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曲游春·禁苑东风外

两汉 / 杜文澜

勿轻培塿阜,或有奇栋梁。勿轻蒙胧泽,或有奇馨香。
襄王一梦杳难问,晚晴天气归云闲。"
"天寒高木静,一磬隔川闻。鼎水看山汲,台香扫雪焚。
"下客常才不足珍,谁为狗盗脱强秦。
宁须买药疗羁愁,只恨无书消鄙吝。游处当时靡不同,
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬,蜀魂啼处酒初醒。
花下围棋日月长。偷摘蟠桃思曼倩,化成蝴蝶学蒙庄。
何人买我安贫趣,百万黄金未可论。"
更无闲梦到潇湘。荫来砌藓经疏雨,引下溪禽带夕阳。
"竹翠苔花绕槛浓,此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派,
早晚回鞭复南去,大衣高盖汉乡风。"
"城上风生蜡炬寒,锦帷开处露翔鸾。


曲游春·禁苑东风外拼音解释:

wu qing pei lou fu .huo you qi dong liang .wu qing meng long ze .huo you qi xin xiang .
xiang wang yi meng yao nan wen .wan qing tian qi gui yun xian ..
.tian han gao mu jing .yi qing ge chuan wen .ding shui kan shan ji .tai xiang sao xue fen .
.xia ke chang cai bu zu zhen .shui wei gou dao tuo qiang qin .
ning xu mai yao liao ji chou .zhi hen wu shu xiao bi lin .you chu dang shi mi bu tong .
xin yue you sheng jiang shang ting .zhuang meng duan shi deng yu jin .shu hun ti chu jiu chu xing .
hua xia wei qi ri yue chang .tou zhai pan tao si man qian .hua cheng hu die xue meng zhuang .
he ren mai wo an pin qu .bai wan huang jin wei ke lun ..
geng wu xian meng dao xiao xiang .yin lai qi xian jing shu yu .yin xia xi qin dai xi yang .
.zhu cui tai hua rao jian nong .ci ting you zhi ju zeng feng .shui fen lin xia qing ling pai .
zao wan hui bian fu nan qu .da yi gao gai han xiang feng ..
.cheng shang feng sheng la ju han .jin wei kai chu lu xiang luan .

译文及注释

译文
小男孩准备鱼饵,妻子搓丝准备做钓鱼线,
  一天拜访(fang)学宫,向东(dong)看到草树郁郁葱葱,高高的码头宽阔的水面,不像在城里。循着水边杂花修竹掩映的小径,向东走数百步,有一块荒地,方圆约六十寻,三面临水。小桥的南面更加开阔,旁边没有民房,四周林木环绕遮蔽,询问年老的人,说:“是吴越国王的贵戚孙承佑的废园。”从高高低低的地势上还约略可以看出当年的遗迹。我喜爱这地方,来回地走,最后用钱四万购得,在北面构筑亭子,叫(jiao)“沧浪”。北面是竹南面是水,水的北面又是竹林,没有穷尽,澄澈的小河翠绿的竹子,阳光、阴影在门窗之间交错相接,尤其是在有风有月的时候更宜人美丽。
熏笼玉枕有如容颜憔悴,静卧愁听(ting)南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑,夜里霜重还记起君王御衣寒。
路旁之人问他们所笑何事?他们原来是笑我像山公一样烂醉(zui)如泥。
吴王阖庐与楚争国,我们久已被他战胜!
五陵之气葱郁,大唐中兴有望呀!
何必考虑把尸体运回家乡。
自从分别以后,她捎来书信中所说的种种,还有临别时为我刺绣、缝纫的针线活,都令我思念不已。她来到我的梦中,就像是传奇故事中的倩娘,魂魄离了躯体,暗地里跟随着情郎远行。我西望淮南,在一片洁白明亮的月光下,千山是那么的清冷。想必她的魂魄,也像西斜的月亮,在冥冥之中独自归去。也没有个人照管。
白露堂中满(man)是杂草印迹,那边红罗帐里绵绵深情。
相见匆匆忙忙,短暂的聚首真不如不见,重新搅起离别的忧伤。见面的欢乐总不抵久别的愁苦多,反倒又增添了新愁带回品尝。
多年的尘土布满了军装,骑着马到翠微亭寻找美景。
清晨,我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里,船行只一日时间。
翡翠蒸锅端出香喷的紫驼峰,水晶圆盘送来肥美的白鱼鲜。

