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贺进士王参元失火书

唐代 / 郑綮

自怜转晚暮,试逐佳游芳草路。小腰丽女夺人奇,
"春入行宫映翠微,玄宗侍女舞烟丝。
缙云连省阁,沟水遽西东。然诺心犹在,荣华岁不同。
曙质绝埃氛,彤庭列禁军。圣颜初对日,龙尾竞缘云。
绿輧绀幰纷如雾,节鼓清笳前启路。城隅靡靡稍东还,
"日惟上巳,时亨有巢。中尊引桂,芳筵藉茅。书僮橐笔,
"锦里淹中馆,岷山稷下亭。空梁无燕雀,古壁有丹青。
乐因南涧藻,忧岂北堂萱。幽意加投漆,新诗重赠轩。
中令霜不袄,火馀气常贞。江南诗骚客,休吟苦热行。"
饮啄蓬山最上头,和烟飞下禁城秋。
愚将草木兮有言,与华封人兮不别。"
谁能更近丹墀种,解播皇风入九州。
"唇齿标形胜,关河壮邑居。寒山抵方伯,秋水面鸿胪。
系缧降王,定厥功。澶漫万里,宣唐风。蛮夷九译,
偃树枝封雪,残碑石冒苔。圣皇惟道契,文字勒岩隈。"


贺进士王参元失火书拼音解释:

zi lian zhuan wan mu .shi zhu jia you fang cao lu .xiao yao li nv duo ren qi .
.chun ru xing gong ying cui wei .xuan zong shi nv wu yan si .
jin yun lian sheng ge .gou shui ju xi dong .ran nuo xin you zai .rong hua sui bu tong .
shu zhi jue ai fen .tong ting lie jin jun .sheng yan chu dui ri .long wei jing yuan yun .
lv ping gan xian fen ru wu .jie gu qing jia qian qi lu .cheng yu mi mi shao dong huan .
.ri wei shang si .shi heng you chao .zhong zun yin gui .fang yan jie mao .shu tong tuo bi .
.jin li yan zhong guan .min shan ji xia ting .kong liang wu yan que .gu bi you dan qing .
le yin nan jian zao .you qi bei tang xuan .you yi jia tou qi .xin shi zhong zeng xuan .
zhong ling shuang bu ao .huo yu qi chang zhen .jiang nan shi sao ke .xiu yin ku re xing ..
yin zhuo peng shan zui shang tou .he yan fei xia jin cheng qiu .
yu jiang cao mu xi you yan .yu hua feng ren xi bu bie ..
shui neng geng jin dan chi zhong .jie bo huang feng ru jiu zhou .
.chun chi biao xing sheng .guan he zhuang yi ju .han shan di fang bo .qiu shui mian hong lu .
xi lei jiang wang .ding jue gong .zhan man wan li .xuan tang feng .man yi jiu yi .
yan shu zhi feng xue .can bei shi mao tai .sheng huang wei dao qi .wen zi le yan wei ..

译文及注释

译文
后来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
柳絮落满河边,令人惊奇,以为是雪,一场春雨,使水涨满了溪边的麦田。
作(zuo)者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不见。
为何羿能射穿七层皮革,却被其妻与浞合力杀戮?
当你在阶前与女(nv)伴斗草(cao)时我们初次相见,当你在楼上与女伴穿针时我们再次相逢。少女踏青斗草游戏。只见你在阶前和别的姑娘斗草,裙子上沾满露水,玉钗在头上迎风微颤,那活泼唯(wei)美的情态给我留下了深刻印象。另一次是七夕(xi),少女夜须穿针乞巧拜新月。我和你在穿针楼上重逢,只见你靓妆照人,眉际沁出翠黛,羞得粉脸生出娇红,我们两个(ge)人已是生情意,却道得空灵。不料华年似水,伊人亦如行云,不知去向了。
巴陵长江侧岸的这堆石头,经历了万年的风浪,横(heng)卧成为白马驿。
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起羌笛。
你我的心情都是漂泊不定,我们的生活同样凄苦辛酸。
小时候每年下雪,我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手,却无好心情去赏玩,只是漫不经心地揉搓着,却使得泪水沾满了衣裳。
眉妆漫染,叠盖了部(bu)分额黄,鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪,懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。
暮春的残寒,仿佛在欺凌我喝多了酒,浑身发冷而难受,我燃起沉香炉,紧紧地掩闭了沉香木的华丽的窗户。
最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别人儿太多。
伤心流连,我想找个有(you)力的朋友避乱托身,却只是梦想;抬起头,眼见那天边夕阳西坠,孤云飘浮,禁不住忧愁悱恻。
我相信我们一定能够百战百胜,一举把鬼子们全部扫光才回家乡
周代王朝共公治民,厉王君主为何发怒?
又有谁肯为它铸就饰金的马鞭。

