蝶恋花·旅月怀人
可惜春风老，无嫌酒醆深。辞花送寒食，并在此时心。"
二十年前别，三千里外行。此时无一醆，何以叙平生。
可嗟复可惜，锦表绣为里。况经梅雨来，色黯花草死。"
因生江海兴，每羡沧浪水。尚拟拂衣行，况今兼禄仕。
"有官慵不选，有田慵不农。屋穿慵不葺，衣裂慵不缝。
何如敛翅水边立，飞上云松栖稳枝。"
独卧空床好天气，平明闲事到心中。"
殷勤闲太祝，好去老通川。莫漫裁章句，须饶紫禁仙。"
石不能言我代言。不愿作人家墓前神道碣，
虚度东川好时节，酒楼元被蜀儿眠。"
蝶恋花·旅月怀人拼音解释:
ke xi chun feng lao .wu xian jiu zhan shen .ci hua song han shi .bing zai ci shi xin ..
er shi nian qian bie .san qian li wai xing .ci shi wu yi zhan .he yi xu ping sheng .
ke jie fu ke xi .jin biao xiu wei li .kuang jing mei yu lai .se an hua cao si ..
yin sheng jiang hai xing .mei xian cang lang shui .shang ni fu yi xing .kuang jin jian lu shi .
.you guan yong bu xuan .you tian yong bu nong .wu chuan yong bu qi .yi lie yong bu feng .
he ru lian chi shui bian li .fei shang yun song qi wen zhi ..
du wo kong chuang hao tian qi .ping ming xian shi dao xin zhong ..
yin qin xian tai zhu .hao qu lao tong chuan .mo man cai zhang ju .xu rao zi jin xian ..
shi bu neng yan wo dai yan .bu yuan zuo ren jia mu qian shen dao jie .
xu du dong chuan hao shi jie .jiu lou yuan bei shu er mian ..
译文及注释
译文
春(chun)天来了，垂杨荡漾在白云绿(lv)水间，它那美丽的枝条随着春风飘扬，好不娇美。这里适逢生机蓬勃的春天，花儿争相开放，但玉关边塞此时却是冰雪交加，美人每当想起这些，都会倍感惆怅。她在金窗前独自凭依，看叶暖烟空，心中更有无限离愁。她面对此景心中常会荡起一种凄凉之感。真想攀折(zhe)柳条，以远寄到情郎所在的龙城前，让他明白她的一片相思(si)。
野鸭大雁都吞吃高粱水藻啊，凤凰却要扬起翅膀高翥。
请你不要推辞坐下来再弹一曲；我要为你创作一首新诗《琵琶行》。
甪里先生、夏黄公、东园公和绮里季如今在哪里？只有山上的萝藤依然茂密。
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理得很不错了！”
可惜(xi)心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜已经深了，还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服，羞怯的背对着银灯，对丈夫说：别帮我脱衣了，我先不睡，你先去睡吧。
一行行的茝兰桂树，浓郁的香气在路上弥漫。
地势有帝王之气，山水则虎踞龙蟠。
秋(qiu)天的夜里格外安静，空中没有云朵，听着时断时续的鸿雁声一直到天明。（秋天冷了）想给丈夫寄些衣服，问了消息才知道丈夫所在的居延城现在又军队正在转移（这衣物该寄到何处）。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们(men)。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
融融燃起之炬火，浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰，照破沉灰色的天。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
