喜怒哀乐未发
一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。
今日净开方丈室，一飞白足到茅亭。"
"森森古木列岩隈，迥压寒原霁色开。云雨只从山上起，
少年入内教歌舞，不识君王到老时。"
明朝金井露，始看忆春风。"
麈尾近良玉，鹤裘吹素丝。坏陵殷浩谪，春墅谢安棋。
"霁阙露穹崇，含生仰圣聪。英明高比日，声教下如风。
共贺万家逢此节，可怜风物似荆州。"
从猎陈仓获碧鸡。晓饮岂知金掌迥，夜吟应讶玉绳低。
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影，露低红叶湿萤光。
喜怒哀乐未发拼音解释:
yi dan gui kan shi .chou die zhang luan chong .chi yu zhong yao hai .shi fei jie cong cong .
jin ri jing kai fang zhang shi .yi fei bai zu dao mao ting ..
.sen sen gu mu lie yan wei .jiong ya han yuan ji se kai .yun yu zhi cong shan shang qi .
shao nian ru nei jiao ge wu .bu shi jun wang dao lao shi ..
ming chao jin jing lu .shi kan yi chun feng ..
zhu wei jin liang yu .he qiu chui su si .huai ling yin hao zhe .chun shu xie an qi .
.ji que lu qiong chong .han sheng yang sheng cong .ying ming gao bi ri .sheng jiao xia ru feng .
gong he wan jia feng ci jie .ke lian feng wu si jing zhou ..
cong lie chen cang huo bi ji .xiao yin qi zhi jin zhang jiong .ye yin ying ya yu sheng di .
he han qiu gui guang dian liang .yue zhuan bi wu yi que ying .lu di hong ye shi ying guang .
译文及注释
译文
只有寒山映照着明月的冷光，千年古松也枝叶枯干，失去了往日的氛氲。
树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。
我真想念，年年在越溪浣纱的女伴；
人们(men)奇怪是什么事情，使我今天(tian)这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去。
不死之国哪里可找？长寿之人持何神术？
（第二天）清早起来，（妻子）便拐弯抹角地跟踪丈夫。（走遍）整个都城，没有谁停下来与他打招呼交(jiao)谈。最后（他）走到东门城外的坟墓中(zhong)间，向那些扫墓的人乞讨残羹剩饭。不够，又四(si)下里看看，到别的扫墓人那里。这就是他天天酒醉饭饱的方法。
酒醉回船归家去，口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮，江水空摇，高墙巍峨不动。
北方的风光，千万里冰封冻，千万里雪花飘。望长城内外，只剩下无边无际白茫茫一片；宽广的黄河上下，顿时失去了滔滔水势。山岭好像银白色的蟒蛇在飞(fei)舞，高原上的丘陵好像许多白象在奔跑，它们都想试一试与老天爷比比高。要等到晴天的时候，看红艳艳的阳光和白皑(ai)皑的冰雪交相辉映，分外美好。
朱雀桥边一些野草开花，《乌衣巷》刘禹锡 古诗(shi)口唯有夕阳斜挂。当年王导、谢安檐下的燕子，如今已飞进寻常百(bai)姓家中。
妖人夫妇牵挽炫耀，为何他们呼号街市？
注释
(28)铭：铭文，指作者为右溪所作的铭文。作者的《阳华志铭》、《五如石铭》、《浯溪铭》等其它同类作品，大多以铭文为主，前有小序。则本篇当同其例，应有铭文，此记属序。但铭文已佚，后人为拟题作“记”。
子规：杜鹃鸟，鸣啼凄厉。
“翻然”二句：指鹤转身敛翅，恍惚将要止歇。
（66）西京：长安。不足拔：不费力就能攻克。
⑼踌躇：犹豫。沈约诗：“临眺殊复奇。”《庄子》：“圣人踌躇以兴事。”薛君曰：“踌躇，踯躅也。”《玉篇》：“犹豫也。”黄生曰：前半登楼之景，后半怀古之情，其驱使名胜古迹，能作第一种语。此与《岳阳楼》诗，并足凌轹千古。
③榛、栗、椅、桐、梓、漆：皆木名。椅，山桐子。
⑵曲尘丝：指色如酒曲般细嫩的柳叶。尘：一作“烟”。
⑶萦回：萦绕回旋。唐杜甫《冬到金华山观因得故拾遗陈公学堂遗迹》诗：“系舟接绝壁，杖策穷萦回。”
赏析
