古戍
净兼寒漏彻，闲畏曙更侵。遥相千山外，泠泠何处寻。"
满径风转蕙，卷帘山出云。锵然玉音发，馀兴在斯文。"
双揎白腕调杵声。高楼敲玉节会成，家家不睡皆起听。
贺君此去君方至，河水东流西日沉。"
潮头来始歇，浦口喧争发。乡树尚和云，邻船犹带月。
犀象对舞丹墀。更爱终南灞上，可怜秋草碧滋。"
骊宫户久闭，温谷泉长涌。为问全盛时，何人最荣宠。"
曲水竟日题诗。骏马金鞭无数，良辰美景追随。"
一半浮生皆梦中。始知武皇求不死，去逐瀛洲羡门子。"
长老思养寿，后生笑寂寞。五谷非长年，四气乃灵药。
古戍拼音解释:
jing jian han lou che .xian wei shu geng qin .yao xiang qian shan wai .ling ling he chu xun ..
man jing feng zhuan hui .juan lian shan chu yun .qiang ran yu yin fa .yu xing zai si wen ..
shuang xuan bai wan diao chu sheng .gao lou qiao yu jie hui cheng .jia jia bu shui jie qi ting .
he jun ci qu jun fang zhi .he shui dong liu xi ri chen ..
chao tou lai shi xie .pu kou xuan zheng fa .xiang shu shang he yun .lin chuan you dai yue .
xi xiang dui wu dan chi .geng ai zhong nan ba shang .ke lian qiu cao bi zi ..
li gong hu jiu bi .wen gu quan chang yong .wei wen quan sheng shi .he ren zui rong chong ..
qu shui jing ri ti shi .jun ma jin bian wu shu .liang chen mei jing zhui sui ..
yi ban fu sheng jie meng zhong .shi zhi wu huang qiu bu si .qu zhu ying zhou xian men zi ..
chang lao si yang shou .hou sheng xiao ji mo .wu gu fei chang nian .si qi nai ling yao .
译文及注释
译文
难忍耻辱起而(er)伐桀，是谁挑起这场是非？
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的(de)事情。就珍重现在热情的主人的心意吧(ba)，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
自从我们在京城分别一晃又三年，远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波(bo)澜，高风亮节象秋天的竹竿。
仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟(huan)鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕(xi)相守，为你把酒言欢。
苏武初遇汉使，悲喜交集感慨万端；
齐宣王说：“我糊涂，不能懂得这个道理。希望先生您帮助我（实现）我的愿望。明确的指教我，我虽然不聪慧，请（让我）试一试。”
我从吴地独自前来，船桨在落日的余晖中归来向楚地。
返回故居不再离乡背井。
谁也不知道春天的踪迹，要想知道，只有问一问黄鹂(li)。那黄鹂千百遍地宛转啼叫，又有谁能懂得它的意思？看吧，黄鹂鸟趁着风势，飞过了盛开的蔷薇。
他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
暖风软软里
君子说：学习不可以停止的。
自古九月九日登高的人，有几个仍然在世呢?
