赠内
须知后汉功臣力，不及滹沱一片冰。"
羡君独得逃名趣，身外无机任白头。"
忽然风雷至，惊起池中物。拔上青云巅，轻如一毫发。
共理乖天奖，分忧值岁饥。遽蒙交郡印，安敢整朝衣。
"花时一宿碧山前，明月东风叫杜鹃。孤馆觉来听夜半，
一任喧阗绕四邻，闲忙皆是自由身。
"门巷寥寥空紫苔，先生应渴解酲杯。
永播南熏音，垂之万年耳。
直缘材力头头赡，专被文星步步随。不信重言通造化，
"赤壁征文聘，中台拜郄诜。官资参令仆，曹署辖星辰。
赠内拼音解释:
xu zhi hou han gong chen li .bu ji hu tuo yi pian bing ..
xian jun du de tao ming qu .shen wai wu ji ren bai tou ..
hu ran feng lei zhi .jing qi chi zhong wu .ba shang qing yun dian .qing ru yi hao fa .
gong li guai tian jiang .fen you zhi sui ji .ju meng jiao jun yin .an gan zheng chao yi .
.hua shi yi su bi shan qian .ming yue dong feng jiao du juan .gu guan jue lai ting ye ban .
yi ren xuan tian rao si lin .xian mang jie shi zi you shen .
.men xiang liao liao kong zi tai .xian sheng ying ke jie cheng bei .
yong bo nan xun yin .chui zhi wan nian er .
zhi yuan cai li tou tou shan .zhuan bei wen xing bu bu sui .bu xin zhong yan tong zao hua .
.chi bi zheng wen pin .zhong tai bai xi shen .guan zi can ling pu .cao shu xia xing chen .
译文及注释
译文
万里桥西边(bian)就是我的破草房，没几个人来访，百花潭与我相伴(ban)，随遇而安，这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁，飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香。当了大官的朋友人一(yi)阔就变脸，早与我断的来往，长久饥饿的小儿(er)子，小脸凄凉，让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了，无官无钱只剩个狂放，自己大笑啊，当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂！我就这么狂！
雪路迢遥随溪转，花宫山岳相映看。
幽(you)幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗，声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜，有时浮到渚边停(ting)(ting)。在那园中真快乐，檀树高高有浓荫，下面灌木叶凋零。他方山上有佳石，可以用来磨玉英。
水湾处红色的蓼草就像纷乱的丝织品，跃出水面的双尾白鱼就像玉刀一样明亮。夜深渐凉，停泊下来的船的影子遮盖了稀疏的星星的倒影。
河水叮咚流向桥东，行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律，流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦，单薄衣衫浸透寒露，日日伴修竹，双眼欲穿盼郎归，常常等至天色暮。残雪身边春色青，我却白发头上生，执意问春我老否?春天默默不出声。
杜鹃放弃了繁华的故园山川，年复一年地四处飘荡。
玄宗出奔，折断金鞭又累死九马，
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
不必在往事沉溺中低吟。
年少的时候，歌楼上听雨，红烛盏盏，昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年，在异国他乡的小船上，看蒙蒙细雨，茫茫江面，水天一线，西风中，一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
注释
喧窗竹：使窗前竹枝发响。
80．郁郁：愁苦郁结不散。更：历。不可再更：过去的日子不可重新经历。
7. 翼然：四角翘起，像鸟张开翅膀的样子。
③“白鸟”句：小鸟在白云端自由飞翔，秦淮河绿水滔滔，河岸红叶似火，黄花初绽，蝴蝶飞逐。好一派万物争自由的勃然生机。