注释
⑥汤汤(shānɡ shānɡ):水流大而且急。
3.郑伯:郑简公。
伊:他。 忽然:一会,俄顷。《庄子 知北游》:“人生天地之间,若白驹之过却,忽然而已。”
3.郡:指吴郡,即今苏州市。当道:执掌政权的人。
萧关:宁夏古关塞名。
⑸灯青:谓灯焰显出低暗的青蓝色。王琦汇解:“灯久膏将尽,则其燄低暗作青色。”兰膏:古代用泽兰子炼成的用来点灯的油脂。《楚辞·招魂》:“兰膏明烛,华容备些。”王逸注:“兰膏,以兰香炼膏也。”
⑦大吕:钟名。元英:燕国宫殿名。
左牵黄,右擎苍:左手牵着黄犬,右臂擎着苍鹰,形容围猎时用以追捕猎物的架势。

赏析

  结尾两句,明白地说出她的心事:我“一心抱区区(衷爱)”,全心全意地忠于你(ni)、爱着你;所担心的是,我们已经分别了这么久,你是否还知道我一如既往地忠于你、爱着你呢?有此一结,前面所写的一切都得到解释,从而升华到新的境界;又馀音袅袅,馀意无穷。
  总体描写了诗(liao shi)人对两种不同生活下的现象的看法,从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩,形象生动地表达出诗人的想法,言简意赅。
  这一联用“自对格”,两句不仅上下对仗,而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”,“黄”对“白”。鸟分黄白,这是明点,桃杨之色则是暗点:桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象,把一派春色渲染得异常绚丽。
  (第五段),写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应,说明在演出中未增加任何道具,刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
  晋献公宠爱骊姬,骊姬为使自己亲生儿子奚齐能继承君位就诬陷太子,说太子要谋杀其父献公,献公轻信骊姬,逼迫太子申生自尽。申生在被谗蒙冤的情况下,既不申辩以伤君父之心,也不出逃以扬君父之过,终于含冤自杀。文章头一句“晋献公将杀其世子申生”,开始就造成一种恐怖、紧张而充满悬念的气氛。骊姬因阴谋得逞而偷着乐的得意神情,老而昏聩的献公要杀亲子的愤怒与沉痛,尽在不言中。而申生众多的兄弟们,满朝的文武大臣们,亲者,仇者又会有什么反应?申生自己有什么反应?都令读者产生悬念。然而被杀者申生却坦然自若,从容面对死亡。作者把残酷的环境与申生坦然的心境加以强烈地对比,并在对比的反差中,揭示人物的忠孝之心,塑造人物的形象。先是重耳与申生的对话。申生对重耳的“盍言”、“盍行”的回答,一不辩白,是怕伤老父的心;二不出走,是怕扬父之过。一般情况下的忠孝,不会引人注目;儿子蒙受亲生父亲的冤屈,能无怨无恨,从容就死,就不能不给人留下深刻印象。如果说申生与重耳的对话,表现了申生尽忠尽孝于生前;那么,申生派人代表他与老师狐突的诀别辞,乃是尽忠孝于身后。“伯氏”二句,表明申生在临死前,念念不忘的还是君国,想的还是在自己死后贤士大夫如何帮助君上治国安邦。“吾君老矣,子少,国家多难。”这十个字,既表现了他临死前的清醒认识,也显示了他对国家命运的忧患以及对老父、幼弟的深切关爱。饱含感情,一字一泪。这种愚忠愚孝,今天看来,过于迂腐,未免可笑,但此文之所以催人泪下,似乎也正在于一个“愚”字。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  五老峰地处庐山的东南面,风光优美,山势又如此险峻,九江的秀丽风光又可尽收眼底,山上又有着白云青松,这一切都触动了诗人的出世思想,使他不忍离去,故而说:“吾将此地巢云松。”后来,李白果然在五老峰的青松白云之中隐居了一段时间。这首诗既反映了诗人对五老峰风光的热爱,同时也反映了诗人的出世思想。而这出世的思想则全是由末句告诉读者的,前面的三句全成了一种铺写。如果说次句是诗人由下往上仰视,那么第三句则是由上往下俯视,这一上一下,一仰一俯,正是写法上的变换,从而将五老峰的山色特点也都写活了。其中“削”、“揽结”等字词的运用,不乏想象和夸张的趣味,体现了李白诗歌一贯所具的风格。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与(chao yu)蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画(zai hua)竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样(na yang)紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  风中飞蓬飘尽悲歌之气,一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云:“禅心已作沾泥絮,不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用,倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气,泥絮沾来薄幸名。风蓬,蓬草随风飘转,比喻人被命运拨弄,踪迹不定。泥絮,被泥水沾湿的柳絮,比喻不会再轻狂。薄幸,对女子负心。飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
  这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态,独有的芳香,她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢?因梅花本身的色、香所具有的特点,不画高枝也能展示其特有的神韵了。
  “清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图,侧面点染出南阳乃国杰豪英,人杰地灵的地方。
  第六章赋兼比兴,在抒情中叙事,当初他们相恋时,有说有笑;男子则“信誓旦旦”,表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨,而且无法挽回。这里用了两个比喻:浩浩汤汤的淇水,总有堤岸;广阔连绵的沼泽,也有边际。言外之意是:我的痛苦为什么竟没有到头的时候?《诗集传》指出“此则兴也”,其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻,强烈地抒发了一腔怨愤,诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦,她下决心与那男子割断感情上的联系:“反是不思,亦已焉哉!”从此后不再希望他回心转意,算了,算了。然而她果真能做到吗?方玉润认为:“虽然口纵言已,心岂能忘?”(《诗经原始》)是的,从这女子一贯钟情的性格来看,她对男子不可能在感情上一刀两断,这就是今天常说的悲剧性格。
  “过尽行人都不起,忽闻水响一齐飞”,这是精彩传神之笔。从形式上看,第三句是前两句的承续,但又是为第四句蓄势,“不起”,正是为“起”作准备的。从表现水鸟的动势上看;诗人是有意按照由安静到微动(“戏落晖”)再到喧动(“一齐飞”)的顺序步步演进的;从所表现的声音的频率上看,则是按照由静场(“自相依”)到轻响(“戏落晖”)再到骤响(“冰响一齐飞”)的层次把音阶步步增高的。动态和声态同步进行,丝丝入扣,配合默契。最后,在第四句融为一体,把全诗的意境推向高潮。