注释
⑸锦江，岷江流经成都的一段河流，也称“府内河”。
(19)以没其身：终生没有遭到祸患。
[32]泽葵：莓苔一类植物。
⑦无意：不想，没有心思。自己不想费尽心思去争芳斗艳。
匣中鸣：古人形容壮士复仇心切，常说刀剑在匣子里发也叫声。
⑸“舞石”句用典。舞石将乳子，见于《水经注》卷三十八：湘水东南流径石燕山东，其山有石一，绀而状燕，因以名山。其石或大或小，若母子焉。及其雷风相薄，则石燕群飞，颉颃如真燕矣。旋应：很快。将：带领。这句是用传说中石燕来形容风中的雨点。
22.逞：施展。究：极尽。
〔18〕被：通“披”，受。泽：恩惠。荣：兴旺。
估客：商人。这里指为李白捎书的人。大楼：即大楼山，在今安徽贵池县境内。
赏析
日长风暖柳青青， 北雁归飞入窅冥。
第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与(yu)“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
唐代诗人写过许多出色的思(de si)乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
当然，乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长，我土日已广”，庄稼一天天生长，开辟的荒土越来越多，令人喜悦；同时又“常恐霜霰至，零落同草莽”，生怕自己的辛勤劳动，毁于一旦，心怀恐惧。然而，这里的一喜一惧，并非“尘想”杂念；相反，这单纯的喜惧，正反映着经历过乡居劳作的洗涤，诗人的心灵变得明澈了，感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样(yi yang)以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
“唼流”以下六句，用极细腻的笔触勾勒湖中群雁的神态。“唼流”，雁入水觅食貌，宋玉《九辩》：“凫雁皆唼夫梁藻，风愈飘翔而高举。”“弱藻”，柔嫩的水草。“唼流牵弱藻”，湖雁觅食水流，以至牵动柔弱的藻类，真是刻画得至细至微。谢灵运《九日从宋公戏马台集送孔令》云：“季秋边朔苦，旅雁违霜雪。”季秋北雁南飞，为的是避朔风霜雪。冰雪消融，春日和暖，当他们振翮准备北飞之时，仿佛还感到毛羽上仍残留着旧年的余霜；也正是这余霜，触动了旅雁的乡思之情，因为这余霜毕竟是北方带来的呀！“余霜”一语，颇为曲妙！“群浮动轻浪(lang)，单泛逐孤光。”上句，群雁悠闲自在漂浮水面，随着轻浪晃动。下句，日照平湖，泛泛有光，单雁浮行追逐远光中的俦侣。“动”，群雁为轻浪所动，写出悠悠然之状；“逐”，单雁主动追逐，带有一种顽皮劲儿。这两句，不着一“湖”字，而“兼湖并出，神至之笔”（《采菽堂古诗选》卷二十三）。“唼流”句湖水，“群浮”两句湖面，“悬飞竟不下，乱起未成行”两句湖空，层次极分明，具有明显的立体感。谭元春说：“‘群浮’、‘单泛’、‘悬飞’、‘乱起’，尽湖雁多寡、上下、迟疾、斜整之状，可作一湖雁图”（《古诗归》卷十三）。结二句“刷羽同摇漾，一举还故乡”，篇末点明作意。刷羽，以喙整理羽毛。“摇漾”，李善注：“飞貌”。群雁刷羽同飞，以期一举北返故乡。照应开头所言“旅雁”。
李白的七言古诗和歌行，一般都写得雄奇奔放，恣肆淋漓，这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄，深婉隐微，成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色，迷恋杨妃，这是可能的。玄宗早期励精图治(tu zhi)，后期荒淫废政，和夫差先发愤图强，振吴败越，后沉湎声色，反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载，李白初至长安，贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》，叹赏苦吟，说：“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评，也不单纯是从艺术角度着眼的。