“野战”以下六句为第三段，集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛，“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象，二者相互映发，交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足，加以号鸣思主，更增强物在人亡的悲凄；乌啄人肠犹以不足，又加以衔挂枯枝，更见出情景的残酷，都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲，将军也只能一无所获。
此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。箜篌，古代的一种弹拨乐器，此以为题，与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作，前四句讲交友识人之道，后六句讲处世保身之诀。合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论(yi lun)，也是言简意赅，切中文义。
方东树《昭昧詹言》曾指出，谢客博洽而尤熟于《庄》，此诗不仅取义于《庄子》，而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾，帆海为主，以“周览倦瀛壖，况乃陵穷发”与“溟涨无端倪，虚舟有超越”两联作转折顿束，遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华，情与理与典实均能合若符契，足见谢诗结构之精。
文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任。“虎兕出于柙，龟玉毁于椟中”的比喻有双重喻义：一是将季氏比作虎兕，将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾，好比虎兕跑出笼子伤人；颛臾如被攻灭，好比龟甲、玉石毁于盒中，二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者，虎兕出柙伤人，龟玉毁于椟中，是看守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力，致使颛臾被灭，也是他们的失职。
全诗可分(ke fen)为三段，下面就逐段进行分析。
因此接着第二层便从眼下伐木造车想到还要替剥削者种庄稼和打猎，而这些收获物却全被占去，自己一无所有，愈想愈愤怒，愈无法压抑，忍不住提出了严厉责问：“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？”
“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新”，诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥，筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切，对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性，赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生，巢梁而居，所以常常被看作春天的象征，它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安(shi an)居的欢乐。杜甫很喜欢燕子，他虽然“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹》）已有十年，但是他始终辛苦经营，像筑巢的燕子一样，为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里，体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景，在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（《水槛遣心》）“泥融飞燕子，沙暖卧鸳鸯。”（《绝句》)“暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。”（《堂成》）“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”（《绝句漫兴》）这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子，当然会产生他乡逢故旧的感觉。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人(qu ren)者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
此诗《太平御览》引作“古歌辞”，属《杂歌谣辞》。箜篌，古代的一种弹拨乐器，此以为题，与歌辞内容无关。此歌似为拼合之作，前四句讲交友识人之道，后六句讲处世保身之诀。合而言之，都是生活经验的总结，这与汉乐府中一些警世喻理之作属同一类型。