注释
（16）怠其事者：不认真给他们办事的。怠：懈怠。轻忽。其：指代人民。
（2）宝：这里是动词，珍藏。
⑻若为酬：怎样应付过去。
只眼：独到的见解，眼力出众。
（21）游衍：留连不去。
[7]度（duó夺）：量度，这里有勘测规划的意思。
赏析
全诗共三章，直叙其事，属赋体，采用的是《诗经》中常见的复沓联章形式。诗中形容《缁衣》佚名 古诗之合身，虽用了三个形容词：“宜”、“好”、“席”，实际上都是一个意思，无非是说，好得不能再好；准备为丈夫改制新的朝衣，也用了三个动词：“改为”、“改造”、“改作”，实际上也都是一个意思，只是变换语气而已。每章的最后两句都是相同的。全诗用的是夫妻之间日常所说的话语，一唱而三叹，把抒情主人公对丈夫无微不至的体贴之情刻画得淋漓尽致。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
“秦关”，指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去，这里借以讽喻汉武帝学长生术，但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换，反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞，化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘，渲染世事翻覆，盛衰无常，使人无限伤感。特别是最后四句，由汾阴的古今盛衰，总结出“富贵荣华能几时”的一般议论，揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象，发人深省，具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句，不禁凄然涕下，并说：“峤真才子也。”
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描(ju miao)写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住(zhua zhu)了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景，而且写出了秋(liao qiu)意。他在高度概括之中，用笔丝丝入扣。
诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而(nian er)已。这是一首宫怨(gong yuan)诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
全诗从头到尾贯穿着殷商统治阶级的天命论思想：“君权天授”，他们是天帝的嫡裔，他们立国、开辟疆土、征伐异族、占有九州而统治各族人民，都是奉行上天的意旨，得到天的庇佑；他们建立的新王朝的统治权以及所有的福禄——权力、财富和显赫的荣耀，都得之于天，因为他们是天子及其嫡裔。统治阶级的这种意识形态，是他们建立统治的理论基础。诗中歌颂武功，即暴力掠夺和扩张，如“相土烈烈，海外有截”，“如火烈烈，则莫我敢曷”，“敷奏其勇，百禄是总”，统治权和享受的百禄，都来自运用本身强大力量进行的战争。崇尚勇武和战争，为侵略、镇压、掠夺和统治披上“天意”的伪装．正是殷商天命论的实质。
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
原诗中的“皑如山上雪，皎若云间月”：这两句是卓文君自喻其人格纯洁如白玉。皑：白色，通常用来形容雪的洁白。皎：皎洁，通常用以形容月光，洁白光明的意思，但也不专指月光，如《诗经·小雅》有“皎如白驹”之句。“闻君有两意”：两意，指两条心。说的是司马相如另有所爱——欲纳茂陵女为妾。“竹竿何嫋嫋，鱼尾何簁簁”：诗人用竹竿尾的摇动和鱼尾的摇动来形容意志、爱情不坚定。钱刀：古时使用的铜钱形状似刀，故叫做钱刀。这里指爱情不是金钱能买到的。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
