咏柳 / 柳枝词
"畸人乘真，手把芙蓉。泛彼浩劫，窅然空纵。
仗凝霜彩白，袍映日华红。柳眼方开冻，莺声渐转风。
花下偶然吹一曲，人间因识董双成。
"金鞍玉勒照花明，过后春风特地生。
"松下清风吹我襟，上方钟磬夜沈沈。已知庐岳尘埃绝，
"杜甫歌诗吟不足，可怜曹霸丹青曲。直言弟子韩干马，
不是向人无用处，一枝愁杀别离情。
"江上冬日短，裴回草堂暝。鸿当绝塞来，客向孤村病。
"病寄南徐两度秋，故人依约亦扬州。偶因雁足思闲事，
世既贱文章，归来事耕稼。伊人着农道，我亦赋田舍。
咏柳 / 柳枝词拼音解释:
.ji ren cheng zhen .shou ba fu rong .fan bi hao jie .yao ran kong zong .
zhang ning shuang cai bai .pao ying ri hua hong .liu yan fang kai dong .ying sheng jian zhuan feng .
hua xia ou ran chui yi qu .ren jian yin shi dong shuang cheng .
.jin an yu le zhao hua ming .guo hou chun feng te di sheng .
.song xia qing feng chui wo jin .shang fang zhong qing ye shen shen .yi zhi lu yue chen ai jue .
.du fu ge shi yin bu zu .ke lian cao ba dan qing qu .zhi yan di zi han gan ma .
bu shi xiang ren wu yong chu .yi zhi chou sha bie li qing .
.jiang shang dong ri duan .pei hui cao tang ming .hong dang jue sai lai .ke xiang gu cun bing .
.bing ji nan xu liang du qiu .gu ren yi yue yi yang zhou .ou yin yan zu si xian shi .
shi ji jian wen zhang .gui lai shi geng jia .yi ren zhuo nong dao .wo yi fu tian she .
译文及注释
译文
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这些儒家经典。
泪水沾满纶巾，连绵不断。散乱的头发，帽子也被风吹斜了。繁花染红了山野，柳条卧在水面上。石兽立在道路两旁，纸也在半空中旋飞。人们离开了坟墓以后，乌鸦小鸟们活跃起来，四处觅食。
看那遥远的牵牛星，明亮的织女星。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！不是上帝心(xin)不好，是你不守旧规章。虽然身边没老臣，还有成法可依傍。这样不听人劝告，命将转移国将亡。
为何终(zhong)遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
沉醉之中不知还有自己，这种快乐何处能寻？无(wu)穷的忧愁有千头万绪，我有美酒三百杯多。
没有伯乐相马的好本领啊，如今让谁作评判才最公?
拂晓，冷清的城中响起凄凉的音(yin)乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都(du)如同在江南时见过那样的熟悉。
我心中立下比海还深的誓愿，
德祐已是亡国之君，即使杜鹃啼到嘴角流血也是无家可归了，小皇帝也死于非命。
我现在的年龄四十四岁了，祖母现在的年龄九十六岁了，这样看来我在陛下面前尽忠尽节的日子还很长，而在祖母刘氏面前尽孝尽心的日子很短。我怀着乌鸦反哺的私情，乞求能够准许我完成对祖母养老送终的心愿。我的辛酸苦楚，并不仅仅是蜀地的百姓及益州、梁州的长官所能明白知晓的，天地神明，实在也都能明察。希望陛下能怜悯我的诚心，满足我微不足道的心愿，使祖母刘氏能够侥幸地保全她的余生。我活着应当杀身报效朝廷，死了也要结草衔环来报答陛下的恩情。我怀着像犬马一样不胜恐惧的心情，恭敬地呈上此表来使陛下知道这件事。
凭栏临风，我想起来远方的佳人，离别的时日多了，想她亦是愁容满面，久锁双眉了吧。可惜当初，我们突然匆匆别离，有如雨云消散，天各一方。当初种种的美好情态，万般的和睦欢乐如今形同流水落花东飘西散，遥守天涯一方，望眼欲穿。难耐此恨无穷无尽，绵绵的相思萦绕在心间，我愿把这份相思托付给远行的大雁。