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论(yi lun)，也是言简意赅，切中文义。
方东树《昭昧詹言》曾指出，谢客博洽而尤熟于《庄》，此诗不仅取义于《庄子》，而且在构想上也有得于《秋水篇》。诗以赤石为宾，帆海为主，以“周览倦瀛壖，况乃陵穷发”与“溟涨无端倪，虚舟有超越”两联作转折顿束，遂在层曲的写景抒情中表达了出涯涘而睹汪洋所引起的精神升华，情与理与典实均能合若符契，足见谢诗结构之精。
文中的比喻句形象表达孔子的观点。“危而不持，颠而不扶，则将焉用彼相矣?”用盲人搀扶者的失职来比喻冉有、季路作为季氏家臣而没有尽到责任。“虎兕出于柙，龟玉毁于椟中”的比喻有双重喻义：一是将季氏比作虎兕，将颛臾比作龟玉。季氏攻打颛臾，好比虎兕跑出笼子伤人；颛臾如被攻灭，好比龟甲、玉石毁于盒中，二是将冉有、季路比作虎兕、龟玉的看守者，虎兕出柙伤人，龟玉毁于椟中，是看守者的失职。冉有、季路作为季氏家臣若不能劝谏季氏放弃武力，致使颛臾被灭，也是他们的失职。
全诗可分(ke fen)为三段，下面就逐段进行分析。
因此接着第二层便从眼下伐木造车想到还要替剥削者种庄稼和打猎，而这些收获物却全被占去，自己一无所有，愈想愈愤怒，愈无法压抑，忍不住提出了严厉责问：“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？”
“湖南为客动经春，燕子衔泥两度新”，诗人流落湖南不觉得已迎来第二个春天。“新”对“泥”而言。燕子于春季常衔水边湿泥，筑其新巢。“两度新”也就是说诗人在这里已两见燕子衔泥筑巢了。古人与动植物的直接接触远比现代人密切，对动植物的观察也很仔细。他们习惯于根据各种生物的特性，赋于它们不同的象征意义。燕子逐春而生，巢梁而居，所以常常被看作春天的象征，它的鸣叫与飞舞又使人联想到闲适安(shi an)居的欢乐。杜甫很喜欢燕子，他虽然“漂泊西南天地间”（《咏怀古迹》）已有十年，但是他始终辛苦经营，像筑巢的燕子一样，为给自己创造安稳的生活环境而不懈地努力。在这些日子里，体态轻盈的燕子曾伴诗人度过了不少良辰美景，在诗人的佳篇秀句中留下了栩栩如生的形象：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（《水槛遣心》）“泥融飞燕子，沙暖卧鸳鸯。”（《绝句》)“暂止飞鸟将数子，频来语燕定新巢。”（《堂成》）“熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。”（《绝句漫兴》）这一切都生动地留在诗人的记忆中。如今诗人在漂泊无定的时刻又看见了燕子，当然会产生他乡逢故旧的感觉。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
诗中的弃妇是一位自信心很强的女人。她相信自己在丈夫感情生活中的重要地位，因而预言丈夫今日的背弃行为，日后必将在感情上受到自我惩罚，这就是各章结句所说的“其后也悔”、“其后也处”、“其啸也歌”。值得注意的是，丈夫将受到的感情上的自我惩罚与他背弃自己妻子的行为之间的对应关系：“不我以”引出“悔”，“不我与”带来“处”，“不我过”导致“啸歌”。其愈是绝情，其后果也就愈加严重。当然，这只是弃妇一厢情愿的假想之辞。事实上，那男子很可能事过境迁，在感情上并不引起任何震动。对于理解这首诗来说，重要的不在于弃妇自信的论断日后是否会成为事实，而是隐藏在这一论断背后的弃妇思想感情的复杂性。弃妇设想故夫日后会后悔今日的背弃行为，其中就隐含了弃妇对于夫妇关系重归于好的企盼；预言故夫今日的轻率必将招致日后的痛苦，这又泄露出弃妇恨过于爱的报复性的心态。这是她的软弱，也是她的坚强。由此决定了这首诗风格上的特点，既一唱三叹，极尽缠绵，又柔中见刚，沉着痛快。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人(qu ren)者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
创作背景
公元967年（北宋乾德五年），大周后死后三年，小周后被立为国后；马令《南唐书·昭惠后传》载，小周后“警敏有才思，神采端静”，“自昭惠殂，常在禁中。后主乐府词有‘刬袜步香阶，手提金缕鞋’之类，多传于外。至纳后，乃成礼而已。”可见这首词所写是李煜与小周后婚前的一次幽会。
罗椿( 两汉 )
收录诗词 (2767) 首
简 介
罗椿 罗椿，字永年，自号就斋，永丰（令江西广丰）人。孝宗干道三年（一一六七）始谒杨万里，为其高足。五年，应礼部试，累举不第。事见《诚斋集》卷七七《送罗永年序》、《鹤林玉露》卷二。
咏怀八十二首·其七十九
柳枝井上蟠，莲叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。
虚中始讶巨灵擘，陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏，
