南乡子·画舸停桡
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
三年未得分明梦，却为兰陵起霸图。"
渼陂水色澄于镜，何必沧浪始濯缨。"
别愁驱入酒杯中。渔依岸柳眠圆影，鸟傍岩花戏暖红。
"深隐天台不记秋，琴台长别一何愁。茶烟岩外云初起，
"忆昔争游曲水滨，未春长有探春人。
湘水清波指下生。蜂簇野花吟细韵，蝉移高柳迸残声。
松柏青山上，城池白日中。一朝今古隔，惟有月明同。"
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。"
骚雅近来颓丧甚，送君傍觉有光辉。"
南乡子·画舸停桡拼音解释:
kan yi liu chong yi fang zai .bu xu shan yin fu lao pin ..
san nian wei de fen ming meng .que wei lan ling qi ba tu ..
mei bei shui se cheng yu jing .he bi cang lang shi zhuo ying ..
bie chou qu ru jiu bei zhong .yu yi an liu mian yuan ying .niao bang yan hua xi nuan hong .
.shen yin tian tai bu ji qiu .qin tai chang bie yi he chou .cha yan yan wai yun chu qi .
.yi xi zheng you qu shui bin .wei chun chang you tan chun ren .
xiang shui qing bo zhi xia sheng .feng cu ye hua yin xi yun .chan yi gao liu beng can sheng .
song bai qing shan shang .cheng chi bai ri zhong .yi chao jin gu ge .wei you yue ming tong ..
zhi ying gen xia qian nian tu .zeng zang xi chuan zhi jin ren ..
sao ya jin lai tui sang shen .song jun bang jue you guang hui ..
译文及注释
译文
寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。
不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。
犯我阵地啊践踏我队伍，左(zuo)骖死去啊右骖被刀伤。
夕阳穿过幕帘，阴影包围(wei)了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
他家的佣人说：“（你打算）死吗？”
昔日一起在越溪浣纱的女伴(ban)，再不能与她同车去来同车归。
我要把房屋啊建筑在水中央，还要把荷叶啊盖在屋顶(ding)上。
可恨你不像江边楼上高悬的明月，不管人们南北东西四处漂泊(bo)，明月都与人相伴不分离。
月儿依傍着苑楼灯影暗淡，风(feng)中传来阁道上来回(hui)的马蹄(ti)声。
不堪回首，眼前只见这林花错落，离去时，听得黄莺啼声凄怆难闻。
出征不回啊往前不复返，平原迷漫啊路途很遥远。
从今后忧虑之事何止一桩，哪容我衰老之身再挨几年！
我和采铅的工人，在荷花盛开的湖边洗浴。
一剑挥去，劈开浮云，发誓要扫清幽燕。
注释
⑥阁道：古宫苑中架木通车的复道。
88.使：让（她）。
奔：指前来奔丧。
⑧大人：指男方父母。
霏：飘扬。
[2]细洒：细心清洗。并刀：古时并州（今太原一带）所产的刀，当时以利、快闻名。甘碧：香甜新鲜的瓜果。
[52]“于是”二句：忽然又飘然轻举，且行且戏。纵体，身体轻举貌。遨，游。
赏析
前两句“萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉尖易觉愁”，极写当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”，“萧娘”、“桃叶”均代指所思；“愁眉”、“泪眼”似是重复，而用一个“难”字和一个“易”字表达出来，不但不显得累赘，反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉，当日的泪眼，以及当日的惨痛心情，都作成别离后无穷的思念。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
《三垂冈》严遂成 古诗之战，使李存勖最终占有上党，把三晋大地作为稳固后方，进而兵下太行，逐鹿中原。此役是长途奔袭，以隐蔽奇袭取胜。毛泽东一生用兵如神，奇谋妙算，远逾古人。他饱览古代典籍，对《三垂冈》严遂成 古诗之战的史事烂熟于心。挥笔书写《《三垂冈》严遂成 古诗》诗，也说明了他对这次奇战颇为欣赏。
以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论，抒感慨，极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事，说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事，说明李白能够自重，永王也并未任用他。梁“狱”句，是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句，是说如果当时因事理难明，李白服了流刑，那么，如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢？一个反问句，把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