注释
[14]俶尔远逝：忽然间向远处游去了。俶尔，忽然。
⒆合：满。陇底：山坡下。
⑷云傍马头生：云气依傍著马头而上升翻腾。
⒅遂去，遂:于是。去:离开。
（25）蹈且舞：指古代臣子朝拜皇帝时手舞足蹈的一种礼节。
赏析
诗歌三、四两句就描写了果农丰收欢乐的生活情景。每一座果园都在庆贺丰收，那满树金黄色的枇杷，带给果农无限欢乐。年成好，果园丰收，理当庆贺，偌大园子，到处是欢笑的声音，到处是陶醉的笑容。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘(hui)。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时(shi)阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中(qi zhong)蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之(lian zhi)间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状(zhi zhuang)，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
情景墨色润畅 一旦进入具体的情景描述，作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后，构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户，连臂而至”开始，拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女，下迨踚屋，莫不靓妆丽服，重茵累席，置酒交衢间。”这里的“衣冠士女，下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了，作者特别点出“踚屋”，把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加，这反映了明代的特点，张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘(hui)。和古典的山水游记不同，和以单纯的自然景物描写不同，这里更多地表现了市民阶层的郊游生活，或者说，作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”)，而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰，“重茵累席”的席地而坐，“置酒交衢间”的旅游方式，都有浓重的世俗情味，较少古典色彩。
诗序说：“连州城下，俯接村墟。偶登郡楼，适有所感，遂书其事为俚歌，以俟采诗者。”此诗有感而发，且借用俚歌形式，其目的在于明确表示诗人作诗是为了讽谕朝政、匡正时(shi)阙，等待中央派官吏来采集歌谣。采诗之说起于《诗经》，兴盛于汉魏以来的乐府，是指中央乐府机构将民间诗作采集整理，一方面可以使这些优秀的民间诗作得以流传，另一方面，也可以使得统治者借以体察民情。中唐新乐府诗虽然大都有意仿效乐府民歌通俗浅显的风格，但像《《插田歌》刘禹锡 古诗》这样富于民歌天然神韵的作品也并不多见。这首诗将乐府长于叙事和对话的特点与山歌俚曲流畅清新的风格相结合，融进诗人善于谐谑的幽默感，创造出别具一格的诗歌意境。
吴乔《围炉诗话》说：“诗贵有含蓄不尽之意，尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深，诗不明白说出玄宗的荒淫好色，贵妃的恃宠而骄，而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比，就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑，点燃烽火，导致国破身亡。读到这里时，读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知，至少“妃子”知，“一骑”知，还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写，意在说明此事重大紧急，外人无由得知，这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐，也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字，不使典故，不事雕琢，朴素自然，寓意精深，含蓄有力，是唐人咏史绝句中的佳作。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中(qi zhong)蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之(lian zhi)间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