此处不尽是写景，句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意：“所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意，王昌龄“山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云”（《巴陵送李十二》）与此诗机杼相同。运用这种引用的修辞手法，就使诗句的内涵大为深厚了。
这篇文章有许多地方非常精妙。开头有如奇峰拔地而起，令人仰面惊讶不得。中间却纡行胶着，重彩涂抹，首尾几乎不用一个形容词，悭吝至极；而在腹部却用墨如泼，无所吝惜。而最后收束得极其峻峭，然而读来却又摇曳生姿，令人回味不已。这篇文章简洁自不必说了，但这简洁本身作为一种艺术表现手法，却大有讲究。
“秦关”，指函谷关。相传道家始祖老子过此关仙去，这里借以讽喻汉武帝学长生术，但还是命归黄泉。这一部分仍以四句为一小节而转换，反反复复地借当日的坛场官馆、青楼歌舞，化为蒿莱蓬草、黄埃荆棘，渲染世事翻覆，盛衰无常，使人无限伤感。特别是最后四句，由汾阴的古今盛衰，总结出“富贵荣华能几时”的一般议论，揭示了社会发展中一个带有普遍性的现象，发人深省，具有启示性。相传唐玄宗听梨园弟子唱到此诗的这四句，不禁凄然涕下，并说：“峤真才子也。”
这是一首比体诗，通篇写鹤，而作者之情志则因之而表露，深得含蓄不尽之致。比兴是中国诗歌最古老的传统。《文心雕龙·比兴篇》云：“观夫兴之讬谕，婉而成章，称名也小，取类也大。”“且何谓为比？盖写物以附意，扬言以切事者也。”从作者见群鹤而生感慨来说，这是兴。从作者以鹤的形象自比来说，这是比。故而能因小见大，婉而多讽。诗的前两句描(ju miao)写的是迎着八面来风，展开硕大的羽翼，在九天之上翱翔鸣叫的鹤。鹤的高飞戾天展现出作者的雄心抱负与宏才大略，也反映出他远离朝廷羁束的自在心情。诗的后半描写鹤因羽翮摧折而不能高翔云天，只能成为帝王园囿中的观赏之物。这无疑是作者对一旦被召回后处境的想象。通过前后意象的鲜明对比，作者内心的苦闷不平获得了生动的展现，诗意在转折跌宕中有波澜起伏之势。这种托物言志的手法，确如刘勰所云“称名也小，取类也大”。
秋天的傍晚，原野是静寂的，山冈一带的丛林里冒出人家一缕缕的炊烟，橘柚的深碧，梧桐的微黄，呈现出一片苍寒景色，使诗人感到是秋光渐老的时候了。当时诗人的心情是完全沉浸在他的视野里，他的观察是深刻的，细致的；而他的描写又是毫不粘滞的。他站得高，望得远，抓住(zhua zhu)了一刹那间的感受，用极端凝炼的形象语言，在随意点染中勾勒出一个深秋的轮廓，深深地透漏出季节和环境的气氛。他不仅写出秋景，而且写出了秋(liao qiu)意。他在高度概括之中，用笔丝丝入扣。
诗人联系与贾谊遭贬的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充满凄凉寥落之情。满腹牢骚，对历来有才人多遭不幸感慨系之，更是将自己和贾谊融为一体。
妻子岂应关大计？英雄无奈是多情。
诗人没有描写散花楼的建筑规模、营造特点、位置与布局等，而是通过金窗、绣户、珠箔、银钩、飞梯等器物的色、光、形、态的变化和辉映，显现出散花楼的高雅别致，宏伟壮观。“金窗夹绣户，珠箔悬银钩”，这两句诗对仗修辞手法的运用，把初日临照下的锦城散花楼的景象生动地描绘出来。“飞梯绿云中，极目散我忧”，全诗仅有这两句不合格律，如果去掉这两句，此诗就相当于一首五言律诗了。而这两句在诗中非常重要，可以说是“诗眼”。前句的意象构成一幅十分鲜明的画面，后句写出了诗人的快意之感，这两句初步显示了李白极端夸张笔法的感染力。末句“如上九天游”则是再次抒发登楼的愉悦之情。
唐代选入宫中宜春院的歌舞妓称“内人”。她们一入深宫内院，就与外界隔绝，被剥夺了自由和人生幸福。这首诗题为“《赠内人》张祜 古诗”，其实并不可能真向她们投赠诗篇，不过借此题目来驰骋诗人的遐想和遥念而(nian er)已。这是一首宫怨(gong yuan)诗，但诗人匠心独运，不落窠臼，既不正面描写她们的凄凉寂寞的生活，也不直接道出她们的愁肠万转的怨情，只从她们中间一个人在月下、灯畔的两个颇为微妙的动作，折射出她的遭遇、处境和心情。
