首页 古诗词 美人赋

美人赋

元代 / 唐文凤

"武功少也孤,徒步客徐兖。读书东岳中,十载考坟典。
"小径升堂旧不斜,五株桃树亦从遮。高秋总喂贫人实,
白骨新交战,云台旧拓边。乘槎断消息,无处觅张骞。
四时常作青黛色,可怜杜花不相识。"
淹薄俱崖口,东西异石根。夷音迷咫尺,鬼物傍黄昏。
节比全疏勒,功当雪会稽。旌旗回剡岭,士马濯耶溪。
相思三十年,忆昨犹儿童。今来抱青紫,忽若披鹓鸿。
"由来咏团扇,今已值秋风。事逐时皆往,恩无日再中。
孤戍云连海,平沙雪度春。酬恩看玉剑,何处有烟尘。"
先秋雪已满,近夏草初新。唯有闻羌笛,梅花曲里春。"
"常时任显晦,秋至辄分明。纵被微云掩,终能永夜清。
"羡尔湘东去,烟花尚可亲。绿芳深映鸟,远岫递迎人。
三尺角弓两斛力。壁立石城横塞起,金错旌竿满云直。
"(《九渊》,少昊氏之乐歌也,其义盖称少昊之德,
云气接昆仑,涔涔塞雨繁。羌童看渭水,使客向河源。
君臣节俭足,朝野欢唿同。中兴似国初,继体如太宗。
"杨柳青青莺欲啼,风光摇荡绿苹齐,金阴城头日色低。


美人赋拼音解释:

.wu gong shao ye gu .tu bu ke xu yan .du shu dong yue zhong .shi zai kao fen dian .
.xiao jing sheng tang jiu bu xie .wu zhu tao shu yi cong zhe .gao qiu zong wei pin ren shi .
bai gu xin jiao zhan .yun tai jiu tuo bian .cheng cha duan xiao xi .wu chu mi zhang qian .
si shi chang zuo qing dai se .ke lian du hua bu xiang shi ..
yan bao ju ya kou .dong xi yi shi gen .yi yin mi zhi chi .gui wu bang huang hun .
jie bi quan shu le .gong dang xue hui ji .jing qi hui shan ling .shi ma zhuo ye xi .
xiang si san shi nian .yi zuo you er tong .jin lai bao qing zi .hu ruo pi yuan hong .
.you lai yong tuan shan .jin yi zhi qiu feng .shi zhu shi jie wang .en wu ri zai zhong .
gu shu yun lian hai .ping sha xue du chun .chou en kan yu jian .he chu you yan chen ..
xian qiu xue yi man .jin xia cao chu xin .wei you wen qiang di .mei hua qu li chun ..
.chang shi ren xian hui .qiu zhi zhe fen ming .zong bei wei yun yan .zhong neng yong ye qing .
.xian er xiang dong qu .yan hua shang ke qin .lv fang shen ying niao .yuan xiu di ying ren .
san chi jiao gong liang hu li .bi li shi cheng heng sai qi .jin cuo jing gan man yun zhi .
...jiu yuan ..shao hao shi zhi le ge ye .qi yi gai cheng shao hao zhi de .
yun qi jie kun lun .cen cen sai yu fan .qiang tong kan wei shui .shi ke xiang he yuan .
jun chen jie jian zu .chao ye huan hu tong .zhong xing si guo chu .ji ti ru tai zong .
.yang liu qing qing ying yu ti .feng guang yao dang lv ping qi .jin yin cheng tou ri se di .

