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生查子·元夕

隋代 / 金德嘉

"一雨百泉涨,南潭夜来深。分明碧沙底,写出青天心。
千门九陌飞悠扬。纷纶晖映互明灭,金炉星喷镫花发。
结构疏林下,夤缘曲岸隈。绿波穿户牖,碧甃叠琼瑰。
汉苑寻官柳,河桥阂禁钟。月明中妇觉,应笑画堂空。"
"昔听东武吟,壮年心已悲。如何今濩落,闻君辛苦辞。
泥滓辞河浊,烟霄见海澄。回瞻顺流辈,谁敢望同升。"
"昔在四门馆,晨有僧来谒。自言本吴人,少小学城阙。
愿为石中泉,不为瓦上霜。离别勿复道,所贵不相忘。"
足逸诗书囿,锋摇翰墨场。雅歌张仲德,颂祝鲁侯昌。
出门看远道,无信向边城。杨柳别离处,秋蝉今复鸣。"
岘首风烟看未足,便应重拜富民侯。"
与君始分散,勉我劳修饰。岐路各营营,别离长恻恻。
"寒蛩独罢织,湘雁犹能鸣。月色当窗入,乡心半夜生。
扣节参差乱,飞觥往来织。强起相维持,翻成两匍匐。
辞赋已复穷诗骚。神兵庙略频破虏,四溟不日清风涛。
远追甫白感至諴.楼头完月不共宿,其奈就缺行攕攕."
浅井不供饮,瘦田长废耕。今交非古交,贫语闻皆轻。"


生查子·元夕拼音解释:

.yi yu bai quan zhang .nan tan ye lai shen .fen ming bi sha di .xie chu qing tian xin .
qian men jiu mo fei you yang .fen lun hui ying hu ming mie .jin lu xing pen deng hua fa .
jie gou shu lin xia .yin yuan qu an wei .lv bo chuan hu you .bi zhou die qiong gui .
han yuan xun guan liu .he qiao he jin zhong .yue ming zhong fu jue .ying xiao hua tang kong ..
.xi ting dong wu yin .zhuang nian xin yi bei .ru he jin huo luo .wen jun xin ku ci .
ni zi ci he zhuo .yan xiao jian hai cheng .hui zhan shun liu bei .shui gan wang tong sheng ..
.xi zai si men guan .chen you seng lai ye .zi yan ben wu ren .shao xiao xue cheng que .
yuan wei shi zhong quan .bu wei wa shang shuang .li bie wu fu dao .suo gui bu xiang wang ..
zu yi shi shu you .feng yao han mo chang .ya ge zhang zhong de .song zhu lu hou chang .
chu men kan yuan dao .wu xin xiang bian cheng .yang liu bie li chu .qiu chan jin fu ming ..
xian shou feng yan kan wei zu .bian ying zhong bai fu min hou ..
yu jun shi fen san .mian wo lao xiu shi .qi lu ge ying ying .bie li chang ce ce .
.han qiong du ba zhi .xiang yan you neng ming .yue se dang chuang ru .xiang xin ban ye sheng .
kou jie can cha luan .fei gong wang lai zhi .qiang qi xiang wei chi .fan cheng liang pu fu .
ci fu yi fu qiong shi sao .shen bing miao lue pin po lu .si ming bu ri qing feng tao .
yuan zhui fu bai gan zhi xian .lou tou wan yue bu gong su .qi nai jiu que xing xian xian ..
qian jing bu gong yin .shou tian chang fei geng .jin jiao fei gu jiao .pin yu wen jie qing ..