全诗从头到尾贯穿着殷商统治阶级的天命论思想：“君权天授”，他们是天帝的嫡裔，他们立国、开辟疆土、征伐异族、占有九州而统治各族人民，都是奉行上天的意旨，得到天的庇佑；他们建立的新王朝的统治权以及所有的福禄——权力、财富和显赫的荣耀，都得之于天，因为他们是天子及其嫡裔。统治阶级的这种意识形态，是他们建立统治的理论基础。诗中歌颂武功，即暴力掠夺和扩张，如“相土烈烈，海外有截”，“如火烈烈，则莫我敢曷”，“敷奏其勇，百禄是总”，统治权和享受的百禄，都来自运用本身强大力量进行的战争。崇尚勇武和战争，为侵略、镇压、掠夺和统治披上“天意”的伪装．正是殷商天命论的实质。
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
原诗中的“皑如山上雪，皎若云间月”：这两句是卓文君自喻其人格纯洁如白玉。皑：白色，通常用来形容雪的洁白。皎：皎洁，通常用以形容月光，洁白光明的意思，但也不专指月光，如《诗经·小雅》有“皎如白驹”之句。“闻君有两意”：两意，指两条心。说的是司马相如另有所爱——欲纳茂陵女为妾。“竹竿何嫋嫋，鱼尾何簁簁”：诗人用竹竿尾的摇动和鱼尾的摇动来形容意志、爱情不坚定。钱刀：古时使用的铜钱形状似刀，故叫做钱刀。这里指爱情不是金钱能买到的。
《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗，共七十八句，五百四十九字。分六大段，前五段叙事，后一段议论。
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
此处不尽是写景，句中暗暗兼用了《诗经·秦风·蒹葭》“蒹葭苍苍”两句以下的诗意：“所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央”，以表达一种友人远去、思而不见的怀恋情绪。节用《诗经》而兼包全篇之意，王昌龄“山长不见秋城色，日暮蒹葭空水云”（《巴陵送李十二》）与此诗机杼相同。运用这种引用的修辞手法，就使诗句的内涵大为深厚了。
创作背景
《琵琶行》作于唐宪宗元和十一年（公元816年）秋天，时白居易四十五岁，任江州司马。白居易在元和十年以前先是任左拾遗，后又任左赞善大夫。元和十年六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗。藩镇势力在朝中的代言人又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇的“反侧”之心。这时白居易挺身而出，坚决主张讨贼，认为否则国将不国。白居易这种主张本来是对的，但因为他平素写讽喻诗得罪了许多朝廷的权贵，于是有人就说他官小位卑，擅越职分。再加上有人给他罗织罪名，于是贬之为江州司马。江州的州治在今江西省九江市。司马是刺史的助手，听起来也像是不错，但实际上在中唐时期这个职位是专门安置“犯罪”官员的，是变相发配到某地去接受监督看管的。这件事对白居易影响很大，是他思想变化的转折点，从此他早期的斗争锐气逐渐销磨，消极情绪日渐增多。
王扩( 魏晋 )
收录诗词 (4181) 首
简 介
王扩 （1156—1219）金中山永平人，字充之。章宗明昌五年进士。调邓州录事。宣宗时累迁南京路转运使。与宰相高琪有隙，坐办理军储畏避削两阶。以权陕西东路转运使致仕。卒谥刚毅。扩博学多才，梗直不容物，是以不振于时。
自常州还江阴途中作
"莫嗟虚老海壖西，天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜，
"阴阴花院月，耿耿兰房烛。中有弄琴人，声貌俱如玉。
安身有处所，适意无时节。解带松下风，抱琴池上月。
"宠新卿典礼，会盛客征文。不失迁莺侣，因成贺燕群。
"宿云黄惨澹，晓雪白飘飖.散面遮槐市，堆花压柳桥。
木秀遭风折，兰芳遇霰萎。千钧势易压，一柱力难支。
卒不相知。惧聋摘耳，效痛嚬眉。我不非尔，尔无我非。"
"昔到襄阳日，髯髯初有髭。今过襄阳日，髭鬓半成丝。
一叶落·泪眼注
楚柳腰肢亸，湘筠涕泪滂。昼昏疑是夜，阴盛胜于阳。
行色怜初月，归程待晓钟。心源虽了了，尘世苦憧憧。
"萧洒登山去，龙钟遇雨回。磴危攀薜荔，石滑践莓苔。
如今垧野十无一，尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮，
五字枪鏦动珮环。玉韵乍听堪醒酒，银钩细读当披颜。
解怪还家晚，长将远信呈。说人偷罪过，要我抱纵横。
去来三四年，尘土登者稀。今春新太守，洒扫施帘帏。
苟知此道者，身穷心不穷。"