注释
⑽风骚:“风”指《诗经》里的《国风》,“骚”指《楚辞》中的《离骚》,后代用来泛称文学。
11.暧暧(ài):昏暗,模糊。
了(liǎo)却:了结,完成。
(4)蹔:同“暂”。
②“暗香”三句:写寒梅凌雪开放。暗香:幽香,代指梅花。北宋林逋《山园小梅》:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”垂垂:降落貌。
⒀日暮:太阳快落山的时候。

赏析

  本篇故事新咏诗,与晋唐朝诗风格调有异,一是重整体脉络而不作具体描绘,二是叙述以议论出,语意出新取胜,虽诗晚出,然极富新意,体现了宋诗的特色(te se)。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》,则自创新格,以议论为特点,浓缩陶渊明诗意,精炼词句,独造名句,运思谋篇上胜过了前人。
  “君行到京口,正是桃花时,舟中饶孤兴,湖上多新诗。”此四句为诗人想象王昌龄南行至京口时,当是桃花烂漫的季节。虽然孤舟孑行,无人做伴,见此桃花纷纭、春意盎然之景也必当诗兴大发,佳篇连成,精神焕发起来。
  首句“章台从掩映,郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从南到北,无处不在,绮丽千里。“从”、“更”二字以递进式的表达,点明了春意正闹,柳树生机勃勃。“掩映”、“参差”二词便是在写柳色的明暗交接,柳条垂拂,如此繁茂动人。
  第三句“千门万户成野草”,急转直下(zhi xia),一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下,将前度的繁华热闹推翻,却引发了突如其来的繁华成空,万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址,几百年的历史更迭,风烟变幻,沉重的附在这样一个“成”字上,沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者,成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象,他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事,以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被,雨打风吹去”,吊古伤今之情,在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时,“千门万户成野草”的前四字,与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起,后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照,把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
  这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹,漉菽以为汁。萁在釜下燃,豆在釜中泣。本自同根生,相煎何太急?”(《七步诗》)但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形,而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以,相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来,李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法进行指责,因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中,并没有太抱怨自己的厄运,而是奉劝母后“三摘犹自可,摘绝抱蔓归”,不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
  因此,这两句是写“动”见“静”,以“动”衬“静”。这种“静”,正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法,能给读者以联想,并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久,勾画出他“独坐”出神的形象,为下联“相看两不厌”作了铺垫。
  “扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。”一、二两句即景抒情,点醒别离,写得潇洒不着力,读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗,淡淡几笔,像一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情,富于含蕴。依依袅袅的柳丝,牵曳着彼此依(ci yi)依惜别的深情,唤起一种“柳丝长,玉骢难系”的伤离意绪;蒙蒙飘荡的杨花,惹动着双方缭乱不宁的离绪,勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色,宜人春光,在这里恰恰成了离情别绪的触媒,所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色,用重笔抒写愁绪,初看似不甚协调,细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复,构成了一种既轻爽流利,又回环往复,富于情韵美的风调,使人读来既感到感情的深永,又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”,但彼此羁旅漂泊,南北乖离,君愁吾亦愁,原是不言自明的。