3，红颜：此指宫宫女。
（4）卜偃：掌管晋国卜筮的官员，姓郭，名偃。
②尽日：整天。
赏析
薛涛流传下来的诗篇，以七绝为最多，同时也以七绝为最好。在这些七绝诗中，又以抒情的最多，也以抒情的为最好，这些诗哀婉流畅，清丽多姿，令人读了，深深感到薛涛的文采风流，才华卓越。同时也引起人们对薛涛一生的辛酸生活，凄凉身世，寄与无限的同情。唐代各地官府及军镇均设有乐官，官妓居于其中。她们专为官府服务，献艺陪酒，甚至私侍寝席。当时成都的最高地方长官剑南西川节度使韦皋特别赏识薛涛，常命她来侍酒唱和，接应宾客。后来，韦皋甚至奏请朝廷想任命薛涛为“校书郎”，虽未获批准，但人们从此戏称薛为“女校书”了。从韦皋、高崇文、段文昌到李德裕，西川节度使共历十一届，他们均与薛涛有诗酒往来，关系极为特殊。薛涛的诗大多散失。清代编纂的《全唐诗》中有她的诗88首，多是吟花咏月、应酬唱和、感春伤别之作，思想性与艺术性均不是很高。但如细读起来，在字里行间往往能感受到诗人凄苦悲凉的难言之痛与对幸福生活的向往。薛涛最令人赞赏的是，她虽与权贵“诗歌唱和”，却是以不卑不亢的态度，完全以平等的身份、非常善解人意地交往。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一起就是一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根(hui gen)源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字，但却有很深的内涵。做为年青年人，不光要有崇高的理想、远大的志向，还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定，加之缜密地思考，然后付之于行动，就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之，则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流；有识则知学问无尽，不敢以一得自足；有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里，有着异曲同工之妙。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字(de zi)迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共(yu gong)杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上，我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中，凉意弥漫开来。日光和谐地，静谧地从枝头泄下，暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样，闭上眼睛，初夏的微风拂过耳朵，会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑，初夏的风缠绕着参天古木的躯干，我便和风一起低语，走向更遥远的仲夏。而面前的，便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上，带着一分活力与热情，伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调，嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧，宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
此诗极力铺陈，篇目点题，寓意双关，以实带虚，以史咏怀，意旨贴切，语意慷慨，抒情悲凉 。
前三句虽属三个范畴，而它们偏于物理的辩证法，唯有末句专指人情言之，是全诗结穴所在——“至亲至疏夫妻”。因为夫妻是没有血缘的亲人，在一起就是一个人，分开则形同陌路，甚至老死不相往来有之。当代某些学者试图以人的空间需求来划分亲疏关系。而“夫妻关系”是属于“密切空间”的，特别是谈情说爱之际。从肉体和利益关系看，夫妻是世界上相互距离最近的，因此的确是“至亲”莫若夫妻。然而世间的事情往往是复杂的，伉俪情深固然有之，貌合神离而同床异梦者也大有人在。夫妻间也有隐私，也有冲突，也有反目成仇的案例，正所谓“爱有多深，恨有多深”，不相爱的夫妻的心理距离又是最难以弥合的，因此为“至疏”。在封建社会中由于夫为妻纲，男女不平等的地位造成了夫妻不和谐的关系；父母之命，媒妁之言造成了没有爱情的婚姻，而女子的命运往往悲苦。这些都是所谓“至疏”的社会根(hui gen)源。如果说诗的前两句妙在饶有哲理和兴义，则末句之妙，专在针砭世情，极为冷峻。