蝶恋花·从汀州向长沙
垂老休吟花月句，恐君更结后身缘。"
至今村女面，烧灼成瘢痕。"
我今六十五，走若下坂轮。假使得七十，只有五度春。
夜卧腥臊污床席。忽逢江水忆交河，垂手齐声呜咽歌。
尽日看山立，有时寻涧行。兀兀长如此，何许似专城。"
"陋巷乘篮入，朱门挂印回。腰间抛组绶，缨上拂尘埃。
不可使长饱，不可使长饥。饥则力不足，饱则背人飞。
二事最关身，安寝加餐饭。忘怀任行止，委命随修短。
贺新郎·夏景
高祖太宗之遗制。不独兴灭国，不独继绝世。
两衙少辞牒，四境稀书疏。俗以劳俫安，政因闲暇着。
兰入前春梦，桑悬昨日弧。里闾多庆贺，亲戚共欢娱。
班女恩移赵，思王赋感甄。辉光随顾步，生死属摇唇。
恁君与向游人道，莫作蔓菁花眼看。"
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。"
"买得山花一两栽，离乡别土易摧颓。
"微月透帘栊，萤光度碧空。遥天初缥缈，低树渐葱茏。
江城子·填张春溪西湖竹枝词
奄云雨之冥冥。幽妖倏忽兮水怪族形，
平生已不浅，是日重殷勤。问从何处来，及此江亭春。
"昨日闻甲死，今朝闻乙死。知识三分中，二分化为鬼。
"遍览古今集，都无秋雪诗。阳春先唱后，阴岭未消时。
"归骑纷纷满九衢，放朝三日为泥涂。
同岁崔舍人，容光方灼灼。始知年与貌，衰盛随忧乐。
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
赈廪赒饥户，苫城备坏墙。且当营岁事，宁暇惜年芳。
洛桥晚望
暗入心情懒，先添酒思融。预知花好恶，偏在最深丛。
竹寺过微雨，石径无纤尘。白衣一居士，方袍四道人。
每列鹓鸾序，偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽，衣彩绣葳蕤。
无儿俱作白头翁。展眉只仰三杯后，代面唯凭五字中。
暮年逋客恨，浮世谪仙悲。吟咏留千古，声名动四夷。
岂唯身所得，兼示心无事。谁言苦热天，元有清凉地。
不知月夜魂归处，鹦鹉洲头第几家。"
闲游来早晚，已得一周年。嵩洛供云水，朝廷乞俸钱。
七步诗
未死不知何处去，此身终向此原归。"
人生讵几何，在世犹如寄。虽有七十期，十人无一二。
外养物不费，内归心不烦。不费用难尽，不烦神易安。
"勿讶春来晚，无嫌花发迟。人怜全盛日，我爱半开时。
何时解尘网，此地来掩关。"
两重褐绮衾，一领花茸毡。粥熟唿不起，日高安稳眠。
吏隐本齐致，朝野孰云殊。道在有中适，机忘无外虞。
乡路音信断，山城日月迟。欲知州近远，阶前摘荔枝。
西岳云台歌送丹丘子
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥，翠辇陪行蹋玉墀。
把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。
林对东西寺，山分大小姑。庐峰莲刻削，湓浦带萦纡。
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
马蹄知意缘行熟，不向杨家即庾家。"
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨，小字文书见便愁。
"雪压泥埋未死身，每劳存问愧交亲。浮萍飘泊三千里，
"送客出门后，移床下砌初。趁凉行绕竹，引睡卧看书。
诉衷情·眉意
"甘露太甜非正味，醴泉虽洁不芳馨。
秋芳初结白芙蓉。声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰。
重裀衬枕暖于春，小青衣动桃根起，嫩绿醅浮竹叶新。
"梦君同绕曲江头，也向慈恩院院游。
币聘虽盈箧，泥章未破缄。蛛悬丝缭绕，鹊报语詀諵.
佳会不易得，良辰亦难并。听吟歌暂辍，看舞杯徐行。
"纱巾角枕病眠翁，忙少闲多谁与同。但有双松当砌下，
御寇驭泠风，赤松游紫烟。常疑此说谬，今乃知其然。
砚眼
属他人，诏赎赐还五代孙。俭存奢失今在目，
何用钱唐太守诗。苦海出来应有路，灵山别后可无期。
何处春深好，春深隐士家。野衣裁薜叶，山饭晒松花。
蛇喷云而出穴，虎啸风兮屡鸣。污高巢而凤去兮，
"满眼虽多客，开眉复向谁。少年非我伴，秋夜与君期。
妖狐变美女，社树成楼台。黄昏行人过，见者心裴回。
一兴八百年，一死望夷宫。寄语家与国，人凶非宅凶。"
贫贱非不恶，道在何足避。富贵非不爱，时来当自致。