首页 古诗词 塞下曲二首·其二

塞下曲二首·其二

元代 / 黄士俊

晓入朱扉启,昏归画角终。不成寻别业,未敢息微躬。
穷巷隐东郭,高堂咏南陔。篱根长花草,井上生莓苔。
江边老病虽无力,强拟晴天理钓丝。
孰云久闲旷,本自保知寡。穷巷独无成,春条只盈把。
"青山意不尽,衮衮上牛头。无复能拘碍,真成浪出游。
形容劳宇宙,质朴谢轩墀。自古幽人泣,流年壮士悲。
紫衣将炙绯衣走。铜盘烧蜡光吐日,夜如何其初促膝。
猿鸣秋泪缺,雀噪晚愁空。黄落惊山树,唿儿问朔风。"
行骢看暮雨,归雁踏青云。一去丛台北,佳声几日闻。"
"上公旌节在徐方,旧井莓苔近寝堂。访古因知彭祖宅,
莫怪杜门频乞假,不堪扶病拜龙楼。"
张果先生进仙药。玉座凄凉游帝京,悲翁回首望承明。
观妓将军第,题诗关尹楼。青林朝送客,绿屿晚回舟。
不能救人患,不合食天粟。何况假一官,而苟求其禄。
"我欲升天天隔霄,我欲渡水水无桥。我欲上山山路险,
攀崖到天窗,入洞穷玉熘。侧径蹲怪石,飞萝掷惊狖。
"拾遗平昔居,大屋尚修椽。悠扬荒山日,惨澹故园烟。


塞下曲二首·其二拼音解释:

xiao ru zhu fei qi .hun gui hua jiao zhong .bu cheng xun bie ye .wei gan xi wei gong .
qiong xiang yin dong guo .gao tang yong nan gai .li gen chang hua cao .jing shang sheng mei tai .
jiang bian lao bing sui wu li .qiang ni qing tian li diao si .
shu yun jiu xian kuang .ben zi bao zhi gua .qiong xiang du wu cheng .chun tiao zhi ying ba .
.qing shan yi bu jin .gun gun shang niu tou .wu fu neng ju ai .zhen cheng lang chu you .
xing rong lao yu zhou .zhi pu xie xuan chi .zi gu you ren qi .liu nian zhuang shi bei .
zi yi jiang zhi fei yi zou .tong pan shao la guang tu ri .ye ru he qi chu cu xi .
yuan ming qiu lei que .que zao wan chou kong .huang luo jing shan shu .hu er wen shuo feng ..
xing cong kan mu yu .gui yan ta qing yun .yi qu cong tai bei .jia sheng ji ri wen ..
.shang gong jing jie zai xu fang .jiu jing mei tai jin qin tang .fang gu yin zhi peng zu zhai .
mo guai du men pin qi jia .bu kan fu bing bai long lou ..
zhang guo xian sheng jin xian yao .yu zuo qi liang you di jing .bei weng hui shou wang cheng ming .
guan ji jiang jun di .ti shi guan yin lou .qing lin chao song ke .lv yu wan hui zhou .
bu neng jiu ren huan .bu he shi tian su .he kuang jia yi guan .er gou qiu qi lu .
.wo yu sheng tian tian ge xiao .wo yu du shui shui wu qiao .wo yu shang shan shan lu xian .
pan ya dao tian chuang .ru dong qiong yu liu .ce jing dun guai shi .fei luo zhi jing you .
.shi yi ping xi ju .da wu shang xiu chuan .you yang huang shan ri .can dan gu yuan yan .

