公谏厉王弭谤 / 程国儒

宸扆亲唯敬,钧衡近匪侵。疾驱千里骏,清唳九霄禽。
笳箫出古陌,烟雨闭寒原。万古皆如此,伤心反不言。"
"无心唯有白云知,闲卧高斋梦蝶时。
缭垣何逶迤,水殿亦峥嵘。夜雨滴金砌,阴风吹玉楹。
借问省中何水部,今人几个属诗家。"
"天师百岁少如童,不到山中竟不逢。洗药每临新瀑水,
凿井耕田人世隔。不知汉代有衣冠,犹说秦家变阡陌。
"榆落雕飞关塞秋,黄云画角见并州。


南岐人之瘿 / 钟允谦

"春来游子傍归路,时有白云遮独行。水流乱赴石潭响,
"楚江长流对楚寺,楠木幽生赤崖背。临谿插石盘老根,
愁云漠漠草离离,太乙句陈处处疑。
为君壁上画松柏,劲雪严霜君试看。"
攒甍斗拱无斤迹,根瘿联悬同素壁。数层乱泻云里峰,
"春云结暮阴,侍坐捧离襟。黄绶轻装去,青门芳草深。
树古长杨接,池清太液连。仲山方补衮,文举自伤年。
"月满自高丘,江通无狭流。轩窗开到晓,风物坐含秋。


塞翁失马 / 吕公着

萤火飏莲丛,水凉多夜风。离人将落叶,俱在一船中。
君游早晚还,勿久风尘间。此别未远别,秋期到仙山。"
今来始悟朝回客,暗写归心向石泉。"
下生白蚁子,上生青雀雏。飞花檐卜旃檀香,
"草枯马蹄轻,角弓劲如石。骄虏初欲来,风尘暗南国。
纵欲倾新酒,其如忆故乡。不知更漏意,惟向客边长。"
未知携手定何时。公才屈指登黄阁,匪服胡颜上赤墀。
"一德承昌运,三公翊至尊。云龙谐理代,鱼水见深恩。


发淮安 / 彭大年

千回万啭尽愁思,疑是血魂哀困声。"
昔人未为泉下客,行到此中曾断肠。"
才愧文章士,名当谏诤臣。空馀荐贤分,不敢负交亲。"
寸心十指有长短,妙入神处无人知。独把梁州凡几拍,
似盖芳初合,如丝荫渐成。依依连水暗,袅袅出墙明。
"不知山吏部,墓作石桥东。宅兆乡关异,平生翰墨空。
"津亭一望乡,淮海晚茫茫。草没栖洲鹭,天连映浦樯。
"芳菲美艳不禁风,未到春残已坠红。


菩萨蛮·小山重叠金明灭 / 毕际有

"垂朱领孙子,从宴在池塘。献寿回龟顾,和羹跃鲤香。
幸因榆柳暖,一照草茅贫。"
"入花凡几步,此树独相留。发艳红枝合,垂烟绿水幽。
戎马犯边垒,天兵屯塞云。孔璋才素健,羽檄定纷纷。"
应向章华台下醉,莫冲云雨夜深寒。"
"上客夜相过,小童能酤酒。即为临水处,正值归雁后。
望日朝天阙,披云过蜀山。更题风雅韵,永绝翠岩间。"
念此居处近,各为衣食牵。从今不见面,犹胜异山川。