译文及注释

译文
傍晚时挑出杏帘儿招徕顾客,高高的(de)大船落帆靠岸停下来。
放声高歌风入松的曲调,歌罢银河星星已经很稀。
经常记起在(zai)溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候,被美景陶醉而流连忘返。
回头俯视人间,长安已隐,只剩尘雾。
越王勾践把吴国灭了之后,战士(shi)们都衣锦还乡。
被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。
  建立诸侯国过于强大,本来必然会造成天子与诸侯之间互相对立的形势,臣下屡遭祸害,皇上也多次忧伤,这实在不是使皇上放心、使臣下保全的办法。如今有的亲兄弟图谋在东方称帝,亲侄子也向西袭击朝廷,近来吴王的谋反活动又被人告发。天子现在年富力强,品行道义上没有过错,对他们施加功德恩泽,而他们尚且如此,何(he)(he)况最大的诸侯,权力比他们还要大十倍呢!
自鸣不凡地把骏马夸耀。
中秋佳节之时是月亮最圆的时候,愚蠢迟钝的老头,见识比较多,饮酒相见,现在是不应吝啬。将止的雨怎么妨碍高兴的事情?淅淅的雨,小而多的雨点。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
繁华的长街上,还能见到将谢的梅花挂在枝头,含苞欲放的桃花已长满一树。街巷里青楼寂无人声,只有那忙着修巢的燕子,又重新回到去年的旧处。
彩色的腰带与纤细的腰肢相得益彰(zhang),红色的衣衫衬着华丽的织成更加鲜艳。
《江南》佚名 古诗又到了适宜采莲的季节了,莲叶浮出水面,挨挨挤挤,重重叠叠,迎风招展。在茂密如盖的荷叶下面,欢快的鱼儿在不停的嬉戏玩耍。
天命从来反复无常,何者受惩何者得佑?

注释
20.忼(kang1慷)慨:同"慷慨"。
70、秽(huì):污秽。
(21)野如赭(zhě):形容土地赤裸,寸草不生。赭:赤褐色。
④只且(音居):语助词。
147.右:《文选》李善注以为此“右”字当是“左”字之误。按:李善注应是正确的,今出土汉代地图,好几种都是上南下北,自然也就是左东右西了;《《子虚赋》司马相如 古诗》的姊妹篇《上林赋》也说“左苍梧,右西极”,明左东右西。汤谷:或写作“晹谷”,神话传说中太阳升起的地方。
4.辜:罪。