  "天地无终极,人命若朝霜"两句,是说天地无穷无尽,没有终极的时候,而人的寿命却象早晨的霜露般短暂(duan zan)。读到这里,使我们联想起曹操在《短歌行》中的诗句:"对酒当歌,人生几何?譬如朝露,去日苦多。刀同是感叹人生之短暂,曹操从酒宴和歌舞场面说升去,慨义人生明翘召币,半华剀同趔,出丌扁口、似吟低唱,过渡到"求贤若渴"的高昂情绪,洋溢着积极进取的精神。而曹植却从天地没有极限写起,引发出人的寿命象晨霜般短促,蕴含劝慰朋友应珍惜难得的聚会之意。"无终极"和"若朝霜"两相对照,明写人生之短暂+,实指对朋友间相聚的珍惜,进一步说明上二句中的"嘉会不可常",暗示诗人壮志未酬的忧伤。
  李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃,和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹,犹如多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。
  此诗所咏之风,不是习见的柔弱的香风,也并非宋玉《风赋》中的取悦于大王的雄风,肆虐于庶人的雌风。这首《《咏风》王勃 古诗》小诗里,寄寓着诗人的平等的政治理想和生活情趣。
  第二首诗描绘的也是一派太平景象,但这太平景象不是平白(ping bai)无故来的,而是将士们长期英勇守边的结果。如果不是“箭利弓调四镇兵”,就难以实现“蕃人不敢近东行”,当然“沿边千里浑无事,唯见平安火入城”也就无从谈起。这就表现出了将士守卫边疆的功劳,表达了作者对守边将士的由衷赞美之情。
  “功盖三分国,名成《八阵图》杜甫 古诗“两句赞颂诸葛亮的丰功伟绩。第一句是从总的方面写,说诸葛亮在确立魏蜀吴三分天下、鼎足而立局势的过程中,功绩最为卓绝。三国并存局面的形成,固然有许多因素,而诸葛亮辅助刘备从无到有地创建蜀国基业,应该说就是重要原因之一。杜甫这一高度概括的赞语,客观地反映了三国时代的历史真实。第二句是从具体的方面来写,说诸葛亮创制《八阵图》杜甫 古诗使他声名更加卓著。对这一点古人曾屡加称颂,如成都武侯祠中的碑刻就写道:“一统经纶志未酬,布阵有图诚妙略。”“江上阵图犹布列,蜀中相业有辉光。”而杜甫的这句诗则是更集中、更凝炼地赞颂了诸葛亮的军事业绩。
  这组诗一开始写草堂的春色,情绪是陶然的;而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现,触动了他的乡情,四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。此诗两两对杖,写法非常精致考究,读起来却一点儿也不觉得雕琢,十分自然流畅。把读者由眼前景观引向广远的空间和悠长的时间之中,引入对历史和人生的哲思理趣之中。
  唐朝的韦应物写了一首《听嘉陵江水声寄深上人》:“凿岩泄奔湍,称古神禹迹。夜喧山门店,独宿不安席。水性自云静,石中本无声。如何两相激,雷转空山惊?贻之道门旧,了此物我情。”这位作家对水石之间关系的疑惑与领悟,亦同于苏轼之于琴指。这其实是个高深的哲学问题,因为在佛教看来,一切都是因缘和合而成,事物与事物之间只是由于发生了联系,才得以存在。即如所谓“四大”,《金光明最胜王经》卷五说:“譬如机关由业转,地火水风共成身。随彼因缘招异果,一在一处相违害,如四毒蛇具一箧。”《圆觉经》说:“恒在此念,我今此身,四大和合。”《楞严经》曾对什么是“浊”有一段阐发:“譬如清水,清洁本然,即彼尘土灰沙之伦,本质留碍,二体法尔,性不相循。有世间人取彼土尘,投于净水,土失留碍,水亡清洁,容貌汩然,名之为浊。”也就是说,“浊”是尘土和清水发生了作用而形成的。另一段论述说得更为明确:“譬如琴瑟、箜篌、琵琶,虽有妙音,若无妙指,终不能发。”——苏轼的诗简直就是这段话的形象化。
  “桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家”,不论自古以来多少解经者就《《桃夭》佚名 古诗》作过多少文章,但象小桃树那样年轻,象春日骄阳下桃花那样鲜艳、美丽的少女,却永远活在读者心里。人们衷心祝愿她:“之子于归,宜其室家”。
  明胡震亨谓:皮日休“未第前诗,尚朴涩无采。第后游松陵,如《太湖》诸篇,才笔开横,富有奇艳句矣”(《唐音癸签》卷八)。这首中举后写的《《春夕(chun xi)酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比,风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感,但与“朴涩无采”,语言清新的《闲夜酒醒》相比,《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声,酃醁的“馀香”,“翠炉”“红蜡”的色彩,“珊瑚”的美丽多姿,辞藻华丽,斐然多彩,正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  全诗共四绝,他的叙述是采取交叉方式进行的。即在每一绝中,都是把歌舞妓和皇王贵戚们对比着写的,使人产生强烈的印象。不知他是有意还是无意,在每一绝中,又总是先在上联写歌舞妓,后在下联再写皇王贵族。这在封建社会等级森严的制度下,仅这失序就是大逆不道的。所以温庭筠终至没没以终,那倒是与他这种耿介拔俗的气节分不开的。他可以说是一个悲剧的性格。不在封建的没落中找正直,而也随同封建之陈辞烂调以贬抑之,这不能不是当代学者的耻辱。