译文及注释

译文
还没有飞到(dao)北方时,就已经知道北方的沙漠多风雪了,还是再在江南渡过半月的春光时节吧。
天上宫阙,白玉京城,有十二楼阁,五座城池。
见面的机会真是难得,分别时更是难舍难分,况且又兼东风将收的暮春天气,百花残谢,更加使人伤感(gan)(gan)。
眼前江船何其匆促,不等到江流平静就迎着风浪归去。
四五位村中的年长者,来慰问我由远(yuan)地归来。
上天对一切都公正无私,见有德的人就给予扶持。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。
长江之水,悠悠东流,不知道什么时候才能休止,自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心思像我的意念一样, 就一定不会辜负这互相思念的心意。
到萧关遇到侦候骑士,告诉我都护已在燕然。
哦,那个顽劣的浑小子啊,不愿意同我友好交往。
春光明艳,晴空上飘浮着一层淡淡的烟(yan)云(yun),在柳枝披拂的大道口,正举行着一场送别的酒宴。无奈分别在即,愁肠百结,这酒也喝得不畅快。离人举起华贵的马鞭指向他此行将往的远方—江南。想到此去江南,那里草长莺飞,桃红柳绿,春色更美。只是良辰美景难有人与之共享,因此江南春色愈美愈增加人的愁苦,使人痛断肚肠。
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。
陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安,辗(zhan)转难寐,全是因为她的一封书信。
  不多时夕阳西下,皓月升空。嬉游已经极乐,虽然夜来还不知疲劳。想到老子的告诫,就该驾车回草庐。弹奏五弦琴指法美妙,读圣贤书滋味无穷。提笔作文,发挥文采,述说那古代圣王的教范。只要我置身于世人之外,哪管它荣耀与耻辱的所在?
直到它高耸入云,人们才说它高。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中,希望来到富贵人家丰盛的酒席上。
为何羿将肥肉献上蒸祭,天帝心中却并不以为善?

注释
⑵结宇:造房子。
深巷:幽深的巷子。
夭梅病梅:摧折梅,把它弄成病态。夭:使……摧折(使……弯曲)。病,使……成为病态。
10.及:到,至
⑴书愤:书写自己的愤恨之情。书,写。
不弟:不守为弟之道。与“父不父,子不子用法相同。”《春秋》记载道:“《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗。”意思是说共叔段不遵守做弟弟的本分。
⑺不濡(音如):不,语词;濡,沾湿。轨:车轴头。