鸣磬微尘落，移瓶湿地圆。相寻偶同宿，星月坐忘眠。"
"一匮为功极九层，康庄犹自剑棱棱。舟回北渚经年泊，
静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外，政声新溢路岐间。
万叶风声利，一山秋气寒。晓霜浮碧瓦，落日度朱栏。
"肃肃雍雍义有馀，九天莺凤莫相疏。
古锦请裁衣，玉轴亦欲乞。请爷书春胜，春胜宜春日。
石竹咏
行人望远偏伤思，白浪青枫满北楼。
不因高寺闲回首，谁识飘飘一寒翁。"
暂因微疾须防酒，不是欢情减旧时。"
欲朝金阙暂依刘。征帆夜转鸬鹚穴，骋骑春辞鹳雀楼。
"公子春衫桂水香，远冲飞雪过书堂。
咸阳原上英雄骨，半向君家养马来。"
冷光邀远目，百里见海色。送云归蓬壶，望鹤灭秋碧。
林洞何其微，下仙不与群。丹泥因未控，万劫犹逡巡。
剑门
"两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛，
阊门日下吴歌远，陂路绿菱香满满。后溪暗起鲤鱼风，
"严恨柴门一树花，便随香远逐香车。
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿，乡关朝望白云归。
关防浮瑞气，宫馆耀神光。再拜为君寿，南山高且长。"
每逢寒食一潸然。斜阳映阁山当寺，微绿含风月满川。
朝容萦断砌，晴影过诸邻。乱掩宫中蝶，繁冲陌上人。
城池连草堑，篱落带椒坡。未觉旗幡贵，闲行触处过。"
蝶恋花·一朵江梅春带雪
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
"花落水潺潺，十年离旧山。夜愁添白发，春泪减朱颜。
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨，江分秋水九条烟。
兰舫逢人酒一杯。寒树雪晴红艳吐，远山云晓翠光来。
"何处人事少，西峰旧草堂。晒书秋日晚，洗药石泉香。
"三年未省闻鸿叫，九月何曾见草枯。寒暑气均思白社，
"芳草渡头微雨时，万株杨柳拂波垂。蒲根水暖雁初浴，
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻，双桡两桨樽酒清。
游子吟
璧马谁能带，金虫不复收。银河扑醉眼，珠串咽歌喉。
山迥月残神女归。触石晴云凝翠鬓，度江寒雨湿罗衣。
尘陌都人恨，霜郊赗马悲。唯馀埋璧地，烟草近丹墀。"
春濑与烟远，送君孤棹开。潺湲如不改，愁更钓鱼来。
尺书犹带旧丝纶。秋来海有幽都雁，船到城添外国人。
遣贫相劝酒，忆字共书灰。何事清平世，干名待有媒。"
"池寒柳复凋，独宿夜迢迢。雨顶冠应冷，风毛剑欲飘。
"巴江与雪山，井邑共回环。图写丹青内，分明烟霭间。
新婚别
香掩蕙兰气，韵高鸾鹤声。应怜茂陵客，未有子虚名。"
来向孤松枝上立，见人吟苦却高飞。"
"东来珠履与旌旗，前者登朝亦一时。竹马迎唿逢稚子，
"蝉噪秋风满古堤，荻花寒渡思萋萋。潮声归海鸟初下，
"三十年来长在客，两三行泪忽然垂。白衣苍鬓经过懒，
锄草留丛药，寻山上石梯。客回河水涨，风起夕阳低。
雪满巴山孤客寒。落叶堕巢禽自出，苍苔封砌竹成竿。
"远信初凭双鲤去，他乡正遇一阳生。尊前岂解愁家国，
祝英台近·荷花
招得片魂骑匹马，西风斜日入秋原。"
一雁背飞天正寒。别夜酒馀红烛短，映山帆满碧霞残。
"风骨高更老，向春初阳葩。泠泠月下韵，一一落海涯。
代北偏师衔使节，关中裨将建行台。
顾渚与方山，谁人留品差？持瓯默吟味，摇膝空咨嗟。"
若念西河旧交友，鱼符应许出函关。"
我有杯中物，可以消万虑。醉舞日婆娑，谁能记朝暮。
阜俗文章惜暗投。长笑李斯称溷鼠，每多庄叟喻牺牛。
秋风引
浊水茫茫有何意，日斜还向古蒲州。"
昨夜西池凉露满，桂花吹断月中香。"
过春花自落，竟晓月空明。独此一长啸，故人天际行。"
病令新作少，雨阻故人来。灯下南华卷，袪愁当酒杯。"
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
如今岁晏从羁滞，心喜弹冠事不赊。"
所思同海岱，所梦亦烟波。默坐看山久，闲行值寺过。
"楼上风流庾使君，笙歌曾醉此中闻。
鹧鸪天·九日悲秋不到心
连檐对双树，冬翠夏无尘。未肯惭桃李，成阴不待春。
不知其防。骇溃颠委，万室皆毁。灶登蛟鼍，堂集鳣鲔。
君王不得为天子，半为当时赋洛神。"
天汉东穿白玉京，日华浮动翠光生。桥边游女珮环委，
虎过遥知阱，鱼来且佐庖。慢行成酩酊，邻壁有松醪。"
"东吴与上国，万里路迢迢。为别晨昏久，全轻水陆遥。
凝缸暗醉夕，残月上汀州。可惜当年鬓，朱门不得游。"
私好初童稚，官荣见子孙。流年休挂念，万事至无言。
锦缠道·燕子呢喃
随樵劫猿藏，隈石觑熊缘。（隐山书事，见《襄阳志》）
大钧运群有，难以一理推。顾于冥冥内，为问秉者谁。
行人一宿翠微月，二十五弦声满风。"
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓，溪上花开旧宅春。
"书剑功迟白发新，强登萧寺送归秦。
芬芳光上苑，寂默委中园。赤白徒自许，幽芳谁与论。"
"平沙极浦无人度，犹系孤舟寒草西。
"何处发昆仑，连干复浸坤。波浑经雁塞，声振自龙门。