创作背景

  公元1203年(宋宁宗嘉泰三年),辛弃疾被重新起用,任命为知绍兴府兼浙东安抚使。据《宝庆会稽续志》,为六月十一日到任,同年十二月二十八日即奉召赴临安,次年春改知镇江府,故知登蓬莱阁之举,必在嘉泰三年的下半年,另据词中“西风”、“冷烟寒树”等语,可断定是作于晚秋。

  

郑綮( 唐代 )

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简 介

郑綮 郑綮(?-899年),字蕴武,郑州荥阳(今河南荥阳市)人。唐昭宗时期宰相。及第进士,累迁庐州刺史。召为右散骑常侍,改国子祭酒,议者不直,复还常侍,累迁礼部侍郎、同中书门下平章事。光化二年,以疾乞骸,拜太子少保致仕,卒于家。

浮萍篇 / 卢兆龙

高情临爽月,急响送秋风。独有危冠意,还将衰鬓同。
冶长倦缧绁,韩安叹死灰。始验山中木,方知贵不材。
"方秀美盘游,频年降天罕。水共伊川接,山将阙门断。
烟销雾散愁方士。"
会得高秋云雾廓。淹留坐帝乡,无事积炎凉。
后车喧凤吹,前旌映彩旒。龙骖驻六马,飞阁上三休。
"秋入长门殿,木落洞房虚。妾思宵徒静,君恩日更疏。
"上楼迎春新春归,暗黄着柳宫漏迟。薄薄淡霭弄野姿,


国风·召南·草虫 / 杨孚

适蛮悲疾首,怀巩泪沾臆。感谢鹓鹭朝,勤修魑魅职。
"乔木托危岫,积翠绕连冈。叶疏犹漏影,花少未流芳。
萍散鱼时跃,林幽鸟任歌。悠然白云意,乘兴抱琴过。"
天藻缘情两曜合,山卮献寿万年馀。"
学总八千卷,文倾三百篇。澄清得使者,作颂有人焉。
风来闻肃肃,雾罢见苍苍。此中饯行迈,不异上河梁。"
"历历东井舍,昭昭右掖垣。云际龙文出,池中鸟色翻。
点巫山之朝云。青春兮不可逢,况蕙色之增芬。


昭君怨·牡丹 / 边连宝

高出军营远映桥,贼兵曾斫火曾烧。
泉鲔欢时跃,林莺醉里歌。赐恩频若此,为乐奈人何。"
"不会当时作天地,刚有多般愚与智。到头还用真宰心,
竞众人之攀折。我自顾悠悠而若云,
"策杖寻隐士,行行路渐赊。石梁横涧断,土室映山斜。
"步辇寻丹嶂,行宫在翠微。川长看鸟灭,谷转听猿稀。
阳乐寒初变,春恩蛰更苏。三耆颁命服,五稔复田输。
桂殿花空落,桐园月自开。朝云将暮雨,长绕望思台。


伤心行 / 何潜渊

"昔时幽径里,荣耀杂春丛。今来玉墀上,销歇畏秋风。
赫赫惟元后,经营自左冯。变芜粳稻实,流恶水泉通。
因书谢亲爱,千岁觅蓬丘。"
"恩华逐芳岁,形胜兼韶月。中席傍鱼潭,前山倚龙阙。
日带晴虹上,花随早蝶来。雄风乘令节,馀吹拂轻灰。"
"杨柳黄金穗,梧桐碧玉枝。春来消息断,早晚是归时。
"剑佩俨如林,齐倾拱北心。渥恩颁美禄,咸濩听和音。
"蟋蟀鸣洞房,梧桐落金井。为君裁舞衣,天寒剪刀冷。