译文及注释

译文
爪(zhǎo) 牙
  七月三日,将仕郎、守国子四门博士韩愈,恭敬地把信呈给尚书阁下:读书人能够享有大名声,显扬于当代,没有哪一个不是靠在天下有名望、地位显达的(de)前辈替他引荐的。读书人能够把他的美好德行流传下来,照耀后代的,也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐,即使有美好的才华也不会显扬;没有人作继承人,即使有很好的功业、德行也不会流传。这两种人,未曾不是互相等待的,然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人,居于下位的人中没有值得举荐的人吗?为什(shi)么他们互相等待那样殷切,而相逢的机会却那样少呢?其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐,居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多(duo)(duo)都为不得志而忧愁,地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取,就不能说上面没有引荐人;没有向下寻找,就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了,没有敢把这句话说给别人听。
关闭什么门使得天黑?开启什么门使得天亮?
吃熊掌就胖,吃蛙腿就瘦。
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预(yu)先规划好了的。
从西面登上香炉峰,向南望见瀑布高挂在山前。
端午佳节,皇上赐予名贵的宫衣,恩宠有加。
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
翠崖壁立,丹谷染赤,犹如河神开山辟路留下的掌迹。
要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
古道上一匹瘦马,顶着西风艰难地前行。
料想苦竹不可能作为渡口的竹伐,正好给我们的休憩提供了绿荫。
荷花才开始绽放花朵,中间夹杂着荷叶肥壮。
宫中把新火赐给大臣。古代风俗,寒食禁火,把冬季保留下来的火种熄灭了。到了清明,又要重新钻木取火。唐代的皇帝于此日要举行隆重的“清明赐火”典礼,把新的火种赐给群臣,以表示对臣民的宠爱。
  当今之世(shi)有一位姓周的人,是一个不同流俗的俊才,他既能为文,学问也渊博,既通玄学,亦长于史学。可是他偏学颜阖的遁世,效南郭的隐居,混在草堂里滥竽充数,住在北山中冒充隐士。哄诱我们山中的松桂,欺骗我们的云崖,虽然在长江边假装隐居,心里却牵挂着高官厚禄。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
鬓发是一天比一天增加了银白,
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归来,她的愁怨却消散无踪。

注释
既然作者抬头看到了明月,那么作者不可能身处室内,在室内随便一抬头,是看不到月亮的。因此我们断定,‘床’是室外的一件物什,至于具体是什么,很难考证。从意义上讲,‘床’可能与‘窗’通假,而且在窗户前面是可能看到月亮的。但是,参照宋代版本,‘举头望山月’,便可证实作者所言乃是室外的月亮。从时间上讲,宋代版本比明代版本在对作者原意的忠诚度上,更加可靠。
苍黄:同“仓皇”,匆促、慌张。这里意思是多所不便,更麻烦。
⑶有隐字:有一个隐约不清的字。因为隐约不清,所以辨认不出是个什么字。佛教传说,有些珠子中隐隐有字。珠由泪点所成,故从珠上想出“有隐字”,这个字说穿了便是“泪”字。它是如此模糊,却又如此清晰。
漏断:即指深夜。漏,指古人计时用的漏壶;即指深夜。
④续弦胶:凤喙与麟角,合煎作“续弦胶”,可续弓弩的断弦。
7.将:和,共。