至此登临之意已经写尽，往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步，由眼前对京城的依恋之情，想到此去之后还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般人的思乡之情：人生有情，终知望乡。长此以往，谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写远忧，而实与开头呼应，仍然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作(jie zuo)无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时，抒写久客伤老之情。在第一、二句中，诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中，一路迤逦行来，心情颇不平静：当年离家，风华正茂；今日返归，鬓毛疏落，不禁感慨系之。首句用“少小离家”与(yu)“老大回”的句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，言下大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意，从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
唐代诗人写过许多出色的思(de si)乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。
当然，乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长，我土日已广”，庄稼一天天生长，开辟的荒土越来越多，令人喜悦；同时又“常恐霜霰至，零落同草莽”，生怕自己的辛勤劳动，毁于一旦，心怀恐惧。然而，这里的一喜一惧，并非“尘想”杂念；相反，这单纯的喜惧，正反映着经历过乡居劳作的洗涤，诗人的心灵变得明澈了，感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样(yi yang)以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。竹林是用典，也是写实。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
“唼流”以下六句，用极细腻的笔触勾勒湖中群雁的神态。“唼流”，雁入水觅食貌，宋玉《九辩》：“凫雁皆唼夫梁藻，风愈飘翔而高举。”“弱藻”，柔嫩的水草。“唼流牵弱藻”，湖雁觅食水流，以至牵动柔弱的藻类，真是刻画得至细至微。谢灵运《九日从宋公戏马台集送孔令》云：“季秋边朔苦，旅雁违霜雪。”季秋北雁南飞，为的是避朔风霜雪。冰雪消融，春日和暖，当他们振翮准备北飞之时，仿佛还感到毛羽上仍残留着旧年的余霜；也正是这余霜，触动了旅雁的乡思之情，因为这余霜毕竟是北方带来的呀！“余霜”一语，颇为曲妙！“群浮动轻浪(lang)，单泛逐孤光。”上句，群雁悠闲自在漂浮水面，随着轻浪晃动。下句，日照平湖，泛泛有光，单雁浮行追逐远光中的俦侣。“动”，群雁为轻浪所动，写出悠悠然之状；“逐”，单雁主动追逐，带有一种顽皮劲儿。这两句，不着一“湖”字，而“兼湖并出，神至之笔”（《采菽堂古诗选》卷二十三）。“唼流”句湖水，“群浮”两句湖面，“悬飞竟不下，乱起未成行”两句湖空，层次极分明，具有明显的立体感。谭元春说：“‘群浮’、‘单泛’、‘悬飞’、‘乱起’，尽湖雁多寡、上下、迟疾、斜整之状，可作一湖雁图”（《古诗归》卷十三）。结二句“刷羽同摇漾，一举还故乡”，篇末点明作意。刷羽，以喙整理羽毛。“摇漾”，李善注：“飞貌”。群雁刷羽同飞，以期一举北返故乡。照应开头所言“旅雁”。
李白的七言古诗和歌行，一般都写得雄奇奔放，恣肆淋漓，这首《《乌栖曲》李白 古诗》却偏于收敛含蓄，深婉隐微，成为他七古中的别调。前人或以为它是借吴宫荒淫来托讽唐玄宗的沉湎声色，迷恋杨妃，这是可能的。玄宗早期励精图治(tu zhi)，后期荒淫废政，和夫差先发愤图强，振吴败越，后沉湎声色，反致覆亡有相似之处。据唐孟棨《本事诗》记载，李白初至长安，贺知章见其《《乌栖曲》李白 古诗》，叹赏苦吟，说：“此诗可以泣鬼神矣。”看来贺知章的“泣鬼神”之评，也不单纯是从艺术角度着眼的。