赏析

  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下,不同的视线——仰视(yang shi)、俯瞰、远望,因而构成写景的不同角度,绘成多种特色的画面,展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势,又有久远博大的蕴含,还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了:写诗情是江声流人笔底,写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张,第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想(xiang)象和联想,《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
  尾联,诗人感叹当今的百姓难以过上武德至开元时期那样的盛世安定生活了,在对百姓所遭受的苦难作哀伤的同时,又蕴含着一种希望国家兴旺昌盛,百姓生活安定的心系苍生的情怀。
  “鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”一夜容易,但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边,喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女,鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明,拂晓的轻寒,秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣,是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景,定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀,曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来,诗人长夜不寐,一缕情思时时萦绕着那远去的恋人;如今《七夕》李贺 古诗刚过,只有秋花辉映于曝衣楼上,当年伊人的倩影却已渺如黄鹤,杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法,表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
  对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗,虽同写北方之佳人,但李诗篇幅短,通过描写观者被佳人“一顾”,“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美,简洁朴素、接近口语;徐诗则篇幅稍长,华美流畅,注重藻饰;李诗侧面描写含蓄,给人以充分的想象空间;徐诗正面描写铺陈扬厉,细腻真实,形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字“落恶道矣”,却又认为“‘眉间发’尚雅,‘摇’字、‘转’字妙在有风度,‘宜(yi)’字,‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰,浮艳绮丽的痕迹,却已有所雅正,正如清朝人陆昶所评论的那样:“其词风度端雅,善自矜惜,不失为宫妃体制。”
  颔联为静境描写,颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片,雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画,写得生动; “点”字以画笔入诗,下得有神。一“翻”一“点”,使江天景物增添了无限生意,而遗词用意之精微传神,尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗,则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景,诗人不愿独自欣赏,赶快画为图幅,寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》,就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出,更想工人下手难”之句,从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
  第一句是对菊花的描写。轻肌、弱骨这样的字眼,带有一定的拟人色彩,主要是诗人的主观感情的外射。葩,就是花。这一句从肌、骨,一直写到花本身,是全面的概述。
  《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯,而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来,似乎无须多加解说,即可明白它的旨意,乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡,长路漫浩浩”,正把游子对“旧乡”的望而难归之思,抒写得极为凄惋。那么,开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者,也当是离乡游子了。不过,游子之求宦京师,是在洛阳一带,是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的,而且按江南民歌所常用的谐音双关手法,“芙蓉”(荷花)往往以暗关着“夫容”,明是女子思夫口吻,当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间,可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻,体味一下它的妙处。
  这首诗的可取之处有三:
  诗富有哲理,蕴含“理趣”。“三月晦日”,即暮春三月的最后一天,过了这天,意味着时令进(ling jin)入夏季。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。春去的伤感,对于情感敏锐的人而言,不言而喻。但这首诗,却反其道而行之,写出了新意。“节物相催”,是自然规律,非人力所能为。因为新陈代谢,是自然运行的铁的规律!但那些“痴心儿女”却想“挽留春”,不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意,做了充分的铺垫。后两句,反振一笔,如异峰突起,醒人耳目。繁华似锦(“芳菲”)的春天归去,没有什么值得留恋的。那“阴阴”的“夏木”同样“可人”,诗人的乐观、豪放、豁达,跃然纸上!
  全词描写春闺少妇怀人之情,也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切,是组词中艺术价值最高的一篇。
  接下去不写寻春所获,却宕开一笔,忽出警句:“人似秋鸿来有信,事如春梦了无痕。”纪昀评价说:“三、四(句)深警。”人如侯鸟,有感于外界信息而动。鸿雁南来北往,即使年年如此从不懈怠,在瞬息万变的宇宙中也不会留下什么痕迹。人之如候鸟,正在于此,只不过人间的信息比自然季侯要复杂得多;但同样,人因有感而动,其中一切经历、一切思绪,也只如春梦一般,时过境迁,了无痕迹。苏轼之所以有“人似秋鸿,事如春梦”之感,究其根源,是由于他遭受过乌台诗案的沉重打击,又正在贬逐之中,只有把一切往事,一切留恋和烦恼,都强自推向“春梦了无痕”的虚无境地,以解脱失意中难以消除的痛苦。纪昀评所谓“深警”,说的就是此意。这是就三、四两句本身来说。若就它在全诗中的关合来说,则妙在虚实离即之闻。“人似秋鸿”,实接首联;“事如春梦”,反照下文。把人生进取、政治抱负都看得淡漠了,于是才有超然旷达、出郊寻春之举,于是才有下边四句所表达的春游之乐。它看似游离,实为全诗的关键所在。
  “永元”起八句是第二段,转入议论感慨。诗人以无比愤慨的心情,批判统治者的荒淫无耻,诛伐李林甫之类,媚上取宠,百姓恨之入骨,愿生(yuan sheng)吃其肉;感叹朝廷中少了像唐羌那样敢于直谏的名臣。于是,他想到,宁愿上天不要生出这类可口的珍品,使得百姓不堪负担,只要风调雨顺,人们能吃饱穿暖就行了。这段布局很巧,“永元”句总结第一段前四句汉贡荔枝事,“天宝”句总结后四句唐贡荔枝事,“至今”句就唐事发议论,“无人”句就汉事发议论,互为交叉,错合参差,然后用“我愿”四句作总束,承前启后。
  唐诗主情,宋诗主理。宋的这种主理的诗,对那些喜好唐诗的人来说,常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子,深刻地表达一种哲理,也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》,就是具有这种妙趣的哲理诗。
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  前两句提到三个地名。雪山即河西走廊南面横亘廷伸的祁连山脉。青海与玉门关东西相距数千里,却同在一幅画面上出现,于是对这两句就有种种不同的解说。有的说,上句是向前极目,下句是回望故乡。这很奇怪。青海、雪山在前,玉门关在后,则抒情主人公回望的故乡该是玉门关西的西域,那不是汉兵,倒成胡兵了。另一说,次句即“孤城玉门关遥望”之倒文,而遥望的对象则是“青海长云暗雪山”,这里存在两种误解:一是把“遥望”解为“遥看”,二是把对西北边陲地区的概括描写误解为抒情主人公望中所见,而前一种误解即因后一种误解而生。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。