赏析

  关于荆轲之事,《战国策·燕策》与《史记·刺客列传》都有记载,其基本情节是相似的。陶渊明的这首诗显然是取材于上述史料,但并不是简单地用诗的形式复述这一历史故事。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨(de yuan)情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从(cong)它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。 
  全诗六章,章十二句,为整齐的四言体,每章内容各有重点,按人物的活动依次叙述,脉络连贯,层次清楚。
  诗的最后两句于对老兵的动作描绘中进一步抒发老兵心中的悲哀。这里,突出老兵出门张望(“出门东向看”)与老泪纵横(“泪落沾我衣”)这一细节,将举目无亲、孤身一人的老兵形象刻画得栩栩如生,将其悲痛欲绝的茫然之情抒发得淋漓尽致。试想,他“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归”,家中已了无亲人,而只有荒凉的景象,怎能不悲从中来?以后的生活,又当如何呢?他又怎能不感到茫然呢?他向远方望去,难道自己的祖国里,只有自己一家是这样的吗?不是的。其悲惨的遭遇是谁造成的,尽管诗中未明言直说,但我们只要联系到此诗产生的时代背景,则不难看出这一点。根据吴兢《乐府古题要解》的说法,此诗晋时已谱入乐府,当可视之为汉魏战乱之际的作品。正是当时穷兵黩武的统治者与无休无止的战争,造成了该老兵的悲惨遭遇。反映该老兵的悲惨遭遇,也就反映了当时在沉重的徭役压迫之下的平民百姓的悲惨遭遇,深刻地揭露了当时黑暗的社会现实。
  《《次北固山下》王湾 古诗》选自《全唐诗》。次,这里是停泊的意思。北固山,现在的江苏镇江北。王湾,洛阳(先河南洛阳)人。
  再看尾联。亦用典明志。诸葛坚持北伐,虽“出师一表真名世”,但终归名满天宇,“千载谁堪伯仲间”。追慕先贤的业绩,表明自己的爱国热情至老不移,渴望效仿诸葛亮,施展抱负。
  这首借歌颂热海的奇特无比以壮朋友行色的送别诗,是诗人在北庭,为京官崔侍御还京送行时所作。此诗或写于交河郡,或写于轮台县。热海即(ji)伊塞克湖,又名大清池、咸海,今属吉尔吉斯斯坦,唐时属安西节度使领辖。岑参虽未到过那里,但根据传闻和自己长期在荒远之地的体验,把它写得有声有色、神奇无比。  
  诗人善于寓感慨于写景之中,情景高度融合,使兴亡之叹和身世之感,从鲜明的形象中自然流出。第一段用“驱马荒城愁杀人”来抒发自己初进大梁时的惊愕、感叹之情,而景物方面则以满城的“荆榛”“禾黍”“灰尘”来烘托,使感叹显得极为自然。“愁杀人”三字,既体现出诗人无限慨然之思,又使古城倍显荒凉,情景相生,收到了强烈的效果,全篇的怅惘凄凉之情,也由此衍生而出。第三段中“全盛须臾哪可论”一句,前有“忆昨”一段作铺垫,后有“遗墟”“古地”作反衬,情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草”二句,则是全诗感情的高峰突起之处。诗人面对荒城,在暮天摇落之际,顿生宋玉之悲,兼感朱亥、侯嬴之豪情壮举,一腔无可寄托的豪荡、愤懑之情,不能自制,于是“抚剑悲歌”,那悲壮苍凉的歌声,在古城中回荡,愈发显得悲凉感人。特别是末段最后两句,“年代凄凉不可问,往来(wang lai)唯见水东流”,有总结全篇的作用,感情极为广远、深沉。作者伫立在秋水漫漫的汴河之滨,眼见“逝者如斯”,各种愁思;一起涌至。这其中,有对往古的怀想和凭吊,也有(ye you)对自己年华逝去而一事无成的嗟叹,更有对于国家局势的深情的关切。诗人将难以诉述的复杂情怀,都倾注在一江流水之中,使得感慨更为深沉,意味更为悠长,而在质实的描写之中,最后宕开一笔,也显得极为空灵。那激荡胸怀的感情,与景物相融合,收到了十分强烈的艺术效果。
  全诗叙事取景高度浓缩,突出典型场景和人物,抓住富于表现力的瞬间和细节,因而虽只窥豹一斑,却能使人想见全豹,其艺术概括力很值得借鉴。《诗经》中写狩猎的名篇有二,即《郑风·大叔于田》与此篇,前者反复铺张,以繁见长,后者精要简约,以简著称,而这恰恰代表了中国文学的两大传统手法。
  那么诗人的忧伤又是因何而生的,联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感,此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游,为扼制东南的军事重镇,刘在僚属的劝唆下图谋反叛,江淹苦谏而景素不纳。谏云:“殿下不求宗庙之安,而信左右之计,则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”(《梁书》本传)殷鉴不远,东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡,诗人预感到景素覆灭的下场,因而悲从中来,不能自已。后来景素移镇京口,果然兵败被杀,江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
  首句写塞外大风掠地而过,将烧山的猎火吹得火势熊熊,从《塞上曲·胡风略地烧连山》戎昱 古诗这座山头连到那座山头。一方面显示了打猎场面的壮阔,另一方面也揭露边将沉湎于狩猎的情况。
  五绝与七绝,虽同属绝句,二体对不同风格的适应性却有较大差异。朱自清说:“论七绝的称含蓄为‘风调’。风飘摇而有远情,调悠扬而有远韵,总之是余味深长。这也配合着七绝的曼长的声调而言,五绝字少节促,便无所谓风调。”(《唐诗三百首指导大概》)读鱼玄机这首诗,觉着它比《自君之出矣》多一点什么的,正是这里所说的“风调”。本来这首诗也很容易缩成一首五绝:“枫叶千万枝,江桥暮帆迟。忆君如江水,日夜无歇时”,字数减少而意思不变,但总感到少一点什么,也是这里所说的“风调”。试逐句玩味鱼诗,看每句多出两字是否多余。
  诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画,竟然少有人赏识,诗人与画家只有相顾失笑,嘘唏感慨一番。然而岁月难驻,时光易逝,身怀绝技的画家已是手颤眼花,满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后,再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情,无形中也抬高了这幅画竹的价值。