赏析

  诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运,“之子之远,俾我疧兮”。面对茫然不知的前途,必然忧思成疾。
  诗歌在语言上遒健质朴,写景之语,并无华丽之辞,与边塞情调极为相称。遣词用字也十分精当,例如“吹”、“动”、“宜”、“重”这些字,看似一任自然,实际经过认真锤炼,用得恰到好处,对写景、抒情起了很好的作用。
  在第二句里,作者抓住几个突出形象来描写迎师凯旋的壮丽情景,气象宏大。当时隆冬多雪,已显得“冬日可爱”。“日出”被采入诗中和具体历史内容相结合,形象的意蕴便更为深厚了。太阳东升,冰雪消融,象征着藩镇割据局面一时扭转,“元和中兴”由此实现。“潼关”古塞,在明丽的阳光下焕发了光彩,此刻四扇大开,由“狭窄不容车”的险隘一变而为庄严宏伟的“凯旋门”。虽未直接写人,壮观的图景却蕴含在字里行间,给读者留下更广阔的想象空间:军旗猎猎,鼓角齐鸣,浩浩荡荡的大军抵达潼关;地方官吏远出关门相迎接;百姓箪食壶浆,载欣载奔,夹道慰劳王师。“写歌舞入关,不着一字,尽于言外传之,所以为妙”(程学恂《韩诗臆说》)。关于潼关城门是“四扇”还是两扇,清代诗评家曾有争论,其实诗歌不比地理志,是不必拘泥于实际的。试把“四扇”改为“两扇”,那就怎么读也不够味了。加倍言之,气象、境界全出。所以,单从艺术处理角度(du)讲,这样写也有必要。何况出奇制胜,本来就是韩诗的特色。
  “东风不与周郎便,铜雀春深锁二(suo er)乔。”这后两句久为人们所传(suo chuan)诵的佳句,意为倘若当年东风不帮助周瑜的话,那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的,因为杜牧本人有经邦济世之才,通晓政治军事,对历史时事是非常熟悉的。众所周知,《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败,可此处作者进行了逆向思维大胆地设想,提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话,那结果会如何呢?诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”,铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所,蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台,让人不禁联想到曹操风流的一面,又言“春深”更加深了风流韵味,最后再用一个“锁”字,进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉,实在令人佩服。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  全诗以一种热情洋溢的战斗姿态,对清朝当政者以讽荐,表达了作者心中对国家未来命途的关切,和希望当政者能够广纳人才的渴望,具有很深刻的历史背景和很强的现实意义。
  “美女妖且闲,采桑歧路间。”这是交代人物、地点。人物是一个美丽姑娘,她的容貌艳丽,性格娴静。地点是“歧路间”,即岔路口,她在采桑。“歧路间”是来往行人较多的地方,这就为下文“行徒”、“休者”的倾倒预作铺垫。“柔条纷冉冉,落叶何翩翩。”紧接“采桑”,写柔嫩的桑枝轻轻摇动,采下的桑叶翩翩飘落。这里明是写桑树,暗是写美女采桑的优美动作。景物的描写对表现人物起了烘托作用。
  另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书,好酒,每醉后,号呼狂走,索笔挥洒,变化无穷,若有神助”(《杜臆》卷一)。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后,豪情奔放,绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严,在显赫的王公大人面前,脱下帽子,露出头顶,奋笔疾书,自由挥洒,笔走龙蛇,字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”,这是何等的倨傲不恭,不拘礼仪!它酣畅地表现了张旭狂放不羁,傲世独立的性格特征。
  今人谈古诗,常常会有不同的角度。研究者注意较多的是作品的真伪及本事出处;而一般读者欣赏(xin shang)的则是诗的本身所能带来的审美情趣。例如关于旧题为汉代苏武和李陵的五言诗,就存在这个问题。宋代文豪苏轼因不满《文选》的编选,首先在相传为苏、李的长安送别诗中读出了“江汉”二字,便据以怀疑是后人的伪作。而以博学著称的洪迈,也在《文选》所载李陵《与苏武三首》诗中发现了“盈觞”之“盈”犯了汉惠帝的讳,于是愈坚苏轼之说。后来明清及近代学者顾炎武、钱大昕和(xin he)梁启超等人也展转相承,于是苏、李诗之伪几成定谳。而今人汪辟疆先生却力排众议,以为《文选》中《苏武诗四首》为别李陵之说起于唐代(tang dai),“江汉”、“盈觞”也难定二人诗之伪,他主张“与过而疑之,宁过而存之”(《汉魏诗选按语》)。至逯钦立先生辑校《先秦汉魏晋南北朝诗》,即基本采取了“存之”的态度。不过他采取了一种比较审慎的方式,这就是既不认为是苏、李之作,同时也不认为是“六朝拟作”,而是把这些作品均归入东汉卷,并系之于“李陵录别诗二十一首”。以上是历代学者从考证角度来谈苏、李诗的一些概况,与今天从欣赏角度来读这些作品有所不同。不过,至少有二点是不应忽视的,即《文选》和《古文苑》所传苏武、李陵诗是汉代作品(苏轼亦谓这些诗“非曹、刘以下诸人所能办”),但所写内容又与历史上西汉时苏武与李陵之别无关。这是考据为今天鉴赏这些诗作提供的基本点,读者需注意。