创作背景

  《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作,《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代,正值盛唐,这一时期,唐在对外战争中屡屡取胜,全民族的自信心极强,边塞诗人的作品中,多能体现一种慷慨激昂的向上精神,和克敌制胜的强烈自信。 同时,频繁的边塞战争,也使人民不堪重负,渴望和平,《出塞》正是反映了人民的这种和平愿望。

  

唐文凤( 元代 )

收录诗词 (2542)
简 介

唐文凤 徽州府歙县人,字子仪,号梦鹤。唐桂芳子。父子俱以文学擅名。永乐中,以荐授兴国县知县,着有政绩。改赵王府纪善。卒年八十有六。有《梧冈集》。

浪淘沙·云气压虚栏 / 公良心霞

系书请问燕耆旧,今日何须十万兵。"
生人冤怨,言何极之。"
秦王拨乱姿,一剑总兵符。汾晋为丰沛,暴隋竟涤除。
地近行程少,家贫酒债多。知君新称意,好得奈春何。"
暖向神都寒未还。要路何日罢长戟,战自青羌连百蛮。
"少年结客散黄金,中岁连兵扫绿林。渤海名王曾折首,
此时梦见西归客。曙钟寥亮三四声,东邻嘶马使人惊。
荧荧金错刀,擢擢朱丝绳。非独颜色好,亦用顾盼称。


鹧鸪天·林断山明竹隐墙 / 衣又蓝

珠履迎佳客,金钱与莫愁。座中豪贵满,谁道不风流。"
猿鸟千崖窄,江湖万里开。竹枝歌未好,画舸莫迟回。
虽为感恩者,竟是思归客。流落荆巫间,裴回故乡隔。
"二月犹北风,天阴雪冥冥。寥落一室中,怅然惭百龄。
夙夜听忧主,飞腾急济时。荆州过薛孟,为报欲论诗。"
何恨憔悴在山中。深山穷谷不可处,霹雳魍魉兼狂风。"
入谷多春兴,乘舟棹碧浔。山云昨夜雨,溪水晓来深。
穷海人还去,孤城雁共过。青山不可极,来往自蹉跎。"


贺明朝·忆昔花间相见后 / 太史俊旺

诸葛蜀人爱,文翁儒化成。公来雪山重,公去雪山轻。
新橘香官舍,征帆拂县楼。王城不敢住,岂是爱荆州。"
辛勤采兰咏,款曲翰林主。岁月催别离,庭闱远风土。
更得芝兰地,兼营枳棘林。向风扃戟户,当署近棠阴。
短景难高卧,衰年强此身。山家蒸栗暖,野饭谢麋新。
欲整还乡旆,长怀禁掖垣。谬称三赋在,难述二公恩。"
树隔朝云合,猿窥晓月啼。南方饶翠羽,知尔饮清溪。"
"往在西京日,胡来满彤宫。中宵焚九庙,云汉为之红。


古剑篇 / 宝剑篇 / 宗政飞尘

且复迟回犹未去,此心只为灵泉留。"
客有在中坐,颂歌复何如。公欲举遗材,如此佳木欤。
"君不见官渡河两岸,三月杨柳枝。千条万条色,
轩骑青云际,笙歌绿水边。建章明月好,留醉伴风烟。"
水驿风催舫,江楼月透床。仍怀陆氏橘,归献老亲尝。"
多士从芳饵,唯君识祸机。心同合浦叶,命寄首阳薇。
无计回船下,空愁避酒难。主人情烂熳,持答翠琅玕."
客来知计误,梦里泣津迷。无以逃悲思,寒螀处处啼。"