至此登临之意已经写尽，往下似乎无可再写。但诗人却巧妙地跳过一步，由眼前对京城的依恋之情，想到此去之后还乡遥遥无期，泪珠像雪糁般散落在胸前，感情便再起一层波澜。“有情知望乡，谁能鬒不变”则又由自己的离乡之苦，推及一般人的思乡之情：人生有情，终知望乡。长此以往，谁也不能担保黑发不会变白。结尾虽写远忧，而实与开头呼应，仍然归到还望的本意，而诗人的情绪也在抒发人生感慨之时跌落到最低点。
这首七绝宣示了诗人钻研杜、韩的心得，表达其倾慕、推重之情。诗中描叙愁中读杜、韩诗文的极度快感，而后喟叹杜、韩的杰作(jie zuo)无人嗣响。以愁起，以愁结，一前一尾，一显一隐，错落有致。诗中旧典活用，有言外之意，弦外之音，又使人回味不已。诗后两句，上句设问，下句作答，一问一答，自成呼应，饶有韵味。
这首诗写的是采莲少女，但诗中并不正面描写，而是用荷叶与罗裙一样绿、荷花与脸庞一样红、不见人影闻歌声等手法加以衬托描写，巧妙地将采莲少女的美丽与大自然融为一体。全诗生动活泼，富于诗情画意，饶有生活情趣。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
创作背景
首先，从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看，既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照，那么，李白当时的处境应该是非常艰难的，其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载，这正是李白初次来宣城的时间，那时的李白正值中年，且诗名如日中天，他来宣城并不是漂泊流离而至，而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证：“尔佐宣城郡，守官清且闲，常夸云月好，邀我敬亭山”。李白到宣城后，受到时任宣城太守宇文先生的热情款待，受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼，散发弄扁舟，“屈盘戏白马，大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山，闲听松风眠。”“送客谢亭北，逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为：“江城如画里，山晚望晴空，两水夹明镜，双桥落彩虹。”他豪情勃发，心中激荡着“但怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”的冲动，他沉醉在“歌舞共讴吟，欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此，李白还在敬亭山下盖起了住房，接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证：“我家敬亭下，辄继谢公作。”初到宣城的李白，生活的如此悠闲自在，称心如意，怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢？此外，从这首诗的字面上分析，既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度，应是看了多次，而不会是初次相看，所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测，李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作，而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。
杨备( 明代 )
收录诗词 (4316) 首
简 介
杨备 建州浦城人，字修之。杨亿弟。仁宗天圣中为长溪令，后宰华亭。庆历中为尚书虞部员外郎，分司南京。尝乐吴地风俗之美，作《姑苏百题》，每题笺释其事，后范成大修志多采用之。
后催租行
迎春看尚嫩，照日见先荣。倘得辞幽谷，高枝寄一名。"
不见相如驷马归。朔雪恐迷新冢草，秋风愁老故山薇。
早朝新羽卫，晚下步徒胥。应念长沙谪，思乡不食鱼。"
"三十年前老健儿，刚被郎中遣作诗。
暇日若随千骑出，南岩只在郡楼前。"
游人忆到嵩山夜，叠阁连楼满太空。"
论文多在夜，宿寺不虚年。自署区中职，同荒郭外田。
"玉节朝天罢，洪炉造化新。中和方作圣，太素忽收神。
中年
小弦似春燕，喃喃向人语。手头疾，腕头软，