  这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情,因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样,整段曲词无遮无拦,直抒胸臆,用的都是一些普通的口语,如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来,用一连串的排比、重叠,造成音节和声韵的回环流转,产生“一唱三叹”的艺术效果。
  从诗中可以看到,李白是比较会交际的,关键时刻还是有朋友的援手,同时,也看到当时的人情还真有大唐的气度,不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助,才有可能在流放三千里的水路走了一年多,沿途都是地方官员招待,这创造了一个世界纪录。
  然而,李白并不甘心情愿抛开人世,脱离现实,一去不复返,他在诗中发问:“一别武功去,何时复更还?”这两句是说,正当李白幻想乘泠风,飞离太白峰,神游月境时,他回头望见武功,心里却惦念着:“一旦离别而去,什么时候才能返回来呢?”一种留恋人间,渴望有所作为的思想感情油然而生,深深地萦绕在诗人心头。在长安,李白虽然“出入翰林中”,然而,“丑正同列,害能成谤,格言不入,帝用疏之”(李阳冰《草堂集序》)。诗人并不被重用,因而郁郁不得意。《登太白峰》李白 古诗而幻想神游,远离人世,正是这种苦闷心情的形象反映。“何时复更还?”细致地表达了他那种欲去还留,既出世又入世的微妙复杂的心理状态,言有尽而意无穷,蕴藉含蓄,耐人寻味。
  这段曲词的开头,作者借用典故来极力渲染莺莺内心的悲戚。“淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。”“红泪”,古代传说,曾经有一个少女被选入皇宫,在同她的父母分别时,哭得很伤心,用玉壶接下她的眼泪,玉壶都染成红色的了。后来把女子非常悲伤时流的眼泪叫“红泪”。“比司马青衫更湿”,是融化了唐代诗人白居易的长诗《琵琶行》中最后两句:“座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。”“江州司马”是白居易当时担任的官名,指的是白居易。这两句是说,莺莺为离别之苦而流的眼泪湿透了衣衫,比当年白居易听琵琶女弹奏时流的眼泪还要多。接下来作者又以比喻的手法进一步抒写莺莺的心绪:“伯劳东去燕西飞,未登程先问归期。”“伯劳”是一种鸟。这两句是说,伯劳和燕子就要一个飞东一个飞西了,还没有起飞分开就问今后相会的日子。经过这些铺张描写,人物的感情已成奔腾之势向高潮发展。这时候,作者却避过潮头,另敷新笔:“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯。”纵然马上就要相别千里,姑且在聚合时再饮一杯送行酒吧。这是由极度悲哀转向无可奈何时的一句宽慰话。这一笔,虽在意想之外,却在情理之中。它使得整段曲词错落有致,人物的内心活动也显得波澜起伏。经过这样的跌宕回旋,作者才放纵笔墨把人物的感情推向高潮:“未饮心先醉,眼中流血,心内成灰。”“未饮心先醉”,是宋代词人柳永【诉衷情近】词中的一句,原文是“未饮心如醉”。王实甫把它改成“未饮心先醉”,语意就更加沉重。这三句是说,哪里还要饮什么送行酒啊,还没饮酒,心早已如痴如醉了!眼泪流尽继之以血,这颗心早已被折磨得像死灰一样了。这同上面“虽然眼底人千里,且尽樽前酒一杯”相对照,是感情上的一个突变,由一刹那间的宽慰,转到痛不欲生的悲哀。实际上,前两句是后三句的映衬对比,可以说这是一种欲放先收、欲高先低的手法。
  《《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 古诗》是显示自己对世事变迁和仕宦升沉的豁达襟怀,表现了诗人的坚定信念和乐观精神,同时又暗含哲理,表明新事物必将取代旧事物。
  温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲,所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”,而且还精于演奏,其水平之高,达到了“有丝即弹,有孔即吹,不必柯亭爨桐”,也就是说,即使是粗制滥造的乐器,他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说,温庭筠的诗,就不是一般的泛泛的谀词,而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
  这首诗突出了李白创作融情于景的特点,语言简练,通俗易懂。
  整首诗语言朴实,时近口语,直抒所见所感,不事雕琢,感情真挚而关怀深切。
  因前章末尾有“好人服之”句,已引出“好人”,故后章作者笔锋一转,着力描写女主人之富有和傲慢。她穿上了缝衣女辛苦制成的新衣,连看都不看她一眼,还故作姿态地拿起簪子自顾梳妆打扮起来。这种举动自然是令缝衣女更为愤慨和难以容忍的。