先妣事略 / 强惜香

"山晚浮云合,归时恐路迷。涧寒人欲到,村黑鸟应栖。
至哉俭德,不丰不敷;谁能颂之,我请颂夫。
"长松万株绕茅舍,怪石寒泉近岩下。老翁八十犹能行,
"分务江南远,留欢幕下荣。枫林萦楚塞,水驿到湓城。
"乡路风雪深,生事忧患迫。天长波澜广,高举无六翮。
"香花闭一林,真士此看心。行道白云近,燃灯翠壁深。
贺公雅吴语,在位常清狂。上疏乞骸骨,黄冠归故乡。
忽忝英达顾,宁窥造化恩。萤光起腐草,云翼腾沉鲲。


李端公 / 送李端 / 毓盼枫

瘦地翻宜粟,阳坡可种瓜。船人近相报,但恐失桃花。
"别处秋泉声,至今犹在耳。何尝梦魂去,不见雪山子。
路人趋墨帻,官柳度青丝。他日铃斋内,知君亦赋诗。"
"孤兴日自深,浮云非所仰。窗中西城峻,树外东川广。
"紫阳宫女捧丹砂,王母令过汉帝家。
五马嘶长道,双旌向本州。乡心寄西北,应上郡城楼。"
好栗分通子,名香赠莫愁。洗杯新酒熟,把烛故人留。
戎幕宁久驻,台阶不应迟。别有弹冠士,希君无见遗。"


送裴十八图南归嵩山二首 / 东郭静静

寒冰争倚薄,云月递微明。湖雁双双起,人来故北征。"
尚闻丁丁声,功课日各足。苍皮成委积,素节相照烛。
"多病秋风落,君来慰眼前。自闻茅屋趣,只想竹林眠。
"王国称多士,贤良复几人。异才应间出,爽气必殊伦。
"家在日出处,朝来起东风。风从帝乡来,不异家信通。
"廊庙之具裴施州,宿昔一逢无此流。金钟大镛在东序,
缅想古人增叹惜,飒然云树满岩秋。"
"多年金马客,名遂动归轮。佐郡紫书下,过门朱绶新。


踏莎行·雪中看梅花 / 偶翠霜

凉风新过雁,秋雨欲生鱼。农事空山里,眷言终荷锄。"
见酒须相忆,将诗莫浪传。若逢岑与范,为报各衰年。"
"郑公经纶日,隋氏风尘昏。济代取高位,逢时敢直言。
"省署开文苑,沧浪学钓翁。(《纪事》云:“此二句据
乡里儿童项领成,朝廷故旧礼数绝。自然弃掷与时异,
隋朝大业末,房杜俱交友。长者来在门,荒年自煳口。
"齐鲁西风草树秋,川原高下过东州。道边白鹤来华表,
生意甘衰白,天涯正寂寥。忽闻哀痛诏,又下圣明朝。


商山早行 / 皇甫天容

"湖南远去有馀情,苹叶初齐白芷生。谩说简书催物役,
十里飞泉绕丹灶。如今道士三四人,茹芝炼玉学轻身。
元化浘浘兮,孰知其然。至道泱泱兮,由之以全。"
"平陵车马客,海上见旌旗。旧驿千山下,残花一路时。
壮士悲陵邑,幽人拜鼎湖。玉衣晨自举,铁马汗常趋。
策杖时能出,王门异昔游。已知嗟不起,未许醉相留。
关塞鸿勋着,京华甲第全。落梅横吹后,春色凯歌前。
王右丞取以为七言,今集中无之)


赴洛道中作 / 芝倩

夏云照银印,暑雨随行辀.赤笔仍在箧,炉香惹衣裘。
忆昔村野人,其乐难具陈。蔼蔼桑麻交,公侯为等伦。
"威弧不能弦,自尔无宁岁。川谷血横流,豺狼沸相噬。
朝趋赤墀前,高视青云端。新登麒麟阁,适脱獬豸冠。
籝金诸客贵,佩玉主人贤。终日应相逐,归期定几年。"
乱代飘零余到此,古人成败子如何。荆扬春冬异风土,
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几度泊,处处暮潮声。"
立谈多感激,行李即严凝。离别胡为者,云霄迟尔升。"