"露下晚蝉愁，诗人旧怨秋。沅湘莫留滞，宛洛好遨游。
壮将欢共去，老与悲相逐。独作游社人，暮过威辇宿。"
鱼沉荷叶露，鸟散竹林风。始悟尘居者，应将火宅同。"
爱护出常数，稀稠看自知。贫来缘未有，客散独行迟。"
"元瑜思旧幕，几夜梦旌旃。暑退蒹葭雨，秋生鼓角天。
朝盘香积饭，夜瓮落花泉。遥忆谈玄地，月高人未眠。
"碧霄孤鹤发清音，上宰因添望阙心。睥睨三层连步障，
浣溪沙·相见休言有泪珠
四皓本违难，二疏犹待年。况今寰海清，复此鬓发玄。
"微生祖龙代，却思尧舜道。何人仕帝庭，拔杀指佞草。
汀草结春怨，山云连暝阴。年年南北泪，今古共沾襟。"
"中峰云暗雨霏霏，水涨花塘未得归。
"拥棹江天旷，苍然下郢城。冰霜葭菼变，云泽鹧鸪鸣。
夜静临江哭，天寒踏雪归。时清应不见，言罢泪盈衣。"
远别更搔首，初官方折腰。青门望离袂，魂为阿连销。"
"泊雁鸣深渚，收霞落晚川。柝随风敛阵，楼映月低弦。
定西番·汉使昔年离别
君看白发诵经者，半是宫中歌舞人。"
回林通暗竹，去雨带寒钟。原向空门里，修持比昼龙。"
"平生推久要，留滞共三年。明日东南路，穷荒雾露天。
在竹惭充箭，为兰幸免锄。那堪闻相府，更遣诣公车。
"雨落湿孤客，心惊比栖鸟。空阶夜滴繁，相乱应到晓。
"昨日偷闲看花了，今朝多雨奈人何。
"火山无冷地，浊流无清源。人生在艰世，何处避谗言。
略地关山冷，防河雨雪稠。翻弓骋猿臂，承箭惜貂裘。
鹧鸪天·桂花
榼小非由榼，星郎是酒星。解酲元有数，不用吓刘伶。
"妾思常悬悬，君行复绵绵。征途向何处，碧海与青天。
仙山习禅处，了知通李释。昔作异时人，今成相对寂。
"书来远自薄寒山，缭绕洮河出古关。
将军失恩泽，万事从此异。置酒高台上，薄暮秋风至。
九城弦管声遥发，一夜关山雪满飞。"
"旬休屏戎事，凉雨北窗眠。江城一夜雨，万里绕山川。
"侍臣何事辞云陛，江上弹冠见雪花。望阙未承丹凤诏，
送东阳马生序(节选)
何须更弄邵翁伯，即我此身如此人。"
马蹄蹴蹋层冰上。不似京华侠少年，清歌妙舞落花前。"
新什惊变雅，古瑟代沈湘。殷勤见知己，掩抑绕中肠。
"久是天涯客，偏伤落木时。如何故国见，更欲异乡期。
卑散自知霄汉隔，若为门下赐从容。"
愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔。"
因参戎幕下，寄宅湘川口。翦竹开广庭，瞻山敞虚牖。
洛阳士女皆驱将。岂无父母与兄弟，闻此哀情皆断肠。
寒食书事
唐风本忧思，王业实艰难。中历虽横溃，天纪未可干。
"闻君随谢脁，春夜宿前川。看竹云垂地，寻僧月满田。
雨新翠叶发，夜早玄象分。金涧流不尽，入山深更闻。"
新妇矶头云半敛，女儿滩畔月初明。（见《野客丛谈》）
"行年过始衰，秋至独先悲。事往怜神魄，感深滋涕洟。
江南仲秋天，驔鼻大如船。雷是樟亭浪，苔为界石钱。
德礼邀才重，恩辉拜命新。几时裁尺素，沧海有枯鳞。"
"青山直绕凤城头，浐水斜分入御沟。
戏赠郑溧阳
"忽惊西江侣，共作南宫郎。宿昔芝兰室，今兹鸳鹭行。
礼饰华缨重，才牵雅制馀。茂阴延驿路，温液逗官渠。
"寒几坐空堂，疏髯似积霜。老医迷旧疾，朽药误新方。
不随晴野尽，独向深松积。落照入寒光，偏能伴幽寂。
"远访山中客，分泉谩煮茶。相携林下坐，共惜鬓边华。
好竹皆当要处生。斜竖小桥看岛势，远移山石作泉声。
惨舒能一改，恭听远者说。"
阮巷惭交绝，商岩愧迹疏。与君非宦侣，何日共樵渔。"
猗嗟
小人谅处阴，君子树大功。永愿厉高翼，慰我丹桂丛。"
"霜景催危叶，今朝半树空。萧条故国异，零落旅人同。
远火微微辨，残星隐隐看。茂先知味易，曼倩恨偷难。
犹将在远道，忽忽起思量。黄金未为罍，无以挹酒浆。
面山如对画，临水坐流觞。更爱闲花木，欣欣得向阳。"
骏马帐前发，惊尘路傍起。楼头俯首看，莫敢相留止。
"上苑连侯第，清明及暮春。九天初改火，万井属良辰。
车骑秦城远，囊装楚客贫。月明思远道，诗罢诉何人。
钱氏池上芙蓉
"湖上千峰带落晖，白云开处见柴扉。
烟霞虽异世，风韵如在瞩。余即江海上，归辙青山曲。"
"衡阳多道里，弱羽复哀音。还塞知何日，惊弦乱此心。
红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰，欲出不出脂粉香。
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉，如今欲舞对君羞。
身逐闲云不在家。轩冕强来趋世路，琴尊空负赏年华。
"我是潇湘放逐臣，君辞明主汉江滨。
何心更和阳春奏，况复秋风闻战鼙。"