诸葛亮的这篇文章只有短短八十余字，但却有很深的内涵。做为年青年人，不光要有崇高的理想、远大的志向，还必须有实现理想志向的具体可行措施和战胜困难排除干扰的毅力。不然理想就可能会成为一种空想甚至在不知不觉中将自己沦为平庸下流。诸葛亮的这封信讲的就是这个道理。一个人如果志存高远、意志坚定，加之缜密地思考，然后付之于行动，就很有可能在日益激烈的社会竞争中取得成功。反之，则必然失败。曾国藩在家训中也曾教育子女说要“有志、有识、有恒”。有志断不甘为下流；有识则知学问无尽，不敢以一得自足；有恒则断无不成之事。这些非同寻常人物的观点都凝聚了他们毕生的人生经验在里，有着异曲同工之妙。
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
咏物诗妙在神与物游，情与景谐，在不离不即之间使形似与神似浑然天成完美结合。丘浚的《《咏菊》丘浚 古诗》诗就是这样的杰作。
组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》，带有寓言性质；《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说；至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身，变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样，叙事诗的“叙述人”不是作者，而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉，既无人为他送别，又无人可以告别，然而在踏上征途之际，依然情不自禁地自言自语，仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
此诗头二句写初到柳州时的感受。“郡城南下接通津，异服殊音不可亲。”这两句是总起，“不可亲”三字，深含感叹之情，很自然地开启下文。
“吴兴太守真好古”以下八句，赞扬孙莘老建造墨妙亭一举。诗人写道：这位吴兴太守是个真正喜欢古人墨迹的人；他把那些残缺不全的碑都买下或摹写证缣缯上。亭中摆放着刻作龟形的碑座，墙上挂着的字(de zi)迹，像古代传说中的螭一样奇形怪状；空斋中白天都显得非常寂静，只能听到敲打石碑时发出“登登”的响声。这些雄奇的墨迹在江浙一带流传开来，亲朋好友之间都夸奖王莘老做了一件好事。他给我写信要求我作一旨诗，并且要我书写好。为此，我才用粟尾笔把它书写往剡溪纸上。这两句点题。
与此刚好成对照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。”短短一联，形、神、声、色、香俱备。“细逐”、“时兼”四字，极写落花轻盈无声，飞鸟欢跃和鸣，生动而传神。两句衬托出诗人的此时的心绪：久坐江头，空闲无聊，因而才这样留意于花落鸟飞。“桃花细逐杨花落”一句，原作“桃花欲共(yu gong)杨花语”，后杜甫“自以淡笔改三字”（胡仔《苕溪渔隐丛话》），由拟人法改为描写法。之所以这样改，是因为“桃花欲共杨花语”显得过于恬适而富有情趣，跟诗人当时仕途失意，懒散无聊的心情不相吻合。
夏日的午后是闷热的。坐在篮球场边的长凳上，我的心早已飞奔在森林之中。初夏的墨绿的大森林中，凉意弥漫开来。日光和谐地，静谧地从枝头泄下，暖暖地洒在肩头。碧蓝的天空像玛格丽特的水晶球一样，闭上眼睛，初夏的微风拂过耳朵，会把头发凌乱地吹在脸上。绿叶婆娑，初夏的风缠绕着参天古木的躯干，我便和风一起低语，走向更遥远的仲夏。而面前的，便是球场上飞奔的身影。 初夏总是和海洋联想在一起的。最初的印象是伫立于海岸上，带着一分活力与热情，伸开手去感觉穿过指间的海风。背景是淡淡的色调，嬉戏的人们的身影变得模糊。瞬间的泪眼朦胧，宛如凌空的女神撒下的花朵… …这是初夏的曼妙的日光海岸。
创作背景
有关《景阳井》李商隐 古诗，是南朝的故事，到李商隐时也将过去三百年，估计文人以此典故写成诗歌、散文的已经很多。比如唐朝诗人温庭筠的《题望苑驿》诗：“ 景阳寒井人难到，长乐晨钟晓自知。”《景阳井》李商隐 古诗的故事到后唐，文人们还是很熟悉的很喜欢引用的。
方有开( 金朝 )
收录诗词 (8717) 首
简 介
方有开 方有开，字躬明，擢（宋孝宗）隆兴元年（1163）进士第，年己近四十，授左迪功郎、（江西）建昌军南丰（县）尉。丁外艰，调建宁府政和（县）簿，改特监潭州南岳庙，襄阳府学教授。还至吴中，与诸寓公游而乐之，将卜居焉。遇疾，遂不起，享年六十有三。明年（绍熙元年，1190），王蔺亦以台评去国，公论始伸。又明年，诏复元官，朝野莫不悲公之不及见也。据此状，方有开生于1127年，卒于1189年。据《淳安县志》。
卜算子·感旧
香烟映面紫文开。孤云尽日方离洞，双鹤移时只有苔。
壮士难移节，贞松不改柯。缨尘徒自满，欲濯待清波。"
耕耘闲之资，啸咏性最便。希夷全天真，讵要问贵贱。"
溪山自是清凉国，松竹合封萧洒侯。
羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦，钟鼓朝昏老此身。
白日下西山，望尽妾肠断。"
"金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐。
带露嗅药蔓，和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠，飞上千丈松。
七哀诗三首·其一
"白纶巾下发如丝，静倚枫根坐钓矶。中妇桑村挑叶去，
暮角梅花怨，清江桂影寒。黍离缘底事，撩我起长叹。"
箫声歌响隔楼台。人心但觉闲多少，马足方知倦往来。
自笑吐茵还酩酊，日斜空从绛衣回。"
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻，花到梁园始合开。
前后登临思无尽，年年改换去来人。"
自是樯低帆幅少，溪风终不两般吹。"
"云木沈沈夏亦寒，此中幽隐几经年。无多别业供王税，
赠白马王彪·并序
如意瓶中佛爪飞。飓母影边持戒宿，波神宫里受斋归。
最宜群鹭斜阳里，闲捕纤鳞傍尔行。"
吾谓伊与周，不若征君贵。吾谓巢与许，不若征君义。
那堪又是伤春日，把得长安落第书。"
明时不是无知己，自忆湖边钓与耕。"
美人尽如月，南威莫能匹。芙蓉自天来，不向水中出。
地古多生药，溪灵不聚鱼。唯应寻隐者，闲寺讲仙书。"
酂侯为国亲箫鼓，堂上神筹更布兵。"
国风·郑风·遵大路
"憔悴长安何所为，旅魂穷命自相疑。满川碧嶂无归日，
清镜流年急，高槐旅舍寒。侏儒亦何有，饱食向长安。"
"俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。
吟谭乱篙舻，梦寐杂巘崿。纤情不可逃，洪笔难暂阁。
"四载加前字，今来未改衔。君批凤尾诏，我住虎头岩。
可能时事更相关。鱼惭张翰辞东府，鹤怨周颙负北山。
"数罪楚师应夺气，底须多论破深艰。
"云鬟枕落困春泥，玉郎为碾瑟瑟尘。闲教鹦鹉啄窗响，
客从远方来
此回不似前回别，听尽离歌逐棹歌。"
高谈繄无尽，昼漏何太促。我公大司谏，一切从民欲。
乌垒虏亦写，鸡林夷争传。披揭覆载枢，捭阖神异键。
日暮相将带雨归，田家烟火微茫湿。"
睡重春江雨打船。闲弄玉琴双鹤舞，静窥庭树一猱悬。
"晚来乘兴谒先师，松柏凄凄人不知。九仞萧墙堆瓦砾，
无限湘中悼骚恨，凭君此去谢江蓠。"
"埋骨千年近路尘，路傍碑号晋将军。
游终南山
若使见鱼无羡意，向人姿态更应闲。"
不识人间巧路岐，只将端拙泥神祇.与他名利本无分，
"万里巴江水，秋来满峡流。乱山无陆路，行客在孤舟。
尝闻白芝秀，状与琅花偶。又坐紫泉光，甘如酌天酒。
"毵毵绿发垂轻露，猎猎丹华动细风。
"四海兵戈尚未宁，始于云外学仪形。九天玄女犹无圣，
今朝林下忘言说，强把新诗寄谪仙。"
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄，还应祢笔发光辉。
江城子·平沙浅草接天长
暨乎后相图身，天子专问。我独以言，史不得近。
凉风吹古木，野火烧残营。寥落千馀里，山高水复清。"
"得路到深寺，幽虚曾识名。藓浓阴砌古，烟起暮香生。
首甚资功济，终难弭宴游。空怀龙舸下，不见锦帆收。
怜师好事无人见，不把兰芽染褐衣。"
"君与田苏即旧游，我于交分亦绸缪。二年隔绝黄泉下，
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭，萦纡别派入遥村。
得失任渠但取乐，不曾生个是非心。
邹忌讽齐王纳谏
皮肤坼甲胄，枝节擒貙犴。罅处似天裂，朽中如井眢。
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦，片帆何处独销魂。
"开门省禾黍，邻翁水头住。今朝南涧波，昨夜西川雨。
"馆娃宫畔顾，国变生娇妒。勾践胆未尝，夫差心已误。
绿帐远笼清珮响，更曛晴日上龙旗。
天地宁舒惨，山川自变更。只能分跖惠，谁解等殇彭。
莫嫌无事闲销日，有事始怜无事人。"
不知白马红缰解，偷吃东田碧玉花。"
陶侃惜谷
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
逡巡又是一年别，寄语集仙唿索郎。"
夕阳似照陶家菊，黄蝶无穷压故枝。"
寒空扑碎作凌澌。谢公岩上冲云去，织女星边落地迟。
竟日开门无客至，笛声迢递夕阳中。"
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥，俯看四极如中庭。
巨业照国史，大勋镇王府。遂使后世民，至今受陶铸。
使君作相期苏尔。"
哭刘蕡
君住松江多少日，为尝鲈鲙与莼羹。"
"千年尧舜心，心成身已殁。始随苍梧云，不返苍龙阙。
版筑才兴城已成。役夫登登无倦色，馔饱觞酣方暂息。
"药杯应阻蟹螯香，却乞江边采捕郎。自是扬雄知郭索，
授以道士馆，置榻于东偏。满院声碧树，空堂形老仙。
跪望嵕山重启告，可能馀烈不胜妖。
"秋来一度满，重见色难齐。独坐犹过午，同吟不到西。
舟中采莲女，两两催妆梳。闻早渡江去，日高来起居。