创作背景

  学者认为此诗为鲁僖公时奚斯所作,当作于僖公四年(公元前656年),其所写祭祀仪式即为僖公会八国之师伐楚凯旋后所举行之祭礼。

  

杜文澜( 两汉 )

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简 介

杜文澜 (1815—1881)清浙江秀水人,字小舫。入赀为县丞。官至江苏道员、署两淮盐运使。曾赞画镇压太平军,为曾国藩所倚重。有《曼陀罗阁琐记》、《采香词》、《万红友词律校勘记》、《古谣谚》、《平定粤寇记略》、《江南北大营纪事》。

上阳白发人 / 世冷荷

峰直帆相望,沙空鸟自飞。何时洞庭上,春雨满蓑衣。"
拥鹤归晴岛,驱鹅入暖泉。杨花争弄雪,榆叶共收钱。
"莼鲈方美别吴江,笔阵诗魔两未降。山势北蟠龙偃蹇,
"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
人异发常绿,草灵秋不干。无由此栖息,魂梦在长安。"
"结绿根株翡翠茎,句芒中夜刺猩猩。景阳妆赴严钟出,
首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
戒相初传授,文章旧切磋。 ——王遘


吴起守信 / 侍俊捷

悬台日照愁成水。海户山窗几梳绾,菱花开落何人见。
拖紫腰金不要论,便堪归隐白云村。更无名籍强金榜,
莫使蹉跎恋疏野,男儿酬志在当年。"
莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
"拒谏劳兵作祸基,穷奢极武向戎夷。
往途遵塞道,出祖耀都门。策令天文盛,宣威使者尊。
露重长门敛泪衿。低傍绣帘人易折,密藏香蕊蝶难寻。
自从淮水干枯后,不见王家更有人。"


奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀 / 赫连艳兵

左倾右倒人避之。 ——迥(失姓)"
数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)
支硎僻亦过。斋心曾养鹤, ——嵩起
摇摇绿玉活,袅袅香荷寒。世云暑酷月,郁有神物看。
"霜梅先拆岭头枝,万卉千花冻不知。
炫曜仙选更。丛巧竞采笑, ——孟郊
"素艳拥行舟,清香覆碧流。远烟分的的,轻浪泛悠悠。
"雷轰叠鼓火翻旗,三异翩翩试水师。


季氏将伐颛臾 / 仲孙春景

别着高窗向远山。莲沼水从双涧入,客堂僧自九华还。
已高物外赏,稍涤区中欲。 ——皎然
"初骑竹马咏芭蕉,尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐,
青旆低寒水,清笳出晓风。鸟为伤贾傅,马立葬滕公。
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
不将御盖宣恩泽,谁信将军别有功。"
烟铺芳草正绵绵,藉草传杯似列仙。
"红藤一柱脚常轻,日日缘溪入谷行。山下有家身未老,


夏夜追凉 / 澹台含灵

藉草风犹暖,攀条露已晞。屋穿添碧瓦,墙缺召金锤。 ——王起
"寒鸣宁与众虫同,翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化,
今日景阳台上,闲人何用伤神。"
满园歌管凉宵月,此后相思几上楼。"
"拜玉亭前闲送客,此时孤恨感离乡。
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉,萝薜常时共往还。
"一宿秋风未觉凉,数声宫漏日犹长。


卜算子·席间再作 / 洛丙子

我来不乞邯郸梦,取醉聊乘郑国风。"
暍道者谁子,叩商者何乐。洗矣得滂沱,感然鸣鸑鷟. ——孟郊
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
"到来峭壁白云齐,载酒春游渡九溪。铁嶂有楼霾欲堕,
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服,关山无处寄归心。
"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。
县清江入峡,楼静雪连村。莫隐匡山社,机云受晋恩。"
"险倚石屏风,秋涛梦越中。前朝吟会散,故国讲流终。


进学解 / 拓跋阳

细洒魂空冷,横飘目能眩。垂檐珂珮喧,zh瓦珠玑溅。 ——皮日休
如何销得凄凉思,更劝灯前酒一卮。"
日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。
一雨微尘尽,支郎许数过。方同嗅薝卜,不用算多罗。 ——郑符"
翡翠巢空落羽奇。春榜几深门下客,乐章多取集中诗。
傍水野禽通体白,饤盘山果半边红。(见《零陵总记》)
"厨抛败肉士怀饥,仓烂馀粮客未炊。
"闲思连上景难齐,树绕仙乡路绕溪。明月夜舟渔父唱,


竹竿 / 杨玉田

首阳山翠千年在,好奠冰壶吊伯夷。"
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
"素节轻盈珠影匀,何人巧思间成文。闲垂别殿风应度,
昔日声尘喧洛下,近年诗句满江南。(《寄李昉》)
闲中好,幽磬度声迟。卷上论题肇,画中僧姓支。 ——张希复"
决胜虽关勇,防危亦合忧。看他终一局,白却少年头。"
"绿杨阴转画桥斜,舟有笙歌岸有花。
歌乐听常稀,茅亭静掩扉。槎来垂钓次,月落问安归。


塞上听吹笛 / 碧鲁梓涵

豪门不读诗书者,走马平原放玩频。"
疏篁留鸟语,曲砌转花阴。寄语长征客,流年不易禁。
瑞风飒沓天光浅,瑶阙峨峨横露苑。沆瀣楼头紫凤歌,
映流看夜月,临峰听晓钟。涧芳十步草,崖阴百丈松。
东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。
此境空门不曾有,从头好语与医王。"
一曲狂歌两行泪,送君兼寄故乡书。"
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,


九歌·湘夫人 / 澹台志强

白虹欲吞人,赤骥相煿zh.画栋泥金碧,石路盘墝埆。
竹深风倍冷,堂迥磬偏清。愿作传灯者,忘言学净名。"
碧树凉先落,青芜湿更滋。晒毛经浴鹤,曳尾出泥龟。 ——白居易
"巴江猿啸苦,响入客舟中。孤枕破残梦,三声随晓风。
旅坟低却草,稚子哭胜猿。冥寞如搜句,宜邀贺监论。
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服,关山无处寄归心。
缘杖虫声切,过门马足迟。漏残终卷读,日下大名垂。
念彻莲经谁得见,千峰岩外晓苍苍。"