此诗采(cai)用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月(ming yue)照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
读者都要问“何不去之？”了，生死危机下，应该“去之”了吧？结果“氓”“不应，摇其首。有顷，益怠。”
“若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦，莫过于生离和死别；死别则死者长已矣，生离却是漫延剥蚀，一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段，血泪纵横，火殛膏流，残毁碎裂，妖孽舞蹈，是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖，写法富于象征性，而一韵到底的文字，也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
首联“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树”，点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出，因“系舟岳阳城下树”，才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以(xian yi)“岳阳城下树”做为定点，然后，才移动他的视点，从上下、左右把握舟系城外的佳景，写听觉的远闻、近闻，视觉的远观、近观，从左右远近俯仰的转向，描摹岳阳城外的月光水色，倾听城内的晚钟和水上的晚唱，这一切都显得洒脱，旷达，毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起，钟声唤起了诗人的遐想，他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”，这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟，那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要做人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命；抛弃中原河山，苟且偷生。因此，诗人想起了项羽。项羽突围到乌江，乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
《三垂冈》严遂成 古诗之战，使李存勖最终占有上党，把三晋大地作为稳固后方，进而兵下太行，逐鹿中原。此役是长途奔袭，以隐蔽奇袭取胜。毛泽东一生用兵如神，奇谋妙算，远逾古人。他饱览古代典籍，对《三垂冈》严遂成 古诗之战的史事烂熟于心。挥笔书写《《三垂冈》严遂成 古诗》诗，也说明了他对这次奇战颇为欣赏。
以上六句叙写李白晚年悲惨的遭遇和凄楚的心境。以下六句则是发议论，抒感慨，极力为李白鸣不平。借苏武终于归汉和夏黄公不事暴秦的故事，说明李白不会真心附逆。借穆生辞别楚王刘戊的故事，说明李白能够自重，永王也并未任用他。梁“狱”句，是说李白曾象邹阳那样上书为自己辩护。“已用”二句，是说如果当时因事理难明，李白服了流刑，那么，如今又有谁能够将这些道理去向朝廷陈述呢？一个反问句，把无人仗义执言的感慨表达得深沉幽怒。
此诗采(cai)用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
但这种看起来很单调的重叠，却又有它特殊的效果。在不断重叠中，产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时，在六个动词的变化中，又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人，令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说：“读者试平心静气涵咏此诗，恍听田家妇女，三三五五，于平原旷野、风和日丽中，群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续，不知其情之何以移，而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些，体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣，确是合适于许多人在一起唱；一个人单独地唱，会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说：“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗，薄言采之’之类，均非后人所当效法。今人附会圣经，极力赞叹。章斋戏仿云：‘点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之。’闻者绝倒。”（《随园诗话》）说《诗经》不宜盲目效仿，当然不错，但他所取的例子，实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗，兴高采烈，采而又采，是自然的事情，诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪，还唱着“剪剪蜡烛，薄言剪之”，除了精神病，也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽，并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