创作背景

  持续八年的安史之乱,至广德元年(763)始告结束,而吐蕃、回纥乘虚而入,藩镇拥兵割据,战乱时起,唐王朝难以复兴了。此时,严武去世,杜甫在成都生活失去凭依,遂沿江东下,滞留夔州。诗人晚年多病,知交零落,壮志难酬,心境非常寂寞抑郁。

  

黄士俊( 元代 )

收录诗词 (5736)
简 介

黄士俊 (1583—?)明广东顺德人,字亮垣,一字象甫,号玉仑。万历三十五年殿试第一,授修撰,历官礼部尚书。崇祯九年入阁,累加少傅,予告归。后相南明永历帝,年老不能决事,数为台省所论列,乞归卒。

李波小妹歌 / 陈其志

凉月挂层峰,萝林落叶重。掩关深畏虎,风起撼长松。
燕南春草伤心色,蓟北黄云满眼愁。闻道轻生能击虏,
"沈侯未可测,其况信浮沉。十载常独坐,几人知此心。
山牖见然灯,竹房闻捣药。愿言舍尘事,所趣非龙蠖。"
上界浮中流,光响洞明灭。晚禽曝霜羽,寒鱼依石发。
短小精悍姿,屹然强寇敌。贯穿百万众,出入由咫尺。
"东门送远客,车马正纷纷。旧识张京兆,新随刘领军。
菜传纤手送青丝。巫峡寒江那对眼,杜陵远客不胜悲。


送天台僧 / 林天瑞

"孤烟灵洞远,积雪满山寒。松柏凌高殿,莓苔封古坛。
来无声,去无迹,神心降和福远客。"
"年壮才仍美,时来道易行。宠兼三独任,威肃贰师营。
府中韦使君,道足示怀柔。令侄才俊茂,二美又何求。
"欲写人间离别心,须听鸣凤似龙吟。
吾怜孟浩然,裋褐即长夜。赋诗何必多,往往凌鲍谢。
日出清江望,暄和散旅愁。春城见松雪,始拟进归舟。"
短日行梅岭,寒山落桂林。长安若个畔,犹想映貂金。


泂酌 / 查道

宛转若游丝,浅深栽绿崦。年年立春后,即被啼莺占。
设以化人;致使无之,而化益纯。所谓代刑,以道去杀。
处士待徐孺,仙人期葛洪。一身控上游,八郡趋下风。
翠柏深留景,红梨迥得霜。风筝吹玉柱,露井冻银床。
"洛阳有人名玉清,可怜玉清如其名。善踏斜柯能独立,
逆气数年吹路断,蕃人闻道渐星奔。
汉家诸将尽倾心。行人去指徐州近,饮马回看泗水深。
白狗黄牛峡,朝云暮雨祠。所过频问讯,到日自题诗。"


鹬蚌相争 / 文震孟

湛湛朝百谷,茫茫连九垓。挹流纳广大,观异增迟回。
旧俗存祠庙,空山立鬼神。虚檐交鸟道,枯木半龙鳞。
剑池石壁仄,长洲荷芰香。嵯峨阊门北,清庙映回塘。
日月传轩后,衣冠真列仙。则知骊龙珠,不秘清泠泉。
"障深闻道晚,根钝出尘难。浊劫相从惯,迷途自谓安。
高秋夜分后,远客雁来时。寂寞重门掩,无人问所思。
"穷冬急风水,逆浪开帆难。士子甘旨阙,不知道里寒。
昨者间琼树,高谈随羽觞。无论再缱绻,已是安苍黄。


木兰花·燕鸿过后莺归去 / 刘衍

密竹复冬笋,清池可方舟。虽伤旅寓远,庶遂平生游。
赞公汤休徒,好静心迹素。昨枉霞上作,盛论岩中趣。
旌旗长绕彩霞峰。且贪原兽轻黄屋,宁畏渔人犯白龙。
"饯君嗟远别,为客念周旋。征路今如此,前军犹眇然。
"重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台。竹叶于人既无分,
"清川在城下,沿泛多所宜。同济惬数公,玩物欣良时。
"人幽宜眺听,目极喜亭台。风景知愁在,关山忆梦回。
荷香随去棹,梅雨点行衣。无数沧江客,如君达者稀。"