创作背景

  元符三年(1100年)四月,秦、孔二人所作的《千秋岁》经由苏轼的侄孙苏元老传到了远谪琼州的苏轼那里。苏轼有所感,亦作和词一首。

  

金德嘉( 隋代 )

收录诗词 (2726)
简 介

金德嘉 (1630—1707)清湖北广济人,字会公,号豫斋。康熙二十一年进士,官翰林院检讨,与修《明史》、《一统志》。曾主贵州乡试。以与徐干学善,被掌院李光地劾罢。归后闭门着书。门人私谥贞孝先生。有《居业斋文集》、《居业斋诗钞》、《续纂元明名臣言行录》。

流莺 / 南宫金鑫

风云会一合,唿吸期万里。雷震山岳碎,电斩鲸鲵死。
勤勤酒不进,勉勉恨已仍。送君出门归,愁肠若牵绳。
何处深春好,春深兰若家。当香收柏叶,养蜜近梨花。
荆王去去不复来,宫中美人自歌舞。"
"白日左右浮天潢,朝晡影入东西墙。昔为儿童在阴戏,
野花沿古道,新叶映行宫。惟有诗兼酒,朝朝两不同。"
清时为丞郎,气力侔陶钧。乞取斗升水,因之云汉津。"
怒水忽中裂,千寻堕幽泉。环回势益急,仰见团团天。


满江红·小住京华 / 公良国庆

"晓入白莲宫,琉璃花界净。开敷多喻草,凌乱被幽径。
"中宵天色净,片月出沧洲。皎洁临孤岛,婵娟入乱流。
圆苍低迷盖张地,九州人事皆如此。赤山秀铤御时英,
深宫岂无乐,扰扰复何为。朝见名与利,莫还生是非。
鄂渚濛濛烟雨微,女郎魂逐暮云归。
华山女儿家奉道,欲驱异教归仙灵。洗妆拭面着冠帔,
故人青霞意,飞舞集蓬瀛。昔曾在池籞,应知鱼鸟情。"
千寻直裂峰,百尺倒泻泉。绛雪为我饭,白云为我田。


虞美人·浙江舟中作 / 微生梦雅

汉使星飞入,夷心草偃同。歌谣开竹栈,拜舞戢桑弓。
百叶双桃晚更红,窥窗映竹见玲珑。应知侍史归天上,故伴仙郎宿禁中。
别剑不割物,离人难作威。远行少僮仆,驱使无是非。
"千竿竹翠数莲红,水阁虚凉玉簟空。琥珀盏红疑漏酒,
何人万里能相忆,同舍仙郎与外兄。"
奸心不快活,击刺砺戈矛。终为道州去,天道竟悠悠。
惜令寸寸折,节节不虚坠。因作换鞭诗,诗成谓同志。
何以报知者,永存坚与贞。"


琵琶仙·中秋 / 官申

林树回葱蒨,笙歌入杳冥。湖光迷翡翠,草色醉蜻蜓。
出阻望汝郡,大贤多招携。疲马恋旧秣,羁禽思故栖。
"道州城北欧阳家,去郭一里占烟霞。主人虽朴甚有思,
"凤楼南面控三条,拜表郎官早渡桥。清洛晓光铺碧簟,
万物皆及时,独余不觉春。失名谁肯访,得意争相亲。
口食唐土。唐礼过三,唐乐过五。小犹不说,大不可数。
文学穰穰囷仓稠。车轻御良马力优,咄哉识路行勿休,
曾是先贤翔集地,每看壁记一惭颜。"