“却下”二字，以虚字传神，最为诗家秘传。此处一转折，似断实连；好像要一笔荡开，推却愁怨，实际上则是经此一转，字少情多，直入幽微。“却下”一词，看似无意下帘，而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深，无可奈何而回到室内。入室之后，却又怕隔窗的明月(ming yue)照此室内幽独，因而拉下帘幕。帘幕放下来了，却更难消受这个凄苦无眠之夜，在更加无可奈何之中，却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊，直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来，这样的情思，作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句，“却下水晶帘”，“却去望秋月”，在这两个动作之间，有许多愁思转折反复，诗句字少情多，以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法，这是如此。“玲珑”二字，看似不经意的笔调，实际上极见功力。以月的玲珑，衬托人的幽怨，从反处着笔，全胜正面涂抹。
读者都要问“何不去之？”了，生死危机下，应该“去之”了吧？结果“氓”“不应，摇其首。有顷，益怠。”
“若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦，莫过于生离和死别；死别则死者长已矣，生离却是漫延剥蚀，一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段，血泪纵横，火殛膏流，残毁碎裂，妖孽舞蹈，是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖，写法富于象征性，而一韵到底的文字，也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。
在另一处，当计时的铜壶里的水渐渐地滴光了的时候，东方泛起了鱼肚色。这正是大臣们早朝的时候。大臣们一个个地从梦中醒了过来，推被而起：准备盥洗上朝。
首联“卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树”，点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出，因“系舟岳阳城下树”，才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以(xian yi)“岳阳城下树”做为定点，然后，才移动他的视点，从上下、左右把握舟系城外的佳景，写听觉的远闻、近闻，视觉的远观、近观，从左右远近俯仰的转向，描摹岳阳城外的月光水色，倾听城内的晚钟和水上的晚唱，这一切都显得洒脱，旷达，毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起，钟声唤起了诗人的遐想，他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”，这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟，那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要做人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩的作用。南宋统治者不管百姓死活，只顾自己逃命；抛弃中原河山，苟且偷生。因此，诗人想起了项羽。项羽突围到乌江，乌江亭长劝他急速渡江，回到江东，重整旗鼓。项羽自己觉得无脸见江东父老，便回身苦战，杀死敌兵数百，然后自刎。诗人鞭挞南宋当权派的无耻行径，借古讽今，正气凛然。全诗仅二十个字，连用了三个典故，但无堆砌之弊，因为这都是诗人的心声。如此慷慨雄健、掷地有声的诗篇，出自女性之手，实在是压倒须眉了。
创作背景
这首诗是经游之作。公元732年（开元二十年）夏，孟浩然游越回故乡襄阳。返乡不久，他登览了襄阳城南八里的望楚山。望楚山是襄阳城一带最高的山，传说周代秦与齐、韩、魏攻楚，曾经登此山以望楚，后人便称此山为望楚山。
杨韵( 清代 )
收录诗词 (5666) 首
简 介
杨韵 （1812—?）清浙江嘉兴人，字仲玉，号小铁，自号青笠散人。诸生。居鸳湖之滨，住所名“南湖水榭”。善书画，长于摹古，所藏名迹甚多。有《息笠庵集》。
山中寡妇 / 时世行
旅退惭随众，孤飞怯向前。钓朋蓑叟在，药术衲僧传。
"权归诸吕牝鸡鸣，殷鉴昭然讵可轻。
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
野耗鸢肩寄，仙书鸟爪封。支床龟纵老，取箭鹤何慵。
平昔苦心何所恨，受恩多是旧诗篇。"
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨，故山归去见荒村。