挽舟者歌 / 曾曰唯

"下驿穷交日,昌亭旅食年。相知何用早,怀抱即依然。
攀条拭泪坐相思。"
"风驭忽泠然,云台路几千。蜀门峰势断,巴字水形连。
时来命不遂,脱身归山东。凛凛千载下,穆然怀清风。
乐处将鸥狎,谭端用马齐。且言临海郡,兼话武陵溪。
故人当已老,旧壑几成田。红颜如昨日,衰鬓似秋天。
朝廷多秀士,熔炼比精金。犀节同分命,熊轩各外临。
鱼网不在天,鸟网不在水。饮啄要自然,何必空城里。"


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 邵松年

绿琪千岁树,黄槿四时花。别怨应无限,门前桂水斜。"
"重轮始发祥,齿胄方兴学。冥然升紫府,铿尔荐清乐。
我有壶中要,题为物外篇。将以贻好道,道远莫致旃。
望来格,降休祥。祝敢告,寿无疆。"
寂寥抱冬心,裁罗又褧褧。夜久频挑灯,霜寒剪刀冷。
肃肃皆鹓鹭,济济盛簪绅。天涯致重译,日域献奇珍。"
"何许承恩宴,山亭风日好。绿嫩鸣鹤洲,阴秾斗鸡道。
乐动人神会,钟成律度圆。笙歌下鸾鹤,芝朮萃灵仙。


将母 / 刘应龙

虚室狎招寻,敬爱混浮沉。一诺黄金信,三复白珪心。
谁意山游好,屡伤人事侵。"
"素浐接宸居,青门盛祓除。摘兰喧凤野,浮藻溢龙渠。
轩盖有迷复,丘壑无磷缁。感物重所怀,何但止足斯。"
"楚有章华台,遥遥云梦泽。复闻拥符传,及是收图籍。
俯仰愧灵颜,愿随鸾鹤群。俄然动风驭,缥眇归青云。"
斗蚁闻常日,歌龙值此辰。其如众君子,嘉会阻清尘。"
海鹤声嘹唳,城乌尾毕逋。葭繁秋色引,桂满夕轮虚。


临江仙·冬夜夜寒冰合井 / 李处全

漫漫胡天叫不闻,明明汉月应相识。(第四拍)
永怀筌了义,寂念启玄门。深溪穷地脉,高嶂接云根。
"满面胡沙满鬓风,眉销残黛脸销红。
"春阳如昨日,碧树鸣黄鹂。芜然蕙草暮,飒尔凉风吹。
怜此珍禽空自知。着书晚下麒麟阁,幼稚骄痴候门乐。
"明君封禅日重光,天子垂衣历数长。
"征骖入云壑,始忆步金门。通籍微躯幸,归途明主恩。
旧恩怀未报,倾胆镜中看。"


鹊桥仙·纤云弄巧 / 戴铣

遗爱犹如在,残编尚可窥。即今流水曲,何处俗人知。"
还用文章比君子。自怜弱羽讵堪珍,喜共华篇来示人。
家贫留客久,不暇道精粗。抽帘持益炬,拔箦更燃炉。
一德君臣合,重瞳日月临。歌时兼乐圣,唯待赞泥金。
胡尘未北灭,楚兵遽东起。六国复嚣嚣,两龙斗觺觺.
道德关河固,刑章日月明。野人同鸟兽,率舞感升平。"
天子三章传,陈王七步才。缁衣久擅美,祖德信悠哉。"
休兵宇县,献馘天闉。旆海凯入,耀辉震震。"


秦楼月·楼阴缺 / 释元善

六佾荐徽容,三簋陈芳醴。万石覃贻厥,分珪崇祖祢。"
"清洛象天河,东流形胜多。朝来逢宴喜,春尽却妍和。
"问君樽酒外,独坐更何须。有客谈名理,无人索地租。
玳织鸳鸯履,金装翡翠簪。畏人相问着,不拟到城南。"
"茂礼雕龙昔,香名展骥初。水连南海涨,星拱北辰居。
"柳变曲江头,送君函谷游。弄琴宽别意,酌醴醉春愁。
竹叶连糟翠,蒲萄带曲红。相逢不令尽,别后为谁空。
实相归悬解,虚心暗在通。澄江明月内,应是色成空。