他们唱的是什么歌，诗人用第三句作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。《桃叶歌》倾吐爱情，《竹枝词》诉说哀怨，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景：流水和月光无穷无尽，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限，把歌唱者的感情形象化。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。整首诗写景与抒情水乳交融，感情深沉真挚，景色优美动人。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
第四句：“江火似流萤。”意思是说，那江上的渔火和江中倒映的万家灯火，星星点点，闪闪烁烁，迷迷茫茫，像无数萤火虫飞来飞去。
“握手相看谁敢言，军家刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看，道路以目，敢怒而不敢言，这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因，只轻轻一点：“军家刀剑在腰边”，“在腰边”三字极妙，暴力镇压的威慑，不待刀剑出鞘，已足以使人侧目。乱军的跋扈，百姓的恐慌，诗人的不安，尽在不言之中。这种开门见山的作法，使人感到这诗不是写出来的，而是按捺不住的激发。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
读至此，真使人拍案叫绝!前人论词，有点、染之说，这个尾声，可谓融点、染于一体。借舟子之口，点出一个“痴”字；又以相公之“痴”与“痴似相公者”相比较、相浸染，把一个“痴”字写透。所谓“痴似相公”，并非减损相公之“痴”，而是以同调来映衬相公之“痴”。“喃喃”二字，形容舟子自言自语、大惑不解之状(zhi zhuang)，如闻其声，如见其人。这种地方，也正是作者的得意处和感慨处。文情荡漾，余味无穷。痴字表明特有的感受，来展示他钟情山水，淡泊孤寂的独特个性。
创作背景
陶渊明从二十九岁起开始出仕，任官十三年，一直厌恶官场，向往田园。他在义熙元年（405年）四十一岁时，最后一次出仕，做了八十多天的彭泽县令即辞官回家。以后再也没有出来做官。据《宋书·陶潜传》和萧统《陶渊明传》云，陶渊明归隐是出于对腐朽现实的不满。当时郡里一位督邮来彭泽巡视，官员要他束带迎接以示敬意。他气愤地说：“我不愿为五斗米折腰向乡里小儿！”陶渊明天性酷爱自由，而当时官场风气又极为腐败，谄上骄下，胡作非为，廉耻扫地。一个正直的士人，在当时的政洽社会中决无立足之地，更谈不上实现理想抱负。陶渊明经过十三年的曲折，终于彻底认清了这一点。陶渊明品格与政治社会之间的根本对立，注定了他最终的抉择——归隐。从此他结束了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园。归来后，作《归园田居》诗一组。
丘逢甲( 元代 )
收录诗词 (6526) 首
简 介
丘逢甲 丘逢甲(1864年～1912年）近代诗人。字仙根，又字吉甫，号蛰庵、仲阏、华严子，别署海东遗民、南武山人、仓海君。辛亥革命后以仓海为名。祖籍嘉应镇平（今广东蕉岭）。同治三年（1864年）生于台湾彰化，光绪十四年（1887年）中举人，光绪十五年登进士（1889年），授任工部主事。但丘逢甲无意在京做官返回台湾，到台湾台中衡文书院担任主讲，后又于台湾的台南和嘉义教育新学。
满江红·翠幕深庭
"八月木阴薄，十叶三堕枝。人生过五十，亦已同此时。
黄河穿汉界，青冢出胡沙。提笔男儿事，功名立可夸。"
云帆高挂一挥手，目送烟霄雁断行。"
崦花时有蔟，溪鸟不成双。远树点黑槊，遥峰露碧幢。
"贤哉三握发，为有天下忧。孙弘不开阁，丙吉宁问牛。
"昆阳王气已萧疏，依旧山河捧帝居。废路塌平残瓦砾，