挂衣岚气湿，梦枕浪头舂。只为少颜色，时人着意慵。"
南安军
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
鱼网不在天，鸟网不张水。饮啄要自然，何必空城里。"
坐睡渔师着背蓬。青布旗夸千日酒，白头浪吼半江风。
桥下浅深水，竹间红白花。酒仙同避世，何用厌长沙。
"稻垄蓼红沟水清，荻园叶白秋日明。空坡路细见骑过，
"山半古招提，空林雪月迷。乱流分石上，斜汉在松西。
可堪无寐枕蛩声。岚收楚岫和空碧，秋染湘江到底清。
巷有千家月，人无万里心。长城哭崩后，寂绝至如今。"
阮郎归·女贞花白草迷离
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
登高迎送远，春恨并依依。不得沧洲信，空看白鹤归。
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮，腹之馁兮，吁！"
"遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。
"带剑谁家子，春朝紫陌游。结边霞聚锦，悬处月随钩。
书生闲许从旌旗。条章最是贫家喜，禾黍仍防别郡饥。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨，橘酸空待洞庭霜。
浣溪沙·桂
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂，日照衫光瑞色鲜。
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
故事谙金谷，新居近石城。脸横秋水溢，眉拂远山晴。
"四季多花木，穷冬亦不凋。薄冰行处断，残火睡来消。
可怜风击状龙吟。钿竿离立霜文静，锦箨飘零粉节深。
不如沙上蓬，根断随长风。飘然与道俱，无情任西东。"
地壮孙权气，云凝庾信愁。一篷何处客，吟凭钓鱼舟。"
一种风流一种死，朝歌争得似扬州。"
水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼
"把笔尽为诗，何人敌夫子？句满天下口，名聒天下耳。
"花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。
夜声滴破旅人心。青苔重叠封颜巷，白发萧疏引越吟。
"騄骥初失群，亦自矜趫腾。俯仰岁时久，帖然困蚊蝇。
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
"胧胧欲曙色，隐隐辨残妆。月始云中出，花犹雾里藏。
红杏花旁见山色，诗成因触鼓声回。"
"不谓高名下，终全玉雪身。交犹及前辈，语不似今人。
花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝
"破敌将军意气豪，请除倾国斩妖娆。
近年明主思王道，不许新栽满六宫。"
独此升平显万方。"
今日不关妃妾事，始知辜负马嵬人。"
儿被杀伤妻被虏，一身随驾到三峰。"
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
莫言疏野全无事，明月清风肯放君。"
谢新恩·冉冉秋光留不住
龙争虎攫皆闲事，数叠山光在梦思。"
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
"削玉森森幽思清，院家高兴尚分明。卷帘阴薄漏山色，
"望岁心空切，耕夫尽把弓。千家数人在，一税十年空。
"白烟昼起丹灶，红叶秋书篆文。
"邯郸李镡才峥嵘，酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽，
溪浪和星动，松阴带鹤移。同吟到明坐，此道淡谁知。"
"花前洒泪临寒食，醉里回头问夕阳。
燕山亭·北行见杏花
"小槛明高雪，幽人斗智棋。日斜抛作劫，月午蹙成迟。
"吾家旧物贾生传，入内遥分锡杖泉。
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖，别无山更胜鳌峰。
翰苑今朝是独游。立被御炉烟气逼，吟经栈阁雨声秋。
露重岸头花木香。村远夜深无火烛，江寒坐久换衣裳。
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
凡事有兴废，诗名无古今。百年能几日，忍不惜光阴。"
"业诗攻赋荐乡书，二纪如鸿历九衢。待得至公搜草泽，
生查子·窗雨阻佳期
"故国望不见，愁襟难暂开。春潮映杨柳，细雨入楼台。
"月坠西楼夜影空，透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列，
拥鹤归晴岛，驱鹅入暖泉。杨花争弄雪，榆叶共收钱。
远山应见繁华事，不语青青对水流。"
"征人草草尽戎装，征马萧萧立路傍。尊酒阑珊将远别，
"凡吊先生者，多伤荆棘间。不知三尺墓，高却九华山。
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
小孽乖躔次，中兴系昊苍。法尧功已普，罪己德非凉。
塞下曲六首·其一
后园笑向同行道，摘得蘼芜又折花。"
破胆期来复，迷魂想待醒。鲁山行县后，聊为奠惟馨。"
"翠竹高梧夹后溪，劲风危露雨凄凄。那知北牖残灯暗，
"不是上台知姓字，五花宾馆敢从容。（《上成汭》，
头角俊髦应指笑，权门踪迹独差池。"
睡鸭浮寒水，樵人出远峰。何当化闾俗，护取草堂松。"
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"
莫拟吟云避荣贵，庙堂玉铉待盐梅。"