潼关吏 / 乌孙子晋

时倾杯酒户常齐。同趋阙下听钟漏,独向军前闻鼓鼙。
淡蛾流平碧,薄月眇阴悴。凉光入涧岸,廓尽山中意。
越商胡贾脱身罪,珪璧满船宁计资。清淮无波平如席,
农人辛苦绿苗齐,正爱梅天水满堤。知汝使车行意速,但令骢马着鄣泥。
亦恐旅步难,何独朱颜丑。欲慰一时心,莫如千日酒。
"远去见双节,因行上五台。化楼侵晓出,雪路向春开。
斗蚁甚微细,病闻亦清泠。小大不自识,自然天性灵。"
"薝卜林中黄土堆,罗襦绣黛已成灰。芳魂虽死人不怕,


苏秦以连横说秦 / 东门娟

作程施有政,垂范播无穷。愿续南山寿,千春奉圣躬。"
衙时龙户集,上日马人来。风静鶢鶋去,官廉蚌蛤回。
"胡马崩腾满阡陌,都人避乱唯空宅。宅边青桑垂宛宛,
何处人间似仙境,春山携妓采茶时。"
梵宫真相眉棱尊。古琴大轸长八尺,峄阳老树非桐孙。
"仲宣领骑射,结束皆少年。匹马黄河岸,射雕清霜天。
嗟我亦拙谋,致身落南蛮。茫然失所诣,无路何能还。"
"悠悠旱天云,不远如飞尘。贤达失其所,沉飘同众人。


夏日浮舟过陈大水亭 / 浮舟过滕逸人别业 / 夏侯子文

碧云起,心悠哉,境深转苦坐自摧。金梯珠履声一断,
嘶马立未还,行舟路将转。江头暝色深,挥袖依稀见。"
明登岳阳楼,辉焕朝日亮。飞廉戢其威,清晏息纤纩。
"闲门共寂任张罗,静室同虚养太和。尘世欢娱开意少,
新睡起来思旧梦,见人忘却道胜常。
指环照骨明,首饰敌连城。将入咸阳市,犹得贾胡惊。"
磬杂音徐彻,风飘响更清。纡馀空外尽,断续听中生。
昨来亦有吴趋咏,惟寄东都与北京。"


送魏万之京 / 司空连胜

从来镜目下,见尽道心前。自谓古诗量,异将新学偏。
激浪诚难溯,雄心亦自凭。风云潜会合,鬐鬣忽腾凌。
西方未斩蛇。人不识,谁为当风杖莫邪。铿镗冰有韵,
英奇一谢世,视听一为尘。谁言老泪短,泪短沾衣巾。"
树怪花因槲,虫怜目待虾。骤歌喉易嗄,饶醉鼻成齄。
桥南更问仙人卜。"
川色晴犹远,乌声暮欲栖。唯馀踏青伴,待月魏王堤。"
惟愁虚弃光华。明年攀折知不远,对此谁能更叹嗟。"


论诗五首 / 段干志利

老僧情不薄,僻寺境还幽。寂寥二三子,归骑得相收。"
属思光难驻,舒情影若遗。晋臣曾比德,谢客昔言诗。
逢神多所祝,岂忘灵即验。依依梦归路,历历想行店。
路识沟边柳,城闻陇上笳。共思捐佩处,千骑拥青緺。"
心亦然,此心复在天之侧。我心为风兮淅淅,
见寄聊且慰分司。"
但当励前操,富贵非公谁。"
鹿饮寒涧下,鱼归清海滨。当时汉武帝,书报桃花春。"


点绛唇·高峡流云 / 诸葛计发

林间啼鸟野中芳,有似故园皆断肠。"
踏沙掇水蔬,树下烝新粳。日来相与嬉,不知暑日长。
"来朝当路日,承诏改辕时。再领须句国,仍迁少昊司。
自外天地弃不疑。近怜李杜无检束,烂漫长醉多文辞。
"东方半明大星没,独有太白配残月。嗟尔残月勿相疑,
"火透波穿不计春,根如头面干如身。
怅望天回转,动摇万里情。参辰次第出,牛女颠倒倾。
今复谁人铸,挺然千载后。既非古风胡,无乃近鸦九。