"嫩芽香且灵，吾谓草中英。夜臼和烟捣，寒炉对雪烹。
此地家三户，何人禄万钟。草堂聊当贵，金穴任轻农。
南乡子·秋暮村居
砂泉绕石通山脉，岸木黏萍是浪痕。已见澄来连镜底，
忽见高枝拂绛霄。十万貔貅趋玉帐，三千宾客珥金貂。
香和丹地暖，晚着彩衣风。荣路期经济，唯应在至公。"
台上红灯尽，未肯下金车。一笑不得所，尘中悉无家。
"菊花山在碧江东，冷酒清吟兴莫穷。四十三年秋里过，
脉散源分历几朝，纵然官宦只卑僚。正忧末派沦沧海，
我欲贼其名，垂之千万祀。"
"河平州桥危，垒晚水鸟上。冲崖搜松根，点沼写芡响。
醉翁亭记
鼎湖无路追仙驾，空使群臣泣血多。"
"兰汀橘岛映亭台，不是经心即手栽。满阁白云随雨去，
春宵多旅梦，夏闰远秋期。处处牵愁绪，无穷是柳丝。"
"非唯吴起与穰苴，今古推排尽不如。白马知无髀上肉，
"春草绵绵岱日低，山边立马看摩笄。
妍华须是占时生，准拟差肩不近情。
一朝云梦围兵至，胸陷锋铓脑涂地。因知富德不富财，
太一天坛降紫君，属车龙鹤夜成群。春浮玉藻寒初落，
赵将军歌
倩客高低结草亭。直用森严朝北帝，爱将清浅问东溟。
荒唐意难遂，沉湎名不朽。千古如比肩，问君能继不。"
海水西飞照柏林，青云斜倚锦云深。
萧娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千万粒。"
如何共是忘形者，不见渔阳掺一场。"
生长东吴识蜃楼。自为钓竿能遣闷，不因萱草解销忧。
身为大块客，自号天随子。他日向华阳，敲云问名氏。"
"前代高门今宰邑，怀才重义古来无。笙歌厌听吟清句，
蓟丘览古赠卢居士藏用七首
蹉跎远入犬羊中，荏苒将成白首翁。三楚田园归未得，
"决决春泉出洞霞，石坛封寄野人家。
台城兵匝无人敌，闲卧高僧满梵宫。"
"讦直上书难遇主，衔冤下世未成翁。
"所学近雕虫，知难谒至公。徒随众人后，拟老一生中。
"南山茶事动，灶起岩根傍。水煮石发气，薪然杉脂香。
"岂得有书名，徒为老帝京。关中秋气早，雨后夜凉生。
莫道无心便无事，也曾愁杀楚襄王。"
彭州萧使君出妓夜宴见送
且须共漉边城酒，何必陶家有白纶。"
羁孤相对泣，性命不相保。开户山鼠惊，虫声乱秋草。
岁月已如此，寇戎犹未平。儿童不谙事，歌吹待天明。"
"江头日暖花又开，江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落，
"开目不见路，常如夜中行。最贱不自勉，中涂与谁争。
砌竹摇风直，庭花泣露疏。谁能赋秋兴，千里隔吾庐。"
细看生古意，闲倚动边思。莫作鸠形并，空将鹤发期。"
"香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
多丽·咏白菊
"武皇无路及昆丘，青鸟西沈陇树秋。
"多惊本为好毛衣，只赖人怜始却归。
画角残声已报春。明日便为经岁客，昨朝犹是少年人。
"月堕霜西竹井寒，辘轳丝冻下瓶难。
直缘材力头头赡，专被文星步步随。不信重言通造化，
愿以太平颂，题向甘泉春。"
曙鸟枕前起，寒泉梦里闻。又须随计吏，鸡鹤迥然分。"
"此水虽非禹凿开，废丘山下重萦回。
红梅
"草虫幽咽树初团，独系孤舟夜已阑。浊浪势奔吴苑急，
"六尺样何奇，溪边濯来洁。糟深贮方半，石重流还咽。
十夫掣鞭策，御之如惊鸿。日行六七邮，瞥若鹰无踪。
"浮屠从西来，事者极梁武。岩幽与水曲，结构无遗土。
今日鞠躬高旆下，欲倾肝胆杳无因。"
手指既已胼，肌肤亦将瘯。一苞势欲陊，将撑乏寸木。
手植千树桑，文杏作中梁。频年徭役重，尽属富家郎。富家田业广，用此买金章。昨日门前过，轩车满垂杨。归来说向家，儿孙竟咨嗟。不见千树桑，一浦芙蓉花。
"干坤千里水云间，钓艇如萍去复还。楼上北风斜卷席，
咏雨·其二
朱履频窥处士星。恩重匣中孤剑在，梦馀江畔数峰青。
牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。"
"空门少年初志坚，摘芳为药除睡眠。匡山茗树朝阳偏，
自喜幽栖僻，唯惭道义亏。身闲偏好古，句冷不求奇。
"白兔轮当午，儒家业敢慵。竹轩吟未已，锦帐梦应重。
娲天补剩石，昆剑切来泥。着指痕犹湿，停旬水未低。
"寒女命自薄，生来多贱微。家贫人不聘，一身无所归。
冷叠群山阔，清涵万象殊。严陵亦高见，归卧是良图。"
悼室人
"白兔轮当午，儒家业敢慵。竹轩吟未已，锦帐梦应重。
陇首时无事，湖边日纵吟。游鱼来复去，浴鸟出还沉。
"鸡树烟含瑞气凝，凤池波待玉山澄。
欲将鬐鬣重裁剪，乞借新成利铰刀。
夫君每尚风流事，应为徐妃致此栽。"
为说松江堪老处，满船烟月湿莎裳。"
"凤麟胶尽夜如何，共叹先生剑解多。几度吊来唯白鹤，
春溪绿色蔽应难。清辉直认中庭月，湿气偏添半夜寒。