昔齐攻鲁,求其岑鼎 / 觉罗雅尔哈善

曲江翠幕排银榜。拂水低徊舞袖翻,缘云清切歌声上。
悬黎宝中出,高价世难掩。鸿羽不低飞,龙津徒自险。
"极目烟霞外,孤舟一使星。兴中寻白雪,梦里过沧溟。
远草光连水,春篁色离尘。当从庾中庶,诗客更何人。"
"江心蟠石生桃竹,苍波喷浸尺度足。斩根削皮如紫玉,
丈夫则带甲,妇女终在家。力难及黍稷,得种菜与麻。
"江阁要宾许马迎,午时起坐自天明。浮云不负青春色,
秘书茂松意,溟涨本末浅。青荧芙蓉剑,犀兕岂独剸。


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 辛愿

屡授不次官,曾与专征印。兵家未曾学,荣利非所徇。
睿泽光时辈,恩辉及物新。虬螭动旌旆,烟景入城闉。
"城隅劳心处,雪后岁芳开。山映千花出,泉经万井来。
荆扉深蔓草,土锉冷疏烟。老罢休无赖,归来省醉眠。"
"陆机二十作文赋,汝更小年能缀文。总角草书又神速,
"百舌犹来上苑花,游人独自忆京华。
倒薤翻成字,寒花不假林。庞眉谢群彦,独酌且闲吟。"
却怜荒冢带寒烟。频求千古书连帙,独对三雍策几篇。


黄河夜泊 / 熊本

二宫泣西郊,九庙起颓压。未散河阳卒,思明伪臣妾。
西上轘辕山,丘陵横今古。和气蒸万物,腊月春霭吐。
故畦遗穗已荡尽,天寒岁暮波涛中。鳞介腥膻素不食,
逐兽长廊静,唿鹰御苑空。王孙莫谏猎,贱妾解当熊。"
"不爱入州府,畏人嫌我真。及乎归茅宇,旁舍未曾嗔。
千里万里伤人情。"
近经潏水湄,此事樵夫传。飘萧觉素发,凛欲冲儒冠。
逸妻看种药,稚子伴垂纶。颍上逃尧者,何如此养真。"


苏堤清明即事 / 沈荃

"佳人绝代歌,独立发皓齿。满堂惨不乐,响下清虚里。
蝶散摇轻露,莺衔入夕阳。雨朝胜濯锦,风夜剧焚香。
虚疑皓首冲泥怯,实少银鞍傍险行。"
"问吾常宴息,泉上何处好。独有潓阳亭,令人可终老。
泛爱不救沟壑辱。齿落未是无心人,舌存耻作穷途哭。
"连峰积长阴,白日递隐见。飕飕林响交,惨惨石状变。
平生心中事,今日为君说。我家有别业,寄在嵩之阳。
百丈清江十月天,寒城鼓角晓钟前。金炉促膝诸曹吏,


过秦论(上篇) / 伍秉镛

四座宾客色不动。请公临深莫相违,回船罢酒上马归。
闻君弃孤城,犹自握汉节。耻栖恶木影,忍与故山别。
按俗承流几路清,平明山霭春江云。湓城诗赠鱼司马,
凤林戈未息,鱼海路常难。候火云烽峻,悬军幕井干。
有泪沾脂粉,无情理管弦。不知将巧笑,更遣向谁怜。"
"粉署花骢入,丹霄紫诰垂。直庐惊漏近,赐被觉霜移。
"候馆扫清昼,使车出明光。森森入郭树,一道引飞霜。
夏日出东北,陵天经中街。朱光彻厚地,郁蒸何由开。上苍久无雷,无乃号令乖。雨降不濡物,良田起黄埃。飞鸟苦热死,池鱼涸其泥。万人尚流冗,举目唯蒿莱。至今大河北,化作虎与豺。浩荡想幽蓟,王师安在哉。对食不能餐,我心殊未谐。眇然贞观初,难与数子偕。